Настройки eq: устранение частотных конфликтов / Хабр

Содержание

15 лучших эквалайзеров для Windows 10

1. Realtek HD Audio Manager

Аудитория: все пользователи.
Цена: бесплатно.
Количество полос: 10.

Звуковые карты Realtek есть во многих моделях компьютеров. Обычно вместе с драйверами для этих аудиокарт устанавливается и Realtek HD Audio Manager — простой и доступный эквалайзер. Также производители ПК могут предоставлять эту программу в собственной оболочке.

Чтобы настроить звучание в Realtek HD Audio Manager, не потребуется специальных знаний. Можно не только задать соотношение высоких, средних и низких частот, но также включить функции подавления шумов и эха, работать с многопотоковым воспроизведением, имитировать различные звуковые атмосферы — от улицы до пустой комнаты.

Конечно, это приложение не подойдёт для профессиональной работы со звуком. Но с базовыми задачами оно справляется успешно.

Realtek HD Audio Manager →

2. Equalizer APO

Аудитория: любители, профессионалы.
Цена: бесплатно.
Количество полос: 15 или 31.

Пожалуй, лучший эквалайзер для Windows 10. Проект с открытым исходным кодом позволит точно настроить звуковые параметры вашей системы — и узнать любимые треки с новой стороны.

В Equalizer APO вы сможете создавать различные акустические профили и применять их при необходимости. Приложение потребляет немного ресурсов, поэтому с ним комфортно работать даже на слабых ПК.

Простой логичный интерфейс Equalizer APO позволит быстро во всём разобраться даже новичку. Расположение модулей на экране можно настроить или же использовать готовые оболочки, созданные энтузиастами. Кроме того, в Equalizer APO есть возможность измерить параметры звука и увидеть их на графиках, а также создавать собственные фильтры и использовать VST‑плагины.

Equalizer APO →

3. PC Equalizer

Аудитория: любители.
Цена: бесплатно.
Количество полос: 10–20.

Эквалайзер с интуитивно понятным интерфейсом, в котором нет ничего лишнего. Он ориентирован на работу со статическими частотами и позволяет фильтровать звук в режиме реального времени.

В PC Equalizer есть встроенные пресеты для различных задач и музыкальных жанров. Поддерживаются и эффекты вроде эха, задержки или реверберации.

Вы можете создавать и собственные конфигурации, а также связывать их с различными проигрывателями. Это удобно, если вы, например, слушаете музыку в старом‑добром Winamp, для фильмов используете Windows Media Player, а для сериалов с субтитрами — VLC Player.

PC Equalizer →

4. Viper4Windows

Аудитория: любители.
Цена: бесплатно.
Количество полос: 18.

Простой, логичный, но достаточно мощный эквалайзер, который разработал китайский энтузиаст и музыкант Эйфи Вонг.

Viper4Windows поддерживает режим реверберации. Также есть встроенный компрессор аудиосигнала — он позволяет сжать динамический диапазон композиции, уменьшить разницу между самым тихим и максимально громким звуком трека, выровнять его звучание.

В числе недостатков Viper4Windows разве что интерфейс: он понятный, но не слишком удобный. Но в целом эквалайзер заслуживает внимания и помогает быстро и точно настроить звук на ПК. Правда, у некоторых пользователей возникают сложности с установкой.

Viper4Windows →

5. Breakaway Audio Enhancer

Аудитория: профессионалы.
Цена: 29,95 доллара, есть бесплатный пробный период на 30 дней.

Количество полос: не определено (работает через готовые пресеты).

Профессиональный эквалайзер, который поддерживает цифровой ремастеринг в режиме реального времени. Он эмулирует в системе звуковую карту с широким набором возможностей. На слабых ПК потребление ресурсов при этом будет заметным, однако на выходе вы получите очень богатое и интересное звучание.

В Breakaway Audio Enhancer «из коробки» есть достаточно много пресетов, которые позволяют моделировать различные акустические картины. Поддерживается автоматическая регулировка громкости динамиков и спектральная балансировка.

В основе программы — современный динамический процессор. Он включает от 4 до 7 полос, способен делать срезы тысячи раз в секунду, интеллектуально повышать низкие уровни и управлять звуками высокой громкости в режиме реального времени. Минус у программы только один: настроить полосы вручную не получится.

Breakaway Audio Enhancer →

6. FXSound 2

Аудитория: любители.
Цена: бесплатно 1 час в день, без ограничений — от 9,99 доллара в год.
Количество полос: 10.

Лаконичный эквалайзер с симпатичным интерфейсом. Позволяет настраивать звук и применять конфигурации не только для проигрывателей, но и для браузеров, игр и других приложений. Таким образом, вы сможете слушать музыку на новом качественном уровне и добиться полного погружения в игровой процесс.

В FXSound 2 есть пресеты на все случаи жизни, а также готовые настроенные режимы, к примеру для наушников. Эффективность алгоритмов программы выше, чем у аналогов — особенно в части проработки басов.

В разработке — профессиональная версия. В ней обещают новую систему визуализации, поддержку до 20 полос, возможность ручной настройки эффектов и сохранения пресетов.

FXSound 2 →

7. Pushtec EQ VST

Аудитория: профессионалы.
Цена: бесплатно.
Количество полос: 6.

Эквалайзер с оригинальным аналоговым интерфейсом. Несмотря на кажущуюся простоту, эту программу ценят профессионалы. Ведь она помогает сделать звук просто волшебным.

Переключатели эквалайзера плавно меняют положение, поэтому их можно настроить достаточно тонко. Инвертируйте нужный параметр в один клик — это часто ускоряет работу.

Из необычного здесь — набор эффектов. Например, есть режим радиообращения: ваш голос или трек будет звучать так, как будто вы слушаете его в динамиках радиоприёмника.

Pushtec EQ VST →

8. Voxengo Marvel GEQ

Аудитория: профессионалы.
Цена: бесплатно.
Количество полос: 16.

Мощный эквалайзер с широкими возможностями для творчества. Позволяет настраивать звучание каждой дорожки внутри трека или файла целиком, а также быстро сравнивать результаты с разными настройками. Каналы можно изменять, объединив их в группы, — это оценят профессионалы, которые работают с треками из десятков дорожек.

Voxengo Marvel GEQ поддерживает все частоты дискретизации, 64‑битный сигнал, многоканальные стереосистемы. В нём можно работать с маршрутизацией каналов, выполнять линейно‑фазовую фильтрацию и гибко настраивать звук формата 5.1.

Компенсированная задержка обработки составляет всего 9 мс. Также отметим простоту настройки интерфейса, поддержку различных цветовых схем и совместимость с широким набором аудиоредакторов.

Voxengo Marvel GEQ →

9. Razer Surround

Аудитория: геймеры.
Цена: бесплатно, но нужен код с коробки от наушников Razer Kraken X или Razer Kraken.
Количество полос: не определено.

Эквалайзер для имитации объёмного звучания в наушниках. Он разрабатывался специально для геймеров, которые пользуются гарнитурами Razer.

Программа отлично справляется со звуком 7.1 и обеспечивает полное погружение в игру. Она не требует долгой настройки и специальных знаний. На выходе вы получаете точное позиционирование звука в игре и сможете слышать и товарищей по команде, и противников исключительно чётко.

Razer Surround →

10. a. o. m. tranQuilizr

Аудитория: профессионалы.
Цена: от 89 долларов.
Количество полос: 6.

Интересный эквалайзер, который особенно хорош для обработки низких частот — дорожек баса, бочки (барабана) и не только. Работает чисто, позволяет быстро настроить все нужные параметры звука, включает точные фильтры высоких и низких частот.

В отличие от традиционных эквалайзеров, например ПО на базе билинейного преобразования, этот вариант не искажает звуковую кривую и не добавляет нежелательную окраску звука. По словам разработчиков, оригинальные алгоритмы a. o. m. tranQuilizr обеспечивают действительно прозрачный звук.

Программа поддерживает автоматическую компенсацию усиления и многоканальные системы, включает графические и линейные анализаторы двойного спектра. На выходе вы получаете отличный звук, чистый и богатый. Интерфейс эквалайзера очень нагляден: все нужные инструменты под рукой, а цветовая кривая помогает лучше воспринять сделанные изменения.

a. o. m. tranQuilizr →

11. FabFilter Pro Q3

Аудитория: профессионалы.
Цена: от 379 долларов, есть бесплатная пробная версия на 30 дней.
Количество полос: 24.

Эквалайзер для хирургической обработки звука — самый дорогой в подборке. Он подходит для профессионального мастеринга треков и включает уникальные фильтры, которые можно применять сразу или же минимально донастроить — в зависимости от ваших задач.

Эквалайзер позволяет задавать различные кривые для разных частот. Нулевая задержка обеспечивает максимальную прозрачность и точность, но вы можете переключиться и на линейный режим фазы с регулируемой задержкой.

Также вы найдёте здесь частотный анализатор, который работает в режиме реального времени. А новые диапазоны частот для настройки сможете создавать простым перетаскиванием кривой.

FabFilter Pro Q3 →

12. SLY‑Fi Axis EQ

Аудитория: профессионалы.
Цена: 99 долларов за покупку ПО или от 12 долларов в месяц за подписку, есть бесплатная пробная версия без ограничений по времени для некоммерческого использования.
Количество полос: 8.

Хороший эквалайзер для обработки партий синтезатора, бас‑гитары, а также вокала. Правда, здесь нет фильтров высоких и низких частот, но зато SLY‑Fi Axis EQ добавляет интересную сатурацию, и звук становится богаче и теплее.

Программа создавалась на основе оригинального аппаратного эквалайзера, выпущенного 45 лет назад, и уже обросла собственными возможностями. К примеру, сюда добавили регулятор сатурации, чтобы перегрузить настроенный операционный усилитель. В результате можно добиться очень насыщенного дисторшна и «жирного», очень характерного звука легендарного Sly‑Fi!

Помимо ступенчатого изменения параметров, здесь также есть режим UBK. В нём все регуляторы частоты и усиления можно настроить более точно.

SLY‑Fi Axis EQ →

13. Clariphonic DSP MKii

Аудитория: профессионалы.
Цена: 199 долларов, есть бесплатная пробная версия на 10 дней.
Количество полос: не определено.

Простой на вид эквалайзер, но на самом деле он исключительно качественно обрабатывает вокал и инструменты, для которых нужно добавить прозрачности высоким частотам. Помогает создавать чистые миксы и отдельные дорожки, которые станут частью сложной композиции.

Программа позволит очень точно передать дух мягкого и выразительного аналогового звучания. Интерфейс необычный — срисован с одноимённого аппаратного эквалайзера.

В целом Clariphonic DSP MKii скорее дополняет набор ПО для профессиональной работы со звуком: вряд ли вы с его помощью сможете закрыть все задачи мастеринга. Но то, как он работает с голосом и гитарными партиями, заслуживает внимания профессиональных звукорежиссёров.

Clariphonic DSP MKii →

14. iZotope Ozone 9

Аудитория: профессионалы.
Цена: от 129 долларов, есть бесплатная пробная версия на 10 дней.
Количество полос: гибко настраивается.

Эквалайзер с аналоговым и цифровым режимами для профессионального мастеринга. Позволяет получить чистый звук практически без искажений. Удобен для групповой обработки треков, удаления гула, разделения инструментов в миксе в режиме реального времени.

Для обработки звука в iZotope Ozone 9 применяются технологии искусственного интеллекта. Режим Master Assistant позволяет создать в ваших треках современную или винтажную атмосферу, а также обеспечит нужную громкость для потоковой передачи аудио.

В iZotope Ozone 9 вы можете параллельно работать с различными файлами, задействовать VST- и AU‑плагины. Используйте эквалайзер сам по себе или же как подключаемый модуль для аудиоредакторов.

Также программа поддерживает всесторонний анализ звука. В ней можно увидеть 3D‑спектрограмму или стереофоническое звуковое поле, просмотреть историю громкости, воспользоваться анализатором спектра и другими профессиональными инструментами.

iZotope Ozone 9 →

15. BX Digital V3

Аудитория: профессионалы.
Цена: 299 долларов, есть бесплатная пробная версия на 14 дней.
Количество полос: 11.

Едва ли не самый профессиональный вариант в подборке. От количества настроек и «крутилок» глаза разбегаются, и даже специалистам порой бывает непросто разобраться с первого раза. Но зато этот эквалайзер действительно позволяет сделать со звуком практически всё что угодно и работает с частотами до 40 кГц.

В свежей версии обновили динамический эквалайзер, добавили новые Q‑фильтры, а также шесть режекторных фильтров (по три на канал). В результате вы сможете работать со звуком с хирургической точностью, создавать профессиональные миксы, улучшать звуковые дорожки для фильмов и постпродакшена.

В эквалайзере доступны два отдельных рабочих пространства — для микширования и мастеринга. Инструменты визуализации звука позволят независимо панорамировать средние и боковые каналы трека, расширять стереокартину, менять местами левый и правый каналы.

Сверхпрозрачные фильтры практически не искажают звучание. Они минимизируют фазовый сдвиг и частотную маскировку, чтобы обеспечить более чёткие и сфокусированные миксы и мастер‑треки.

BX Digital V3 →

01 Азбука эквализации гитары / studio / Jablog.Ru

Тема этого месяца – эквализация (EQ). Я бы сказал, что мы тут открываем банку с червями, хотя, скорее, это больше похоже на контейнер в котором 10 000 банок с червями.

Про эквализацию говорить довольно сложно (не говоря уже про то, чтобы ей обучать), т. к. в этом деле не бывает такого, что было бы правильно на все 100%. Для примера возьмем распространённую мысль о том, что чем меньше эквализации вы используете, тем лучше. Ну, в общем случае, это действительно хороший совет, т.к. если переборщить с EQ, то ваши треки будут звучать искусственно и/или резко. Но что, если эта «искусственность» и «резкость» — это именно то, чего вы добиваетесь?

Что же тогда сказать про великие гитары 60х, которые были смикшированы с раздутыми хай-энд EQ? (тут приходят на ум Beatles и Yarbirds). Или те треки, которые были специально сделаны так, чтобы звучать так замкнуто, как это возможно? (Pink Floyd или PJ Harvey). Или эта мрачная, не встречающаяся в природе эквализация, которую используют Nine Inch Nails или другие нойзеры? В общем, есть бесчисленное множество исключений, подтверждающих правило.

Так что, давайте вместо того, чтобы следовать правилам, посмотрим какие есть варианты. Мы рассмотрим несколько общих техник эквализации, а затем попробуем более радикальные случаи. Но сначала быстрый и поверхностный ликбез по принципам эквализации. (Если вам все это известно, то вы можете быть свободны до следующего месяца, когда мы будем рассматривать более интересные случаи.)

Основной EQ-словарик

Чтобы понять, что такое EQ, загуглите “Equalization” (или “equalisation”, если вы британец) – это именно то слово, от которого произошло сокращение “EQ”. Если же все что вам нужно, это пройтись «по верхам», которые будут достаточны для большинства ситуаций – читаем ниже!

Эквализация означает подстройку конкретных частот в звуке. Например, добавление или убирание высоких или низких частот, или выделение или ослабления каких-то частот в середине.

Частота звука (то насколько он высок или низок) измеряется в Гецах (Гц). Диапазон человеческого слуха – это примерно от 20 Гц до 20 000 Гц (20 кГц). Если же вы уже в летах или фанат Motörhead, или и то, и другое, то ваш верхний порог вероятно много ниже.

Звуки музыки содержат в себе множество отдельных частот. Самая низкая частота такого звука называется основной (основная или главная гармоника). Например, главная гармоника струны E в стандартном строе – это примерно 82 Гц, но тут так же есть обертоны (высшие гармоники), которые звучат много выше основной частоты. Если вы запишите звук нижний струны E, а затем отфильтруете обертона от основной гармоники 82 Гц, то услышите, что звук будет тонкий и скудный, но он не исчезнет.

Если транспонировать ноту на октаву выше, то её частота удвоится, если же на октаву ниже, то частота будет меньше в 2 раза. Например, на частоту 440 Гц мы настраиваем ноту первую струну на пятом ладу, т.е. звучит нота A. Если же мы возьмем ноту A на втором ладу третьей струны G, то получим частоту 220 Гц, а открытая струна A даст нам частоту 110 Гц. На бас-гитаре та же открытая струна A даст нам 55 Гц, что ниже гитарного диапазона. Ну а 17 лад на первой струне даст нам 880 Гц.

Хорошая новость для старых гитаристов с плохим слухом. Частотный диапазон электрогитары начинается примерно от 80 Гц (зависит от такого, как вы настроите свою нижнюю струну) и заканчивается примерно 4,5 кГц — это верхняя частота, которую может передать стандартный гитарный динамик. То есть, у вас могут быть проблемы со слухом, но все равно вы будите воспринимать весь диапазон звучания электрогитары. Однако, частотный диапазон звучания акустической гитары много больше.

Громкость (или амплитуда, если по-научному) измеряется в децибелах (дБ) [Формально, это не совсем так, тему громкости и мощности мы затрагивали в статье «Зависимость мощности от громкости». Прим. CraSS]. Шелест листвы – это примерно 20 дБ, в то время, как рев реактивного самолета может достигать уровня в 150 дБ. Болевой порог человеческого уха – это примерно 130 дБ. Громкие рок-концерты на записи легко его превышают. При микшировании, большинство манипуляций с EQ делаются все лишь на несколько дБ и лишь иногда могут доходить до ± 20 дБ или больше.

Полоса пропускания — это та полоса частот, на которую влияет эквалайзер. У большинства регулировок тона на гитарах и усилителях полоса пропускания довольно широкая. Узкие полосы пропускания иногда называют «зубцами». Полосу пропускания часто обозначают “Q”.

Фильтрация – это процесс удаления определенных частот. Фильтр низких частот (ФНЧ) вырезает высокие частоты, оставляя в звуке только низкие. Фильтр верхних частот (ФВЧ) делает ровно противоположенное – вырезает низ. Полосовой фильтра влияет только на определенный диапазон частот. Полоса этого фильтра определяется его полосой пропускания.

Если эквалайзер позволяет задать определенную частоту, и он имеет определённую полосу пропускания вокруг этой частоты, то говорят, что это параметрический эквалайзер. Если же вы можете выбирать только частоту, но не полосу пропускания (как на многих бас-гитарах с активной регулировкой тона), то он называется квази-параметрический.

Небольшой тест. Теперь, после всего вышесказанного, приведенные ниже выражения должны обрести для вас смысл.

«Гитара звучит как-то тускловато. Прибавь 2 дБ на 2,5 кГц?»
«Опа! Гитара заводится, когда я стою рядом с мониторами. Можешь чутка подрезать на 1К?»
«Тут у нас басист залип. Давай я опущу гитару в A, а ты усилишь 50 Гц? Может никто и не заметит…»

Вот. Теперь вы можете говорить про EQ, как профи.

Эквалайзер в звуковой цепи

Куда же поставить эквалайзер в цепи гитарного звука, чтобы получилась нужная картинка? Стандартные регулировки тона на гитаре – это фильтры низких частот. Тоже самое с регулировкой тона на большинстве педалей дисторшна. Природа регулировок тона на усилителях может меняться от модели к модели, но обычно Treble – это ФНЧ, Bass – это ФВЧ, а Middle – это полосовой фильтр. На многих бас-гитарах есть квази-параметрическая регулировка средних частот, с раздельным усилением/подавлением определенных частот.

Другими словами, регулировки EQ на гитарах, эффектах и усилителях – это широкополосные фильтры, которые «бьют по площадям». В реалиях записи/микширования инструменты эквализации более тонкие и комплексные. То есть, если регулировка тона на гитаре – это топорик мясника, то студийные EQ – это скальпели.

Заточим наши скальпели.

Типичный EQ-плагин

Гитарист, который пишется, может выбрать множество различных, как железных, так и софтовых эквалайзеров. Но практически все это многообразие предлагает схожую базовую функциональность. В этих примерах я использую EQ-плагин из Apple Logic Pro (Фото 1), но в других эквалайзерах вы найдете примерно все тоже самое.
Конкретно этот плагин – это 8ми полосный EQ. Это означает, что у него есть 8 независимых настраиваемых фильтров, хотя обычно столько и не нужно. Посмотрите на три ряда чисел под каждым диапазоном частот, подкрашенным своим цветом. Верхнее число – это активная частота в Герцах. Среднее число – это усиление или ослабление в дБ, а нижнее число обозначает полосу пропускания.

Давайте посмотрим, какой эффект дает эквалайзер на звук записанной гитары с дисторшном. На Примере 1 нет никакой эквализации, просто звук, снятый микрофоном с усилителя.

На Примере 2 я задействовал самый левый диапазон. ФВЧ отрезает все ниже определенной частоты. Тут выставлено значение в 150 Гц. Послушайте, как это утончает звук.

Самый правый диапазон – это ФНЧ, который действует ровно наоборот. Я выставил фильтр так, что он вырезает все, что ниже 1,1 кГц (Фото 3). Это делает звук более темным и тусклым.

Диапазоны 2 и 7 – это обрезные фильтры. Они влияют на все выше или ниже определенной частоты, они могут, как усиливать, так и ослаблять. Усиление низких частот, как на Фото 4, дает эдакий барабанный звук с плотными низами.

Высокочастотный обрезной фильтре (Фото 5) часто используют, что сделать гитарный трек ярче.

Четыре центральных диапазона самые функциональные и мощные. Это полностью параметрические EQ, которые могут усиливать и ослаблять любые частоты на записи с любой полосой пропускания. Установим узкую полосу (Фото 6), это даст нам эдакий похожий на wah-резонанс.

Выставим более широкую полосу пропускания (Фото 7). Это сделает ярче более широкий звуковой диапазон.

И наконец, я выставил полосы EQ так, как это обычно делают для кранчевой гитары (Фото 8).

Что звучит лучше всего? Если слушать отдельно, то, возможно, первый пример, где нет никакой эквализации. Но гитарный трек очень редко бывает один сам по себе. «Правильные» настройки EQ всегда зависят от ситуации. В следующем месяце мы посмотрим на настройки EQ, которые часто встречаются в практике студийной работы.

Автор: Joe Gore
Оригинал статьи на premierguiar.com

01 Азбука эквализации гитары
02 Азбука эквализации гитары. EQ на конкретнных примерах

зачем делать электронную румкоррекцию / Stereo.ru

Для поиска проблем следует использовать специальные измерительные приборы или программные продукты — REW, ARTA и другие. Благо их достаточно на рынке — созданных энтузиастами и распространяющихся бесплатно. Я обычно работаю с программой REW и USB-микрофоном Umic-1 или использую румкорректор-кроссовер Trinnov ST2 из своей домашней стереосистемы. Последний удобен тем, что показывает результаты наглядными графиками и позволяет проконтролировать не только стандартные характеристики (АЧХ и ФЧХ), но и так называемые «безэховые» измерения АЧХ, импульсную характеристику, групповое время задержки и время отклика комнаты в зависимости от частоты. Изучение и сопоставление полученных данных помогают определить дефекты системы и наметить пути ее улучшения.

Влияние комнаты

Начать, пожалуй, следует с показательного графика, на котором совмещены кривые АЧХ системы с учетом отклика комнаты (сиреневый цвет) и т.н. «безэховые» измерения, где влияние комнаты максимально отброшено из рассмотрения. Прошу обратить внимание, что цена деления — 5 дБ, и средняя разница между АЧХ прямого звука и общей АЧХ составляет примерно 6 дБ по НЧ/СЧ диапазону — это и есть влияние комнаты на звук. Т.е. данное помещение практически удваивает звуковое давление от АС, причем делает это с некоторой задержкой. Комната для рассмотрения выбрана стандартная: 24 кв. м., ковер на полу, мягкий диван, пара кресел, пенополистороловые плиты на потолке — вот и все звукопоглощение.

Вот как отклик этой же комнаты (реакция на импульс) выглядит во времени:

По вертикали — частота, по горизонтали — время в миллисекундах, цветом обозначена амплитуда в дБ

Здесь показана реакция комнаты на одиночный импульс. Когда музыка закончилась, комната продолжает играть сама по себе. График показывает, что затухание звука в басах происходит более чем 0,6 секунды!

В итоге становится ясно, что комната влияет на звучание системы, и слушатель это заметит и в составе самого звука (ранние отражения), и как эффект эха. Наш слух устроен таким образом, что мы не всегда воспринимаем влияние комнаты как помеху. Подсознательно человек пытается определить, где он находится, и делает это обычно по реверберационным призвукам, сопровождающим любой звук в помещении. Предположительно навык этот достался нам от далеких предков, живших в пещерах.

В домашних условиях получается, что слушатель воспринимает как бы два пространства одновременно: комнату, где он находится, и комнату, в которой проводилась запись (или имитацию пространства искусственной реверберацией, добавленную в студии). Вообще такое «раздвоение» приводит к дискомфорту, поэтому лучше, конечно, двойственность эту исключить, т.е. сделать в акустической обработке помещения упор на рассеивание или на поглощение звука. Это если мы говорим о комнате для прослушивания музыки. Ранее я писал, что в кинозалах такого выбора нет — там корректно делать только заглушение. Но это уже относится к акустической обработке, поэтому вернусь к теме статьи — электронной коррекции помещения.

Аналог и цифра

Для стереосистем наличие аудиопроцессора — большая редкость. Корни этого явления растут из главной аудиофильской догмы — «максимально короткого тракта», который подразумевает минимальный набор элементов в системе — только самое необходимое. Ведь нередко из тракта изымают не только регуляторы тембра, но даже регулировку громкости! И при этом забывают, что такой аудиофильский тракт (как, впрочем, и любой другой) требует специальной акустической комнаты для прослушивания. Для подобных помещений существуют стандарты, которые нормируют время спадания звука до уровня -60 дБ (акустический параметр RT60). Однако для этого потребуются дополнительные вложения — свободное пространство, отделенная комната и т.п. Поэтому чаще всего акустическая обработка напрочь отсутствует или сводится к минимуму: ковер на полу, мягкая мебель, шторы, значительно реже — рассеиватели в зонах первых отражений. Вот в этом случае особенно полезна будет румкоррекция для устранения неполадок, особенно в НЧ-диапазоне.

Фанаты аналогового звука самого высокого класса могут попытаться найти студийные аналоговые параметрические фильтры на вторичном рынке или заказать прибор мастерам — современного производства такой техники практически не осталось.

Намного проще использовать цифровую технику, тем более, выбор здесь большой: от компьютера с программой, студийных процессоров — до аппаратов, специально предназначенных для румкорреции (как DEQX, Trinnov, MiniDSP, DSPeaker и прочих) на любой вкус и кошелек. Иногда такие процессоры имеют дополнительные возможности, как сетевые проигрыватели, встроенные кроссоверы, различные «улучшайзеры» звука. И наконец, современные AV-рессиверы и процессоры мультиканального звука практически всегда оснащены алгоритмами румкоррекции, из популярных — Dirac и Audyssey с возможностями ручной подстройки и параметрическими фильтрами. Более дорогие решения могут использовать алгоритмы Trinnov, а например, в комплект JBL Synthesis сразу входят студийные процессоры BBS с оригинальным софтом. Кстати, цифровые аудиопроцессоры часто оснащаются аналоговыми входами.

Шесть шагов к лучшему звуку

Теперь ответим на вопрос: что именно можно (и нужно) корректировать в домашней системе звуковоспроизведения?

1. На первое место я бы поставил выраженные комнатные резонансы, они мешают прослушиванию больше всего, поскольку никогда не воспринимаются как органичная часть звука, существуют отдельно от него, и это постоянное «подгуживание» комнаты на одном и том же тоне быстро утомляет слушателя. Вот как выглядит типичный комнатный резонанс на графике АЧХ системы до и после его коррекции (верхний и нижний графики соответственно):

На частоте 45 Гц амплитуда комнатного резонанса достигает 20 дБ! От этого гудения можно избавиться, если «вырезать» резонансный пик параметрическим эквалайзером.

Параметрический эквалайзер регулирует уровень звука на заданной частоте, и можно определять ширину этой частотной полосы (добротность), в отличие от более простого «графического» эквалайзера, имеющего фиксированную сетку частот и полосы регулировки. Широко распространенный «третьоктавный» эквалайзер, как следует из его названия, имеет добротность в 1/3 октавы, в то время как на низких частотах комнатные резонансные пики имеют типичную добротность в 1/10-1/12 октавы. Другими словами, для решения типичных проблем третьоктавный эквалайзер не подойдет.

Однако у параметрических эквалайзеров есть и свой недостаток — мы удаляем из прямого звука ту ноту, на которой «возбуждается» помещение. Но в итоге мы все же слышим эту ноту после того, как она отразится от стен, срезонирует и восстановится в исходной громкости. Из-за этой задержки и считается, что лучше вообще не делать электронную коррекцию комнаты. Однако как иначе убрать показанный выше пик АЧХ на 45 герцах? Построить акустические поглотители такого размера нереально. Поэтому из двух зол мы выбираем меньшее. Стоит отметить, что алгоритм Trinnov для подавления низкочастотных резонансов использует специальные техники, как подавление первичных отражений с помощью генерируемых импульсов, которые подаются в противофазе к месту прослушивания и управление амплитудой путем сдвига фазы одной из АС в НЧ-диапазоне.

2. На втором месте по нежелательному влиянию — отражения от близких поверхностей, т.н. SBIR-эффект (Speaker Boundary Interference Response). В статье по строительству ДК я уже описывал этот эффект, приводящий к глубоким провалам и подъемам АЧХ системы. В отличие от комнатных резонансов, SBIR-эффект приходит с минимальной задержкой, поэтому его можно корректировать электронным способом без нежелательных последствий для звука. Для этого применяются звуковые процессоры разных типов: они позволяют формировать АЧХ системы, в том числе параметрические фильтры лишь с одной оговоркой — пики звука, вызванные SBIR-ээфектом, регулируются легко, а с провалами ситуация иная. «Вытянуть» частоту можно, если только каждый элемент системы (предусилитель, мощник, АС) позволит передать эту самую усиленную часть сигнала без искажений. Система должна иметь запас по перегрузке для подобной коррекции. Поэтому, как правило, для исправления «провалов» в АЧХ не используют усиление больше 6 дБ. А если «провал» ушел вглубь на -10 или -20 дБ, его лучше вообще не корректировать, в противном случае это даст только отрицательный эффект.

3. Третьим пунктом станет коррекция краев частотного диапазона. В данном случае мы изменяем прямой сигнал, поэтому можно использовать любой алгоритм из тех, что есть в системе. Сравнительно легко немного расширить низкочастотный диапазон системы (при наличии запаса по перегрузке), а вот в высокочастотном лучше ничего не трогать: верхняя граница определяется физическими параметрами динамиков, и попытка коррекции лишь увеличит искажения.

4. Дальше нужно корректировать дефекты АЧХ самой системы — обычно это сопряжение кроссоверов в колонке и ее резонансы. СЧ/ВЧ-диапазон можно регулировать с помощью тех же параметрических эквалайзеров, но делать это нужно осторожно, чтобы не навредить звучанию — не более двух-трех фильтров на диапазон, и ни в коем случае фильтры не должны пересекаться на одной частоте, потому что возникнет «излом» фазы, который испортит звук. Для более точной коррекции лучше применять процессоры, способные управлять АЧХ, не меняя фазу сигнала.

5. Пятый пункт — коррекция тонального баланса с учетом влияния комнаты. Здесь уже параметрические фильтры не подойдут, нужно использовать процессор, позволяющий задать требуемый наклон АЧХ и частоты, с которой этот наклон начинается. Данный функционал встречается даже в недорогих ресиверах и процессорах (т.н. «параметрический регулятор тембра»), но для максимального качества я бы советовал использовать специальные звуковые процессоры, пришедшие из профессионального звука, у которых есть сразу несколько типов эквализации. Ниже на картинке — типичная форма целевой кривой (форма АЧХ на месте прослушивания, к которой надо стремиться) в большинстве случаев. В зависимости от комнаты и ее акустической обработки может варьироваться подъем на низких частотах и спад на высоких. Некоторые модели АС позволяют задавать спад/подъем частотной характеристики в области СЧ/ВЧ специальными регуляторами или переключателями, их также следует использовать для коррекции тонального баланса.

6. Наконец, большинство процессоров румкоррекции позволяет точно делить спектр на полосы — т.н. «активный кроссовер». Его можно использовать для создания мультиампингового подключения, когда пассивные фильтры исключаются из акустической системы, а поделенный на частотные полосы сигнал подается на раздельные усилители по одному на каждый динамик. Такую реализацию мы часто видим в профессиональном аудио: именно она позволяет значительно повысить качество звучания АС и лучше настроить их под особенности комнаты. Понятно, что этот способ требует увеличить количество каналов усиления.

Все вместе

Лучший результат достигается в условиях, когда акустическая обработка комнаты дополнена электронной румкоррекцией на низких частотах, где акустическая обработка попросту неэффективна. В свою очередь, электронная коррекция СЧ/ВЧ-диапазонов может привнести нежелательные искажения в звук, и наоборот, акустическая обработка не потребует больших вложений.

Цифровые процессоры румкоррекции могут очень сильно улучшить качество звучания, если вместе с ними использовать активные кроссоверы и собрать мультиампинговую систему.

Как эквалайзировать вокал за шесть простых шагов

Эквалайзер вокала начинается с правого микрофона.
Фото предоставлено davidchief

Работа эквалайзера вокала может изменить или разрушить микс. Твердый вокальный микс захватит ухо слушателя. Выполните эти шесть шагов, чтобы создать лучший микс с выдающимся вокалом.

Эквалайзер с этими шестью шагами

1. Выберите правый микрофон

Правильное микширование вокала начинается еще до прикосновения к ручке эквалайзера. Начинается на сцене.Микрофоны различаются по многим параметрам: от типа (ленточный / динамический / конденсаторный) до чувствительности к диаграмме направленности и того, где фокусируется первый шаг; АЧХ микрофона.

Микрофоны разных производителей и моделей обрабатывают частоты по-своему. Например, некоторые микрофоны усиливают определенные диапазоны частот, в то время как другие могут их срезать или вообще не влиять на них. Взгляните на диаграммы частотных характеристик нескольких популярных вокальных микрофонов от Blue, Shure и Sennheiser.

Encore 200 синего микрофона

Shure SM58

Sennheiser e835

Как показано, микрофоны различаются по способу обработки звуковых частот.Например, SM58 сильно урезает частоты в диапазоне от 7 до 8 кГц. Это означает, что вокалисты, поющие в каждый из микрофонов, получат разный тональный звук. Если у вас есть несколько вокальных микрофонов разных производителей и моделей, попросите каждого певца протестировать каждый с плоским эквалайзером или стандартным полуденным положением на аналоговой плате. Как только правильный микрофон будет подключен к каждому певцу, что обеспечит наилучший естественный тон для их голоса, перейдите к номеру 2.

Чтобы узнать все о вокальных микрофонах, посетите:

2.Начните проверку звука, думая о ведущем вокалисте.

Стандартная проверка звука включает в себя настройку усиления, а затем эквализацию диапазона, переход от низких частот к высоким, с певцами наверху. Например, настройте усиление для ударных, затем баса, электрогитары и т. Д., Пока не перейдете к вокалу. Следующая часть будет делать то же самое с процессом эквалайзера до тех пор, пока не будет достигнута точка эквализации каналов для смешивания. Эквалайзер по каналам похож на настройку эквалайзера для баса, чтобы он звучал иначе, чем бочка, но при этом соответствовала ему.Но прежде чем коснуться первой ручки эквалайзера…

Не забывайте о звучании ведущего вокалиста. Допустим, группа начинает проверку звука, играя свою первую песню. Работая над эквалайзером различных инструментов, помните о звучании ведущего вокалиста. Идея состоит в том, что при эквализации инструментов вы сознательно выделяете немного места для ведущего вокалиста, чтобы он мог сидеть в миксе. К тому времени, когда вы станете ведущим вокалистом, у вас уже есть место для него, чтобы сесть в микс.Все, что вам нужно сделать, это настроить их вокальные настройки эквалайзера. Это приводит к пункту № 3.

3. Вырезать по возможности

Часто срезы низких частот относятся к вокалу. У группы прославления есть несколько инструментов, которые в некоторой степени создают низкочастотные звуки. Барабаны и бас полны низких частот. Затем переходите к электрогитарам и даже акустическим гитарам. Добавьте к этому присутствие сценических усилителей и напольных мониторов, и сцена наполняется множеством низких частот.Это плохо?

Хороший микс должен иметь надлежащие уровни низких частот, которые приносят пользу песне. Но попробуйте это; во время следующей проверки звука, когда группа играет песню, наденьте наушники и включите микрофон солиста. Слушайте все дополнительные звуки, которые улавливает микрофон. Хотя все они не могут быть отфильтрованы, небольшое сокращение поможет. Да, и чем ближе губы певца к микрофону, тем больше шансов получить лишние басы из-за эффекта близости.Кто-нибудь сказал, что это должно было быть легко?

Начните с применения фильтра высоких частот (HPF) к ведущему вокалу .

Если частотная точка HPF переменная, увеличивайте частотную точку до тех пор, пока фильтр не окажет очевидного влияния на микс дома. Затем решите, какое воздействие необходимо. Чтобы устранить только фоновые низкие частоты, верните уровень частотного фильтра обратно, как только он станет заметным.

Некоторые предлагают откатывать все, что ниже 150 Гц.Хотя это может быть хорошим началом, позвольте своим ушам определить, где провести черту.

Затем обратите внимание на область 325 Гц — 350 Гц.

Это частотная область, которая обычно мешает вокалу певца.

Настройки эквалайзера для мастеринга: общие советы

Мастеринг — это последний процесс создания музыки. Это следующий процесс после микширования звука. На стадии мастеринга инженер не заботится об элементах микширования или различных треках, используемых в песне.Основная причина заключается в том, что инженер будет работать только с одной формой волны (которая называется «микшированием», как показано на скриншоте ниже:

Необработанная звуковая волна

Имейте в виду, что как мастеринг-инженер, вы должны требовать вашим клиентам «правильное сведение» песни. Это должно гарантировать, что вы работаете с аудио наилучшего качества, насколько это возможно для мастеринга. Одним из аспектов качественного сведения является соблюдение правильных уровней микширования звука и запаса запаса при подготовке к мастерингу.

Проблемы с эквалайзером при мастеринге часто возникают из-за проблем в миксе. Если вы самостоятельно осваиваете свою работу, вы будете удивлены, узнав, что большинство проблем с эквалайзером при мастеринге можно исправить с помощью ремикса. Во время этого процесса ремикширования вы будете повторно настраивать эквалайзер различных треков в миксе до тех пор, пока не будут достигнуты желаемые четкость и баланс. Чтобы свести к минимуму проблемы, вы можете попробовать реализовать полные настройки эквалайзера для запуска при микшировании звука.

EQ Проблемы, которые можно решить в мастеринге

Мастеринг необходим для дальнейшего улучшения микширования, в частности, для решения следующих проблем качества звука:

1.) Отсутствие присутствия — присутствие — это элемент, который делает музыку и вокал отчетливо слышимыми в звуковоспроизводящем оборудовании (таком как Hi-Fi аудиооборудование, ваш проигрыватель компакт-дисков и т. Д.). Если этого не сделать, другие сильные / доминирующие элементы, такие как бас и ударные, заглушат важный музыкальный элемент, такой как вокал.

К счастью, мастеринг-инженер может решить эту проблему с помощью EQ.

2.) Отсутствие резких басовых элементов — если вы создаете песни в жанрах рок и поп, басовые элементы очень важны для продвижения песни.К сожалению, во время процесса микширования задача состоит в том, чтобы просто избегать грязи, чтобы все инструменты можно было слышать на их определенных частотах.

Однако сильное усиление басовых элементов не рекомендуется на стадии микширования и должно быть комфортно на стадии мастеринга. Важные музыкальные инструменты, которые подвергаются воздействию, — это бас и бочка.

3.) Отсутствие ярких высокочастотных элементов. — одна из распространенных ошибок при самостоятельном создании музыки — это отсутствие яркости по отношению к высокочастотным элементам.Это делает музыку такой басовитой и не может должным образом улавливать высокочастотные элементы. Так что, если ваша музыка включает в себя барабанные хай-хеты и тарелки, вам необходимо настроить эти элементы на этапе мастеринга с помощью эквалайзера.

Хорошо, как только вы поняли цели на этапе освоения, которые заключаются в решении вышеупомянутых проблем. Пришло время сформулировать настройки эквалайзера для мастеринга.

Настройки звука

Общий

Громкость наушников

Каждый аудиовход может иметь свой собственный независимый набор громкости наушников.

Это отлично подходит для ситуаций, когда вы хотите, чтобы источник звука, такой как микрофон, был слышен во время финальной записи или потока, но не хотите слышать

в ваших собственных наушниках, так как небольшая задержка звука, исходящая от вашего собственного микрофона, может дезориентировать.

до / после

Эти измерители уровня звука могут использоваться для мониторинга аудио звука на этапе до эффектов (для любых эффектов, громкости или усиления, включая задержку).

и стадия пост-эффектов (после применения всех эффектов, громкости, усиления и задержки)

Формат

Отображает текущий аудиоформат входа

Канал

Выберите аудиоканал, который будет использоваться для этого входа.

Если микрофон подключен к левому или правому каналу независимо.Выберите здесь SeparateMono.

Раздельное моно позволяет регулировать громкость обоих моно каналов независимо от аудиомикшера.

Звук с каждого микрофона будет слышен одновременно на левом и правом каналах.

Для более точного управления микшированием различных каналов. См. Раздел «Микшер каналов» ниже.

Прирост

Выберите усиление (или усиление) в децибелах.

Усиление добавляется после компрессора. (См. Ниже)

Задержка

Задержка источника звука в миллисекундах

Компрессор

Compressor — это стандартный динамический аудиокомпрессор.

Ratio: укажите соотношение, отличное от 1: 1, для включения компрессора.

Порог: укажите уровень звука для сжатия. Любой звук выше порогового значения будет сжат (громкость уменьшена) в соответствии с указанным выше соотношением.

Noise Gate — удобный способ уменьшения шума на аудиовходе, таком как микрофон

Он работает путем быстрого затухания звука, когда он падает ниже определенного порога в дБ (децибелах).

Микшер каналов можно использовать для маршрутизации и управления отдельными каналами.

Например, если подключен микрофон, который слышен только на канале 1, выберите L и R

для канала 1, чтобы его можно было слышать как на левом, так и на правом каналах в конечном выходном миксе.