Фильтр для сабвуфера своими руками. Фильтр низких частот для саба
Автор admin На чтение 5 мин. Просмотров 1.3k. Опубликовано
Низкочастотная акустическая система предназначена для воспроизведения определённого участка звукового диапазона. Этот участок находится ближе к нижним границам зоны слышимости и составляет интервал от 20 до 100-200 Гц. Басовая колонка представляет собой прочный ящик, в котором установлены один или два мощных динамика. Благодаря особенностям воспроизведения низких частот диффузоры имеют большой диаметр, а подвес обеспечивает сильную амплитуду качания звуковой катушки и диффузора. Для того чтобы на катушку низкочастотного громкоговорителя не попадали лишние частоты, на входе системы ставится пассивный или активный фильтр-кроссовер. Фильтр для сабвуфера можно купить или сделать своими руками.
Фильтр низких частот для сабвуфера своими руками
Фильтр низких частот для сабвуфера представляет собой простую схему, которую можно сделать самостоятельно. Это устройство, в самом простом варианте, содержит катушку индуктивности и конденсатор, поэтому конструкция называется LC-фильтром. Индуктивности и ёмкостиявляются реактивными элементами, поэтому изменяют своё сопротивление в зависимости от частоты сигнала. Конденсатор меняет своё сопротивление обратно пропорционально частоте. При включении ёмкости параллельно нагрузке, высокочастотная составляющая сигнала, закорачивается на землю, а низкие частоты будут беспрепятственно проходить на динамик. Частота, на которой начинается подавление сигнала, называется частотой среза.
Идеальный низкочастотный фильтр для сабвуфера должен мгновенно «гасить» определённые частот. На снимке это показано жёлтой линией. Реальная схема фильтра для сабвуфера отличается тем, что спад происходит плавно. Простейшее устройство из двух элементов называется фильтр первого порядка. Он обеспечивает подавление частот выше порога среза в 6 dBна октаву. Схема второго порядка с дополнительными элементами увеличивает крутизну подавления до 12 dBна октаву, а каждое последующее звено добавляет по 6 dB. Чем больше звеньев, тем круче происходит подавление лишней полосы звукового диапазона.
Схема фильтра для сабвуфера сделанного своими руками, может включать в себя любое число звеньев. Устройство может быть пассивным или активным.
Пассивный фильтр НЧ для сабвуфера схема
Пассивный фильтр НЧ для сабвуфера своими руками можно сделать за короткое время. Схема не содержит дефицитных деталей и правильно собранная не требует настройки. Простой фильтр низких частот для сабвуфера состоит всего из двух деталей. Это катушка индуктивности и конденсатор. Для того чтобы определить электрические величины этих элементов лучше всего воспользоваться онлайн калькулятором. Для этого нужно набрать в строке поиска «Расчёт LC-фильтров. Онлайн калькулятор». Далее в окне нужно найти следующую таблицу.
Здесь достаточно указать нужную частоту среза, сопротивление нагрузки и нажать «Вычислить». Например, при сопротивлении динамика 4 Ома и частоте среза 220 Гц калькулятор выдаст ёмкость конденсатора в 255,7 микрофарад, а индуктивность 4,09 миллигенри. При сопротивлении головки 8 ом и подавлении «верхов» начиная с 250 Гц, данные будут 112,5 мкф и 7,2 мГн. Сделать фильтр низких частот для сабвуфера можно на простой печатной плате или использовать пластину из текстолита с контактными площадками.
В качестве конденсаторов используется ёмкость ближайшая по номиналу. В фильтре частот для сабвуфера можно использовать электролитические конденсаторы, но лучше поставить бумажные типа «МБГО», К73-16 или специально предназначенные для акустических систем полипропиленовые ёмкости К78-34. Для получения нужного номинала конденсаторы можно соединять параллельно. Катушки индуктивности можно купить готовые или намотать самостоятельно.
Активный фильтр для сабвуфера своими руками
По сравнению с пассивными конструкциями, активные схемы выравнивают амплитудно- частотную характеристику низкочастотного сигнала, корректируя пики и спады, негативно влияющие на прослушивание музыки. Простой фильтр для сабвуфера своими руками можно сделать на малошумящем операционном усилителе.
Схема фильтра НЧ для сабвуфера, сделанного своими руками, состоит из двух операционных усилителей и небольшого числа дискретных элементов. В качестве основного элемента используется интегральная микросхема LM324, которая содержит четыре операционных усилителя с однополярным питанием, что особенно удобно, если сабвуфер будет использоваться в автомобиле. Активное устройство обеспечивает подавление высокочастотной части звукового диапазона, начиная с 120 Гц. Существует много схем разного уровня сложности, которые сделаны на микросхемах или транзисторах. Интегральные схемы требуют меньшего количества деталей и не критичны к изменению напряжения питания.
Более качественную схему можно сделать на специализированной микросхеме РТ2351. Сигналы с выходов стереофонического усилителя поступают на входные каскады, микшируются и поступают на активный блок подавления низких частот. Точка начала подавления высокочастотной части спектра определяется величиной конденсаторов С3 и С7. Буферный каскад позволяет подключать устройство непосредственно к акустической системе.
Сигнал с двух каналов стереофонического усилителя через RCцепочки поступает на соответствующие входы интегральной микросхемы. Благодаря стабилизатору микросхему можно питать от любого однополярного источника постоянного тока напряжением до 20 вольт. Порог среза активного устройства составляет примерно 70 Гц. Для некоторых акустических систем эта величина подавления может быть слишком низкой. Для величины подавления 200 Гц номиналы конденсаторов должны быть следующими:
- С1 – 0,47 мкф
- С2 – 0,47 мкф
- С3 – 0,047 мкф
- С7 – 0, 068 мкф
Активный блок ограничения высокочастотной части звукового диапазонаможет использоваться как для домашнего звукового комплекса, так и в автомобиле. Недостатком данной схемы можно считать отсутствие плавной регулировки полосы пропускания, но для работы звукового комплекса это не так важно.
⚡️Фильтр для сабвуфера своими руками
На чтение 8 мин Опубликовано Обновлено
Тем, кто обладает большой жилплощадью и не стеснен материально, нетрудно создать условия для слушания любимой музыки в качественном, самом естественном звучании.
Полагаем, однако, что среди читателей найдется немало таких любителей, которые, за неимением «пухлого» кошелька и крупногабаритной квартиры, не могут установить громкоговорители высокого качества и при прослушивании музыки вынуждены смириться с посредственным звуковоспроизведением.
Хорошее звучание при этом обеспечивает электронный корректор АЧХ и корпус, спроектированный надлежащим образом для используемого громкоговорителя. Термин «сабвуфер» — английского происхождения. Называемый так звукоизлучатель покрывает область самых низких звуковых частот. В этой области (ниже 150 Гц) человеческое ухо не способно к направленному восприятию звуков.
Локализация направления на источник (стереоэффект) возникает на более высоких частотах, поэтому можно ограничиться одним сабвуфером. Такое разделяется более пологими изломы АЧХ и ФЧХ излучения в районе низшей рабочей частоты. К увеличению Qпс приводит увеличение Rвых до 0.5Rзк.
Если с помощью корректора сгладить образовавшийся при увеличении Rвых до 0.5Rзк подъем АЧХ в районе высокочастотного горба, то по качеству звуковоспроизведения такое модернизированное ЗВУ будет заметно превосходить «правильную» систему УН-ФИ. Очевидно, что задача снижения модуляции Qпс и fря для ФИ не менее актуальна, чем для ЗЯ, поскольку в ФИ модуляции подвергается еще и Qпф.
Но в ФИ снижать Qмя до столь малых значений, как это рекомендовано выше, можно только снижением механической добротности, например, нанесением на подвес вязких материалов. В противном случае снизится Qаф, а это, как уже указывалось, крайне нежелательно, поскольку приводит к значительному снижению отдачи ФИ на низших частотах.
Горбы на АЧХ входного сопротивления ГГ приводят не только к «бубнению», но и создают трудности для УМЗЧ. При совместной работе с ФИ больше всего «неприятностей» усилителю доставляет низкочастотный склон низкочастотного горба АЧХ. Аналогичный характер нагрузки в районе высокочастотного горба АЧХ УМЗЧ преодолевает почти вдвое легче.
Немало неприятностей доставляют вышеуказанные горбы и конструкторам многополосных пассивных ГГ. Перечисленные факторы стали причиной широкого применения глубокого механоакустического демпфирования подвижной системы не только ВЧ и СЧ, но и НЧ-головок. Хотя при этом снижается КПД громкоговорителя, но в «классическом» ЗВУ эта мера оправдана, конечно, при разборчивости в выборе способов снижения Zвн.
При глубоком демпфировании механического резонанса Qмя сравнима с Qэя, при этом увеличение Rвых (до Rвых = 0.2…0.3Rзк) не оказывает заметного влияния ни на форму АЧХ излучения, ни на переходную характеристику ЗВУ. Это позволяет использовать для питания многой от оси ого ГГ усилитель тока (УТ), охваченный неглубокой ООС по напряжению (например, ламповый усилитель). Такой ГГ становится универсальным, способным одинаково хорошо работать и с транзисторными, и с ламповыми УМЗЧ.
Если же горб подавлен полностью, то для совместной работы с ГГ можно использовать даже «чистый» УТ. однако столь «прямолинейный» способ повышения качества звучания ЗВУ приводит к многократному снижению его КПД в широком диапазоне частот.
Приведенный выше анализ показывает, что значительного улучшения качественных показателей ЗВУ при одновременном сохранении высокого КПД громкоговорителя в районе частоты fря можно достичь заменой нелинейного элемента НЭ1 в петле ОС линейным. Для этого вначале нужно «заблокировать» действие нелинейной петли ОС, что достигается при питании ГГ от УТ, а затем систему УТ-ГГ нужно охватить линейной ОС. т.е. петлей ЭМОС.
Повышенный эффект от использования в системе УТ-ЗЯ петли ЭМОС достигается в том случае, когда ее используют для снижения нелинейных искажений и повышения динамической стабильности формы АЧХ излучения, а не для ее выравнивания. Сгладить АЧХ излучения системы УМЗЧ-ЗЯ можно и с помощью корректора.
Максимальный же эффект от применения ЭМОС в системе УТ-ЗЯ достигается в том случае, когда с ее помощью реализуются функции, традиционно выполняемые конструкцией ДГ. Улучшения качества звучания можно достичь и охватом петлей ЭМОС системы УТ-ФИ. Для формирования сигнала ЭМОС следует использовать лишь один датчик, а с заведомо худшей ФЧХ системы с ФИ, видимо, нужно смириться. Петля ЭМОС в таком устройстве используется для снижения Qпс до 1…1.5, т.е. выполняет ту же функцию, что и Rвых в классическом ЗВУ, но выполняет ее более корректно.
При изготовлении сабвуфера своими руками можно пойти двумя путями. Во-первых, использовать пассивный разделительный фильтр, встраиваемый в корпус громкоговорителя. Во-вторых, изготовить активный фильтр в виде отдельной схемы, включаемой на входе тракта, а затем использовать оконечный каскад (УМЗЧ) необходимой мощности и качества. Здесь мы опишем решение по последнему варианту.
Как видно из схемы, приведенной на рис.1. плата фильтра имеет 4 входа. Поскольку в наше время «в домашнем хозяйстве» используется множество различных плейеров, магнитофонов и прочих источников сигнала, нельзя знать точно, какого уровня сигнал мы будем подавать на схему.
Поэтому входной каскад следует сформировать в соответствии с этими возможностями. Эту задачу решает комплекс С1…С4, R1…R4, Р1. К парным входам с обозначением «Н» можно подключить выходы обоих каналов стереоусилителя, а к “L” его линейные выходы. Потенциометром Р1 устанавливается необходимый уровень сигнала, поступающего на вход усилителя (на ICa).
С его выхода сигнал разветвляется. Один путь ведет к переключателю К4. другой к усилителю ICb. Это инвертор с коэффициентом усиления Au= -1, выход которого также связан с К4. В соответствии с этим на контактах К4 имеется сигнал той же амплитуды, но с разностью фаз 180°. Для чего все это нужно? Объяснение простое.
Как правило, мы точно не знаем суммарного фазового сдвига в усилительной цепи. Для получения корректной звуковой картинки важным условием является излучение с одинаковой фазой всех громкоговорителей, включая сабвуфер, поэтому нужно позаботиться о том, чтобы можно было скорректировать его фазу.
Установка необходимой фазы производится во время прослушивания. Общий контакт К4 присоединяется к т.н. «корректору Линквица» (ICс и его пассивные цепи). Этот корректор создает частотно-зависимое усиление, компенсирующее падение кривой излучения громкоговорителя.
Теоретически это эквивалентно корректору RIAA у грампластинок. Поскольку громкоговорители не одинаковы, фильтры нужно индивидуально подстраивать под имеющуюся АС (согласно параметрам Thiele-Schmall). Знание этих параметров важно в силу того, что они характеризуют работу низкочастотного звукоизлучателя. встроенного в корпус.
Значения, указанные на схеме, даются для громкоговорителя типа KEVLAR SBX 2030. Корректор Линквица соединен с низкочастотным фильтром Баттер-ворта (R13…R24, С9…С11, ICd). Частоту среза фильтра можно изменять дискретно. Данное решение выбрано потому, что для настройки фильтра третьего порядка нельзя найти элемент настройки, приемлемый по цене и качеству. Применяемые для коммутации реле с 4 группами контактов полностью решают эту задачу.
Три переключателя К1. К2 и КЗ задают частоту среза фильтра. Фильтр для сабвуфера размещается на односторонней плате. Чертеж платы приведен на рис.2, а расположение элементов на рис.3. После изготовления платы перед установкой элементов освещаем ее яркой лампой и проверяем, нет ли где на ней разрывов или замыканий печатных дорожек.
Сначала припаиваем 3 перемычки, обозначенные на рис.3 непрерывными и пунктирной линиями, соединяющими по две точки. После этого последовательно припаиваем резисторы, конденсаторы, панельку под ИМС, реле, начиная с самых малогабаритных. Сопротивления резисторов лучше измерять омметром, а не определять по их цветовому коду.
После завершения монтажа проверяем качество пайки, правильность установки элементов, отсутствие замыканий дорожек. К отмеченным точкам подключаем напряжения питания (±12 В). Потребляемый ток зависит от количества включенных реле, но не может превосходить 150 мА.
Проверяем выходы операционных усилителей, постоянный уровень на каждом из них должен быть близок к 0. Если это имеет место, то схема готова к работе. С помощью осциллографа и звукового генератора контролируем АЧХ Она должна соответствовать рис.4 Порядковые номера кривых, соответствующих комбинациям переключателей К1…КЗ, указаны возле диаграмм.
Фильтр для малой громкости
При прослушивании музыки на малой громкости сильно не хватает низких и высоких частот. Регуляторы тембра часто не обеспечивают необходимого выравнивания характеристики. В этом случае можно воспользоваться предлагаемым корректирующим фильтром, который включается перед громкоговорителем. В зависимости от положения движка R1 меняется затухание фильтра на средних частотах, т.е. происходит относительный подъем низких и высоких частот.
Резонансная частота фильтра около 3 кГц. Резистор R1 лучше взять проволочный, типа ПЭВР, мощностью не менее 5 Вт Катушка индуктивности L1 наматывается на диэлектрическом каркасе диаметром 36 мм и содержит 180 витков провода ПЭЛ диаметром 1,5 мм. По краям каркаса на расстоянии 40 мм друг от друга закрепляются щечки диаметром 75 мм. Между слоями обмотки прокладывается изоляция из лакоткани или бумаги.
Простой активный фильтр НЧ с регулировками для усилителя сабвуфера. Сборка и подключение
Приветствую, Самоделкины!В этой статье мы затронем тему сабвуферов, а точнее тему сборки фильтра НЧ.
Как мы знаем: сабвуфер — это по сути колонка, которая лучше всего играет низкие частоты. Но музыка состоит не только лишь из одних низких частот, есть еще средние и высокие частоты. Низкочастотному динамику (сабвуферу) эти частоты по сути не нужны, они только зря будут нагружать динамик, и их желательно убрать. Именно для этого и придуманы фильтры НЧ, которые срезают ненужные сабвуферу средние и высокие частоты, тем самым выделяя низкочастотный диапазон.
Усилитель сабвуфера отличается от обычного усилителя только тем, что у него имеется фильтр НЧ. В качестве усилителя сабвуфера подойдут усилители АВ класса, Д класса и т.д. Далее мы рассмотрим, как можно собрать активный фильтр НЧ для сборки усилителя сабвуфера.
Дальнейшая инструкция взята с YouTube канала «Radio-Lab». Активный фильтр НЧ требует наличия питания. На изображении ниже представлена схема фильтра НЧ.
Данную схему автор нашел в интернете на одном из форумов.
Автор разработал и нарисовал вот такую печатную плату.
Готовая плата будущего фильтра НЧ для усилителя сабвуфера выглядит так:
Номиналы деталей, а также что и куда подключать промаркировано на самой плате. Все необходимые радиодетали (их не так много) можно найти практически в любом магазине радиодеталей или при необходимости заказать через интернет.
Приступаем к сборке. Начать удобнее всего с постоянных резисторов. Номинал можно определить мультиметром или использовать ESR тестер (у автора именно такой).
Один резистор установлен, аналогичным образом устанавливаем остальные резисторы, здесь нет ничего сложного, главное не спешить, чтобы ничего не напутать.
Резистор на 22кОм со звездочкой можно менять на другой резистор с сопротивлением больше или меньше, в зависимости от необходимого уровня ограничения входного сигнала.
Постоянные резисторы установлены. Далее приступаем к запайке неполярных конденсаторов. Полярность в данном случае не важна, просто становим их на свои места и запаиваем.
Конденсатора номиналом 330пФ в наличии не было, его автор заменил конденсатором на 390пФ, для данной схемы это не критично.
Защитный диод один, устанавливаем его по соответствующей метке анода.
Далее необходимо установить на плату панельку для микросхемы сдвоенного операционного усилителя TL072. Панельку на плату нужно устанавливать по меткам ключа на панельке и на плате. Затем, так же по ключу, нужно установить в панельку и саму микросхему.
Далее займемся светодиодом. Установку производим соблюдая полярность.
Затем можно установить полярные электролитические конденсаторы. При установке необходимо соблюдать полярность. Номинал есть на корпусе. Необходимо использовать конденсаторы с напряжением не ниже напряжения питания.
Когда полярные конденсаторы установлены, можно установить клеммники.
А последними будут установлены переменные резисторы.
Для переменных резисторов также были приобретены вот такие вот ручки.
Сборка завершена, вот такой вот получился фильтр НЧ для усилителя сабвуфера с двумя регуляторами.
Ручкой с красной меткой можно будет регулировать уровень громкости баса, а ручкой с синей меткой – частоту среза. Расстояние между осями переменных резисторов примерно 52мм.
На изображении ниже представлены основные характеристики собранного фильтра НЧ.
Данный фильтр сабвуфера питается от однополярного источника питания в диапазоне от 9 до 18В. Это позволяет использовать его как в автомобиле, так и для портативной или стационарной акустики. Ну что ж, осталось только подключить собранный фильтр и проверить его работоспособность.
Подключение собранного фильтра предельно простое: есть вход, выход и питание. Плюс к тому же все необходимые обозначения нанесены на плату.
Для примера возьмем пару усилителей с однополярным питанием, один АВ класса на микросхеме ТДА7377, а другой Д класса на микросхеме ТРА3118.
Сначала попробуем подключить усилитель АВ класса на микросхеме ТДА7377, усилитель стерео, но по сути, два сигнальных входных контакта запараллелены по входу, и получается как бы 2 одинаковых моно усилителя из стерео усилителя (иногда это нужно для постройки сабвуферов на два динамика). Для лучшего понимания ниже представлена схема.
Питаться все это будет от аккумулятора с напряжением 12В.
Для запитки можно использовать любой подходящий блок питания с напряжением на выходе 12В. Когда питание подано, платы сигнализируют об этом светодиодными индикаторами.
Схема запитана. На данном этапе можно подключать источник звука (смастфон) и динамик (или два динамика), чтобы протестировать работоспособность сборки. Более подробно о процессе сборке, а так же испытаниях низкочастотного фильтра, в этом видеоролике:
В динамике слышен только низкочастотный диапазон, собранный фильтр НЧ и схема усилителя сабвуфера работает. Регулировки тоже работают, справа уровень громкости баса, а слева частота среза.
Теперь давайте подключим усилитель Д класса на микросхеме ТРА3118. Подключение полностью аналогичное, схема представлена ниже:
И с этим усилителем схема прекрасно работает. По сути это уже готовый усилитель сабвуфера, который осталось установить в корпус и можно использовать, например, в автомобиле и все будет работать. В качестве усилителя можно использовать так же и усилитель на микросхеме TDA7377, просто он АВ класса и будет сильнее греться.
При напряжении питания 24В мощность усилитель на микросхеме ТРА3118 будет около 50Вт на нагрузку 4Ом. А напряжение питания фильтра сабвуфера ниже, и при питании 24В он может сгореть. Чтобы схема заработала при питании от 24В, то фильтр сабвуфера нужно запить через понижающий стабилизатор. Можно использовать L7812.
Это линейный понижающий стабилизатор с выходом 12В, который включается в разрыв по питанию фильтра сабвуфера.
Модули запитаны. ВНИМАНИЕ! На блоке питания напряжение 220В, не забывайте о правилах техники безопасности.
При питании 24В на минимальной громкости появился посторонний фоновый гул, чтобы от него избавиться, сборку необходимо будет установить в металлический корпус. Такой корпус послужит экраном и защитит фильтр и усилитель.
В такой схеме при напряжении питания 24В мощность усилителя будет около 50Вт. Можно также подключить этот усилитель, например, уже к имеющейся активной акустике и тем самым увеличить уровень баса.
Так же при желании можно собрать систему 2.1 и запитать ее от аккумулятора или блока питания с напряжением 12В.
В общем можно много чего собрать, это ограничено только вашей фантазией. На этом все. Благодарю за внимание. До новых встреч!
Источник (Source) Становитесь автором сайта, публикуйте собственные статьи, описания самоделок с оплатой за текст. Подробнее здесь.
Сабвуфер на стене
Куда поставить сабвуфер в комнате. Куда поставить саб дома
Инсталлируем систему правильно
Формат современных квартир редко когда позволяет добиться идеальных параметров при инсталляции системы. Между тем, правила размещения АС в комнате прослушивания исключительно важны. И даже очень дорогие акустические системы могут не дать того самого сверхъестественного звука, который был в салоне, при их неверной установке дома. Описанные десять шагов при расстановке колонок помогут как начинающим аудиофилам, так и продвинутым – ряд тонкостей вполне можно забыть, пытаясь не испортить интерьер.
1. Ориентируем систему по длинной стороне зала
Установка по длинной стене комнаты прослушивания – настоящее благо для качества и точности басовой линии. Как правило, при такой ориентировке волны просто не успевают развернуться и «завести» помещение НЧ-модами. Если есть такая возможность – начините установку с такого формата.
2. Отодвигаем АС от стен на большое расстояние
Чем ближе громкоговоритель размещен к стене, тем больше будет баса – но, и тем менее качественным он будет. Всего несколько моделей спикеров (например, легендарные Klipsch Klipschorn) требуют инсталляции в углах зала, остальные модели будут играть идеально лишь при выдвижении их вперед на 1/3 длины зала! При этом, если АС имеют выведенные назад большие порты фазоинвертора, их смело можно ставить и на расстоянии от стен в 1/2 от длины зала – именно такие комплексы вы часто можете лицезреть на High End выставках. «Кашу маслом» в случае жилого помещения испортить сложно.
3. Ориентируем твитер по уровню ушей в точке прослушивания
Исключительно важна и высота сидячего места – если диван сильно «провален» (или поднят) относительно высоты размещения динамиков АС, пострадают высокие частоты. Нужно подобрать оптимальную высоту – если же такое невозможно, переходим к п. 9.
4. Соблюдаем «золотое сечение» – равносторонний треугольник
Наконец, мы приблизились к выбору позиции. Идеальная конструкция зоны прослушивания – равносторонний треугольник, ориентированный углом вниз. Расстояние от ушей слушателе до АС и расстояние между колонками должны быть равны или приблизительно равны. Данный пункт является решающим в построении стереообразности, сцены, соблюдения когерентности звучания.
5. Разворачиваем колонки так, чтобы слушатель не видел боковых граней спикеров
Иногда можно увидеть АС установленные параллельно боковым станам зала. Это – ошибка, по всем канонам акустические системы должны разворачиваться «лицом на слушателя». Правило при такой установке очень простое – сидя в точке прослушивания пользователь не должен видеть ни левой, ни правой грани колонок (это даст более четкую прорисовку сцены и создаст эффект настоящей голографии звуковых образов).
6. Прибегаем к несимметричной установке в случае проблем с басом
Если конфигурация вашей мебели, наличие окон и дверей в зале дают басовые моды – даже при соблюдении всех описанных выше условий можно попробовать несимметричную установку, разворачивая линию размещения акустических систем к углам зала. Или даже выдвигая и поворачивая одну колонку. Конечно же, при соблюдении пп. 2, 3, 5.
7. Снимаем грили
Любые грили чуть-чуть замыливают звук. Прежде всего, падение детализации заметно на высоких частотах. Если в комнату прослушивания не ходят маленькие дети или домашние животные – грили с колонок лучше снять.
8. Развязываем колонки от пола
Как правило в комплекте с напольными АС идут шипы (для полочных громкоговорителей придется купить специальные стойки). Лучше всего менять систему развязки от пола, приобретая более массивные опоры и шипы, так звучание станет более точным по части баса. Улучшится и общая достоверность саунда.
9. При возможности используем дополнительные антивибрационные платформы
Дополнительные антивибрационные системы не только помогут увеличить высоту акустики и идеально сориентировать высоту твитера. Это станет еще и дополнительным усилением п. 8, благоприятно сказавшись на качестве звучания! Если бюджета нет на фирменные плиты, развязку можно организовать, заказав обычные 5 см. алюминиевые или стальные плиты в размер оснований АС. А вот решения из мрамора зачастую могут навредить.
10. Для кабелей тоже стоит подумать о подставках!
Финальный штрих – кабели. Толстые провода, висящие из акустических терминалов АС, могут не только вибрировать сами – они еще и нарушают стабильность самих колонок. Особенно если речь идет о полочных моделях. Позаботьтесь о подставках для кабелей – если нужно сэкономить, отлично подойдут пластиковые хозяйственные решения для настенного хранения пакетов. В них много отверстий и кабели, проложенные через такие системы, не будут висеть в воздухе.
Денис Репин
17 октября 2019 года
Как правильно расположить акустическую систему 5.1 в комнате
Начнем с азов. Избегайте квадратных комнат, ищите помещение, близкое к идеалу. Идеальной же считается прямоугольная комната, короткая стена которой не должна быть менее 4 метров, и с потолками высотой 3,5 м. Очень хорошо для акустики не параллельные стены, наличие эркера тоже приветствуется. Не ставьте акустическую систему по диагонали прямоугольной комнаты. Эффект «Рупора» исказит стереоэффект. Для звукового отражения хороши и препятствия. Ими могут быть стеллажи, мягкая мебель, портьеры из тяжелых тканей
Но важно и не переборщить. Если вы перегрузите подушками и коврами комнату, то она будет ничуть не лучше пустой, где эхо гуляет, как в горах
Расстояние от стен – еще один важный момент
Две колонки, поставленные вдоль короткой стены комнаты на расстояние 1/3 длины комнаты и около 0,7 м от длинных стен. Конечно, такие условия соблюсти практически невозможно, важно просто стремиться к идеалу. Это правило не касается тыловой акустики домашних кинотеатров, размещаемой в углах
Последнее условие, не менее важное, чем предыдущие, — высота размещения колонок. Лучше, чтобы высокочастотный динамик (меньший из всех) был выше уровня ушей сидящего человека примерно на 10 см
Чтобы отрегулировать высоту колонок, используйте подставки и постаменты. Передние панели колонки разверните в сторону слушателей.
А теперь о положении слушателя. Если представить себе равносторонний треугольник, в углах основания которого находятся колонки, то место слушателя – вершина этого треугольника. При установке системы 5,1 угол между парой тыловых колонок и слушающим должен составлять 120 градусов, а в вершинах равностороннего треугольника остаются фронтальные. Если провести прямую через ухо слушателя, то он должен видеть тыловые АС под углом примерно 30 градусов к этой прямой. Воспользуйтесь режимом компенсации неточностей в расположении колонок и слушателей, поскольку многие производители облегчаю жизнь пользователя таким режимом.
На полу
По качеству звука лидируют напольные акустические системы. Их современный образ – высокие, узкие корпуса передним размещением динамиков. Сзади находятся контакты для подключения. Это помогает получить довольно мощные басы, позволяющие обходиться без сабвуфера в домашних кинотеатрах (5.0 называется такая конфигурация).
Если колонки незаметные и элегантные, это, как правило, не гарантия хорошего звука. Хотя бывают и исключения.
Часть паразитных отражений устраняют колонки со скругленными боковыми стенками.
Если задумаете поставить на АС, например, светильники, посмотрите, чтобы поверхность была плоской, сверху чтобы не было стальных пластин, выполняющих роль акустического зеркала.
В более высокой ценовой категории есть акустика, при оформлении которой используются ценные породы дерева, натуральная кожа, вставки из антрацитового стекла. Любителям ультрамодерна подойдут варианты в ярко-красном цвете. Колонки могут играть роль колонн, внушительно поднимаясь к самому потолку. Таким образом, напольная акустика может выступать как самостоятельный элемент дизайна.
…И на полке
Более экономным вариантом будут полочные колонки. Располагать на полке книжного шкафа или или на стене можно лишь в случае, если других вариантов нет, или это тыловые колонки домашнего кинотеатра.
В остальных случаях рассматривать акустику следует только вместе со специальными стойками. Стойки могут быть того же производителя, что и колонки. Но если конструкция или модель другой фирмы задела ваше сердце, смело можете исполнять самые смелые фантазии в дизайне. Выбор таких стоек необычайно интересен и обширен.
Очень удачно вписываются в дизайн помещения «электростаты» Это плоские колонки с большой мембраной и корпусом в форме доски. Электостаты, или планары, относятся к аудиофильской акустике, в которой высочайшее качество сочетается с не менее высокой же ценой.
А еще на потолке и в стене
Самой незаметной в помещении будет встраиваемая акустика. Чаще всего это передняя панель и динамик, закрепленный на ней. Такую систему можно встраивать в потолок, стены, а также размещать в саду.
Закрывает динамики так называемый «гриль» — ткань, цвет которой можно подобрать под отделку стен.
Акустика для потолков еще более плоская. Круглый фланец, ободок вокруг динамика, — вот и весь корпус, прекрасно интегрируемый в потолки.
В современный интерьер можно легко вписать любую акустическую систему – все зависит от ваших предпочтений и возможностей.
mr-build.ru
Куда поставить сабвуфер в комнате. Куда поставить саб дома
Отдельная акустическая система, предназначенная только для воспроизведения самых низких частот, входит в любые комплексы звуковой аппаратуры. Это могут быть системы 2.1, 5.1 и 7.1, в которые кроме широкополосных колонок входит сабвуфер.Расположение сабвуфера в комнате зависит от целого ряда факторов. Это количество колонок сателлитов, выходная мощность системы, конфигурация помещения иналичие мебели и мягких покрытий. Каждая полоса звуковых частот распространяется по своим законам, поэтому от правильного расположения акустических колонок зависит вся звуковая картина при прослушивании музыкальных произведений.
Правильное расположение сабвуфера в комнате
Во всём спектре звуковых волн, воспринимаемым органами слуха человека, низким или басовым частотам отводится особая роль. Средние и высокие частоты имеют чётко выраженное направление, поэтому легко можно определить место источника звуковых колебаний. Низкие частоты, находящиеся в диапазоне 20-200 Гц распространяются от источника звука равномерно во все стороны. Поэтому от расположения сабвуфера в комнате зависит не очень много.Басовые звуковые волны обладают очень мощной энергетикой. Это позволяет им не только огибать препятствия, но и частично «проникать» через кирпичные стены и бетонные перекрытия. Считается, что ставить сабвуфер в комнате можно в любое место, но это не совсем так. Низкие частоты почти не заглушаются мебелью и посторонними предметами, но звуковые волны будут искажены. Кроме того от многократного отражения низких частот от предметов возникнет эффект реверберации, который полностью испортит звуковую картину.
Правильно поставить или расположить сабвуфер в комнате нужно справа или слева от музыкального центра, немного в стороне от фронтальных колонок. Если широкополосные сателлиты можно устанавливать на подставки или вешать на стену, чтобы динамики располагались на уровне головы слушателя, то для басовых акустических систем этого не требуется. Сабвуфер в комнате лучше поставить на пол. Чтобы мощные низкие частоты не вызывали скольжение колонки по гладкому полу, под неё можно подложить плотную ткань или установить на акустику резиновые ножки. Как правильно установить сабвуфер в комнате при сложной конфигурации помещения. Целью правильной расстановки акустических систем является получение полного погружения в звуковую картину. Для домашнего кинотеатра или компьютерных игр, правильное расположение сабвуфера и других колонок позволит полностью почувствовать замысел автора на основании смикшированной на студии звуковой дорожки.
Куда ставить сабвуфер
При размещении сабвуфера в комнате существуют определённые нюансы, которые нужно знать:
- Самое худшее место для установки сабвуфера – центр комнаты
- Самая «плохая» форма комнаты – квадрат
Если расположить сабвуфер в центре помещения, то амплитудно-частотная характеристика низкочастотной акустической системы будет самой худшей. Она отличается нелинейностью, большим числом «горбов» и «впадин», что негативно сказывается на качестве звука. При перемещении басовой колонки из центра комнаты к стене, уровень басов и его разборчивость будет возрастать.Максимальная отдача низкочастотной акустической системы будет, когда она установлена в углу комнаты. При этом место для прослушивания звука не должно находиться у стены. Диван или кресло должно быть отодвинуто минимум на 60-70 см.
Установить сабвуфер у стены можно произвольно, но лучше, если между ним и слушателем нет каких-либо предметов, а динамик развёрнут в сторону слушателя. Чтобы определить, куда лучше поставить сабвуфер в комнате можно действовать от противного. Не передвигать тяжёлую акустическую систему с места на место, а поставить её на кресло или диван, то есть в точку прослушивания, а самому, перемещаясь по комнате, найти самое удачное, по звучанию низких частот, место. Затем на это место поставить сабвуфер.
Как можно расположить сабвуфер в комнате
Мощная поддержка широкополосных акустических модулей со стороны низкочастотного канала придаёт звуку глубину, сочность и эффект присутствия, поэтому многие системы звуковоспроизведения оснащены двумя басовыми колонками. Куда лучше поставить сабвуферы в комнате, если их два. По классической схеме оба НЧ блока располагаются по бокам фронтальных колонок. Для установки двух сабвуферов в комнате можно воспользоваться следующими рекомендациями:
- В углах у передней стены помещения
- У передней стены на расстоянии 1/3 ширины комнаты
- В середине фронтальной и тыловой стены
Последний вариант размещения сделать не всегда удаётся, так как в центре фронтальной стены обычно находится стойка со звуковой аппаратурой. Тем не менее, специалисты по акустике предлагают именно эту схему расположения, так как она обеспечивает линейную АЧХ и самое однородное звучание. Установка сабвуферов в комнате должна осуществляться симметрично. Поскольку звук низкой частоты распространяется не направленно, а равномерно во все стороны, некоторые схемы размещения сабвуферов в комнате предполагают их установку симметрично, но не у фронтальной стены, а сзади слушателя. Интересным считается расположение сабвуферов в комнате в углах фронтальной и тыловой стены, но по диагонали. Угловое размещение заметно повысит мощность низкочастотного канала, а некоторые искажения АЧХ будут не слишком заметны.
Самой сложной системой высококачественного воспроизведения звука является комплект, включающий 13 акустических систем. Кроме колонок «Main» и«Center», которые обеспечивают фронтальное звучание в систему входят левый и правый низкочастотные каналы, четыре колонки«Presence», отвечающие за эффект присутствия и две колонки«Surround» или звуковой окружение. В этом комплекте аппаратуры семь колонок размещаются на передней стороне комнаты. Система обеспечивает очень высокое качество воспроизведения звука, но не подходит для помещений с маленькой площадью.
dinamikservis.ru
ПРАВИЛЬНОЕ РАСПЛОЖЕНИЕ САБА (теория) — Лада Приора Хэтчбек, 1.5 л., 2008 года на DRIVE2
Всем привет ребят.
Сегодня хотел коснутся такой темы:
Как и куда установить саб?!
Прежде чем приступить к покупке и установке динамиков в автомобиль, вы должны четко себе представить, как ваша аудиосистема будет выглядеть в целом.
А для этого нужно располагать если не полным знанием, то хотя бы частичным пониманием темы. Согласитесь, одно дело когда вы приходите к установщику, совершенно не понимая, как, что и где делается, и иное, когда точно знаете, чего хотите — совсем другое отношение к вам и совсем другой разговор
Для начала немного теории:
Чаще всего в автомобиле применяется четыре вида акустического оформления:
— закрытого типа (ЗК)
— корпус с фазоинвертором (ФК)
— полосового типа (ПК)
— и бесконечный акустический экран (free air).
Если развиваемое НЧ-головкой звуковое давление в ЗК (или free air) принять за некую величину N, то, установив этот же динамик в ФК, с некоторой долей приближения получим прирост звукового давления равный 3 дБ, а в ПК — б дБ.
Напомним, что увеличение уровня звукового давления на 3 дБ означает увеличение громкости звука в два раза, соответственно 6 дБ — в четыре раза
Из всего сказанного можно сделать вывод:
Применение более сложного акустического оформления для НЧ-головки позволяет использовать менее мощные усилители при равной громкости звучания.
А учитывая, что стоимость усилителя растет пропорционально его мощности, то данный показатель важен для многих автолюбителей.
Еще одно обстоятельство, которое волнует многих покупателей при выборе сабвуфера —количество обмоток звуковых катушек
В магазинах можно найти сабвуферы с одной, двумя и даже с четырьмя обмотками.
Для чего это делается?
Увеличение количества обмоток — некоторая хитрость производителей, позволяющая использовать вместо одного очень мощного несколько менее мощных усилителей. На качество звука это совершенно не влияет, и применяется только для получения максимального звукового давления.
Несколько слов об активных корпусных сабвуферах, тем более что за последний год на рынке появилось немало моделей, привлекательных как по качеству звучания, так и по развиваемому звуковому давлению.
Если производитель подходит серьезно к таким изделиям, то старается оптимально подобрать связку «усилитель+НЧ-громкоговоритель», чем обеспечивает высокое качество звука и избавляет вас от необходимости самому делать необходимый подбор компонентов. Более того, активные сабвуферы просты в настройке, монтаже и в большинстве своем оснащены высоко уровневыми входами для подключения штатных головных устройств.
Основной недостаток активных сабвуферов — отсутствие отдельных выходов встроенного усилителя, поэтому если он выйдет из строя, то сабвуфер станет бесполезным.
Выбор акустического оформления и места установки НЧ-головки во многом зависит от типа кузова автомобиля.
Конструктивно все автомобили можно разделить на три условных класса:
с совмещенным объемом салона и багажного отделения (типа хэтчбек и универсал) с изолированным от салона багажником (типа седан) и открытым кузовом (типа кабриолет)
Каждый из этих автомобилей имеет свои особенности установки, поэтому рассмотрим их по отдельности.
www.drive2.ru
Сабвуфер своими руками. Как сделать активный саб в домашних условиях
Низкочастотная акустическая система является составной частью любого звукового комплекса. Сочные и насыщенные басы заставляют по-иному звучать колонки для музыкального центра, компьютера или автомобильного салона. Басовую колонку можно купить в специализированном магазине или сделать самостоятельно. Акустика любого типа бывает – пассивная и активная. Пассивная колонка представляет собой ящик, в котором установлен низкочастотный динамик. На одну из стенок конструкции выведены клеммы для подключения внешнего источника звукового сигнала.
Как правило, для работы пассивной конструкции требуется усилитель низкой частоты, так как большинство устройств для воспроизведения звука не обеспечивают уровень сигнала, достаточный для нормальной работы мощного громкоговорителя. Любую акустическую систему можно сделать самостоятельно, но для изготовления активной колонки потребуется усилитель. Чтобы изготовить сабвуфер своими руками нужно сначала приобрести низкочастотный динамик, так как расчёты корпуса выполняются по электродинамической головке.
Пассивный сабвуфер своими руками
Как сделать простой пассивный сабвуфер.Такая конструкция представляет собой корпус, в котором установлена низкочастотный динамик. Объём корпуса обычно измеряется в литрах и зависит от диаметра динамической головки и конструкции корпуса. На корпусе пассивной колонки нет никаких регулировок, а на задней или боковой стенке находится контактная колодка для подключения источника звукового сигнала.Ящик для низкочастотной колонки может быть изготовлен по одной из трёх схем:
- Закрытая конструкция
- Акустический фазоинвертор
- Бандпасс
Закрытая конструкция ящика является самым простым решением. Объём корпуса легко высчитывается, а сборка конструкции не представляет сложности даже для начинающего мастера. Чтобы сделать самодельный саб потребуется небольшое количество деталей простой формы. Верхнюю, нижнюю и две боковых стенки можно вырезать одинакового размера. В передней стенке вырезается отверстие для установки динамика, а в заднюю стенку врезается колодка с контактами.Внутренний объём закрытого ящика зависит от типа громкоговорителя. Габариты корпуса низкочастотной колонки можно определить из следующей таблицы:
- Динамик 20 см – 8-12 литров
- Динамик 25 см – 13-14 литров
- Динамик 30 см – 25-38 литров
- Динамик 38 см – 39-58 литров
Кроме простой конструкции закрытый ящик выдаёт чёткий, быстрый бас и обладает сравнительно ровной амплитудно-частотной характеристикой.
Как сделать сабвуфер своими руками схема. На рисунке изображена акустическая низкочастотная система, рассчитанная под громкоговоритель 15 дюймов или 38 санитметров. Корпус изготовлен из материала толщиной 20 мм. Переднюю стенку рекомендуется сделать двойной толщины. Колодку с контактами для подключения кабеля от источника звука можно установит на задней стенке устройста. Для увеличения акутического объема колонки, её внутренность заполняется демпфером. Для этого можно использовать обыкновенную вату, которая набивается в марлевый мешок, или синтепон. На нижнюю стенку нужно привернуть саморезами резиновые ножки. Как изготовить сабвуфер закрытого типа. После того, как выбор динамической головки сделан, нужно подготовить материал.
Для низкочастотных акустических систем обычно используется многослойная хорошо проклеенная фанера или мелкодисперсная фракция (МДФ). Для домашней колонки можно так же использовать ДСП. В автомобильную акустику этот материал лучше не применять, так как от постоянной тряски и вибрации и повышенной влажности крепёжные элементы будут самопроизвольно выворачиваться, и колонка может разрушиться. При сборке мощной акустической системы фанеру, даже многослойную, использовать не рекомендуется. При сильной вибрации конструкции фанерный ящик будет резонировать, что создаст неприятные звуковые обертоны при прослушивании музыки.
Как сделать мощный сабвуфер своими руками
Чтобы собрать мощный сабвуфер своими руками можно воспользоваться конструкцией колонки с акустическим фазоинвертором. Принцип работы акустического фазоинвертора объясняет следующий пример. При подаче на динамик синусоидального сигнала звуковой частоты, на положительную полуволну происходит движение диффузора вперёд, а на отрицательную – назад. Поэтому излучаемые волны находятся в противофазе. Акустический фазоинвертор, благодаря своей конструкции,«переворачивает» отрицательную полуволну и отражает её на слушателя. Таким образом, человек воспринимает две фазированные полуволны. При этом громкость акустической системы возрастает.
По сравнению с закрытым ящиком уровень громкости фазоинверторной конструкции будет больше в 1,5-2 раза.Это происходит за счёт высокого КПД. Добиться, в конструкции, идеального совпадения по фазе двух полуволн очень сложно. Поэтому при прослушивании музыки на акустической системе с фазоинвертором, бас будет не такой чёткий, как из закрытого ящика, а немного «размазанным». Конструкцию с акустическим фазоинвертором можно сделать самостоятельно.
Делаем сабвуфер своими руками. Внутренний объём колонки с фазоинвертором, для одного типа громкоговорителя, примерно в два раза больше, чем для закрытого ящика. Для динамика диаметром 8 дюймов (20 см) объём колонки с фазоинвертором будет от 20 до 35 литров, а для громкоговорителя 12 дюймов (30 см) – 45-80 литров. Причём это «чистый» объём, исключающий место занятое динамической головкой. Акустический фазоинвертор (ФИ) может иметь форму щели. В этом случае его внутренняя часть образуется дополнительными плоскостями, которые образуют отражающие поверхности. Настройка акустического ФИ определяется резонансной частотой динамической головки, поэтому бесполезно начинать делать корпус, не имея громкоговорителя с известной резонансной частотой. Частота резонанса ФИ должна быть на 1/3 ниже частоты резонанса динамика.
Для расчёта размеров плоскостей существуют специальные формулы. Щелевой инвертор фазы не допускает возможности точной настройки или перестройки по частоте. Поэтому, при изготовлении низкочастотной колонки по чертежу нужно строго соблюдать все указанные размеры. Для повторения конструкции лучше подойдет колонка с цилиндрическим фазоинвертором. Это два отрезка пластмассовой трубы, один из которых может перемещаться внутри другого. Такая конструкция позволяет выполнить настройку фазоинвертора, перемещая подвижную секцию, тем самым изменяя его площадь. Используя вариант колонки с цилиндрическим портом можно сделать сабвуфер для кинотеатра своими руками. Цилиндрические инверторы фазы разных размеров можно купить на радиорынке или в специализированных магазинах.
Из чего можно сделать сабвуфер
Чтобы собрать правильный сабвуфер своими руками нужно не ошибиться в выборе материала. Для изготовления акустической системы можно использовать следующий продукт:
- Многослойная (корабельная) фанера
- Мелкодисперсная фракция (МДФ)
- Древесно-стружечная плита (ДСП)
Для изготовления корпуса мощной акустики подойдёт материал имеющий толщину не менее 18 мм. Найти качественную фанеру такой толщины сложно, поэтому лучше использовать МДФ. ДСП использовать можно, но это будет не самый лучший вариант. Этот материал более рыхлый, поэтому со временем, всё крепёжные элементы разболтаются. Кроме того ДСП не отличается хорошей влагоустойчивостью. Он поглощает атмосферную влагу, отчего быстро разрушается.
Панели из МДФ выпускаются разной толщины, они плохо поглощают влагу и надёжно удерживают крепёж. Можно приобрести панели МДФ с покрытием под дорогие породы дерева. Многие фирмы по продаже пиломатериалов бесплатно выполняют раскрой панелей по чертежам или указанным размерам. Передняя панель, где устанавливается динамическая головка нужно сделать двойной. Это позволит обеспечить конструкции большую жёсткость. Две части передней стенки нужно склеить между собой и зафиксировать саморезами. При сборке низкочастотной акустической колонки нельзя экономить на крепеже, поэтому саморезы вворачиваются через каждый 3-5 см. Для сборки корпуса нужно использовать специальные мебельные шурупы. Сначала в местах крепления насверливаются отверстия диметром меньше чем шуруп, затем туда заливается клей и вворачивается крепёж. Если в колонке установлен очень мощный динамик, то все внутренние углы ящика дополнительно укрепляются брусками треугольной формы. Если корпус будет оклеиваться тканью или отделываться другим способом деревянные поверхности нужно обработать лаком. Это повысит устойчивость конструкции к влаге.
Как сделать маленький сабвуфер
Простой компактный сабвуфер своими руками проще всего сделать в виде закрытого ящика, так как размер такой конструкции будет минимальным. При изготовлении басовой колонки учитывается диаметр громкоговорителя. Этот параметр является определяющим в выборе размера колонки. Чтобы сделать мини сабвуфер своими руками нужно использовать динамики небольшого диаметра. Для самодельной низкочастотной колонки подойдут головки 5 или 6 дюймов. Такие небольшие излучатели не способны выдать полноценный и насыщенный бас, поэтому компактные устройства применяются как дополнение к персональным компьютерам или ноутбукам.
Сделать маленький сабвуфер своими руками можно из любого материала, так как мощность малогабаритных динамиков обычно небольшая и не обязательно использовать толстые панели из МДФ или многослойную фанеру. Для увеличения акустического объема внутреннее пространство корпуса заполняется волокнистым материалом. Маленький саб своими руками можно сделать даже из поликарбоната.
Схема активного сабвуфера своими руками
В конструкцию активной акустической колонки, кроме громкоговорителя входит усилитель низкой частоты. Это позволяет подать на устройство слабый сигнал с линейного выхода любого источника сигнала. Как собрать активный сабвуфер. Конструкция колонки может быть любой, но при вычислении объема корпуса нужно будет учесть не только место занимаемое динамиком, но и размеры усилителя.
Самодельный активный сабвуфер можно использовать, как дома, так и в транспортном средстве. Элементная база интегрального исполнения позволяет собирать усилители низкой частоты без глубоких знаний радиотехники. Устройства имеют простую принципиальную схему, не требуют регулировки и после правильного монтажа сразу начинают работать. Небольшой сабвуфер своими руками можно собрать на микросхемеTDA1519A. Она содержит два усилителя низкой частоты. В данной схеме динамик включен мостом, что обеспечивает при питании от автомобильного аккумулятора 15 ватт на выходе. Сигналы с левого и правого каналов суммируются и подаются на регулятор уровня. Для обрезания высоких частот применяется пассивный LC-фильтр. Можно сделать низкочастотную колонку самостоятельно, а можно сделать сабвуфер активным, используя колонку с динамической головкой. Для этого достаточно установить в корпусе усилитель низкой частоты.
dinamikservis.ru
F.A.Q. Как сделать сверхбюджетный «чоткий буфак» )) — Лада 2112, 1.5 л., 2003 года на DRIVE2
Всем привет. Наконец то я переварил всю инфу и закончил эксперименты по очень интересной теме. Скажу сразу без интриг. Я хочу вам предложить идею саба с копеешной ценой, способным работать без усилителя прямо от магнитолы и при этом обладать очень неплохим звуком и способным тягаться на равных с многими бюджетными сабвуферами как в громкости звука так и в качестве. С точки зрения новичков минус у этого саба только один. С ним придется повозиться, подумать, почитать и понять что к чему. Если вышеописанное не про вас то забейте на всю остальную писанину. Она вам нафик не нужна.
Остальным я предлагаю осилить кучу букаф ниже.
Суть моей затеи в использовании оформления называемого четвертьволновой резонатор или труба Войта.(этот мужик придумал мутить такие оформления). В двух словах отличается от коробков с фазиками он тем, что собсна коробка у динамика нет вовсе. Динамик впилен сразу прямиком в трубу фазика.
Плюсы этого оформления:
— КПД такого оформления на 300% выше чем у закрытого ящика!
— ЧВ снижает резонанс динамика. В фазике скажем или в ЗЯ динамик начинает играть выше а ЧВ наоборот снижает резонанс.
— оформление чв имеет очень низкий спад ниже настройки. К примеру саб в фазике ниже настройки резко теряет громкость с крутизной в 24дб на октаву и практически там не поет. ЧВ имеет спад всего 6дб на октаву! Ниже чем закрытый ящик. Простыми словами он в салоне авто ниже частоты настройки может не только не терять громкость а еще и увеличивать! Соответственно нет никакой необходимости настраивать ЧВ низко. Да и не любит он этого.
-скорость баса в чв вполне сопоставима со скоростью баса в зя! То есть бас получается вполне музыкальным и быстрым.
— ЧВ чрезвычайно просто расчитывается и требует из всех параметров динамика только диаметр диффузора(от середины до середины подвеса). Расчет осуществляется 2мя не хитрыми формулами. При этом конечно разные динамики в ЧВ запоют по разному но на размерах чв это никак не скажется. Сделал ящик один раз и меняй динамики, слушай.
— не слишком требователен к кривизне рук. Если где-то лохонетесь на сантиметр-два это драматически не отразится на результате а кривой распил компенсируется обилием герметика ) Тем более ЧВ это не компрессионный вид оформления то есть в нем воздух сильно не сжимается как в зя или фи.
Минусы оформления:
— достаточно сложен в изготовлении, придется запастись терпением и включить мозг.
— ящик выходит достаточно большого размера.
— ход динамика в этом оформлении БОЛЬШЕ чем если бы вы включили саб вообще без ящика. Это значит что вы не сможете влить в динамик максимум мощности и при большом перегрузе есть риск порвать динамик. Впрочем до того как порвется динамик он начнет отчаянно хрипеть и трещать. Перегруз динамика в чв слышно сразу.(хотя как по мне так это плюс )
Надеюсь заинтриговал и заинтересовал)
Для постройки ЧВ подойдут практически любые динамики, начиная от мидбасов и заканчивая динамиками от музыкальных центров старых, комповых колонок, старых советских колонок и т.д. Отдавать предпочтение стоит динамикам с бОльшим размером подвеса. Диаметр и количество тоже чем больше тем лучше но тут нужно учитывать что и ящик в размерах будет вырастать ощутимо. По этому прикиньте сначала на бумаге размеры. Устроят они вас или нет. Для работы саба от магнитолы советую использовать пару динамиков диаметром 13-16см мощностью 20-25вт. Подключите их к тыловым каналам да и все.
Делать ящик можно со старых шкафов, тумбочек и т.д. 15мм дсп вполне хватит для наших целей.
www.drive2.ru
Изготовление и установка стелс-сабвуфера — DRIVE2
Всем привет! Решил установить саб в машину. Короб ставить не вариант т.к. периодически нужен багажник. Под сидение – не серьезно. Сделал стелс-корпус.
Заказал в интернет магазине эти комплектующие:
Купил:
— 6 метров стеклоткани Т-13;
— 5 кг эпоксидки и 0,5 кг отвердителя;
— 10 кисточек;
— 10 пар резиновых перчаток в аптеке;
— респиратор;
— кусок фанеры 15 мм;
— 2 рулона малярной ленты.
— 1 погонный метр темно-серого карпета;
— 5 метров оплетки «змеиная кожа»
— 3 тюбика клея момент
Обклеил малярной лентой в 2 слоя нишу багажника с левой стороны. На пол постелил полиэтилен чтоб не испачкать эпоксидкой.
Обклеил малярной лентой в 2 слоя нишу багажника с левой стороны. На пол постелил полиэтилен чтоб не испачкать эпоксидкой. Вырезал дно из фанеры 8 мм.
Подогрел эпоксидку с отвердителем на масляном радиаторе до жидкого-текучего состояния. На улице было +12 когда делал. Эпоксидка была очень густой. Развел 10 к 1 (не перелейте отвердитель иначе минут через 10-15 раствор резко затвердеет, нагреется и задымится). Я так выкинул 2 порции разведенных. Обмазал обклеенную лентой нишу и прилепил куски ткани. Ткань нарезал кусками примерно 20 на 20 см.
Далее нарезанную ткань намазывал на куске фанеры (так быстрее) и приклеивал вторым слоем. Дал высохнуть сутки и вытащил полученную «скорлупу» будущего короба.
Наклеил еще 3 слоя каждый промазывая (пропитывая) эпоксидкой. Клейте ткань с запасом наружу. Несколько сантиметров краев этого бутерброда у меня получились не очень ровными и однородными. Поэтому ткань клейте внахлест и больше по глубине наружу чем вам надо. Пропитывайте эпоксидкой. Потом лобзиком отпилите лишнее, а там получится однородная стенка.
Вырезал полочку 22 на 19 см (чуть больше размеров усилителя). Примерил полученную скорлупу в нишу и прикинул где вырезать лишний материал в углу под полочку. Чтобы она прилегала к заводской обшивке. Закрепил ее монтажной алюминиевой лентой и саморезами. И все это обклеивал 2 дня еще 4 – 5 слоями стеклоткани пропитывая эпоксидкой.
Вырезал из фанеры 6 мм рамку для крепления лицевой панели. 2 маленькие дощечки на полочку. Скрепил их саморезами и алюминиевой монтажной лентой. Склеил эпоксидкой для надежности и герметичности. Корпус должен быть герметичен. Щели засыпал стружкой и залил эпоксидкой.
Через сутки с помощью воды и плотного мешка для мусора измерил объем. У меня получилось 26-27 литров.
Лобзиком обрезал лишнюю стеклоткань по краям вровень с рамкой.
Снаружи и внутри отшлифовал неровности (торчащие края кусков стеклоткани, торчащие саморезы отпилил болгаркой и т.д.) Еще раз все промазал эпоксидкой. Особенно изнутри и с наружи прилегающую рамку к корпусу. Все должно быть надежно скреплено и герметично. Обклеил виброизоляционным и звукопоглощающим материалами (СТП Аэро и Акцент плюс) для гашения внутренней волны. Положил синтепона толщиной сантиметров 4-5 для еще большего (виртуального) увеличения объема. Так бас должен стать мягче.
Вырезал лицевую панель и отверстие в ней под сабвуфер диаметром 235 мм. Промазал по периметру герметиком и прикрутил лицевую панель к рамке саморезами. Небольшую щель залил эпоксидкой. Дал просохнуть. Просверлил отверстие для провода под динамик. Вставил провод. Залил его отверстие эпоксидкой. Красной изолентой с обоих концов пометил плюс. Обклеил корпус карпетом с помощью момента. Подключил провода к динамику и прикрутил саморезами динамик с грилем к корпусу.
Могу посоветовать — как можно чаще примерять все это хозяйство к месту назначения и рассматривать под разными углами. Увидите где что выпирает или не ровно. Вовремя исправите. Особенно это касается — установки рамки, к которой будет крепиться лицевая панель.
Далее разобрал обшивку по левому порогу и обшивку крыла багажника по левой стороне для протяжки проводов. Обжал и подключил через предохранитель плюсовой провод к аккумулятору. Предохранитель спрятал в штатную коробку предохранителей рядом с аккумулятором. По бокам в ней вырезал дырки для проводов. Протащил провод в салон и в багажник по левому борту вдоль порога. Минусовой провод обжал и прикрутил в самом левом нижнем углу багажника к «штатному болту массы».
У меня авто с Sound Sistem т.е. 10 динамиков с штатным усилителем.
Далее снял фишку с штатного усилителя и разобрал ее. Припаял межблочный кабель (отрезав тюльпаны) к проводам мидбасовых динамиков задних дверей. Не забудьте промаркировать межблочный кабель где + где – и лев. прав. каналы. Вот распиновка 38-контактной фишки штатного усилителя. (9 — Грoмкoгoвoритeль низких частот влево сзади + 10 — Грoмкoгoвoритeль низких частот вправо сзади — 21 — Грoмкoгoвoритeль низких частот влево сзади — 22 — Грoмкoгoвoритeль низких частот вправо сзади +) Фото непосредственно нужных проводов.
Межблочный кабель нигде не пересекается с силовым и рядом с ним не лежит. Проложил его за обшивкой крыла снизу, далее через отверстие крепления ремней безопасности (из багажника в салон), далее по полу багажника под задним диваном к центральному тоннелю. Под обшивкой пола центрального тоннеля, в подлокотнике до середины переднего сидения. Далее из-под обшивки переднего сидения к усилителю под сидением.
Плюсовой провод «ремоута» вместе с силовым кабелем вдоль левого порога до коробки предохранителей слева от руля. Купил Предохранитель на 5 А, нашел свободную точку в коробке предохранителей. На крышке с обратной стороны – распечатка. Там свободные клеммы с наличием плюса обозначены черной полоской с точкой на конце. Плюс появляется только при включении зажигания.
Вот что получилось.
Этот усилитель выбрал по совету на форуме, а также по габаритам и наличию линейных и высокоуровневых входов, а значит возможен дальнейший апгрейд аудиосистемы.
На данном этапе очень доволен как играет авто с Sound Sistem зашумленным
www.drive2.ru
Автомобильный сабвуфер! Эксперимент с трубами. — Сообщество «Автозвук» на DRIVE2
Привет всем! Избавившись от старого саба который реально не играл а только (пердел) если можно так сказать)) приобрел в магазине голову Alpinе 1542D. Хотелось чего то реально валящего . Проштудировав кучу сайтов по изготовлению коробов для Alpinе 1542D, пересмотрев кучу вариантов исполнения ФИ труба или щелевой порт остановился пока на трубах. (Как эксперимент). Наружние размеры длинна 800 ширина 500 высота 420 фанера 18мл. Внутренние 760 460 360 с учетом 2го внутреннего листа с отверстиями для жесткости. Общий внутренний обьем 125 литров. Трубы диаметр 100мл полная длинна каждой 570мл. Расстояние от конца труб до нижней стенки 5 см. По сути это не конечная его сборка, я экспериментирую хочу узнать ваше мнение, может сделать его в исполнении порта? или же подпилить укоротить трубы? тк расстояние сейчас от концов труб до нижней стенки 5 см. Наверняка задатитесь вопросом зачем уши на верхней полке? Для того чтобы легли акустические полочки справа и слева). Видео, багажник волной.
Видео фрот 2 комплекта Pioneer TS-E170Ciwww.drive2.ru
Изготовление автомобильного сабвуфера типа «Стелс» своими руками. Часть 1 — DRIVE2
Изготовление автомобильного сабвуфера типа «Стелс» своими руками
Как и у многих меломанов, у меня появилось желание установить сабвуфер в автомобиль. Ранее сделанный сабвуфер устраивал всем, но только не габаритами — занимал почти четверть и без того маленького багажника Оды. Поэтому я решил строить корпус типа «Стелс». К тому же опыт работы со стеклотканью имелся.
Подготовка
Закуплен основной материал — стеклоткань Т-13 и эпоксидный клей.
Выклейка Выклейку корпуса производим узкими полосками стеклоткани, пропитанными эпоксидным клеем. Пропитку лучшее всего выполнять на листе стекла. Клей разводиться в пропорциях 10:1 (10 частей смолы на 1 часть отвердителя). В качестве емкостей для разведения клея использовались стаканчики из под сметаны, йогурта, различные крышечки от бытовой химии и прочее. День 2-ой. Для экономии времени и материала, а также из-за неудобства работы, часть корпуса за стойкой подвески выполнена из кусочков ДВП, стянутых между собой проволокой (временно). После 2-х дней работы по 4-5 часов получен такой результат, на который израсходованно 3 упаковки эпоксидного клея по 280 гр. и примерно 2-3 кв.м. стеклоткани Т-13 День 3-ий и 4-ый. Выклеил верхную часть корпуса, убрал часть проволоки, проклеил стыки кусочков ДВП. Правую часть, прилегающую к сидению также сделал из ДВП, так как поверхность ровная. Заканчивал работать уже в полной темноте, пришлось воспользоваться настольной лампой. День 5-ый. Выклеил левую часть, попутно увеличивая толщину нижней части корпуса. Опустошил еще две упаковки клея. День 6-ой. Извлек выклеяный корпус из ниши. Отделение прошло с легкостью, лишнего ничего не отломано. Также в этот день проклеял ту часть корпуса, которая образованна кусочками ДВП. Израсходовал еще одну упаковку клея.
День 7-ой. Провел ориентировочные замеры объема. Измерения проводил водой, налив до краев, точнее до края верхней части корпуса. Получилось 20 литров. При этом вода даже не закрыла выступающий полуцилинд. Поэтому можно ожидать в конечном итоге объема в 30 и больше литров. В качестве кандидата на роль сабвуфера вижу динамическую головку Hertz DS250. По рекомендациям журнала «Автозвук» ему необходим закрытый ящик в 23-28 литров. День 8-ой. Обрезал неровные края у стеклопластиковой скорлупы. Из ДВП вырезал переднюю панель сабвуфера. Нижнюю часть передней панели закрепил отрезками проволоки. Передняя часть планируется быть изогнутой выше середины отверстия под динамик. Для того, чтобы нижняя часть передней панели не прогибалась подложил еще один кусок ДВП до середины отверстия и сделал из кусочков ДСП/дерева подпорки. Вот так выглядит изогнутой передняя панель корпуса сабвуфера. Верхнюю часть тоже закрепил проволокой. Необходимую прочность и толщину передней панели набираем стеклотканью. День 9-ый. Для крепления динамика изготовил опорное кольцо из 3-х слоев ДСП, к
www.drive2.ru
Усилитель для сабвуфера (1000, 800 вт)
Усилитель для сабвуфера – необходимая часть хорошей акустической системы. Без него нельзя добиться нормального воспроизведения низких частот. Однако покупать это устройство не обязательно: обладая достаточными познаниями в электронике – его можно изготовить самостоятельно.
Как воспроизводится звук – и зачем нужен сабвуфер с усилителем?
Для начала следует вспомнить, зачем вообще требуется усилок для сабвуфера. Сам по себе сабвуфер – это отдельный акустический элемент (а проще говоря – динамик), рассчитанный на воспроизведение низких частот. Он не является необходимой деталью: хорошие и большие колонки вполне способны качественно воспроизводить звуки частотой от 20 до 120 Гц самостоятельно. Однако у таких колонок есть два неизбежных недостатка:
- Размеры. Против банальной физики не возразишь: чем ниже частота – тем больше должна быть площадь излучающего звук элемента. К слову, именно поэтому генератор ультразвука можно оформить в виде брелка, а вот для инфразвука потребуется уже устройство размерами иной раз в несколько метров. Если же речь идёт об автомобильной акустике – то две (для стереозвучания) такие колонки в салоне обычно просто некуда ставить.
- Цена. Хорошие динамики, оптимально воспроизводящие все частоты, стоят немало и не каждому по карману.
ПОСМОТРЕТЬ ВИДЕО
Наилучший выход здесь – это выделить низкие частоты на отдельный элемент, который можно разместить где угодно. Физиология слуха у человека такова, что звуки от сабвуфера по направлению не фиксируются, и стереозвучание нарушено не будет.
Сами же сабвуферы делятся на два типа:
- пассивные, питаемые от аудиовыходов системы, как обычные динамики;
- активные, снабжённые собственным усилителем, где от системы воспроизведения требуется лишь подать сигнал – а энергия на «раскачку» диффузора будет идти из отдельного источника.
Первый тип хорош тем, что не требует дополнительных устройств – однако массивный диффузор низких частот «отъедает» изрядную часть мощности. В итоге или басы не воспроизводятся толком, или же начинают «проваливаться» и грязно звучать высокие частоты. Именно поэтому для качественного звука лучше всего пользоваться сабвуферами активного типа с усилителем.
Типы усилителей, пригодных для установки в машину
На практике усилитель для сабвуфера в машину может относиться к одному из следующих типов:
- Моно – питает один динамик, то есть только сам сабвуфер. Остальные динамики довольствуются сигналом от аудиовыхода магнитолы.
- Двухканальный – энергия идёт на два обычных динамика и один сабвуфер.
- Четырёхканальный – снабжает два низкочастотных и четыре обычных динамика.
Более сложные системы, рассчитанные на большое количество звучащих элементов, как автомобильный
усилитель мощности для сабвуфера непрактичны и почти никогда не используются.
Кроме того, можно выбрать мощность усилителя для сабвуфера. По отношению к мощности самого саба (RMS) они делятся на следующие типы:
- Меньшая мощность. Не рекомендуется, поскольку не позволит полностью использовать возможности акустики.
- Равная RMS. Безопасна для саба, но – не автомобильного. Дело в том, что напряжение обычной бортовой сети с выходами на 12 вольт может меняться. Если при работающем усилителе будут включены ещё какие-то электроприборы, система легко уйдёт в клип. Этим термином обозначают ситуацию, когда от усилителя пытаются получить большее напряжение, чем есть в системе питания. А клиппованый сигнал – это быстрая смерть звуковой колонки.
- Превышающая RMS. Здесь есть свои подводные камни: если постоянно на большой громкости слушать «тяжёлую» музыку с обилием низких частот – такой усилитель тоже спалит саб. Однако при осторожном использовании такой вариант всё-таки является самым безопасным.
Можно ли сделать простой усилитель для сабвуфера своими руками?
Обычно усилитель звука для сабвуфера приобретается в специализированных магазинах. Однако это совершенно не обязательно. Обладая определёнными познаниями в электротехнике и навыками работы с паяльником, можно собрать практически любую конструкцию самостоятельно. При современной доступности микросхем и транзисторов приобрести любые детали несложно.
Для того, чтобы изготовить усилитель для сабвуфера своими руками, потребуются:
- микросхема;
- резисторы;
- конденсаторы;
- транзисторы.
В зависимости от используемой схемы могут потребоваться дополнительные элементы (к примеру, готовый или самодельный трансформатор), но на простой усилитель для сабвуфера этих деталей должно хватить.
Схема автоусилителя на 12 вольт
Для того, чтобы собрать усилитель, необходимо сначала определиться со схемой для него. Вариантов здесь несколько:
Самый простой вариант на базе микросхемы TDA1562. Её преимущества:
- простота монтажа;
- низкое энергопотребление.
Недостатком схемы является то, что мощность свыше 50 ватт из него не вытянешь.
Более сложная схема усилителя для сабвуфера – вариант на базе TDA7294. Она включает преобразователь для сабвуфера и НЧ-фильтр, смонтированные на общей печатной плате.
Наконец, вот схема, позволяющая собрать усилитель для сабвуфера 1000вт на базе TDA2500. Два канала примерно по киловатту на каждый. Однако этот вариант рекомендуется использовать лишь в крайних случаях: для того, чтобы использовать настолько мощный усилитель для сабвуфера, придётся дополнительно решать проблемы с питанием.
Наконец, чуть более простой усилитель для сабвуфера 800w. Вот схема его питания:
Как собрать усилитель?
Для надёжности и компактности сборки монтаж необходимо делать на печатной платы. Для этого потребуется:
- Компьютер.
- Программа «Sprint-layout» (или аналогичная) для расчета и проектирования плат.
- Лазерный принтер.
- Фольгированый текстолит.
- Раствор хлорного железа.
Последовательность действий здесь будет следующая:
- В программе создаётся схема платы.
- Плата распечатывается с помощью лазерного принтера. Крайне желательно использовать фотобумагу и фирменный картридж – у перезаправленных может быть слишком низкая плотность тонера. Должно получиться примерно следующее:
- Полученный рисунок аккуратно вырезается по контуру и накладывается на текстолитовую заготовку. Заготовка перед этим должна быть зашкурена мелкой наждачкой (чтобы убрать окислы) и обезжирена ацетоном. Затем наложенный вниз рисунком листок бумаги проглаживается горячим утюгом. Это – самая ответственная операция, от неё зависит качество платы. При правильной работе получится заготовка с нанесённым на неё тонером рисунком разводки. Температуру надо выставлять максимальную, чтобы тонер заново расплавился и прикипел к фольге.
- Остывшую после утюга заготовку замачивают в воде, после чего осторожно удаляют размокшую бумагу.
- Рисунок проверяется. Если какие-то элементы не пропечатались, их можно дорисовать перманентным маркером. Однако злоупотреблять этим не стоит: маркер не так надёжен, как тонер.
- Затем заготовка протравливается в хлорном железе. В итоге получается чистый текстолит с медью, сохранившейся лишь там, где её защищал слой тонера или маркера.
На получившейся плате уже можно монтировать микросхему и другие детали в соответствии с выбранной конструкцией. Но перед этим нужно определиться с питанием. Здесь снова потребуется компьютер и программа для расчёта трансформаторов: необходимо бортовые 12 В преобразовать как минимум в 80. После расчёта обмотка монтируется на сердечнике с изоляцией каждого слоя. Отличный вариант для самодельного автомобильного сабвуфера – это использование старых трансформаторов от телевизора с соответствующим перерасчётом обмотки.
ПОСМОТРЕТЬ ВИДЕО
В последнюю очередь монтируется фильтр НЧ. Без него на саб пойдут сигналы высоких частот – и тогда само использование сабвуфера бессмысленно. Монтируется фильтр так же, как и остальные части усилителя, а после этого можно перейти к тестированию на бортовой сети и магнитоле.
Важно: при тестировании усилителя необходимо подключать его только через резисторы и лампу накаливания! В противном случае есть риск спалить детали ещё до того, как конструкция будет готова.
Установка усилителя в корпус и использование проводов
После того, как электронная часть готова, нужно подумать о корпусе и проводах для питания и сигналов. Здесь есть множество вариантов исполнения в зависимости от того, какие материалы доступны. В частности, можно использовать:
- фанеру;
- алюминиевый профиль;
- ДВП и т. д.
Отдельно нужно позаботиться о проводах. Они должны быть качественно заизолированы, чтобы избежать электромагнитных наводок и искажения сигнала.
Цепи пассивного фильтра: 4 ступени
Изображение с сайта xkcd.com.
Этот шаг предназначен только для удовлетворения вашего научного любопытства и ни в коем случае не является необходимым для создания полезных схем фильтров.
Делители напряжения
Что такое делитель напряжения?
Делитель напряжения, как следует из названия, представляет собой схему, которая принимает входное напряжение и выдает выходное напряжение, равное некоторой части входного напряжения.Сама схема представляет собой просто источник напряжения, подключенный к двум последовательно подключенным резисторам, с выходом между двумя резисторами, как показано ниже.
Как работает эта схема?
Ключом к пониманию того, как работает делитель напряжения, является знание того, что ток, I , должен быть одинаковым на обоих резисторах, если на выходе нет тока. Используя закон Ома ( В = IR , напряжение = ток x сопротивление), мы видим, что падение напряжения на каждом из двух резисторов пропорционально его сопротивлению.Например, входное напряжение равномерно распределяется между обоими резисторами, если резисторы имеют одинаковое сопротивление. Другими словами (и фактически получим формулу для выходного напряжения) давайте вычислим ток схемы через входное напряжение и полное сопротивление, используя закон Ома.
Теперь вычислите ток цепи через выходное напряжение, снова используя закон Ома.
Падение напряжения на втором резисторе равно выходному напряжению.Обратите внимание, что эти два тока равны, как мы говорили ранее, поэтому мы можем приравнять два уравнения друг другу и решить для выходного напряжения.
Это показывает, что выходное напряжение определяется отношением сопротивления второго резистора к общему сопротивлению двух резисторов.
Быстрый пример
Импеданс конденсатора
Как вы могли заметить, наши фильтры верхних и нижних частот были просто делителями напряжения с одним из резисторов, замененным конденсатором.Следовательно, мы теоретически можем провести тот же анализ, что и выше, чтобы выяснить, как работают наши фильтры, но сначала нам нужно понять импедансы.
Импеданс можно рассматривать как обобщенное сопротивление. Например, как вы знаете, сопротивление резистора называется сопротивлением. Импеданс резистора равен R, величине сопротивления, но каков импеданс конденсатора? Конденсаторы колодца имеют импедансы, которые представлены комплексным значением, 1 / (jωC), где C — емкость конденсатора, ω — частота сигнала, проходящего через конденсатор, в радианах (ω = 2π f , где f — частота в герцах), а j — это просто мнимое число i = √-1 (мы используем j вместо i, чтобы не путать его с током).
Обратите внимание, что импеданс конденсатора зависит от частоты. Для частот, близких к нулю, импеданс конденсатора стремится к бесконечности, однако для очень высоких частот импеданс стремится к нулю. Другими словами, сопротивление конденсатора выглядит как большой резистор на низких частотах и как простой провод без сопротивления на высоких частотах.
Общие сведения о схемах высоких и низких частот
Вы помните уравнение, которое определяет выход делителя напряжения:
Если мы обобщим это для импедансов, мы получим что-то вроде
, где Z — это просто сопротивление элементов нашей схемы, а тильды или волнистые линии просто означают, что мы имеем дело с комплексными числами.Для фильтра нижних частот у нас есть резистор вверху и конденсатор внизу, так что
Это довольно неприятно, но если мы упростим, мы получим
Неплохо, правда?
Эта последняя формула является ключом к пониманию того, почему фильтр нижних частот фильтрует только высокие частоты. Обратите внимание, что для низких частот jωRC приблизительно равно нулю, поэтому выходное напряжение приблизительно равно входному напряжению. Теперь для высоких частот jωRC примерно бесконечно, и мы получаем, что выходное напряжение почти равно нулю.Посмотрите, как это работает? Когда наше комплексное напряжение (состоящее из различных волн с разными частотами) служит входным напряжением для нашего фильтра, высокочастотные части напряжения создают выходное напряжение, равное нулю, в то время как низкочастотные части создают выходное напряжение, равное входному. напряжение (т.е. мы получаем обратно только низкочастотную часть нашего сигнала).
Тот же аргумент, который мы применили к фильтрам нижних частот, можно использовать для фильтров верхних частот, просто поменяйте расположение резистора и конденсатора.Мы по-прежнему используем ту же формулу
Однако на этот раз
Если мы упростим, мы должны получить
Опять же, для высоких частот мы в основном получаем jωRC ≈ jωRC + 1, поэтому мы должны получить выходное напряжение, равное наше входное напряжение. Для низких частот jωRC ≈ 0, поэтому выходное напряжение практически равно нулю. Как видите, как и было обещано, мы пропустили наши высокие частоты и отфильтровали только низкие частоты.
Частота среза
Как упоминалось ранее, частота среза является очень важным значением для схемы фильтра высоких или низких частот.Но как мы на самом деле его находим? Частота среза определяется как частота, при которой выходное напряжение составляет ровно 1 / √2 входного напряжения. Это точка, с которой фильтр начинает ослаблять входной сигнал. Если вы решите эту частоту с помощью приведенных выше уравнений, вы найдете
, где ω = 2π f . Как видите, частота среза определяется строго значениями, которые мы выбираем для нашего сопротивления и емкости, поэтому мы можем выбрать, где именно мы хотим, чтобы наша схема начала фильтрацию сигналов.
DIY Система сабвуфера: 6 ступеней
Эти динамики были куплены на ebay в 2009 году по скромной цене 0,01 евро, практически бесплатно: D
Прежде чем приступить к расчету фильтра и его частоты среза, надо обязательно измерять импеданс динамика на разных частотах. Эта мера будет полезна позже, чтобы определить механическую резонансную частоту динамика и узнать, насколько динамик способен воспроизвести сигнал.Для измерения импеданса нам нужно использовать измеритель импеданса и частотомер.
Начнем с теории, я знаю, что это скучно, но нужно понимать, как все это работает.
Импеданс
При пересечении индуктивности или емкости любое переменное напряжение встречает сопротивление, омическое значение которого зависит от частоты. Это сопротивление прохождению тока называется реактивным сопротивлением и обозначается XL для индуктивности и XC для емкости.Импеданс катушки, трансформатора, громкоговорителя или входного каскада предусилителя всегда выражается в омах и обозначается буквой Z. Значение Z учитывает омическое сопротивление медного провода, реактивное сопротивление обмотка, паразитная емкость и т. д. …
По этой причине значение импеданса в Ом не может быть измерено никаким тестером. Чтобы измерить этот размер, нам понадобится инструмент, называемый измерителем импеданса. Измеритель импеданса должен иметь возможность показывать точное значение импеданса индуктивности, катушки трансформатора, кроссоверных фильтров и т. Д…. Для достижения этого условия абсолютно необходимо, чтобы этот инструмент имел низкочастотный осциллятор (BF), который мог выдавать синусоидальный сигнал постоянной амплитуды, которая, начиная с минимум 20 Гц, может достигать максимум 20 кГц.
Сопротивление в зависимости от частоты
На этом этапе вы также прикрепите диаграммы зависимости сопротивления от частоты для громкоговорителей. Измерения проводились в первом анализе с динамиками на открытом воздухе, затем были протестированы каналы фильтра нижних частот и, наконец, измерения были выполнены в закрытом корпусе.Я хочу уточнить, что я не практиковал согласование фазоинвертора, потому что, как я сказал в начале, этот сабвуфер является экспериментальным. Даже если бы я захотел, я бы не смог этого сделать из-за отсутствия достаточного количества данных о динамиках. Эти колонки были проданы мне без заводских данных, за исключением номинального импеданса. Так что у меня недостаточно данных для расчета канала фазоинвертора. В окончательной версии будет смонтирован шланг для разрушения механической резонансной частоты, а коробка будет навсегда закрыта и изъята.
Аудио фильтры: понимание фильтров
В предыдущих уроках мы обсудили два наиболее важных строительных блока аудиосистемы: микрофоны и динамики.
В целом аудиосистема предназначена для:
- Прием аудиосигналов, обычно через микрофон
- Записать звук на запоминающее устройство, например в компьютерный файл
- Передавать звук по проводным или беспроводным каналам связи
- Воспроизведение аудиосигналов через динамики
Аудиосхемы выполняют обработку сигналов, по существу преобразуя звуковые волны в электрические сигналы, которые в дальнейшем можно изменять путем усиления, фильтрации или микширования.Эти сигналы также можно сохранять и воспроизводить.
Аудиосистема
Аудио фильтры — одна из частей этой системы, работающая как усилители или пассивные схемы с различными частотными характеристиками. Подобно микрофонам и динамикам, эти фильтры являются важной частью основных строительных блоков аудиосистемы. Они могут усиливать или ослаблять диапазон частот входного аудиосигнала.
Однако эти фильтры отличаются от простого аудиоусилителя или источника входного сигнала, который не имеет частотно-зависимой функции.Он увеличивает полный входной аудиосигнал независимо от его частоты. Но звуковой фильтр — это частотно-зависимый усилитель, который работает в диапазоне от 0 Гц до 20 кГц. Специально усиливая или ослабляя диапазон частот аудиосигнала, можно улучшить тон входного аудиосигнала.
Аудиокроссовер и эквалайзер — это типы аудиофильтров. Аудиокроссовер — это электронный фильтр, используемый для разделения входного аудиосигнала на разные частотные диапазоны, которые затем отправляются на разные драйверы (например, высокочастотный, среднечастотный и низкочастотный динамики).Звуковой эквалайзер — это электронный фильтр, используемый для усиления звукового сигнала в соответствии с частотно-зависимой функцией. Выход эквалайзера имеет разные уровни усиления для разных частот.
Кроссовер и эквалайзер играют важную роль в аудиоустройствах. Далее мы обсудим типы доступных фильтров и их функции.
Типы фильтров
Звуковые фильтры — это электронные схемы, предназначенные для усиления или ослабления определенного диапазона частотных компонентов.Они служат в качестве уникального типа усилителя или пассивной схемы с частотно-зависимыми выходами. По сути, они помогают устранить любой нежелательный шум из аудиосигнала, улучшая тембр выходного сигнала.
Эти фильтры играют важную роль в телекоммуникационной и звуковой электронике и могут быть классифицированы на основе их конструкции, частотной характеристики или того и другого.
Конструкция
Аудио фильтры, классифицируемые по конструкции, являются пассивными или активными фильтрами. Электронное устройство, которому для работы требуется источник питания, является активным компонентом, а устройство, которому не требуется, — пассивным компонентом.
Активные фильтры – требуют источника питания и разработаны с использованием активных компонентов, таких как транзисторы или операционные усилители (операционные усилители). Транзисторам или операционным усилителям требуется источник питания постоянного тока для их смещения. При использовании активных компонентов отпадает необходимость в использовании индуктивности для создания фильтра, что уменьшает размер и стоимость схемы и повышает эффективность фильтра.
Пассивные фильтры — для работы не требует источника питания, эти фильтры разработаны с использованием пассивных компонентов, таких как резисторы, конденсаторы или индуктивности.Импеданс конденсаторов и индуктивностей зависит от частоты, поэтому фильтр может быть сконструирован с использованием комбинаций резистор-конденсатор, резистор-индуктивность или резистор-конденсатор-катушка индуктивности.
Частотная характеристика
Звуковые фильтры также можно классифицировать на основе их частотной характеристики, которая относится к диапазону частот, которые усиливаются или пропускаются фильтром (полоса пропускания). Полоса пропускания — это область на частотной кривой фильтра, где напряжение или мощность схемы находятся на максимальном уровне.
В зависимости от полосы частот существует несколько типов фильтров, в том числе высокочастотный, низкочастотный, полосовой, полосовой, режекторный, многопроходный и эквалайзер.
Давайте рассмотрим каждую…
Фильтр высоких частот (HPF) — пропускает сигналы с частотой выше частоты среза и блокирует все сигналы ниже частоты среза. Частота среза — это когда напряжение или амплитуда сигнала падает до 0,707 или 3 дБ от напряжения полосы пропускания. В этот момент выходная мощность схемы начинает падать.
Типичная частотная кривая фильтра высоких частот.
Как видно из этого графика, низкочастотные сигналы не полностью ослабляются на частоте среза. Но те частоты, которые пробиваются через фильтр высоких частот, имеют очень небольшой коэффициент усиления. Технически, на отсечке есть «частота спада».
Фильтр нижних частот — пропускает сигналы с частотой ниже среза и блокирует эти частоты выше нее.
Частотная характеристика фильтра нижних частот.
Как видно из этого графика, высокочастотные сигналы не полностью ослабляются на частоте среза. Те частоты, которые пробиваются через фильтр нижних частот, имеют небольшой коэффициент усиления.
Полосовой фильтр — пропускает только частоты в пределах определенного диапазона среза и отклоняет те, которые находятся за пределами диапазона. Он имеет две частоты среза: нижнюю и верхнюю. Центральная частота и полоса пропускания этого фильтра определяют нижнюю и верхнюю частоты среза.
Частотная характеристика полосового фильтра.
Полосовой фильтр — пропускает все частоты, кроме определенного диапазона. Это означает, что он пропускает все частоты сигнала ниже своей нижней границы и выше своей верхней границы, но не частоты между нижней и верхней границей. Верхняя и нижняя частоты среза представляют собой отклонения центральной частоты, для которых коэффициент усиления схемы фильтра в идеале равен нулю (практически минимален).
Режекторный фильтр — полосовой фильтр с очень узкой полосой заграждения.В результате эти фильтры предлагают фактор высокого качества.
Всепроходный фильтр — пропускает все частоты с одинаковым усилением, но изменяет фазовое соотношение между ними. На выходе частотных диапазонов также отображаются разности фаз между ними.
Частотная характеристика со сдвигом фазы всепроходного фильтра.
Фильтр эквалайзера — никогда полностью не ослабляет или не пропускает определенный диапазон частот, но усиливает частоты на основе частотно-зависимой функции.
Дизайн + частотная характеристика
Фильтры также можно классифицировать на основе как , так и их конструкции и частотной характеристики. Сюда входят пассивные или активные фильтры верхних частот, пассивные или активные фильтры нижних частот, пассивные или активные полосовые фильтры, а также пассивные или активные полосовые фильтры.
Пассивный фильтр верхних частот – блокирует низкочастотные сигналы, разрешая более высокочастотные. Этот тип фильтра обычно используется для направления высокочастотных элементов аудиосигнала на высокочастотный динамик и часто создается с использованием цепи резистор-конденсатор (RC) — электрической цепи, состоящей из резисторов и конденсаторов.
Пассивный фильтр верхних частот не имеет ограничений по полосе пропускания и может быть сконструирован путем выбора номиналов резистора и конденсатора. Как пассивный фильтр, он не требует источника питания для смещения постоянного тока, поэтому в нем мало компонентов. Он предлагает сильноточный выход, но не может усиливать аудиосигналы.
Хотя индуктор может использоваться как часть конструкции фильтра, он является дорогостоящим и громоздким.
Простая схема пассивного фильтра верхних частот.
Для этой RC-цепи частота среза относится к резистору и конденсатору следующим образом:
fh = 1 / (2πRC)
Установив номинал резистора и конденсатора, а также предпочтительную частоту среза, можно разработать фильтр высоких частот.В приведенной выше схеме частота среза составляет около 160 Гц. Фильтр высоких частот пропустит все частоты выше 160 Гц и ослабит частоты ниже них.
Активный фильтр верхних частот — может быть спроектирован с использованием транзисторов или операционных усилителей. Фильтр на принципиальной схеме использует операционный усилитель на выходе RC-цепи, что делает его активным фильтром. Операционный усилитель — это интегральная схема, которая может усиливать слабые электрические сигналы. Он имеет два входа с высоким сопротивлением.Таким образом, в то время как RC-сеть блокирует любые низкочастотные элементы, операционный усилитель усиливает разрешенный частотный диапазон.
В этом случае RC-цепь подключена к неинвертирующему входному выводу операционного усилителя, поэтому его выход не инвертируется. Когда он подключен к инвертирующему выводу операционного усилителя, выходной аудиосигнал фазируется на 180 градусов от входного аудиосигнала.
Простая схема активного фильтра верхних частот.
Активный фильтр верхних частот имеет высокое неединичное усиление, что означает, что выходной аудиосигнал не содержит шумов и хорошо усилен.Он также не имеет эффекта нагрузки. Операционный усилитель имеет высокий входной импеданс и низкий выходной импеданс, поэтому нагрузка на источнике также не является проблемой. Однако из-за операционного усилителя схема фильтра будет иметь ограничения по полосе пропускания.
Обычно эти фильтры небольшие и компактные. Однако конструкция активного фильтра включает в себя больше компонентов, которым для их смещения требуется источник постоянного тока, а для работы потребуется внешний источник питания.
Пассивный фильтр нижних частот — входной сигнал проходит через резистор (вместо конденсатора, как в фильтре верхних частот).Конденсатор подключается между резистором и землей.
Однако пассивные фильтры нижних частот могут иметь различную конструкцию, используя:
- RC или цепь резистор-индуктор (RL) для фильтра первого порядка
- Схема резистор-индуктор-конденсатор (RLC) для фильтра второго порядка
- Объединение нескольких фильтров первого порядка в серию для получения более точного аудиосигнала высокого порядка
Так, например, фильтр первого порядка имеет один конденсатор или одну катушку индуктивности, которые влияют на частотную характеристику фильтра.В то время как фильтр второго порядка имеет две секции RC-фильтра, такие как два конденсатора или две катушки индуктивности, которые влияют на его частотную характеристику.
Схема пассивного фильтра нижних частот первого порядка.
Это уравнение обеспечивает частоту среза для этого фильтра:
эт = 1 / (2πRC)
Пассивный фильтр нижних частот пропускает все частоты ниже частоты среза, но ослабляет частоты выше частоты среза. Эти фильтры не имеют ограничения полосы пропускания и не требуют для работы источника питания.Обычно они используются для передачи низкочастотных элементов аудиосигнала на вуфер.
Активный фильтр нижних частот — использует на выходе операционный усилитель или транзисторный усилитель до использования RC-фильтра нижних частот, RL, RLC или пассивных фильтров многократного порядка. Операционный усилитель усиливает низкочастотные элементы перед передачей звука на усилитель мощности или динамики.
Усиление, передаваемое через операционный усилитель, является основным преимуществом этого фильтра, а также снижает любые высокочастотные шумы или искажения.Но он имеет ограничения по полосе пропускания и требует источника постоянного тока для смещения усилителей или транзисторной схемы.
Пассивный полосовой фильтр –, разработанный путем комбинирования фильтра нижних и верхних частот и обычно разрабатываемый с использованием сети RLC.
Схема пассивного полосового фильтра первого порядка.
В этой схеме фильтр верхних частот соединен последовательно с фильтром нижних частот.
Примечание:
- Частота среза фильтра верхних частот — это нижняя частота среза полосового фильтра
- Частота среза фильтра нижних частот — это верхняя частота среза полосового фильтра
- Итак, на выходе фильтра могут проходить только частоты между этими двумя частотами среза.
Эти фильтры обычно используются для направления определенного диапазона частот драйверам среднего диапазона.Поскольку в их конструкции несколько компонентов, эти фильтры большие и тяжелые.
Активный полосовой фильтр — имеет операционный усилитель или транзисторный усилитель, подключенный перед его выходом и после пассивной полосовой схемы. Операционный усилитель усиливает разрешенную полосу частот, и его полоса пропускания должна совпадать с полосой пропускания полосового фильтра.
Схема пассивного полосового фильтра первого порядка.
Пассивный полосовой фильтр — ослабляет диапазон частот, позволяя проходить как нижним, так и более высоким частотам среза.Пассивный полосовой фильтр первого порядка обычно разрабатывается с использованием сети RLC, где входной сигнал сначала проходит через резистор. Сеть LC подключается между резистором и землей.
Эта схема сочетает в себе схемы фильтров верхних и нижних частот.
Примечание:
- Частота среза фильтра верхних частот — это верхняя частота среза полосового фильтра
- Частота среза фильтра нижних частот — это нижняя частота среза полосового фильтра
- Таким образом, только частоты, которые исключают те, которые находятся между частотами среза фильтров высоких и низких частот, могут проходить на выходе
Эти фильтры также называются фильтрами с подавлением полосы, устранением полосы и Т-образными режекторными фильтрами.
Активные полосовые фильтры — имеет на выходе операционный усилитель или транзисторный усилитель, который усиливает разрешенные частотные сигналы перед их подачей на усилитель мощности или аудиодрайвер. Полоса пропускания этого операционного усилителя должна соответствовать желаемой частотной кривой полосового фильтра.
Термины
Вот несколько терминов, которые часто используются в отношении звуковых фильтров.
Ширина полосы: диапазон частот, разрешенных для пропускания через фильтр, или разница в верхней и нижней частотах среза.Полоса пропускания, которую иногда называют полосой пропускания, определяет частотную характеристику фильтра в заданном диапазоне частот.
Полоса пропускания звукового фильтра на основе его частотной кривой.
Добротность (добротность): потерь в контуре резонатора. Отношение энергии, запасенной в резонаторе, к энергии, подводимой за цикл для поддержания постоянной амплитуды сигнала. Чем больше Q, тем меньше потерь, и наоборот.
Q = (запасенная энергия / потеря энергии за цикл)
Что касается полосы пропускания, Q определяется с помощью этого уравнения:
Q = (fc / BW)
Где…
fc = резонансная частота
BW = ширина полосы или ширина резонанса
Q-фактор может быть определен с помощью частотной кривой звукового фильтра…
Q-фактор звукового фильтра по его частотной кривой.
В следующем уроке мы спроектируем аудио кроссовер. Кроссовер — это схема фильтра, которая разделяет аудиосигнал на разные частотные диапазоны.В рубрике: Избранные вклады, учебные пособия
Ответов и резонанса
Как показали части 4 и 5 серии статей Гордона Рида, даже самые простые аналоговые фильтры сложным образом искажают ваш звук. В этой части он рассматривает, что происходит, когда вы делаете дизайн более сложным …
Если вы прочитали две самые последние части этой серии, то теперь знаете (по крайней мере, в принципе), как построить фильтр 24 дБ / октаву и определить его частоту среза.Вы также сможете оценить, как этот фильтр искажает фазы гармоник в любом сигнале, который вы проходите через него. Итак, теперь мы можем начать говорить о доведении резонанса до 11, перегрузке входного сигнала и создании некоторых классических разветвленных аналоговых фильтров … Да?
Рисунок 1: [вверху] Пассивный RC-фильтр нижних частот 6 дБ / октава. Рис. 2: [внизу] RC-фильтр нижних частот с переменной частотой среза. Нет! Все фильтры, которые мы обсуждали до сих пор, были статичными, действовали точно так же, как регуляторы тембра, хотя и довольно мощные.Независимо от того, как вы их используете, в конечном итоге вы получите что-то такое же интересное, как документальный фильм о прошлогодних партийных политических передачах. Итак, давайте представим еще одну горстку жизненно важных идей, свяжем несколько нерешенных вопросов и подойдем к моменту, когда мы, наконец, сможем пуститься в ход.
Мы начнем, как обычно, с нашего простого RC-фильтра нижних частот 6 дБ / октаву (см. Рисунок 1). Давайте посмотрим, что произойдет, если мы заменим резистор в верхней части диаграммы переменным резистором, более известным как потенциометр.Затем мы получаем схему, показанную на рисунке 2. Итак, я сделал все возможное, чтобы избежать каких-либо математических расчетов, но есть кое-что, что вам следует знать об этом фильтре: частота среза напрямую связана с величиной электрического сопротивления, обеспечиваемого резистором, и емкость конденсатора. Связь настолько проста, что я могу записать ее так:
Рисунок 3: [вверху] Отклик усиления фильтра нижних частот 6 дБ / октава. Рисунок 4: [внизу] Отклик усиления фильтра верхних частот 6 дБ / октава.Другими словами, если вы увеличиваете сопротивление, частота среза падает. И наоборот, если вы уменьшите сопротивление, частота среза увеличивается. И что бы синтезатор использовал для управления потенциометром, который позволяет вам это делать …? Ответ: ручка или слайдер. В данном случае это ручка (или ползунок) отсечки фильтра. Конечно, это пример пассивного фильтра, и почти каждый фильтр аналогового синтезатора активен (т. Е. Включает в себя какой-либо усилитель). Но принцип остается тем же: регулируя значение одного или нескольких компонентов в данной схеме фильтра, вы можете регулировать частоту среза.
То же самое и с фильтром высоких частот. Это устройство, которое вместо ослабления высоких частот ослабляет низкие. Вы можете сравнить различные частотные характеристики фильтров нижних и верхних частот на рисунках 3 и 4.
На рисунке 5 показан простейший фильтр верхних частот с переменной частотой среза. Как видите, он имеет те же два компонента, что и переменный фильтр нижних частот, но они поменяны местами в схеме. И, опять же, частота среза просто пропорциональна 1 / R.
А теперь давайте проявим воображение. Это должен быть небольшой скачок, чтобы увидеть, что мы можем объединить фильтр нижних частот и фильтр верхних частот, чтобы создать другой тип фильтра, который есть во многих синтезаторах: полосовой фильтр. Это так называется, потому что вместо ослабления одного конца звукового спектра он ослабляет оба конца, позволяя только полосе частот проходить (относительно) без ослабления. Концептуально это просто: просто поместите последовательно элементы нижних и верхних частот, и вы получите схему, показанную на рисунке 6 (выше), и частотную характеристику, которая выглядит как рисунок 7.
Рисунок 7: [вверху] Полоса пропускания фильтра нижних частот и фильтра верхних частот, включенных последовательно. Рисунок 8: [внизу] Отклик идеального полосового фильтра. Конечно, в жизни все не бывает так просто, и у этого подхода есть две проблемы. Во-первых, как мы обсуждали в прошлом месяце, вы не можете каскадировать RC-фильтры и достичь ожидаемого результата. Во-вторых, при одинаковой частоте среза как для высокочастотных, так и для низкочастотных элементов сигнал ослабляется повсюду — на 6 дБ в самой громкой точке и больше в других местах.В большинстве случаев это сделало бы его необычно тихим.
К счастью, дизайнеры могут очень легко преодолеть эти трудности. Первое решение требует, чтобы входное и выходное сопротивления были спроектированы так, чтобы изолировать каскадные каскады друг от друга. Второй просто требует, чтобы мы разделили частоты среза и (желательно) сделали крутизну крутизны, увеличив отклик каждого элемента до 12 дБ / окт или даже 24 дБ / окт. Теперь характеристика усиления результирующего фильтра выглядит примерно так, как показано на рисунке 8.
Расширяя эти идеи дальше, мы можем теперь понять, что такое фильтр отклонения полосы (или режекторного фильтра). Давайте возьмем фильтр нижних частот с отсечкой, скажем, 1 кГц и пропустим через него сигнал. Теперь давайте пропустим тот же источник сигнала, на этот раз параллельно, через фильтр верхних частот с частотой среза, скажем, 5 кГц. Когда они объединены, частоты ниже 1 кГц и выше 5 кГц будут проходить относительно невредимыми, но все те, которые находятся между ними, будут ослаблены. Аккуратно, а? Ну, нет … фазовые сдвиги, вносимые двумя разделенными фильтрами, могут вызвать всевозможные побочные эффекты, когда сигналы снова смешиваются вместе.Тем не менее, блок-схема и отклик нашего идеализированного фильтра с отклонением полосы частот показаны на рисунках 9 и 10 ниже.
Рис. 9: [вверху] Идеализированный фильтр с отклонением полосы частот. Рис. 10: [в центре] Отклик нашего идеального фильтра с отклонением полосы. Рисунок 11: [внизу] Управление фильтром путем подачи внешнего напряжения на вход CV. Итак, наконец, мы можем сделать все те интересные свипы фильтра и звуки, которых вы так долго ждали? Извините, но не. Конечно, мы обсудили каждый тип фильтра, который вы встретите в обычном аналоговом синтезаторе — низкочастотный, высокочастотный, полосовой, с отклонением полосы частот и (в Synth Secrets Part 4, август 1999 г.) гребенчатый — и мы даже видели, как мы можем регулировать их коэффициенты затухания и частоты среза.Но в уравнении по-прежнему не хватает двух жизненно важных факторов.
Первый фактор легко ввести: это «контроль напряжения». Если вы вернетесь к Synth Secrets Part 3 (июль 1999), вы обнаружите, что она посвящена идее изменения элементов звука без вмешательства человека. Я не буду здесь восстанавливать старую землю, но должно быть очевидно, что вы можете заменить потенциометры на рисунках 2, 5 и 6 устройством, которое тем или иным образом реагирует на приложение внешнего напряжения.Таким образом, мы можем изменять частоты среза фильтров, применяя модуляторы, такие как генераторы огибающей и LFO — см. Рисунок 11.
А как насчет второго недостающего предмета? Ах, это немного сложнее …
Почти все без исключения физические объекты резонируют. Или, говоря другими словами, почти все объекты будут естественным образом вибрировать на определенных частотах. Если рассматриваемый объект представляет собой натянутую струну, самая низкая такая частота — это основная высота звука, создаваемая при защипывании струны.Но что будет, если вы его не сорвете? В изоляции (конечно) ничего.
Ключевое слово здесь — «изоляция». Давайте посмотрим, что происходит, когда вы помещаете струну перед динамиком, воспроизводящим музыку. Затем вы заметите, что иногда струна вибрирует, а иногда — нет. Вы наблюдаете резонанс. Если струна возбуждается частотами в музыке, которые совпадают с ее естественными резонансными частотами, она будет вибрировать в соответствии с источником.Если ни одна из его резонансных частот не присутствует в музыке, он будет сидеть там без интереса. То же самое, скажем, с корпусом скрипки или воздухом в трубе. Действительно, положения и отношения этих резонансных частот играют важную роль (если вы понимаете, что я имею в виду) в определении тона самого инструмента. То же самое и с подвесными мостами, и инженеры-строители очень заботятся о том, чтобы мосты не резонировали с ветром. Но при чем тут аналоговые фильтры?
Ответ 1: Ничего.Пассивные RC-фильтры не имеют резонансных частот. Вы можете пропустить через него любой сигнал, и, независимо от того, насколько сложна схема фильтра, он будет пропускать или ослаблять каждую частоту в соответствии со своим откликом.
Рисунок 12: Простая схема резонансного LCR-фильтра. Ответ 2: Много. Когда вы объединяете резисторы и конденсаторы с третьим компонентом, называемым катушкой индуктивности, или используете их в активных цепях с двумя или более полюсами, вы можете создавать относительно простые схемы с большим пиком отклика на определенной частоте (см. Рисунок 12).
Кроме того, в то время как все пассивные фильтры имеют коэффициент усиления меньше единицы, активный резонансный контур может повышать частоты, делая гармоники на этих частотах громче, чем они были во входном сигнале. Я хотел бы рассказать вам, почему это так, но, как недавно сказал мне директор по исследованиям CEDAR Audio Дэйв Беттс: «Очевидно, почему это происходит. Это решение дифференциального уравнения второго порядка». Ага, ну … по крайней мере, я могу сказать вам, какие частоты повышены. Это те, которые существуют около частоты среза.
Рисунок 13: [вверху] Типичный резонансный отклик фильтра нижних частот. Рисунок 14: [внизу] Резонансный фильтр нижних частот с низкой добротностью. На рисунке 13 показан идеализированный отклик резонансного фильтра нижних частот. Как видите, фильтр по-прежнему ослабляет частоты, намного превышающие частоту среза, но полоса вокруг среза увеличивается. Кроме того, низкие частоты немного приглушены. (По какой-то причине это редко отображается на диаграммах подобного рода.) Ширина резонансного пика описывается параметром, называемым его «Q».Если Q низкий, пик широкий, но с увеличением Q пик в отклике фильтра становится все более и более выраженным и вызывает резкие тональные изменения. См. Рисунки 14 (справа) и 15 (ниже).
Если затем вы используете контроллер напряжения для изменения частоты среза вверх и вниз по спектру, полоса, в которой акцентируются гармоники, также будет изменяться вверх и вниз. Именно он генерирует, пожалуй, самый узнаваемый и желанный из всех звуков аналогового синтезатора. Теперь вы можете настроить резонанс для создания «аналоговых фильтров»!
Рисунок 15: [вверху] Резонансный фильтр нижних частот с высокой добротностью.Рисунок 16: [внизу] Резонансный фильтр нижних частот с максимальным значением q становится осциллятором. Но это далеко не конец истории. Если вы продолжите увеличивать Q, резонанс становится настолько выраженным, что высокие и низкие частоты исчезают из сигнала, и возникает другой эффект: фильтр начинает колебаться на своей частоте среза (см. Рисунок 16). Это мощный звуковой эффект, а фильтр на границе автоколебаний создаст ряд неестественных звуков, уникальных для электронного синтезатора.
Больше всего на свете резонансный фильтр нижних частот определяет звук субтрактивного синтеза. Действительно, фильтры некоторых инструментов стали настолько почитаемы, что игроки редко задумываются о других возможностях, предлагаемых (или нет) инструментом. Это узкий взгляд, и мы должны попытаться расширить его в следующих частях Synth Secrets. Но в духе фильтрации всех вещей, давайте кратко коснемся некоторых возможностей, предлагаемых на рисунках 14, 15 и 16:
.- Вы можете использовать статический фильтр, чтобы выделить определенные частоты, придать характер и выделить звук в сложном миксе.
- Вы можете использовать два или более статических фильтра для создания формант в звуке и адаптировать их для имитации характеристик человеческого голоса или традиционных акустических инструментов.
- Если вы используете резонансный фильтр с умеренной добротностью и заставляете частоту среза отслеживать высоту звука, вы можете создать характерное «подчеркнутое» качество, которое остается тонально согласованным при игре вверх и вниз по клавиатуре.
- Увеличивая Q дальше, вы можете (на многих, но не на всех синтезаторах) войти в область, где фильтр находится на границе автоколебаний.Затем он будет звонить в соответствии с определенными частотами входного сигнала. Это создает отчетливое искажение, которое может быть очень эффективным для необычных звуков.
- Увеличивая добротность до максимума, фильтр сам по себе становится генератором синусоидальных сигналов. Если фильтр точно отслеживает CV клавиатуры, вы можете играть на нем, как если бы это был дополнительный осциллятор. Вы даже можете добавить вибрато, используя CV-фильтр модуляции. Теоретически на этом этапе входной сигнал не проходит, но несколько фильтров полностью удаляют весь сигнал, и в результате получается искаженный звук, который широко используется в современной музыке.
Если некоторые из этих идей кажутся вам чуждыми, не волнуйтесь. Я намерен полностью осветить их в следующих статьях. А пока достаточно оценить, сколькими способами фильтр может изменять сигнал. И не забывайте, что, хотя мы использовали отклик фильтра нижних частот в наших резонансных диаграммах, те же идеи столь же актуальны для фильтров верхних частот, гребенчатых фильтров и, в меньшей степени, полосовых и полосовых фильтров. отклонить фильтры.
Так что же нам остается? Взгляните на это так: мощный аналоговый синтезатор предлагает несколько фильтров.Большинство из них будут активными и, помимо широко распространенного фильтра нижних частот, могут быть выбраны из любой комбинации четырех других типов. Большинство из них будут управляться напряжением, что позволит вам управлять частотой среза с помощью широкого набора модификаторов. Многие из них также будут резонансными, что даст вам еще более эффективные способы изменения и моделирования сигналов. Некоторые предлагают диапазон крутизны среза, и большинство из них будут автоколебательными, предлагая дополнительный диапазон звуков, даже позволяя вам использовать фильтр в качестве дополнительного генератора в синтезаторе.Лучшие фильтры также позволяют контролировать добротность с помощью источника постоянного напряжения, обеспечивая управляемый напряжением резонанс. Исчезающее небольшое число даже позволит вам вставить другие сигналы в контур обратной связи, который помогает создать эффект резонанса, и это может привести к еще более поразительным результатам.
В заключение, неудивительно, что фильтры являются определяющими элементами в аналоговом синтезаторе. Действительно, если вы возьмете выходной сигнал осциллятора Муга и пропустите его через фильтр Korg, результат будет похож на… синтезатор Korg. И наоборот, если вы отфильтруете сигнал Korg с помощью фильтра Moog, результат будет звучать как синтезатор Moog. Так что, хотя вы можете устать от аналоговых анораков, болтающих о своих фильтрах, в них есть смысл. Фильтры имеют решающее значение, и если вы занимаетесь творческим синтезом, генерация вашего звука будет зависеть от того, что у вас есть и что вы с ним делаете. И это вовсе не Synth Secret.
Аудио фильтры — Основы схемотехники
Если вы когда-либо использовали регулятор тембра на радио, Hi-Fi или гитаре, вы использовали звуковой фильтр.
Звуковой фильтр — это схема, которая была разработана, чтобы пропускать одни частоты, но блокировать другие; Хорошим примером может служить кроссоверный модуль в корпусе громкоговорителя, отправляющий низкочастотные звуки на вуфер и блокирующий их от разрушения твитера. Другие варианты использования могут включать в себя блокировку низкочастотного грохота проигрывателя, устранение шипения магнитофона или устранение гула сети.
Есть три основные группы фильтров:
- Пассивный — в них используются только пассивные компоненты, такие как резисторы, конденсаторы и катушки индуктивности, и подходят для работы с высокими уровнями напряжения и мощности.Для их выхода из строя требуются большие и дорогие компоненты в переходном блоке, а также требуется согласование импеданса на входах и выходах. Однако они не производят искажений или электрических шумов.
- Цифровой — где сигнал оцифровывается аналого-цифровым преобразователем, затем обрабатывается микроконтроллером, а затем снова отправляется через цифро-аналоговый преобразователь. Они очень дороги и сложны, но могут использоваться во многих приложениях.
- Active — используются активные компоненты, могут быть транзисторы, но обычно используются операционные усилители.Рассмотрим эту группу подробнее.
Активные фильтры обладают большими преимуществами перед пассивными. Он имеет меньшие компоненты, не имеет вносимых потерь и не зависит от согласованного входного и выходного импедансов. У него также есть семейства типов дизайна в зависимости от требований, у каждого из которых есть свои плюсы и минусы — Бессель, Баттерворт, Чебышев, Эллиптический и Саллен-Ки.
Дизайнер сталкивается с множеством компромиссов; если он нацеливается на крутой спад, он может ожидать, например, большой пульсации полосы пропускания.
Самый полезный фильтр с простотой конструкции и лучшими универсальными характеристиками с лучшим контролем компромиссов — это Sallen Key. И в этом уроке мы будем работать с ними. Фильтры Саллена Ки — это двухполюсные фильтры, то есть они состоят из двух реактивных (конденсаторных) компонентов.
Их основные преимущества заключаются в том, что они не привередливы к характеристикам операционного усилителя, фазовый сдвиг ограничен, а компоненты разумного размера (не огромные значения) могут быть легко получены. Их главный недостаток в том, что они не предназначены для настройки и предназначены для фиксированных частот.
Четыре типа фильтров
- Low Pass частот выше определенной точки блокируются.
- Частоты High Pass ниже определенной точки блокируются
- Band Pass частоты выше и ниже двух точек блокируются.
- Notch Частоты между двумя точками заблокированы.
На рисунке 1 выше вы видите, что частоты от нуля до fc проходят без затухания.Но в точке fc сигнал начинает спадать, и он становится на 3 дБ ниже, или 0,707 от исходного значения (0,707 равно 1 / √2).
В качестве примера мы можем захотеть уменьшить отклик усилителя после слышимого диапазона (после 20 кГц), чтобы предотвратить колебания. На рисунке 2 ниже показана схема такого фильтра нижних частот.
Рисунок 2. Схема фильтра НД.Давайте спроектируем фильтр нижних частот 20 кГц. Дизайн прост, если сделать некоторые предположения. Сделаем C1 = C2 и R1 = R2, а Q = 0.7 (лучшая плоскостность в точке скатывания).
Где A — усиление, поэтому A должно быть 1,6. и выигрыш есть. Выберите значение R4 = 47K, тогда R3 будет 27k (используя достаточно близкие стандартные значения).
Здесь частота среза fc. Чтобы получить разумное значение, давайте поэкспериментируем и попробуем R1 как 10k.
Где, так для 20 кГц, C будет работать до 795 пФ — очень странное значение. Давайте приблизим стандартное значение C и посмотрим, что мы получим с 680 пФ.
Это дает нам 23 кГц, что достаточно близко.Это не идеально, но если вы использовали двойной горшок вместо R1 и R2, вы могли бы немного сдвинуть отрезок.
Фильтр высоких частот
Рисунок 3. Фильтр ВДНа рисунке 3 выше вы видите, что частоты выше fc проходят без затухания. Но при fc и ниже сигнал начинает спадать и становится ct на 3 дБ ниже, или 0,707 от исходного значения (0,707 равно 1 / √2), и продолжает спад по мере понижения частоты.
Опять же, в качестве примера, мы могли бы захотеть уменьшить отклик усилителя до слышимого диапазона (ниже 20 Гц), чтобы предотвратить грохот проигрывателя виниловых пластинок.Вы не сможете этого услышать, но вы увидите, как динамик входит и выходит! На рисунке 4 ниже показана схема такого фильтра верхних частот.
Рисунок 4. Схема фильтра высокого давления.Давайте спроектируем фильтр верхних частот 20 Гц. Дизайн прост, если сделать некоторые предположения. Сделаем C1 = C2 и R1 = R2, а Q = 0,7 (наилучшая плоскостность в точке ската)
., где A — коэффициент усиления, поэтому A должно быть 1,6. выигрыш есть. Поэтому выберите значение для R4 = 47K, тогда R3 будет 27k (используя достаточно близкие стандартные значения)
Частота среза fc равна.Здесь вам нужно немного поэкспериментировать, чтобы получить разумные значения, поэтому давайте попробуем C1 равным 1 мкФ и найдем R, где и так для 20 Гц R будет работать до 7,9 КБ — очень странное значение. Давайте вставим близкое стандартное значение R и посмотрим, что мы получим с 8k2.
Это дает нам 19,4 Гц, что достаточно близко. Это не идеально, но если вы использовали двойной горшок вместо R1 и R2, вы могли бы немного сдвинуть отрезок.
Полосовой фильтр
Рисунок 5. Фильтр БП.На рисунке 5 выше вы видите, что частоты между f1 и f2 проходят без ослабления.В этих точках сигнал начинает спадать и снижается на 3 дБ или 0,707 от исходного значения (0,707 равно 1 / √2) и продолжает спад при повышении или понижении частоты.
В качестве примера мы могли бы захотеть сузить звуковой диапазон от микрофона, подаваемого в передатчик, чтобы сохранить модуляцию, и ограничить его речевым диапазоном от 300 Гц до 3 кГц. Нет причин, по которым вы не можете каскадировать фильтр высоких частот, установленный на 300 Гц, и следовать за ним с помощью фильтра низких частот, установленного на 3 кГц.
Иногда вам может потребоваться передать узкую полосу или даже одну частоту, например, генератор сигналов, подающий тестовый сигнал с частотой 1 кГц и ничего больше.На рисунке 6 ниже показан узкополосный фильтр для 1 кГц.
Рисунок 6. Схема фильтра БП.Это классический двойной t-фильтр, а в тракте обратной связи (от контакта 6 к контакту 2) есть фильтр низких частот (R2 R3 и C1) и фильтр высоких частот (C2 C3 и R5). Они действуют вместе, чтобы пропускать только узкую полосу частот, обеспечивая максимальное усиление на центральной частоте.
Центральная частота fo равна, поэтому fo равна.
Для правильной работы ограничение в фильтре низких частот должно быть вдвое больше, чем в фильтре высоких частот, а значение R в фильтре высоких частот должно быть вдвое меньше значения в фильтре низких частот.
Этого легко добиться, если подключить два резистора параллельно для R5 (значение уменьшается вдвое) и два конденсатора параллельно для C1 (значение удваивается). Усиление устанавливается с помощью R1 / R4, то есть 10. Если вы хотите сделать это настраиваемым в небольшом диапазоне, R2 и R3 могут быть двумя группами двойного пота.
Режекторный фильтр
Рисунок 7. Режекторный фильтр.На рисунке 7 вы видите, что частоты ниже f1 и выше f2 проходят без ослабления. Сигнал начинает спадать между этими точками и снижаться на 3 дБ или на 0.707 от исходного значения (0,707 — 1 / √2) и продолжает уменьшаться по мере увеличения или уменьшения частоты. В качестве примера, мы можем избавиться от сетевого гула 60 Гц в усилителе.
На рисунке 8 ниже показана схема режекторного фильтра 60 Гц.
Рисунок 8. Режекторный фильтр.Это также классический двойной t-фильтр, а входной тракт и тракт обратной связи в предыдущей схеме поменялись местами. Есть фильтр низких частот (R2 R3 и C1) и фильтр высоких частот (C2 C3 и R5).Они действуют вместе, чтобы исключить только узкую полосу частот, делая минимальным усиление на центральной частоте.
Центральная частота fo равна
Для правильной работы ограничение в фильтре низких частот должно быть в два раза больше, чем в фильтре высоких частот. Значение R в высокочастотном должно быть вдвое меньше, чем в низкочастотном. Вы можете легко добиться этого, установив два резистора параллельно для R5 (значение вдвое меньше) и два конденсатора параллельно для C1 (удвоив значение).
Усиление устанавливается с помощью R1 / R4, т.е. 10. Если вы хотите сделать это настраиваемым в небольшом диапазоне, R2 и R3 могут быть двумя группами двойного пота.
На этом мы завершаем нашу статью об активных звуковых фильтрах. У них так много применений, и здесь есть очень хороший онлайн-калькулятор, который сэкономит вам некоторые вычисления.
Студийный сабвуфер
: как выбрать лучший
Есть много статей о лучших студийных сабвуферах, эта будет немного другой.Мы не слышали и не измеряли все студийные сабвуферы, поэтому дать вам четкие рекомендации непросто. Вместо этого мы научим вас, как правильно использовать басы. В этой статье объясняется, на что обращать внимание при покупке сабвуфера, чтобы улучшить свои низкочастотные возможности.
Слишком много
Первый вопрос, который вам нужно задать себе, — сколько басов вам нужно. Хорошая новость заключается в том, что вы не сможете купить слишком большой или мощный сабвуфер, если можете выключить его.Вы не окупитесь от 18-дюймового сабвуфера мощностью 3 кВт, работающего с выходной мощностью 1/100, но это не будет плохо. Слабый 8-дюймовый сабвуфер мощностью 100 Вт выходит из строя — это ситуация, в которой вы не хотите оказаться. Всегда.
Вы не сможете купить слишком большой или мощный сабвуфер, если можете выключить его.
Сабвуферы работают за счет повышения давления в комнате. Если обычные динамики стреляют музыкальными лазерами в ваши уши (поверьте мне), сабвуферы создают басы, делая вашу комнату меньше или больше.Они сжимаются и расширяются, перемещая свои драйверы, поэтому воздух в вашей студии изменит давление, и вы почувствуете эту разницу. Итак, общее практическое правило состоит в том, что более крупные водители перемещают больше воздуха, чем более мелкие, при условии, что они совершают идентичное количество поездок.
Таким образом, даже если вы можете взглянуть на размер драйвера (или прочитать спецификации), понять, сколько воздуха может перемещать драйвер, немного сложнее. Обычно водители с большим ходом имеют толстую резиновую окантовку, напоминающую камеры шин. Это не обязательно означает хороший звук, но это хороший признак того, что водители садятся на низкую высоту.Что касается размера динамика, то 12 дюймов обычно достаточно, чтобы в запечатанном боксе попасть ниже двадцати лет. Что приводит нас к многовековой дискуссии…
Герметичный и переносной
Много чернил (а может, и крови) было пролито на тему, должно ли быть отверстие в хорошем сабвуфере. Мы попросили некоторых крупных производителей динамиков дать окончательный ответ по этой теме, но никто не сдвинулся с места. Вместо этого мы получили полезную информацию о плюсах и минусах каждого дизайна.
90% времени интеграция будет влиять на общий звук больше, чем тип корпуса сабвуфера, который используется.
«Герметичные шкафы имеют меньшую групповую задержку и более быстрый переходный отклик. Однако герметичный шкаф страдает акустической неэффективностью, поэтому выходная мощность ниже, а искажения выше. Герметичный шкаф и усилитель большего размера необходимы для того же качества звука, что и вентилируемый шкаф. Переверните эти аргументы в пользу вентилируемого шкафа ». -Нойман-
“Sealed предлагает лучшее временное поведение (время групповой задержки) для более низких частот по сравнению с портированной конструкцией.К сожалению, герметичная конструкция будет иметь более высокую частоту среза низких частот. Чтобы понизить эту частоту, может потребоваться усиление, которое также увеличивает время групповой задержки. При использовании Boost вам также необходимо позаботиться о тепловой защите и мощности усилителя ». -Eve Audio-
«[…] существует столько же мнений, сколько и технических данных, подтверждающих их. Я лично предпочитаю систему фазоинвертора, поскольку я считаю, что она обеспечивает более реальный опыт, который лучше переводится.” -Adam Audio-
«Поскольку большинство студий занимают меньше места, дополнительный выход и расширение низких частот от портированного сабвуфера не требуются, поэтому я бы порекомендовал герметичный сабвуфер. Дополнительное расширение низких частот, которое вы получаете от усиления комнаты, делает дополнительный выход и глубину менее важными. Мы специально разрабатываем все сабвуферы SVS так, чтобы максимально использовать усиление помещения. Герметичные сабвуферы также имеют преимущество перед портированными с точки зрения переходной характеристики или способности запускаться и останавливаться на копейке, что важно при записи.” -SVS-
Правда как всегда где-то посередине, поэтому выбирайте герметичный переводник:
- , если ваша студия не особенно велика
- , если выбранный сабвуфер может достигать SPL, вам потребуется
- , если выбранный сабвуфер может быть настолько низким, насколько вам требуется
Получите перенесенный саб:
- , если ваша студия БОЛЬШАЯ
- , если запечатанные сабвуферы не будут такими громкими, как ваши мониторы
- , если выбранный вами перенесенный сабвуфер опустится ниже необходимого вам
- И убедитесь, что ваш перенесенный сабвуфер настроен на НИЗКИЙ (спросите производителя)
Для студийной работы герметичный сабвуфер кажется оптимальным выбором, если вы можете заставить его работать достаточно громко и тихо.В большинстве небольших студий 12-дюймового заглушенного сабвуфера должно быть достаточно, для перенесенных проектов достаточно 10-дюймового. И имейте в виду, что 90% времени интеграция будет влиять на общий звук больше, чем тип корпуса сабвуфера, который используется. Мы расскажем об этом в следующей статье!
Басовая электроника
Помимо прочной коробки и гигантского динамика, большинство достойных сабвуферов будут иметь блок усилителя и фильтра. Обычно сабвуферы оснащены пластинчатыми усилителями класса D мощностью от 100 Вт до нескольких киловатт.Мы бы не рекомендовали слишком сильно потеть ватт, в конце концов, SPL имеет значение. При этом дополнительная мощность никогда не помешает, особенно с герметичными подводными лодками, которые крайне неэффективны.
Фильтрация немного сложнее. Я бы порекомендовал поискать сабвуфер со встроенными переменными фильтрами верхних частот, которые отправляют на ваши мониторы высокочастотный контент. В противном случае интеграция сабвуфера может быть довольно сложной. К счастью, большинство студийных сабвуферов поставляются с этими фильтрами.
Затем есть Hi-Fi и пассивные сабвуферы.Теоретически и то, и другое не должно быть хуже специально созданных студийных сабвуферов, но на практике, чтобы заставить их работать хорошо, требуется дополнительное ноу-хау. Часто домашний кинотеатр и сабвуферы Hi-Fi не имеют переменных фильтров для пропускной способности сигнала, а пассивные сабвуферы означают, что вы в основном сами по себе.
Подводя итог
Если вы хотите, чтобы ваш мониторинг был глубоким, ничто не сравнится с хорошим сабвуфером. Помните об этих моментах, и вы будете на правильном пути к хорошему проницательному басу:
- 12-дюймового герметичного переводника будет достаточно в большинстве случаев, пока он может получить достаточно SPL.
- Наличие переменного высокочастотного фильтра с выходами значительно упрощает интеграцию
- Чтобы не усложнять, всегда придерживайтесь одного большего сабвуфера, вместо кратных
Спрашивайте в комментариях, если у вас есть какие-либо вопросы, и не стесняйтесь звонить нам, если что-то не так!
.