Магнитола приоры штатная: Доступ с вашего IP-адреса временно ограничен — Авито — Видеоуроки. Обучающий сайт по средствам сигнализации.

Содержание

Новая магнитола на ладу приора. Руководство по эксплуатации штатной аудиосистемы, подробное описание в картинках

По многочисленным просьбам , спешу рассказать о штатном приоровском магнитофоне
Да-да, вы не ослышались такой существует

Сразу скажу, что это 1Din’овый аппарат с фальшпанелью имеет следующие характеристики: читает CD/MP3, оснащен USB, двухканальным выходом, имеет встроенный BlueTooth и оснащен ЖК-дисплеем

И так, включаем.

Кстати, один из плюсов данного устройства — это то, что он неплохо вписался в общий интерьер автомобиля.

Сперва пробежимся по быстрым кнопкам:
ST — переключение стерео/моно.
BAND — переключение диапозонов.
AF — включение/выключение режима приема альтернативных частот при приеме RDS-станций.
TA — включение режима ожидания дорожной информации.
PTY — выбор типа программы при приеме RDS-станций.
SCN — сканирование при воспроизведении.
RPT — повтор песни/диска (папки)
SHF — шафл =)
MODE — переключение режимов.
AS/PS — автосканирование и запоминание запомненных станций, выбора треков.

SCAN — сканирование станций.
DISP — варианты отображения информации на дисплее.
EQ — переключение предустановок эквалайзера.

Радио.

Ну а че, радио как радио.
Диапазоны FM1-FM3, ORT и MW1-MW2.
Присутсвует авто и ручная настройка, автосканирование с запомининием, обзор запомненных станций, а также выбор режимов стерео/моно.
Также присутсвует режим приема RDS-станций, поиск и ожидание приема дорожной информации, поиск станций по типу передаваемых програм, а также поиск альтернативых частот.

Проигрыватель CD.

Что мы имеем: Читает Audio, MP3 и WMA CD(R, RW)…
Все как обычно: переключение между треками, перемотка, повтор трека/диска, шафл, переход на 10 треков вперед/назад и сканирование диска.

Также есть возможность выбора трека по номеру или же по имени файла (только для MP3, вроде) + выбор папки на MP3 диске.

USB.

Вход для флэшки выведен у нас бардачок.

Версия USB 1.1 и 2.0.
Файловые системы FAT12, FAT16 и FAT 32.
Макс объем флэшки равен 120 гб.
Функции прослушивания аналогичные с проигрывателем CD.

Дальше стоит рассказать про предустановки эквалайзера.
Их у нас всего 4:

И как правило, такими предустановки никто не пользуется… так что тут, это явно лишнее.

Следующим этапом моего рассказа будет блок быстрых настроек. Покапаться в которых можно нажав центральный тумблер один раз.

Настройками, как нам видно, нас тоже не побаловали.
Дали всего лишь возможность поиздеваться над регулировками тембра низких и высоких частот, а также переносом звука слева на право и с переда на зад.

Дальше.
Если мы зажмем центральный тумблер на подольше, то попадем в блок настроек, которые, как правило, выставляются один раз.

INVOL — установка начального уровня громкости.
ADJ — установка текущего времени.
BEEP — вкл/выкл режима звукового подтверждеия нажатия кнопок.

TAVOL — установка уровня громкости при приеме дорожной информации.

BTVOL — регулировка громкости в режиме Блютуза.
EON — включение режима приема RDS-станций с расширенным сервисным обслуживанием.

LOUD — включение тонкомпенсации.
LOC — включение режима местного/дальнего приема.

Далее раскажу про BlueTooth.
Вещь полезная, я вам скажу. только вот, напрягает одно, если ты едешь в машине не один и тебе поступает входящий звонок, содержание которого ты хотел бы оставить при себе, то приходится сбрасывать, ибо все пассажиры смогут послушать собеседника, т.к. он вещает через все колонки авто

Телефон, кстати, достаточно один раз законнектить с устройством и после он сам будет соединяться, если конечно на телефоне активирован режим Блютуз.

Итак, звоним.

После поднятия трубки вашим собеседником, мы видим следующую надпись

И на экране начинает отображаться время разговора.
Закончить разговор можно клавишей с трубкой (та что справа внизу )
Когда нам поступает входящий вызов, то мы слышим во всех колонках музыку звонка вашего телефона, а на экране такая надпись

через несколько секунд меняется на номер звонящего

Все бы ничего, но номер целиком не помещается на экране, а движется бегущей строкой — это достаточно неудобно, если ты в этот момент находишся в трудной дорожной обстановке…

Ну и далее мы можем пропустить звонок нажав кнопку «трубка» справа снизу или же ответить нажав кнопку «трубка» слева снзу

Кстати, по средствам того же Блютуз, можно слушать музыку с телефона

На этом пожалуй все, хотя надо бы показать два тюльпана на выход, рассположеных в том же бардачке.

Итак, сделаем кое-какие выводы.
Из плюсов стоит отметить следующее:
— достаточно неплохо вписывается в интерьер автомобиля.
— не нужно таскать панельку с собой.
— хорошая эргономика, для управления не требуется тянуться к нему, рука свободно находит все кнопки.
— ЖК-дисплей отображает информацию, четко, без искажений, все прекрасно видно при любом освещении.

— цена, с данным аудиосутройством + 4 колонки и антена автомобиль становится дороже на 6000 р. (заявленно АвтоВАЗом)
Из минусов:
— нередкое зависание, при прослушивании флэшки, на которой куча разной информации.
— непонятная антенна: в городе ловит хуже чем за городом. =)
— очень ограниченный функционал, малое количество настроек.
— после разговора через Блютуз, при прослушивании USB например, не часто, но все же, начинает играть радио. =(
— для постройки хорошего автозвука, ИМХО, все же не годится. Хоть на форумах народ и писал что подключают усилители и сабы.

Вердикт.
Людям, которые просто слушают в машине радио или песни из 70-80х — однозначно маст хэв

Так же подойдет на первое время тем, кто, как например я, ограничен в финансовом плане при покупке автомобиля, но желает чтоб музыка все же была А в будущем собирается ставить более уважаемые аудиоустройства.

Как-то так.

Штатная магнитола приора технические характеристики

Хотелось бы начать с того, что рассказать почему все произошло и с какой целью.

Подойдет ли штатное ГУ для всех этих нужд?, из которого вытекают несколько частных вопросов:
-есть ли линейный выход, выходы?
-есть ли линейные входы? (звук с телевизора например туда пустить)

Этим вопросам, а также более-менее детальной разборке ГУ я и хочу посвятить эту запись. Начнем…

Что мы имеем:
Штатное ГУ, идущее в комплектации люкс.

Широкий список функций, оформление под интерьер салона и многое другое… но вот такие фитчи как нормальные(т.е тюльпаны) линейные выходыперед-зад, линейный вход (в народе AUX) в данной магнитоле отсутствуют. Вместо этого стандартизированный разъем miniISO:

Не долго шаря по поиску я нашел вот эту картинку:

Многое на ней верно, но не все!
Думал я, смотрел, ходил вокруг да около ГУ. В наличии линейных выходов в количестве 4-х штук я был уверен, а вот AUX, в его наличии что-то не очень. Зачем-то же сделали отдельный пункт Navi в меню этой магнитолы, как я понимаю включающий звук с навигатора, а именно голосовые указания. И как на зло контакт 11 никак не откликался на изменение емкости -никаких фонов и шумов слышно не было.

Решено было разобрать ГУ по винтикам, взшляд изнутри так сказать) Поехали!

Снимаем верхнюю крышку — один винт, слева

Снимаем маску — панель. 4 винта — 2 сверху, 2 снизу. Аккуратно отгибаем защелки по бокам, их тоже 4 штучки. Аккуратно вытаскиваем маску — она на штырьках PLS

Снимаем привод дисков — 2 винта сверху, 2 с переди под лицевой маской, чуть ниже приемного окна дисков:

Перед нами открылся взор нутра ГУ:

Ну и долгожданный разъем miniISO, вид с изнанки)

Как видите, часть разъема — управление чейнжером — не распаяна вовсе, линейный вход не на своем месте — это группа из 7-8-9 контактов. Ну а линейные выхода как положено по распиновке, все те-же 1-2-3-4-5.
Ну вот и разобрались) осталось только попробовать!
К сожалению у меня так и не получилось запустить линейный вход(( И идею я эту оставил…

Но есть и кое что интерестное:
1)От замыкания контактов разъема miniISO на корпус защищает вот такой вот клин!

2)Усилитель звука- TB2929HQ — отсюда и качество(((

3) Ну и на последок! Кто говорил что это Урал? На этикетке написано Delta, а на плате так вообще таинственное XG9822. Ну и в качестве кульминации поисковик нас тешит результатом:

и там много много китайских закорючек…

Так что вот так… Как всегда АвтоВАЗ обо*рался! Как говорится, чем такого лечить, лучше нового сделать! Хотя для тех, кому по барабану какой в машине звук, этот майфун вполне сгодится))

Надеюсь кому-то поможет статья, ну или просто утолит чей-то интерес))

Мегаполис-Авто осуществляет гарантийное и после гарантийное сопровождение профессиональных противоугонных и охранных систем компаний «ФЛИМ» и «AlarmTrade».

Компания удостоена статуса «Лидер Отрасли 2014 года»

Новые статьи в разделе

О неправомерности заявлений дилеров о снятии автомобиля с гарантии

Вопрос правомерности использования дилерами угроз о снятии с гарантии, обсуждался уже не один раз. Но ясности до сих пор в головах потребителей нет. Обсуждения вспыхивают иногда и на нашем канале «ютуб». Несколько выдержек из комментариев далее, а также информационное письмо компании ФЛИМ,

Можно ли устанавливать сигнализацию и другое оборудование не у официального дилера

В течение гарантийного срока АВТОВАЗ обязуется устранять неисправности, возникшие в процессе эксплуатации автомобиля, при условии соблюдения клиентом правил. На вопрос «Можно ли установить сигнализацию, парктроник, видеорегистратор, фаркоп, магнитолу и др. оборудование не у официального дилера с

Гранта — распиновка блока кузовной электроники и описание работы

Клиенты просят дать информацию по блоку кузовной электроники автомобилей Гранта и Калина 2.ЦЕНТРАЛЬНЫЙ БЛОК КУЗОВНОЙ ЭЛЕКТРОНИКИ (ЦБКЭ) – НАЗНАЧЕНИЕ, ФУНКЦИИ, ДИАГНОСТИКА (технологическая инструкция).1 НАЗНАЧЕНИЕБлок ЦБКЭ 21900-3840080-10/20 предназначен для выполнения следующих функций: —

Уважаемые покупатели, во избежание ошибок при отправке штатной магнитолы, в строке «Комментарий» указывайте модель вашего автомобиля, год выпуска.

Головное устройство URAL 2170-7900010 представляет собой CD/MP3-ресивер с функцией громкой связи. Интегрируется в центральную консоль автомобиля LADA Priora.

— Открытая фронтальная загрузка компакт-диска;

— Цвет подсветки соответствует органам управления приборной панели;

— Большой информативный символьный ЖК-дисплей;

— Эргономичная ручка энкодера;

— Удобная компоновка органов управления.

— Форматы: MP 3, WMA , CD — DA , Ogg Vorbis ;

— Носители : CD-ROM, CD-R, CD-RW, USB flash;

— Поддержка ID3-тегов на русском и английском языках;

— Отображение названий папок и файлов на русском и английском языках;

— Запоминание последней позиции в треке CD-DA, MP3, WMA;

— Максимальная выходная мощность 50 Вт х 4;

— Символьный ЖК-дисплей размер 127х40 мм;

— Цвет подсветки — зеленый;

— Цифровой высокочувствительный СВ/УКВ/FM (стерео) тюнер;

— Количество запоминаемых станций: 18 FM, 6 УКВ, 12 СВ;

— Автоматическое запоминание станций, обзор запомненных станций;

— Число предустановленных режимов эквалайзера: 4;

— Регулировки: стереобаланс, фронт/тыл, тембр ВЧ/НЧ;

Беспроводная технология Bluetooth

— Поддержка профилей: A2DP/AVRCP, Hands Free;

— Отображение номеров звонков;

— Переключение вызова с телефона на ресивер или с ресивера на телефон;

— Воспроизведение аудиофайлов с мобильного телефона через Bluetooth: регулировка громкости, переход к предыдущему/последующему треку.

— Линейный выход RCA 1 пара;

— Кабель с разъемом порта USB 2.0;

Другие артикулы товара и его аналогов в каталогах: 21700790001000 .

ВАЗ 2170, ВАЗ 2171, ВАЗ 2172.

Любая поломка – это не конец света, а вполне решаемая проблема !

Как самостоятельно заменить, установить штатную магнитолу на автомобиле семейства Лада Приора .

С интернет — Магазином Дискаунтер AvtoAzbuka затраты на ремонт будут минимальными.

Просто СРАВНИ и УБЕДИСЬ .

Не забудьте поделиться со своими друзьями и знакомыми найденной информацией, т. к. она им тоже может понадобится — просто нажмите одну из кнопок социальных сетей, расположенных выше.

Не работает штатная магнитола на приоре

Что делать, если не работает штатная магнитола

К типовому автомобильному периферийному оборудованию относится магнитола. Слушать музыку через нее — сегодня уже классика. Однако даже несмотря на развитые современные технологии, никто сегодня не застрахован от обыкновенной поломки магнитолы. Случиться такая беда может с каждым, а вот как устранить неприятный дефект, не обращаясь в сервисный центр, знают не многие.

Если перестала работать штатная магнитола Приора, Нексия, Поло, Сорярис, БМВ Е39, уже заранее можно предположить, какой вид поломки доставляет вам неприятности. Любой автомобиль — это движение. Такой активный образ жизни как раз таки зачастую негативно сказывается на периферийных системах авто (маршрутные компьютеры, навигаторы, магнитолы и т. д.).

Из-за бесконечных потряхиваний, скачков напряжения «накрыться» может любая система. Случайно отсоединенный проводок способен отключить звук полностью, и останется только гадать, в чем же тут дело.

Однако о том, как работает штатная магнитола на Поло, Приора, Солярис, БМВ, Нексия, о возможных причинах поломки, профилактике, способах устранения проблем мы и расскажем вам в данной статье.

Какими могут быть неисправности — выделяем основные

Не реже фирменных подвержены дефектам штатные магнитолы — это известно всем автолюбителям. Однако что же провоцирует непосредственно саму поломку?

Проверка предохранителей

Чаще всего просто пропадает звук. С этим нужно разобраться подробнее. Но помните, что для вас всегда могут произвести профессиональную диагностику в любом сервисном центре. Особенно это касается трудных поломок, когда вообще не понятна проблема, даже после вашего детального изучения.

Давайте попробуем c этим разобраться, если не работает штатная магнитола на Приоре, БМВ, Солярис, Нексия, Поло:

Западают кнопки, начисто отсутствует подсветка, нет звука или он слишком тихий, не работает экран, для всего этого может быть множество причин. Первое, на что вы должны обратить свое внимание, это соединения (колодки, жгуты, провода). Возможно внешне все выглядит нетронутым, но при скоростном движении автомобиля любой провод с легкостью мог отцепиться от своего основания;
Проблема в гнезде. USB, AUX порт мог быть поврежден небрежным обращением (или тому послужили другие причины), в любом случае вам потребуется его замена от специалистов;
Это же касается внутренних схем. Когда аккуратно вы устраните верхнюю крышку, вам нужно будет осмотреть магнитолу на наличие видимых повреждений, устранить которые также под силу только специалистам;
Кстати, когда вы избавитесь от крышки, не будет лишним провести заодно и внутреннюю чистку магнитолы. Ведь частички пыли могут перебивать сигнал и препятствовать нормальному воспроизведению музыки;
Проверьте динамики. Не исключена возможность, что у них перепутана полярность или же сбились проводные контакты. Осмотрите соединения на наличие видимых повреждений, устранить их можно и самостоятельно;
l Системные нарушения. Велика вероятность, что ваша магнитола Поло, Приора, Солярис, БМВ, Нексия имеют проблемы с датчиками, считывающими музыку с диска. Это же касается ситуации, когда вы пользуйтесь флешкой, телефоном через USB-носитель, блютузом. Флешку можно попробовать отформатировать на компьютере или же сбросить саму магнитолу до заводских настроек. Также могла быть нарушена основная цепь электропитания;

Если не работают кнопки на штатной магнитоле Приора или попросту «западают», можно попробовать разобрать магнитолу и вернуть кнопки в свое первоначальное состояние или же перепаять их основание (читайте дальше). Точно по такому же принципу можно избавиться от неисправности, когда не работают кнопки штатной магнитоле Солярис, Поло, БМВ Е39 и других автомобилях.

Как разобрать магнитолу самостоятельно

Если вы надумали провести самостоятельный анализ и починку магнитолы, вам потребуется ее разобрать. Чтобы не нарушить общей целостности механизма, делать это нужно осторожно.

Многочисленные ворсинки пыли, накапливаясь на поверхности магнитолы провоцируют перегрев и ее дальнейшую поломку. Избежать это возможно, если почистить механизм изнутри, разобрав панель, а для этого:

Со стороны платы устранить крышку;
С помощью мягкой щетки почистить «внутренности» магнитолы;
Убрать горелые элементы, осмотреть поверхность механизма;
Можно попробовать заменить CD-деку. Открутите болты, которые соединяют его с основанием. Отсоединив от шлейфов, выньте CD-деку из устройства, вставьте на его место новый, проведите впайку.

С помощью тестера также в открытом состоянии панели можно проверить кнопки на работоспособность, а в случае поломки перепаять их.

Решение проблем, неисправностей, глюков ММС на Лада Гранта, Приора, Калина, Веста

Магнитола (мультимедийная система — ММС) автомобилей Лада — первый шаг АвтоВАЗа в направлении штатной мультимедии, ранее подобных устройств завод не производил. Вместе с широкой функциональностью ММС имеются и недостатки, которые мы будем решать вместе в этой статье.

В отличии от иномарок, штатная ММС Лада может быть доработана. Для расширения возможностей магнитолы ее прошивают. Эта процедура не всегда заканчивается благополучно, иногда после прошивки магнитола не загружается, а зависает на логотипе «LADA». Решение проблемы:

Убедитесь что в USB порт ничего не вставлено.
Попробуйте отключить питание ММС (снять клемму аккумулятора) на 5 минут.
Создать в корне USB пустой файл explorer.txt. Вставьте USB и нажмите и удерживайте кнопку «Настройки», должен открыться рабочий стол WinCE.
Попробуйте отформатировать SD карту в другую файловую систему (FAT32/exFAT/FAT) и перепрошить магнитолу заново.
Используйте для прошивки магнитолы другую SD карту.

Были замечены неисправности в работе штатной навигации — не ищет спутники. Либо появляется ошибка: «Application MMC.exe encountered a serious error must shut down». Либо экран магнитолы стал белым при этом радио работает. Либо наоборот пропала подсветка или звук ММС. Либо при попытке соединить ММС iPhone или iPad, оба устройства распознали друг друга, но музыка не играет и магнитола зависла. Во всех случаях пробуем:

перезагрузить ММС.
отсоединить клеммы аккумулятора на 5-10 минут..
попробовать прошить ММС стоковой (оригинальной) прошивкой.
сбросить ММС к заводским параметрам.

Чтобы сделать хард-ресет ММС (сброс к заводским настройкам), когда нет возможности зайти в настройки, нажимаем кнопку Power и удерживаем ее секунд 15, после чего все настройки ММС должны сброситься.

Магнитола видит файлы на USB-Flash, но не воспроизводит их. Возможно, ММС не поддерживает формат аудио или видео файлов (см. характеристики),

Если ММС не включается. Потребуется снять магнитолу и проверить предохранитель на тыльной стороне устройства и надежность соединения разъемов с проводами.

Некоторых автолюбителей беспокоит, что ММС сильно греется. Это нормальная ситуация.

Это далеко не все проблемы ММС. Некоторые неисправности могут быть браком, в этом случае придется обратиться по гарантии к дилеру. В случае самостоятельного ремонта магнитолы, рассчитывать на гарантию не следует.

Некоторые возможности, которые помогут в решении проблем:

перейти на рабочий стол — удерживайте НАСТРОЙКИ в течении более 15 секунд; выход на рабочий стол в ММС со встроенной навигацией (инструкция для пользователей сайта): Чтобы скачать файлы нужно авторизироваться на сайте
перезагрузить магнитолу (reset) — для Лада Калина 2/Приора — удерживать 15 секунд на кнопку питания, для Лада Гранта удерживать 15 секунд кнопку громкости).

В некоторых случаях решить проблемы помогает установка штатной прошивки (для Гранты/Калины/Приоры или для Весты).

А вы сталкивались с глюками штатной ММС? Удалось ли вам их решить самостоятельно или для решения проблем пришлось обратится по гарантии? Напомним, к ММС можно подключить усилитель и сабвуфер.

Решение проблем, неисправностей, глюков ММС на Лада Гранта, Приора, Калина, Веста

Убедитесь что в USB порт ничего не вставлено.
Попробуйте отключить питание ММС (снять клемму аккумулятора) на 5 минут.
Создать в корне USB пустой файл explorer.txt. Вставьте USB и нажмите и удерживайте кнопку «Настройки», должен открыться рабочий стол WinCE.
Попробуйте отформатировать SD карту в другую файловую систему (FAT32/exFAT/FAT) и перепрошить магнитолу заново.
Используйте для прошивки магнитолы другую SD карту.

перезагрузить ММС.
отсоединить клеммы аккумулятора на 5-10 минут..
попробовать прошить ММС стоковой (оригинальной) прошивкой.
сбросить ММС к заводским параметрам.

Некоторых автолюбителей беспокоит, что ММС сильно греется. Это нормальная ситуация.

Некоторые возможности, которые помогут в решении проблем:

перейти на рабочий стол — удерживайте НАСТРОЙКИ в течении более 15 секунд; выход на рабочий стол в ММС со встроенной навигацией (инструкция для пользователей сайта): Чтобы скачать файлы нужно авторизироваться на сайте
перезагрузить магнитолу (reset) — для Лада Калина 2/Приора — удерживать 15 секунд на кнопку питания, для Лада Гранта удерживать 15 секунд кнопку громкости).

Штатный магнитофон лада приора

Хотелось бы начать с того, что рассказать почему все произошло и с какой целью.

Взял отец машину, приору иниверсал, белую такую, красивую вообщем) White Wagon’ом прозвали. Всегда не безразлично относились к музыке, особенно к качественной, да и телевизор любители посмотреть, в дороге например, ну или при выездах на природу. Поэтому встал вопрос: Подойдет ли штатное ГУ для всех этих нужд?, из которого вытекают несколько частных вопросов:
-есть ли линейный выход, выходы?
-есть ли линейные входы? (звук с телевизора например туда пустить)

Этим вопросам, а также более-менее детальной разборке ГУ я и хочу посвятить эту запись. Начнем…

Что мы имеем:
Штатное ГУ, идущее в комплектации люкс.

Не долго шаря по поиску я нашел вот эту картинку:

Решено было разобрать ГУ по винтикам, взшляд изнутри так сказать) Поехали!

Снимаем верхнюю крышку — один винт, слева

Снимаем привод дисков — 2 винта сверху, 2 с переди под лицевой маской, чуть ниже приемного окна дисков:

Перед нами открылся взор нутра ГУ:

Ну и долгожданный разъем miniISO, вид с изнанки)

Но есть и кое что интерестное:
1)От замыкания контактов разъема miniISO на корпус защищает вот такой вот клин!

2)Усилитель звука- TB2929HQ — отсюда и качество(((

и там много много китайских закорючек…

Надеюсь кому-то поможет статья, ну или просто утолит чей-то интерес))

Снова здравствуйте и добро пожаловать в бортовой журнал!

По многочисленным просьбам драйвовцев, спешу рассказать о штатном приоровском магнитофоне =).
Да-да, вы не ослышались =) такой существует =)

Дальше стоит рассказать про предустановки эквалайзера.
Их у нас всего 4 =(.

Дальше.
Если мы зажмем центральный тумблер на подольше, то попадем в блок настроек, которые, как правило, выставляются один раз. =)

Далее раскажу про BlueTooth.
Вещь полезная, я вам скажу. =) только вот, напрягает одно, если ты едешь в машине не один и тебе поступает входящий звонок, содержание которого ты хотел бы оставить при себе, то приходится сбрасывать, ибо все пассажиры смогут послушать собеседника, т.к. он вещает через все колонки авто =)

Телефон, кстати, достаточно один раз законнектить с устройством и после он сам будет соединяться, если конечно на телефоне активирован режим Блютуз.
Итак, звоним.

Кстати, по средствам того же Блютуз, можно слушать музыку с телефона =)

На этом пожалуй все, хотя надо бы показать два тюльпана на выход, рассположеных в том же бардачке. =)

Итак, сделаем кое-какие выводы.
Из плюсов стоит отметить следующее:
— достаточно неплохо вписывается в интерьер автомобиля.
— не нужно таскать панельку с собой.
— хорошая эргономика, для управления не требуется тянуться к нему, рука свободно находит все кнопки.
— ЖК-дисплей отображает информацию, четко, без искажений, все прекрасно видно при любом освещении.
— цена, с данным аудиосутройством + 4 колонки и антена автомобиль становится дороже на 6000 р. (заявленно АвтоВАЗом)
Из минусов:
— нередкое зависание, при прослушивании флэшки, на которой куча разной информации.
— непонятная антенна: в городе ловит хуже чем за городом. =)
— очень ограниченный функционал, малое количество настроек.
— после разговора через Блютуз, при прослушивании USB например, не часто, но все же, начинает играть радио. =(
— для постройки хорошего автозвука, ИМХО, все же не годится. Хоть на форумах народ и писал что подключают усилители и сабы.

Вердикт.
Людям, которые просто слушают в машине радио или песни из 70-80х — однозначно маст хэв =).
Так же подойдет на первое время тем, кто, как например я, ограничен в финансовом плане при покупке автомобиля, но желает чтоб музыка все же была =) А в будущем собирается ставить более уважаемые аудиоустройства. =)

Как-то так.
Будут вопросы, не стесняйтесь…

Продолжительное путешествие на авто не обходится без включения музыки, и даже в повседневных поездках прослушивание новостей или популярных треков стало стандартом для многих водителей.

Но только от возможности быстрого переключения и точной настройки системы зависит удобство ее использования. Например, в люксовой Ладе Приора штатная магнитола имеет множество полезных и практичных функций.

Аудио система позволяет наслаждаться любимой музыкой и даже подключать к ней телефон для приема звонков.

Стилистическое оформление и особенности использования магнитолы в Приоре

Внешний вид установки современный и стильный. Присутствуют в оформлении черный цвет, а в качестве дополнения имеются белые обрамления.

Такая стилистика позволяет магнитоле идеально сочетаться и с передней панелью, и с другими регуляторами: подогрева, вентилирования. Изготовлена передняя панель установки из прочного и надежного пластика, имеет аккуратное обрамление, позволяющее без труда установить ее в автомобиле.

Регулировка настроек производится легко и не требует особых усилий: ко всем кнопкам и энкодеру можно с легкостью добраться с водительского места. Расположение переключателей симметричное, поэтому управлять настройками может и пассажир переднего сидения.

Привлекательным качеством, которым обладает штатная магнитола Приора, является оптимальный размер и выделение кнопок. Они невысоко выступают над накладкой, тем самым при смене настроек водитель случайно не заденет расположенные рядом переключатели.

Основные функции магнитолы в Приоре

Нахождение подходящей радиостанции производится в ручном режиме или в автоматическом. Поиск осуществляется по волновым диапазонам FM и УКВ. Понравившуюся станцию можно запомнить и переходить к ней нажатием кнопок 2-6. Данные по настройкам отображаются на небольшом экране, подсветка которого выполнена в тон освещения основных приборов и датчиков передней панели.

Привлекает магнитола Приора штатная возможностью простой настройки эквалайзера. Для этого необходимо нажать кнопку EQ и приступить к выбору подходящего типа звучания. Возможно подключение дисков с MP3 аудиофайлами. Поэтому водитель и пассажиры авто могут прослушивать не только популярные станции, но и включать собственные сборники интересных треков.

Функциональные возможности отдельных кнопок отличаются при проигрывании музыки с радиостанции, и с носителя. Например, с помощью кнопок 2-6 можно не только выбрать сохраненную в памяти станцию, но и произвести переключение к следующей папке на носителе, выбрать проигрывание треков по кругу или же переключение на проигрывание в смешанном порядке.

Все данные по режиму работы, название файла и прочие данные будут отображаться на небольшом экране магнитолы. Это позволяет выбирать оптимальные настройки работы системы.

Оснащается магнитола штатная Приора не только CD-приводом, но и USB выходом. Такая особенность позволяет использовать ее для проигрывания треков и с обычных флешек, и с портативных устройств.

Уникальностью аудиосистемы отечественного авто является возможность подключения и мобильных телефонов, и переносных винчестеров. Внешний жесткий носитель, с объемом не более 120 Гб, будет без труда считываться штатной аудиосистемой.

Как можно настроить магнитолу на прием звонков с телефона?

Особенной функцией установки является возможность сообщения магнитолы с телефоном. Такая функция доступна за счет имеющейся системы Bluetooth. Произвести подключение мобильного к системе не составляет труда. Занимает работа примерно 10 минут, а выполняется она по следующей схеме:

1. На мобильном устройстве активируется Bluetooth.

2. На панели магнитолы нажимается кнопка с телефонной трубкой (левая или правая).

3. После вывода на экран магнитолы названия устройства, необходимо провести подключение, нажав на самом мобильном кнопку подтверждения и введя код «0000».

4. Смена пин-кода осуществляется нажатием кнопки Scan на магнитоле, введением новой комбинации и подтверждением с помощью кнопки 8.

5. Для осуществления звонка на цифровой клавиатуре вводится имя абонента, выбирается его номер и нажимается левая кнопка со значком телефона.

6. Завершает разговор правая кнопка с изображением телефонной трубки.

Для получения звонка при активированном Bluetooth водителю необходимо нажать на панели магнитолы кнопку с поднятой телефонной трубкой. Подсоединение может занять около 5 с, но проблем с последующей связью не будет.

В усовершенствованной Ладе Приора магнитола штатная передает звук с телефона на стандартные колонки. Громкая связь позволяет водителю минимально отвлекаться от процесса вождения, не нарушать закон, разговаривая в пути по мобильному, и в тоже время удобно отвечать на важные звонки. Такая система привлекательна и присутствует в большинстве современных иномарок.

Качественное оснащение модели позволяет получить максимум комфорта при покупке отечественного авто. Но устанавливается штатная магнитола Приора 2 только на модификацию «Люкс».

В остальных комплектациях доработку владельцу придется провести самостоятельно. А вместо штатной аудиосистемы при желании можно установить более дорогое, но и более функциональное устройство.

Разработка магнитофона

Обзор

Ряд экспериментальных звукозаписывающих устройств был спроектирован и разработан в начале 1900-х годов в Европе и Соединенных Штатах. Запись и воспроизведение звуков были двумя отдельными процессами, но оба были необходимы при разработке магнитофона. Вплоть до 1920-х годов, особенно в Соединенных Штатах, был разработан и произведен тип магнитофона с использованием стальной ленты. В 1928 году в Германии была изобретена магнитная лента с покрытием.Немецкие инженеры усовершенствовали магнитную ленту в 1930-х и 1940-х годах, разработав магнитофон. Этот тип машины был представлен в Соединенных Штатах после Второй мировой войны и способствовал в конечном итоге широкому распространению магнитофона. Эта уникальная возможность записывать звук и воспроизводить его будет иметь политические, эстетические и коммерческие последствия для всей Европы и США во время Второй мировой войны и после нее. Звукозапись и воспроизведение легли в основу многих новых отраслей, включая радио и кино.

Предпосылки

Звукозапись и воспроизведение начали интересовать изобретателей в конце девятнадцатого века, когда стали доступны несколько ключевых технологических инноваций. Для записи требовалось следующее: способ улавливания звука через микрофон, способ хранения информации и устройство воспроизведения для доступа к сохраненным данным. Еще в 1876 году американский изобретатель Александр Грэхем Белл (1847-1922) изобрел телефон, в котором были реализованы многие принципы звукозаписи.В следующем году американский изобретатель Томас Альва Эдисон (1847-1931) запатентовал фонограф, а американец немецкого происхождения Эмиль Берлинер (1851-1929) изобрел запись на плоский диск в 1887 году. Недостающая часть была устройством для воспроизведения записанных звуков. .

История магнитофона официально начинается в 1878 году, когда американский механик Оберлин Смит посетил лабораторию Томаса Эдисона. Смит интересовался возможностью записи телефонных сигналов с помощью стальной проволоки. Он опубликовал свою работу в Electrical World , в которой описал этот процесс: «акустические циклы переходят в электрические циклы, и движущаяся звуковая среда намагничивается ими. Во время воспроизведения среда генерирует электрические циклы, которые имеют ту же частоту, что и во время записи ». Схема Смита предоставила теоретическую основу, которую использовали другие в поисках устройства, которое могло бы записывать и воспроизводить звук.

В 1898 г. изобретатель Вальдемар Поулсен (1869-1942) запатентовал первое устройство с возможностью воспроизведения записанных звуков со стальной проволоки, переработал конструкцию Смита и в течение нескольких лет фактически производил первые «звуковые записывающие устройства».«Это изобретение, запатентованное в Дании и Соединенных Штатах, получило название телеграфон, так как его предполагалось использовать в качестве одного из первых автоответчиков. Носитель записи представлял собой стальное долото и электромагнит. Он использовал стальную проволоку, намотанную на цилиндр, напоминающий фонограф Томаса Эдисона. Телеграфон Поульсена был показан на Международной выставке 1900 года в Париже и получил высокую оценку научно-технической прессы как революционное нововведение.

В начале 1920-х годов немецкие изобретатели Курт Стилле и Карл Бауэр модернизировали телеграфон, чтобы звук усиливался электронным способом.Они назвали свое изобретение Dailygraph, отличительной чертой которого было то, что в нем можно было разместить кассету. В конце 1920-х годов британская Ludwig Blattner Picture Corporation купила патент Стилла и Бауэра и попыталась производить фильмы с использованием синхронизированного звука. Британская компания Marconi Wireless Telegraph также купила дизайн Стилла и Бауэра и в течение ряда лет производила магнитофоны для Британской радиовещательной корпорации. Регистрационные машины Маркони-Стиллеса использовались до 1940-х годов радиослужбой BBC в Канаде, Австралии, Франции, Египте, Швеции и Польше.

В 1927 и 1928 годах русский Борис Рчеулов и немецкий химик Фриц Пфлеймер оба запатентовали «улучшенное» средство записи звука с помощью намагниченной ленты. Эти идеи включали способ записи звука или изображений путем намагничивания полосы, диска или цилиндра из железа или другого магнитного материала. В патенте Pfleumer был интересный список ингредиентов. «Рецепт» включал использование порошка мягкого железа, смешанного с органической связующей средой, такой как растворенный сахар или патока. Это вещество было высушено и карбонизировано, а затем углерод химически объединен в железо путем нагревания.Полученный стальной порошок, еще нагретый, охлаждали, помещая в воду, сушили и второй раз приводили в действие. Это позволяло записывать звук на различные «ленты» из мягкой бумаги или пленки из производных целлюлозы.

В 1932 году крупный немецкий производитель электротехники приобрел патентные права компании Pfleumer. Немецкие инженеры усовершенствовали магнитную ленту, а также разработали устройство для ее воспроизведения. К 1935 году немецкая компания AEG начала продавать машину, известную как Magnetophon.В 1935 году AEG представила свой магнитофон с записью Лондонского филармонического оркестра.

Impact

К началу Второй мировой войны разработка магнитофонов продолжала развиваться. Продолжались эксперименты с использованием различных типов и материалов для записи лент, а также исследования устройств для воспроизведения записанных звуков. Звукозапись на пластиковой ленте с покрытием производства AEG была улучшена до такой степени, что стало невозможно различать радиоадреса Адольфа Гитлера как живую или записанную аудиопередачу.Инженеры и изобретатели в Соединенных Штатах и Великобритании не могли воспроизвести это качество звука до тех пор, пока несколько магнитофонов не покинули Германию в качестве военных репараций в 1945 году. Немецкая версия сочетала в себе магнитную ленту и устройство для воспроизведения записи. Еще одна интересная особенность, ранее неизвестная, заключалась в том, что головка воспроизведения могла вращаться против направления ленты транспортера. Это позволяло медленно воспроизводить запись без понижения частоты голоса. Эти аспекты не были доступны на станках со стальной проволокой, которые тогда были доступны в Соединенных Штатах.

Самая распространенная версия для США использовала специальную стальную ленту, которая производилась только в Швеции, и поставка была под угрозой в начале Второй мировой войны. Однако, когда патентные права на немецкое изобретение были конфискованы Законом Соединенных Штатов о хранителях иностранной собственности, у американских компаний больше не было никаких проблем с лицензированием, и немецкие инновации начали внедряться в образцы Соединенных Штатов.

В 1945 году американский производитель электродвигателей Александр Понятов посетил демонстрацию магнитофонов, устроенную Джоном Т.Маллена в Институт Радиоинженеров. Понятову принадлежала компания Ampex, которая производила усилители звука и громкоговорители, и он осознал коммерческий потенциал немецкого дизайна и хотел продвигаться вперед в производстве и распространении магнитофонов. В следующем году ему была предоставлена возможность продвигать и производить машину коммерчески жизнеспособным способом в необычных обстоятельствах.

Популярный певец Бинг Кросби значительно упал в популярности на радио.Кросби объяснил свои низкие оценки плохим качеством звукозаписи, используемой при записи его программ. Кросби, знакомый с магнитофонной машиной, попросил использовать ее для записи на магнитную ленту образца программы. Он записал 26 радиопередач для отложенного вещания, используя немецкий дизайн. В 1947 году компания Bing Crosby Enterprises, увлеченная улучшением качества звука и удовлетворенностью слушателей, решила заключить контракт с Ampex на проектирование и разработку записывающего устройства Magnetophon. Ampex согласилась построить 20 профессиональных записывающих устройств по цене 40 000 долларов каждое, и Bing Crosby Enterprises затем продала эти устройства Американской радиовещательной компании.

В мире кино студия Уолта Диснея выпустила анимационный фильм Fantasia. В этом фильме использовался звуковой процесс под названием Fantasound, включающий технологические достижения в области звукозаписи и воспроизведения звука. Такое коммерческое использование устройств записи на магнитную ленту позволило инновациям и расширению в области кино и телевещания.

К 1950 году в США появились двухканальные магнитофоны, позволяющие записывать в стерео, и первый каталог записанной музыки.Этот непрерывный прогресс в технологии магнитофонов позволил людям проигрывать свою любимую музыку, даже если она была записана много лет назад. Радиосети использовали звукозаписи для выпусков новостей, специальных музыкальных программ, а также для архивных целей. Молодая телевизионная и киноиндустрия начала экспериментировать с объединением изображений с музыкой, речью и звуковыми эффектами. Новые исследования по разработке и использованию трех- и четырехдорожечных магнитофонов и однодюймовой ленты, а также портативных кассетных плееров и видеомагнитофонов находились в стадии разработки.Эти новые инновации были возможны и жизнеспособны благодаря основам, заложенным многими людьми и компаниями в первой половине двадцатого века.

ЛЕСЛИ ХАТЧИНСОН

Дополнительная литература

Eargle, John. Справочник по технике записи . Нью-Йорк: Chapman & Hall, 1996.

Миллард, А. Дж. Америка в записи: история записанного звука . Лондон: Cambridge University Press, 1995.

Мойлан, Уильям Д. Искусство записи: творческие ресурсы музыкального производства и аудио . Лоуэлл, Массачусетс: University of Massachusetts Press, 1993.

Наука и ее времена: понимание социальной значимости научных открытий

Когда компакт-диск заменил кассету? — Southtree

Как и все изобретения, сделанные руками человека, аудиокассета была заменена на что-то более гладкое, быстрое, лучшее. Еще одна жертва войны форматов, когда то, что когда-то считалось высокотехнологичным и современным, стало устаревшим и неэффективным.Очень похоже на кассету VHS и DVD. Тем не менее, без кассеты, кто знает, где мы были бы сегодня. Каждый технический прогресс играет роль в жизненно важной эволюции. Вот история кассеты:

История кассеты

Компакт-кассета была впервые представлена в 1963 году на Берлинском радио-шоу в Германии, чтобы улучшить предыдущие форматы катушки на катушку, которые были дорогими, громоздкими и сложными в использовании. Ленты — шириной несколько дюймов и толщиной около полдюйма — повысили эффективность и уровень шума, а также были значительно легче транспортировать.

После того, как кассета впервые была выпущена на рынок, она претерпела быструю эволюцию, направленную на улучшение собственного качества звука. Массовое производство началось в 1964 году в Ганновере, Германия, а год спустя кассеты с предварительно записанной музыкой начали продаваться по всей Европе. К 1966 году только в Соединенных Штатах было продано более четверти миллиона записывающих устройств, и довольно скоро они стали всемирным явлением.

Но реальной тяги к кассете не было до 1980-х годов.Изобретение Sony Walkman во многом способствовало успеху кассеты, поскольку после ее создания потребители могли слушать музыкальные записи на ходу. Куда бы вы ни пошли, это было похоже на то, что у вас есть собственный ежедневный саундтрек. Доступная цена также позволила принять участие любому, а не только состоятельным людям. И это было огромным аргументом в пользу увеличения популярности кассет.

Следующий шаг: представляем CD

Кассеты начали выходить на плато в 80-х.Затем продажи резко упали в мгновение ока.

Почему? Виноват компакт-диск.

В августе 1982 года был выпущен первый коммерческий компакт-диск. Однако исследования, посвященные творчеству, относятся к 60-м годам.

В 70-х годах Лу Оттенс, технический директор Philips — той же компании, которая создавала кассеты, — предлагал записывать музыку на виниловом формате, стремясь воспроизвести как минимум один полный час музыки. Никаких катушек, никакого переворачивания ленты.Разработчики решили назвать новое изобретение компакт-диском, похожим на компакт-кассету. Они и не подозревали, что их собственное новое изобретение поглотит их старое творение.

В 1979 году компания Philips провела пресс-конференцию, чтобы продемонстрировать новую компактную кассету. После встречи представителей СМИ была заключена сделка с Sony, которая способствовала привлечению международного внимания. Хотя Соединенные Штаты изначально скептически относились к компакт-дискам, через год их продаж было доступно более 1000 различных наименований.

К 1985 году альбом Dire Straits Brothers In Arms стал первым компакт-диском, разошедшимся тиражом более миллиона копий.

Как и большинство технологий, способы, которыми люди слушают музыку, сильно изменились с годами. К 2002 году производство кассет было остановлено, и сегодня это большая редкость, чтобы найти кассеты даже в самых нишевых музыкальных магазинах старой школы. Компакт-диски стали новой нормой, и даже они были заменены цифровыми форматами. Однако ирония судьбы или ностальгическая революция (как бы вы это ни называли) охватили музыкальный мир.Как и винил, кассеты возвращаются в дома и сердца поклонников музыки и хипстеров. Будь то теплый, размытый тон, который приносит кассета, или порыв ностальгии, который она вызывает, кассета совершает свой собственный тур по возвращению.

От неуклюжих кассет и гладких дисков до загружаемых бесплатных мелодий на Spotify — что будет дальше с аудиозаписями, остается загадкой.

Кассетный плеер старой школы с HTML5 Audio

От нашего спонсора: Поднимите весь свой маркетинг с Mailchimp Smarts.

Если вы не знаете, что такое кассета, вы, вероятно, родились в эпоху цифровых высоких технологий, эпоху, которая, несомненно, является захватывающей и инновационной. С другой стороны, если вы знаете, что такое аудиокассета, вы принадлежите к старшему поколению, аналоговым динозаврам, которые знают болезненную связь между ручкой и кассетой.

Компактная кассетная лента была изобретена 50 лет назад, так что пора отпраздновать:

«В 1962 году Philips изобрела компактный аудиокассетный носитель для хранения аудиоданных, представив его в Европе в августе 1963 года (на Берлинском радио-шоу) и в США (под брендом Norelco) в ноябре 1964 года под торговой маркой Compact. Кассета.”
Компактная кассета
, Википедия

Так как старомодный кассетный проигрыватель исчезает, мы хотели отметить это, поделившись с вами старой сборкой кассетного проигрывателя со звуком HTML5. Это просто эксперимент, и идея состоит в том, чтобы имитировать поведение старинной кассеты (воспроизведение, остановка, перемотка назад, ускоренная перемотка вперед и переключение в сторону) и использовать аудио HTML5. Магнитная лента внутри тоже должна двигаться соответственно. Это далеко не идеальная имитация классической кассеты, это просто забавный эксперимент.Вероятно, вы найдете много ошибок!

Красивая кассета принадлежит Маурисио Эстрелла, и он делится своим пиксельным PSD здесь:
Cassette — PSD File by Mauricio Estrella

Песни в демо написаны талантливыми Blue Ducks и Blank & Kytt:

Звуковые эффекты ленты взяты из образца Поготрона на Freesound.org:
Tape Recorder.wav by Pogotron

Для регулировки громкости мы использовали отличный плагин KnobKnob jQuery от Мартина Ангелова.

Иконочный шрифт, который мы используем для управления плеером, взят из шрифта Font Awesome, созданного Дэйвом Ганди, и мы использовали Fontello для создания пользовательского набора. Набор значков Font Awesome под лицензией CC BY 3.0.

Мы действительно надеемся, что вам понравится это маленькое путешествие во времени, включите звук, поиграйте с ним и сообщите нам, если у вас возникла ностальгия 🙂

Обратите внимание, что это в значительной степени экспериментальное и только для развлекательных целей. Для старых браузеров нет альтернативы (ирония!), Разрешены только супер-фанковые диско-движения! 🙂

Советы и инструменты для макетов на основе сетки Трехмерный вращающийся круг с помощью CSS3 и jQuery

BING CROSBY И РЕВОЛЮЦИЯ ЛЕНТЫ

Не многие люди осознают, что Бинг Кросби был в центре создания записываемой мастер-ленты, которая произвела революцию в радио-развлечениях, студийном оборудовании, виниловых записях, а позже и в теле- и видеозаписи.Инженер Боб Филлипс, который присутствовал при этом, рассказывает историю, взятую из его статьи, опубликованной на сайте IEEE First Hand History Wiki. Этот аккаунт был дополнен дополнительными его комментариями

В ноябре 1951 года я бросил работу на телевидении в Лос-Анджелесе из-за конфликта с моими классами в средней школе. Когда я уходил, один из директоров дал мне листок бумаги с адресом 9030 Sunset Blvd и именем: Джек Маллин. На следующий день я обнаружил, что он меня ждет.Директором был друг Фрэнка Хили, который возглавлял электронное подразделение Bing Crosby Enterprises. Джон Т. (Джек) Маллин был главным инженером и решил нанять меня по рекомендации директора. Они знали обо мне больше, чем я! Работа заключалась в том, чтобы сделать для Маллина скамейку запасных, потому что он сломал руку. Это должно было произойти в течение двух недель или до тех пор, пока его сломанная рука не заживет, но эти две недели превратились в шесть лет.

Вы из тех требовательных фанатов винила, которые покупают только оригинальные выпуски, потому что в них используется мастер-лента? Вы щепетильно относитесь к переизданию винила по той же причине? Вы любите катушечные магнитофоны или хотите их? Все еще с любовью помните свой первый магнитофон класса Hi-Fi? Понравился ваш Sony Walkman? Все еще пользуетесь или ищите на eBay Накамичи? Достаточно ли вы стары, чтобы помнить, как вы были счастливы, когда получили свой первый магнитофон для телевидения VHS? Если какое-либо из этих утверждений станет знаком в вашей жизни… вините этого парня. Это все его вина.

Через несколько месяцев после того, как я начал работать на Джека Маллина, он стал моим наставником и взял меня под свое крыло. Он был человеком, который записал радиошоу Бинга Кросби на магнитную ленту и вместе с Бингом развил искусство редактирования ленты.

Джек не только описал мне эти события, но и показал мне студии звукозаписи и оборудование. Он также научил меня записывать и редактировать магнитную ленту, что подготовило меня к работе альтернативным редактором радиошоу.

В начале

Бинг Кросби был одним из пионеров музыкального радио-шоу. В 1935 году концертный зал Kraft Music Hall на канале NBC Red Network был «стандартом». Это была качественная концертная программа, которая на протяжении многих лет занимала высокие позиции в рейтингах. Однако лето 1945 года стало переломным. Кросби решил, что еженедельные живые выступления были слишком сложными и не позволяли ему заниматься другими своими интересами (в основном, гольфом) и проводить время с семьей.

Редкий, но некачественный снимок Театра на Вайн-Стрит (ныне Театр Монтальбан), декорации для шоу Бинга Кросби (Norm Dewes / BCE / RP)

Что еще хуже и еще больше увеличивало рабочую нагрузку, в течение одного периода шоу приходилось делать вживую дважды, один раз для восточного побережья и один раз для западного побережья.Это также ограничивало личность Кросби свободной формы, поскольку запись должна была быть завершена в рамках определенного строгого режима записи, который лишил Бинга случайной стороны. Адлибы и приколы надо было делать по сценарию, правки на исправление ошибок не было.

Вот почему с 1945 по 1946 год программа Kraft Music Hall началась без Кросби из-за неизбежного возникшего спора. NBC требовал только «живых» программ, и Кросби не соглашался. Шоу продолжалось, и NBC и Крафт подали на него в суд за неявку.Кросби действительно вернулся, чтобы закончить сезон, начавшийся с программы 7 февраля 1946 года, но это было в основном концом Кросби на NBC Red Network. На этот раз он решил записать заранее записанную постановку.

В то время организация Bing Crosby Productions, возглавляемая братом Бинга Эвереттом, не имела ресурсов для организации независимого предварительно записанного шоу, а также не имела необходимой технической поддержки. Вот почему в декабре 1945 года Кросби нанял эксперта Бэзила Грилло, чтобы тот помог ему с этой задачей и улучшил работу Bing Crosby Productions.

Между тем, в 1941 году правительство США было занято перемещением радиостанций, разрушением империи NBC и принуждением компании продавать свою Blue Network (NBC имела свои «сложные» программы в Red Network и другие функции, такие как джаз, на Голубая сеть). Это позволило усилить конкуренцию, и именно здесь появляется энергичная сеть ABC. Она хотела конкурировать, но ей необходимо было разработать свои собственные программы. Хотя до 1948 года ABC делила помещения NBC в «Сансет энд Вайн» в Голливуде, ей отчаянно нужны были программы с высокими рейтингами, и предстоящий сезон 1946–1947 не стал исключением.Кросби был целью достичь этих рейтингов, и, чтобы завоевать его расположение, ABC сказала Кросби, что, если он присоединится к ABC, он сможет записать свое шоу, но качество должно быть равно прямому эфиру. Это должно было быть 30-минутное шоу, известное как программа Philco Radio Time.

Диски с транскрипциями… Плохие

Новая программа Philco Radio Time 1946–1947 гг. Началась с того, что Бинг Кросби записал свое шоу на диски с транскрипцией с использованием записывающих устройств NBC, выделенных ABC и под руководством Фрэнка Хили.Однако с этим новым спектаклем не все было хорошо. Записи на дисках не соответствовали качеству живого выступления, и процесс редактирования был затруднен. Шоу было сделано как живое, но с дополнительным записанным материалом, который можно было использовать в случае возникновения проблемы. Хотя для 30-минутного шоу потребовалось два диска (по 15 минут каждый), записи были отредактированы до того, как шоу было воспроизведено в назначенное время в сети ABC.

Типичный диск для транскрипции Bing Crosby

Предварительно записанное шоу позволяло вносить изменения, если Бингу или его сотрудникам что-то не понравилось в шоу.Спонсор также, как известно, требовал изменений, которые нельзя было сделать с живым шоу. Это было нормально, но процесс редактирования был трудным, так как требовалась запись с одного диска на другой несколько раз. По крайней мере, два или три устройства воспроизведения требовалось, чтобы различные части можно было объединить на новый записывающий диск, и, конечно же, с каждой копией качество звука падало. Иногда для завершения редактирования требовалось более 40 дисков и много дней. Результат? Качество записанного шоу было хуже, чем хотелось бы, и радиоаудитория заметила разницу.Рейтинги упали, и ABC стали сомневаться, не следует ли им вернуться в прямую трансляцию.

Еще один диск с транскрипцией Бинга Кросби, на этот раз из его эпохи Филко

Революция в области звукозаписи

Пока шоу Кросби боролось с дисковыми записями, появилась новая технология. Джек Маллин вернулся со службы в армии во время Второй мировой войны с деталями для двух немецких магнитофонных магнитофонов, которые он отправил обратно в почтовых мешках в течение нескольких месяцев.

Важно знать, что Муллин столкнулся с двумя различными типами магнитофонов, когда был в Германии. Один из них был стандартным служебным рекордером, который Маллин проигнорировал. Другой был особой высококачественной моделью, используемой для радиопередач (две из них он нашел, чтобы отправить домой).

Магнитная лента 3M 111A — отраслевой стандарт. Этот пример выглядит немного неаккуратно, но это потому, что это был хорошо поношенный пример, использованный на Шоу Кросби. Вы можете просто разобрать имя Bing на этикетке (BCE / RP)

Но и стандартную полезную модель не оставили в покое.Некий полковник Рейнджер, входивший в то же армейское подразделение, что и Маллин, вероятно, отправил эти диктофоны домой. Он входит в историю немного позже.

Когда Маллин вернулся в США, он присоединился к своему другу Уильяму Палмеру, который занимался звукозаписью и кинобизнесом. У Уильяма Палмера была механическая мастерская, где они восстановили и модифицировали магнитофон. Маллин создал новую электронику, используя стандартные американские детали, и заменил смещение постоянного тока на смещение переменного тока, чтобы улучшить соотношение сигнал / шум ленты и добавил предыскажения для высоких частот.Эти восстановленные магнитофоны Magnetphon затем использовались в их звукозаписывающем бизнесе.

В мае 1946 года Джек Маллин продемонстрировал модифицированный магнитофон Magnetphon на выставке Института радиоинженеров (Institute of Electrical and Electronics Engineers) в Сан-Франциско с помощью Уильяма Палмера. Эта демонстрация заставила многих обратить внимание на качество, которое можно получить от магнитофона. В то время были представлены и другие магнитофоны, но ни один из них не обладал выдающимся качеством восстановленного Магнитофона.

В течение следующих месяцев Уильям Палмер организовал несколько демонстраций магнитофона для Маллина различным кино-, записывающим и вещательным людям. Демонстрации показали, что диктофон может воспроизводить звук, как если бы он был «живым». Мало того, магнитную ленту можно было отредактировать, разрезав ее ножницами и склеив скотчем.

Маллин и Маккензи перед двумя магнитофонами, которые использовались для записи шоу Кросби. Возможно, это было сделано летом 1947 года, когда Маккензи встретила Джека на первом демо.(Муллин)

В то время эти демонстрации считались скорее новинкой для отрасли, чем подлинным серьезным шагом вперед. В конце концов, существовало только два магнитофона и только 50 рулонов ленты (также привезенных из Германии), которые больше не производились. Кинокомпании уже заключили другие соглашения относительно своих звуковых дорожек, и звукозаписывающие компании были довольны своим текущим процессом записи.

Однако демонстрации действительно произвели серьезное впечатление на одного человека, Фрэнка Хили, который участвовал в техническом продюсировании шоу Кросби.Хили призвал Мердо МакКензи, продюсера шоу Бинга Кросби, исследовать их для шоу. Маккензи организовал демонстрацию в Сан-Франциско, где Джек и Билл Палмер вели свои дела, и был настолько впечатлен, что устроил Бингу Кросби возможность послушать демонстрацию, которая состоялась первого августа 1947 года в Лос-Анджелесе. Когда Кросби услышал качество звука и увидел возможности редактирования, Джека Маллина попросили сделать пробную запись первого шоу Бинга Кросби в сезоне 1947–1948 годов.Прошла всего неделя, и люди из Кросби выразили обеспокоенность тем, что у Маллина было только два магнитофона и ограниченное количество кассет. В конечном итоге, люди Кросби знали, что нужен не только магнитофон, но и другой путь вперед.

Однако, чтобы усложнить ситуацию, Маллин заключил предварительное соглашение с полковником Рейнджером из Ranger Industries, чтобы предоставить Рейнджеру информацию, чтобы Рейнджер мог построить свою собственную версию Магнетофона. Рейнджер также планировал сделать пригодную для использования кассету для работы с ней, потому что тесты показали, что лента Minnesota Mining (3M) не будет работать с немецким магнитофоном.

К этому времени компания 3M разработала ленту на пластиковой основе с черной оксидной пленкой, которая произошла от ленты на бумажной основе. Это была магнитная лента со скотчем № 100, разработанная для магнитофона Brush, который был еще одним ранним магнитофоном. Однако магнитофону нужна была лента, которая могла бы записывать более сильное магнитное поле и иметь лучшее отношение сигнал / шум. Исследовательская группа в 3M осознала эту потребность и приступила к разработке ленты более высокого качества с использованием красной окиси, не зная точно, какой будет целевая машина.В течение этого периода Ampex также решила создать магнитофон вещательного качества и попросила Маллина о помощи, но, к большому разочарованию, Маллин не смог помочь из-за своего предыдущего соглашения с рейнджерами.

The Big Showdown

Для игры «плей-офф» ABC теперь знала о Рейнджере и хотела, чтобы он участвовал. Возможно, возникла напряженность между Рейнджером и Маллином, которые собирались предложить организации Кросби конкурирующие магнитофоны, а также между Рейнджером и людьми Кросби, поскольку Рейнджер был «навязан» организацией Кросби со стороны ABC.

Магнитофон, построенный полковником Рейнджером. Это тип, который использовал Рейнджер во время последнего тура шоу Кросби 10 августа 1947 года. (Unk / RP)

Магнитофоны

Ranger были установлены рядом с магнитофонными магнитофонами и стандартными дисковыми станками Transcription в отделе звукозаписи NBC для конкурса. Были привлечены две машины Ranger и два магнитофона, потому что каждая могла записывать только 20 минут подряд, а шоу Кросби длилось в общей сложности 30 минут, два рекордера означали, что драгоценное время не было потеряно при замене кассет.Поединок произошел вечером 10 августа 1947 года, и момент истины настал. Что обеспечит наилучшее качество звука? Инженеры NBC записали шоу на стандартных дисковых токарных станках, а Джек Маллин и полковник Рейнджер также записали шоу на своих машинах.

В этом «соревновании» дисковая система уже проиграла по причинам, указанным выше. В конце концов, именно поэтому ленточная система использовалась в качестве возможной замены.

Что касается Рейнджера? Хотя он использовал магнитную ленту, которая работала на его собственной машине, для того времени в ней не было ничего особенного.Лента Ranger была основана не на новых технологиях, а на пленке, которая уже была на рынке. и было не до качества трансляции. Он был разработан только для домашнего использования и использования под диктовку. Что до технологии? В то время как машина Ranger была основана на Magnetophon и при ее создании были добавлены некоторые дополнительные знания Маллина (хотя есть предположения относительно того, сколько именно было использовано Ranger), она не имела всех функций, которые включали в себя более поздние разработки Маллина. . Следовательно, дизайн Ranger не был таким усовершенствованным, как оборудование Mullin.На самом деле диктофон Ranger был очень шумным. Не исключено, что этот шум был из-за неправильного подбора смещения и несовпадения головы с лентой. В магнитофонных магнитофонах Mullin использовались высококачественные немецкие головки, соответствующие характеристикам ленты.

Следовательно, когда Маккензи попросил Рейнджера сначала воспроизвести его запись, качество звука было плохим, с большим количеством искажений и шума.

Был выбран магнитофон собственной разработки Маллина, обеспечивающий выдающееся качество звука, и Рейнджер, довольно расстроенный, вскоре продал права на свой дизайн.

На этих фотографиях (вверху и внизу) показан модифицированный диктофон Джека Маллина, который использовался для первой записи шоу Кросби. (Муллин / РП)

Следовательно, успех и добыча достались Муллину. Однако, прежде чем мы двинемся дальше, проницательные читатели могут задаться вопросом, почему Маллин, который ранее был связан с Рейнджером соглашением, мог разработать собственное оборудование, а затем вступить с ним в соревнование. Конечно, Муллин должен был быть отстранен от этого по контракту? Проблема заключалась в том, что соглашение Маллина с Рейнджером было непрочным и ограничивалось только техническими консультациями.Рейнджер не мог запретить Маллину продавать свои услуги через Уильяма Палмера Бингу Кросби.

Таким образом, история вошла в историю, поскольку 1 октября 1947 года транслировалось первое в мире радио-шоу, записываемое непосредственно на магнитную ленту.

Маллин, который все еще работал на Палмера, получил старую студию и диспетчерскую в помещении NBC (ABC), где он мог настроить свои машины и сделать запись и монтаж шоу. Он также служил его офисом.Сезон 1947–1948 годов был первым случаем, когда радиопрограмма транслировалась с магнитной ленты, хотя программа была перенесена на диск для трансляции. Эта передача была вызвана необходимостью сохранить ленту и гарантировать, что обрыв ленты не нарушит трансляцию.

Проблема обрыва ленты возникла из-за того, что магнитофонная лента использовалась много раз и была заполнена стыками. По мере того, как сезон подходил к концу, Маллин разбирал каждую катушку и заново сращивал сегменты ленты, чтобы получить как минимум несколько хороших рулонов для использования в следующей сессии.Были большие опасения, что склейки развалятся, и программа после редактирования была перенесена на диск для трансляции.

Проблемы с лентой

На данном этапе не производилась новая магнитофонная лента для магнитофона, хотя компания 3М все же пыталась. Позже, когда Ampex построила свой рекордер Model 200, компания 3M создала новый тип ленты, соответствующий ее записывающим головкам. Маллин работал с 3М над этими проектами над новой улучшенной записывающей лентой. В конечном итоге, конечно, когда появился хороший запас качественной записывающей ленты, диски с транскрипцией перестали использоваться.

Регистратор Ampex 200

На данный момент, однако, качество шоу улучшилось, несмотря на то, что использовались диски, поскольку шоу было передано только в окончательной форме, а не отредактировано на дисках. Что еще более важно, рейтинги шоу улучшились, а предварительно записанное шоу было сохранено. Первый шаг был сделан, но еще нужно было решить более серьезную проблему — новые диктофоны и кассеты.

Александр Понятов, глава Ampex, услышал одну из первых демонстраций Magnetphon.Ему был нужен новый послевоенный продукт, и он был так увлечен магнитофоном, что решил построить его. Он поручил своему главному инженеру Гарольду Линдсею руководить проектом и попросил Джека Маллина помочь им. К несчастью для Маллина, он уже заключил соглашение с полковником Рейнджером, поэтому не мог присоединиться к проекту в то время. Тем не менее, Ampex все равно решила продолжить проект. Затем Муллину вручили спасательный круг. После неудачного показа своих магнитофонов группе Кросби, полковника Рейнджера убедили предоставить Маллину его договорную свободу. В октябре 1947 года компания Ampex обратилась в компанию Ampex, и теперь Муллин был на борту. Компания 3M также была привлечена в качестве поставщика ленты.

Александр Понятов и Гарольд Линдси с первым рекордером Ampex 200. (Ампекс)

К весне 1948 года компания Ampex

разработала свой первый прототип, но у нее не было денег, чтобы вывести его на рынок. В отличие от сегодняшнего дня, банки не баловались концепцией венчурного капитала. Давление начало расти, потому что шоу Бинга Кросби требовало новых магнитофонов и кассет для сезона 1948–1949.Все были уверены, что Ampex — это ответ, но проект не мог развиваться из-за нехватки средств. Бинг Кросби прислал им чек на 50 000 долларов (около 500 000 долларов в сегодняшних деньгах), чтобы убедиться, что он вовремя получит первые диктофоны.

Ничего особенного. Деньги в конверте без сопроводительного письма.

Это было то, что требовалось Ampex для начала производства катушечных катушек Ampex 200.

Эта денежная инъекция Кросби, возможно, запустила целую отрасль, без нее можно было бы только строить предположения об успехе или неуспехе индустрии магнитных лент и связанного с ней оборудования.

На этом скудном снимке изображены Джек Маллин, Мердо Маккензи и Норн Дьюис (слева направо) примерно 1950 года перед оборудованием, которое было взято в дорогу. Оборудование состояло из двух портативных рекордеров Ampex 200 позади Mullin, удаленных микшеров RCA и микрофонов, усилителей и динамиков. (Norm Dewes / BCE / RP)

В конце 1947 года Джек Маллин посетил компанию 3М, чтобы узнать, может ли она предоставить необходимую магнитную ленту для работы с магнитофоном и будущим рекордером Ampex. К тому времени компания начала разработку своей новой красной оксидной ленты, которая будет работать с рекордером Ampex.Джек Маллин начал работать с Робертом Херром и Уильямом Ветцелем из 3M, проводя тесты, чтобы помочь разработать высококачественную магнитную ленту для аудиозаписи. Его работа была сосредоточена на рейтинге отсева, частотной характеристике и соотношении сигнал-шум для различных тестовых лент, которые производила 3М. Результатом стала скотч-магнитная лента №111, которая позже превратилась в №111А.

За эти усилия Кросби и Маллина компания Bing Crosby Enterprises (BCE) в 1948 году получила право на распространение рекордеров Ampex и кассет 3M к западу от реки Миссисипи.Подразделение электроники BCE под руководством Фрэнка Хили было поручено продвигать и обслуживать эти продукты. Подразделение начало расти, когда Джек Маллин покинул Palmer и в августе 1948 года стал его главным инженером для поддержки разработок с Ampex и 3M.

Ampex 200

Гарольд Линдсей руководил командой по созданию Ampex 200 для Алекса Понятова и Кросби в 1948 году. Он был помещен в полированную консоль из черного дерева с верхней частью из нержавеющей стали. Шоу Кросби получило первые два из них, порядковые номера 1 и 2, как раз к сезону 1948–1949 годов.Позже были доставлены единственные два «портативных» (ну, действительно переносных… одним нажатием) записывающих устройства Ampex 200 с серийными номерами 13 и 14. Каждый из них состоял из двух деревянных ящиков с ручками. Для переноски каждого чемодана требовалось по крайней мере два человека, но их возили везде, где шоу Кросби шло в конце радиосезона 1948-1949 годов, даже в Канаду. Однажды Джек Маллин описал, как им приходилось толкать и тянуть четыре коробки вверх по винтовой лестнице, чтобы добраться до одной из верхних раздевалок, где были установлены записывающие устройства.Микширование звука производилось на уровне сцены с использованием оборудования RCA OP-6 и OP-7. Выходной сигнал передавался по телефонной линии на место записи.

Этот объект был создан Джеком Маллиным летом 1949 года, когда Бинг перешел на CBS. (BCE / RP)

К сезону 1949–1950 шоу Бинга Кросби переместилось на CBS, и BCE пришлось создать собственное средство записи и редактирования. Это был небольшой объект, расположенный в комплексе CBS Columbia Square по адресу 6121 Sunset Boulevard в Голливуде, на втором этаже восточного крыла комплекса.Регистраторы располагались в передней части здания. Два окна были открыты большую часть времени: люди на бульваре Сансет могли даже слышать процесс редактирования. Магнитофоны Ampex стояли на полке высотой по пояс со специальным блоком регулировки скорости ленты и акустическим эквалайзером на одном конце. В коридоре, за пределами комнаты, были полки с индексированными кассетами с прошлыми сеансами записи. К 1950 году другие, такие как Роберт МакКинни, были вовлечены в запись и монтаж шоу. В Голливуде шоу в прямом эфире было завершено в студиях CBS и в театре позади CBS.Размещение микрофонов и сведение шоу было организовано Нормом Дьюисом. Он был настоящим профессионалом, которого очень уважал Джек Маллин. Было сказано, что остаток записанных шоу был выдающимся. Не было нескольких треков, только один канал, который подавался на рекордеры.

Те из нас, кто находился в комнате для записи, не имели видимого контакта с происходящим. Я пел вместе с Бингом во время записи, так как временами я был единственным там. Возможно, я спел с ним больше «дуэтов», чем большинство людей, но это помогло выучить его фразы для редактирования.

В течение первых двух сезонов, в которых использовались магнитофоны, радио-шоу Кросби было записано перед живой аудиторией, когда Кросби был доступен. Были записаны репетиции, но процесс монтажа был ограничен двумя магнитофонами.

Во время записи шоу Кросби был более расслаблен, а зрители больше повеселились с импровизацией, поскольку ошибки можно было исправить. Качество было такое же, как в прямом эфире, и версия для трансляции не содержала ошибок.С портативными магнитофонами шоу можно было взять с собой в дорогу, если Кросби захотелось путешествовать. К началу 1949 года Ampex начала производить Ampex 300, который был меньше и легче, чем Ampex 200. Большим плюсом было то, что на шоу Бинга Кросби теперь было три магнитофона на сезон 1949–1950 годов. Эти изменения открыли дверь для новых инноваций, и шоу Кросби не теряло времени, изобретая новые способы записи радиошоу.

Развитие искусства записи

С тремя записывающими устройствами Кросби, Маккензи и Маллин решили посмотреть, как шоу может уйти от основного формата живой аудитории. Никто раньше не занимался подобными программами. Монтаж ленты производился где-то еще, но не такого высокого качества.

На этом изображении, сделанном в начале 1949 года, изображен Джек Маллин в диспетчерской ABC (на NBC) с первыми двумя и единственными портативными записывающими устройствами Ampex 200. Также есть первый рекордер Ampex 300. (Ева Маллин Кольер / Маллин)

В результате использования ленты возник ряд проблем. Благодаря более высокой полосе пропускания новых рекордеров Ampex теперь можно было слышать вещи, которые были скрыты рекордерами более низкого качества.Кроме того, были проблемы из-за тайминга (или скорости ленты), вау и флаттера, которые необходимо было решить. Кроме того, лента также вызвала выпадение из-за дефектов недавно разработанного и несовершенного оксида, нанесенного на пластиковую основу. Чтобы решить эту проблему, компания 3M пробовала различные методы нанесения покрытия для своей аудиозаписывающей ленты 111, и Джек Маллин тестировал каждую новую партию, чтобы определить процент отсева. После ряда испытаний компания 3M выпустила ленту 111A, которая впоследствии стала отраслевым стандартом.

Поскольку Кросби не читал нот и пел на слух, один дубль песни мог быть в тональности, отличной от второй. Это изменение высоты тона создало проблему при использовании сегментов из разных сеансов записи для создания одного законченного музыкального произведения. Сегодня подобрать высоту звука легко с помощью цифровых технологий, но в 1950 году все было по-другому. Для согласования одну ленту замедляли, а другую ускоряли до тех пор, пока высота звука не стала такой же. Это изменение скорости ленты привело к проблемам с синхронизацией, поэтому после того, как соединение было выполнено, лента медленно возвращалась к своей нормальной скорости.Если не прислушиваться очень внимательно, это изменение скорости не было обнаружено.

Джек Маллин работал с Ampex над разработкой устройства для корректировки скорости ленты магнитофона Ampex 300. Устройство вырабатывало управляющий сигнал 18 кГц, модулированный опорным сигналом 60 Гц. Затем при воспроизведении он использовал сигнал 60 Гц для управления скоростью ведущего двигателя Ampex 300. Это не только исправило проблему с синхронизацией, но и позволило улучшить некоторые из низкочастотных вау-эффектов. Теперь стало возможно записывать кассету на одной машине и воспроизводить ее на другой без изменений скорости, вызывающих изменение высоты звука.

Большинство сотрудников электронного подразделения Bing Crosby Enterprises весной 1953 года (бульвар Сансет смотрит на восток). (сзади слева направо) Честер Шоу, Эд Кори, Мэри Джейн Снавли, Неизвестный, Фрэнк Хили и Уэйн Джонсон (спереди слева справа) Фрэнсис Эйбл, Джин Браун, Хоппи Хили, Боб Хопкин и Джек Маллин (BCE / RP)

Еще одна серьезная проблема заключалась в невозможности воспроизведения на двух машинах и записи на третьей. Возможность перехода от одного сегмента программы к другому была ограничена. Эти правки нужно было заранее спланировать в процессе записи, но иногда делались длинные диагональные разрезы, которые позволяли одному сегменту исчезать, а другому становиться громче.Этот процесс был трудным и использовался только в крайнем случае. Записи магнитофона были сделаны со скоростью 30 дюймов в секунду (ips), что делало невозможными длинные нарезки. Ampex 200 работал как со скоростью 30, так и со скоростью 15 кадров в секунду, в то время как Ampex 300 обычно работал со скоростью 15 и 7,5 дюймов. На этих более низких скоростях, наконец, стали возможны длинные разрезы.

Сварка

Надрезы были сделаны ножницами и скотчем. В большинстве случаев можно было обрезать ленту во время ее работы, так как оставалось много места для ошибки.У Джека Маллина была отличная координация между ушами и руками, и он мог резать даже со скоростью 15 дюймов в секунду. Я тоже делал это, но не с той точностью, которая была у него. Когда дело доходило до вырезания ноты или слога, требовалось останавливать ленту и перемещать вперед и назад, пока не будет найдено правильное место. Затем открывали «ворота» головки магнитной ленты и перерезали ленту в зазоре головки воспроизведения. Джек и я не использовали блоки для сращивания, так как мы могли разрезать ленту под одним и тем же углом. В большинстве случаев концы ленты были внахлест.Это перекрытие вызывало проблемы при перемотке ленты, так как стыки могли застрять при прохождении через затвор головки. Лента в первые дни собиралась с помощью скотча, который приклеивался к другим виткам ленты на катушке. Чтобы предотвратить прилипание, использовался тальк: он до сих пор присутствует в ранней реставрации лентой. Примерно в 1951 году компания 3M выпустила ленту для сращивания, которая устранила проблему прилипания.

Одна из величайших редакций Джека Маллина была сделана поздно ночью 2 ноября 1948 года, когда выяснилось, что Гарри Трумэн победил на президентских выборах вместо конкурирующего кандидата Трумэна, Томаса Дьюи.Когда шоу было записано, Кросби сказал, что Дьюи победил. Поскольку Бинг не записал слово «Трумэн», Маллин был вынужден вывести имя Трумэна из того, что Кросби использовал похожие слоги, используя существующую пленку, и сделать это с помощью двух магнитофонов Ampex 200.

Ампекс 300

Когда Crosby Show получил свои три машины Ampex 300, процесс редактирования изменился, как и формат радиошоу. Ранние радиопрограммы были записями живых выступлений с небольшим редактированием, но более поздние шоу были собраны из множества различных сессий записи.Одним из нововведений этого периода было введение записанных реакций аудитории.

Фальшивый смех был всегда. Это было добавлено путем увеличения и затем уменьшения громкости. Каждый раз использовался один и тот же смех, и он стал известен как «Консервированный смех». «Фальшивый смех» использовался не только для того, чтобы добавить энергии в показывающее шоу, но и для редактирования шоу, которые, по сути, были слишком хороши. Например, во время одного живого выступления Кросби и его гость вызвали слишком бурную реакцию публики. Зрители слишком долго смеялись, говоря о продолжительности шоу, так что эту реакцию пришлось урезать. Джек Маллин собирался выбросить отвергнутую пленку. Кросби оказался там в то время и сказал ему сохранить его для будущего использования. Так зародилась концепция «смеха». К тому времени, как я начал редактировать, «смехотворный трек» разросся до 42 различных сегментов. Они варьировались от громких взрывов смеха до стонов публики. У оркестра была своя реакция, как и у дамы на балконе.

Показывает адрес CBS, где располагалась редакция, и номера шоу. Это были те самые программы, которые Бинг делал с Бадди Коулом и другими после того, как его еженедельное шоу закончилось. (До н.э.)

Взрослеющие радиопрограммы превратились в нового зверя. То есть готовая радиопрограмма была записана на каждый отрезок ленты. Эти сегменты поступали из множества разных источников, которые необходимо было сопоставить. Акустика ранчо Бинга в Элко, штат Невада, должна была соответствовать характеристикам студий в Голливуде и Нью-Йорке.Аудиторию Марин в Сан-Франциско пришлось согласовать с театром в Канаде. Чтобы соответствовать акустике, Джек Маллин построил блок фильтров, в котором звуковые характеристики можно было изменять и при необходимости добавлять эхо. Когда проводилась сессия звукозаписи, материал записывался для четырех-шести выступлений. Часть этих сессий также включала живую аудиторию, а часть ее будет использоваться в других шоу.

Также были записаны отдельные сегменты, чтобы шоу оставалось актуальным. Их делали везде, где бывал Кросби, и то же самое относилось к гостям на шоу.Помимо этих различных источников, была создана большая библиотека записанных материалов с перекрестными ссылками по дате, исполнителю и тематике. Этот каталог позволил повторно использовать старые записи и сократить количество новых сессий записи.

Каждая радиопрограмма собрана из разных источников по сценарию. После того, как музыкальные сегменты были отредактированы и помещены в одну непрерывную программу, голосовые сегменты были добавлены, и шоу было сокращено до нужного времени. Эта нарезка включала в себя редактирование стихов, припевов или их частей, чтобы фрагмент имел правильную длину для трансляции.Затем были добавлены реакции аудитории. Для этого нужно было послушать шоу и решить, какая реакция требуется. Плохие шутки получали плохие отзывы, а хорошие — хорошие. Тем не менее, процесс затрагивал ухо смотрящего, и между редакторами возникли споры. Маккензи принял окончательное решение. Он сидел на барном стуле позади редакции, к боку был прикреплен клаксон старого парижского такси. Чтобы привлечь внимание редакции, он сжимал его большую лампочку. У нас были такие громкие динамики, что его было трудно услышать.Помимо стандартной реакции на подшучивания между участниками шоу, возникали и другие реакции, когда казалось, что что-то происходит с оркестром или на сцене.

Этот монтаж можно назвать кульминацией записанных шоу. Многие из этих методов редактирования позже использовались радиосетями и звукозаписывающими компаниями. Радиошоу Бинга Кросби в течение последних нескольких сезонов производило шоу, которые никогда не происходили так, как их слышала радиоаудитория.Этот вид искусства был создан талантами Бинга Кросби и Джека Маллина. Это стало возможным благодаря записывающим устройствам, произведенным Ampex, и магнитной ленте, произведенной Minnesota Mining (3M).

КРЕДИТОВ

Большое спасибо Bing Crosby Enterprises (bingcrosby.com) и сайту истории IEEE (Engineering and Technology History Wiki; ethw.org) (ethw.org/First-Hand:Bing_Crosby_and_the_Recording_Revolution) за их помощь в создании статьи с Бобом Филлипсом, плюс Международный клуб Кросби (www.bingmagazine.co.uk), который опубликовал исходную статью (хотя и в более короткой, более ранней форме).

Связанные

RCA Victor предварительно записанные двухдорожечные накопительные или линейные STEREO ленты с катушкой на катушку 1954-56 гг.

RCA Victor Pre-Recorded Red Seal 2-Track «Stacked» или «In-Line»
STEREO-ортофонические / стереофонические катушечные ленты 1954-56 гг.

TCS-1 / ECS-1 Фриц Райнер — Чикагский симфонический оркестр
Рихард Штраус в High Fidelity: также sprach Zarathustra (сентябрь 1954)

Нью-Йорк, 22 мая: Неизбежный выпуск партии предварительно записанных лент высокого качества RCA Victor […]
будет включать […] коллекцию дисков Red Seal, перенесенных на магнитную ленту. Один из последних барабанов с названием
будет бинауральным, в котором Фриц Райнер дирижирует Чикагским симфоническим оркестром и играет
Штрауса «Также Sprach Zarathustra» (Billboard, 29 мая 1954 г.). Оригинальная коробка с лентой 1954 года, изображенная выше.

Нью-Йорк, 3 июля: […] RCA Victor убедила своих дистрибьюторов быть уверенными в том, что его первая стереофоническая лента,
, которая будет выпущена в сентябре, будет воспроизводиться на машине, для которой она предназначена.Будут выпущены две альтернативные ленты
для машин с головками «в линию» и со смещенными головками. Первая стереофоническая кассета Victor
представляет собой запись тональной поэмы Рихарда Штрауса «Также Sprach Zarathustra», которую исполняют
Фриц Райнер и Чикагский симфонический оркестр. (Billboard, 10 июля 1954 г.).

Записано 8 марта 1954 г., Оркестровый зал, Чикаго, Джон Вейхер на скрипке соло. Ранняя версия коробки с магнитной лентой выпуска 1957 года с пересмотренным изображением
и все еще с объявленной на национальном уровне ценой, напечатанной в верхнем левом углу, изображенном выше.Это был также
, выпущенный в MONO как LM-1806 RCA Victor Records. Позже он был переиздан как Red Seal LSC-1806 в Living Stereo в 1958 году.

FCS-2 Fritz Reiner — Чикагский симфонический оркестр
R Strauss: Ein Heldenleben (июнь 1955)

Записано 6 марта 1954 года, Оркестровый зал, Чикаго, Джон Вейхер на скрипке соло.

Примечание: дата записи, за 2 дня до ECS-1, делает эту запись самой ранней из известных стереозаписей, выпущенных RCA!
«Ein Heldenleben» был первоначально выпущен в 1954 году как LM-1807 компанией RCA Victor.На диске нет оригинальных стереозвучаний.

Коробка с лентой выпуска 1957 года с измененными изображениями и пояснительными примечаниями, изображенными выше. Из коллекции Мэтта Фишера.

ECS-3 Фриц Райнер — Чикагский симфонический оркестр — Оркестр Заутера Финегана
Либерман: Концерт для джазового оркестра и симфонического оркестра / Р. Штраус: Дон Жуан (июнь 1955)

Записано 6 декабря 1954 г., Orchestra Hall, Чикаго

Примечание: это также было выпущено в MONO как LM-1888 RCA Victor Records.

ECS-4 Фриц Райнер — Чикагский симфонический оркестр — Яша Хейфец, скрипка
Брамс: Концерт для скрипки (июнь 1955)

Записано 21-22 февраля 1955 года, Orchestra Hall, Чикаго.

Примечание: Это также было выпущено в MONO как LM-1903 RCA Victor. Изображены оригинальное произведение искусства 1955 года и
исправленное издание 1957 года. Он также был переиздан как LSC-1903 в Living Stereo в 1958 году.

Рекламный щит, 25 февраля 1956 г.

[…] В апреле Victor выпустит шесть новых стерео-катушек с участием некоторых из своих лучших исполнителей
и классического дискового репертуара, в дополнение к четырем ранее выпущенным стереосистемам.
Но к концу года количество стереобарабанов Victor на рынке
достигнет 50, согласно нынешнему плану выпуска.

Diskery-tapery делает все возможное для своего апрельского стерео релиза. Скоро выйдут
стереокассетные версии последних записей Бостонского симфонического оркестра с Чарльзом Мунком
и Пьером Монтё, а также Фрицем Райнером и Чикагским симфоническим оркестром. Также должна быть представлена стереофоническая обработка бестселлера Чайковского Концерта для фортепиано с оркестром с Эмилем Гилельсом.

GCS-5 Пьер Монтё — Бостонский симфонический оркестр
Чайковский: Паттика, Симфония № 6 си минор, соч 74 (апрель 1956)

Записано 26 января 1955 года, Бостонский симфонический зал. Это также было выпущено в MONO
как LM-1901 RCA Victor Records. Позже он был переиздан как LSC-1901 в Living Stereo в 1958 году.

Ранняя версия коробки с магнитной лентой издания 1957 года с измененным изображением и все еще с объявленной на национальном уровне ценой
, напечатанной в верхнем левом углу, изображенном выше.

GCS-6 Чарльз Мунк — Бостонский симфонический оркестр
Берлиоз: Фантастическая симфония, соч. 14 (апрель 1956)

Записано 14 ноября 1954 года, Бостонский симфонический зал.

Примечание: Это также было выпущено в MONO как LM-1900 RCA Victor Records.
Недолговечный 1-й выпуск LP с обложкой справа от Джейн Синниксон.

ECS-7 Чарльз Мунк — Бостонский симфонический оркестр
Бетховен: Симфония № 5 (апрель 1956)

Записано 2 мая 1955 года, Бостонский симфонический зал.

Примечание. Первоначально он был выпущен как LM-1923 в 1955 году в формате MONO компанией RCA Victor Records.

ECS-8 Фриц Райнер — Чикагский симфонический оркестр — Эмиль Гилельс, фортепиано
Чайковский: Концерт № 1 си-бемоль минор, соч 23 (апрель 1956)

Записано 29 октября 1955 года, Orchestra Hall, Чикаго.
Примечание: Это также было выпущено в MONO как LM-1969 RCA Victor Records.

ECS-9 Фриц Райнер — Чикагский симфонический оркестр
Бартк: Концерт для оркестра (апрель 1956)

Записано 22 октября 1955 года, Orchestra Hall, Чикаго.

Примечание: Это также было выпущено в MONO как LM-1934 RCA Victor
records. Позже он был переиздан как LSC-1934 в Living Stereo в 1958 году.

DCS-10 Фриц Райнер — Чикагский симфонический оркестр
Моцарт: Симфония № 41 («Юпитер») (апрель 1956)

Записано 26 апреля 1954 года, Orchestra Hall, Чикаго.

Примечание: Эта запись также была выпущена в формате MONO на двойном альбоме LM-6035 на
RCA Victor Records и переиздана в 1957 году с измененным оформлением как LM-2114.

ECS-11 Фриц Райнер — Чикагский симфонический оркестр
Бетховен: Симфония № 7 (1956)

Записано 24 октября 1955 года, Orchestra Hall, Чикаго.

Примечание: Это также было выпущено в MONO как LM-1991 RCA Victor. На крышке появляется изображение
«La Primavera» Ботичелли. Переиздан в 1958 году в Living Stereo как LSC-1991 с измененным оформлением.

CCS-12 Пьер Монтё — Бостонский симфонический оркестр
Дебюсси: Ноктюрны (1956)

Примечание: Изначально не выпускался ни в каком другом формате.

CCS-13 Чарльз Мунк — Бостонский симфонический оркестр
Шуберт: Симфония № 8 си-минор («Неоконченная») (1956)

Записано 2 мая 1955 года, Бостонский симфонический зал.Первоначально выпущен в MONO как LM-1923 в 1955 году (как и ECS-7 выше).

Коробка с лентой выпуска 1957 года с измененными изображениями и пояснительными примечаниями, изображенными выше.

FCS-14 Чарльз Мунк — Бостонский симфонический оркестр
Брамс: Симфония № 2 ре мажор, соч. 73 (1956)

Записано 15 декабря 1955 года, Бостонский симфонический зал. Первоначально выпущенный в MONO как LM-1959 RCA Victor Records.

ECS-15 Артур Фидлер — Boston Pops Orchestra
Оффенбах: Gat Parisienne (1956)

Записано в июне 1954 года, Симфонический зал, Бостон.

Примечание: Первоначально выпущен в 1954 году в MONO как LM-1817 компанией RCA Victor Records.Позже он был переиздан под названием LSC-1817
в Living Stereo в 1958 году. Версия MONO (DC-14) была записана с помощью одного конденсаторного микрофона примерно на высоте 16
футов над подиумом дирижера. Стереофоническая запись производилась параллельно с другими микрофонами.

CCS-16 Чарльз Мунк — Бостонский симфонический оркестр — Дэвид Ойстрах, скрипка
Шоссон: Пом / Сен-Сан: Интродукция и рондо каприччиозо (1956)

Записано 14 декабря 1955 года, Симфонический зал, Бостон.Первоначально выпущен в MONO как LM-1988 на RCA Victor Records.

ECS-17 Артур Фидлер — Boston Pops Orchestra
Grof: Grand Canyon Suite (1956)

Первоначально выпущен в 1955 году в MONO как LM-1928 RCA Victor Records. Как оригинальная коробка с магнитной лентой 1956 года, так и выпуск
1957 года с пересмотренным изображением и объявленной на национальном уровне ценой, напечатанной в верхнем левом углу.

DCS-18 Леопольд Стокски — участники симфонического оркестра NBC
Прокофьев: Ромео и Джульетта — отрывки из сюиты №№ 1, 2 и 3 (1956)

Записано 5 и 7 октября 1954 года в Манхэттен-центре, Нью-Йорк. Также выпущен в модели MONO на
LM-2117 в 1957 году. Дизайн обложки альбома выполнен американским художником Юджином Карлином.

ECS-19 Фриц Райнер — Чикагский симфонический оркестр — Артур Рубинштейн, фортепиано
Рахманинов: Концерт № 2 до минор, соч. 18 (1956)

Записано 9 января 1956 года, Orchestra Hall, Чикаго.

Коробка с магнитной лентой как оригинального издания 1956, так и 1957 года с измененными изображениями.
В 1957 году RCA Victor Records также выпустили его в MONO как LM-2068.

CCS-20 Фриц Райнер — Чикагский симфонический оркестр — Артур Рубинштейн, фортепиано
Рахманинов: Рапсодия на тему Паганини, Op 43 (1956)

Записано 16 января 1956 г., Orchestra Hall, Чикаго. Также выпущен в 1957 году в MONO на LM-2087.

CCS-21 Чарльз Мунк — Бостонский симфонический оркестр
Дебюсси — Прелюдия к «Послеполуденному отдыху фавна» / Равель: Болеро (1956)

Записано 23 января 1956 года, Симфонический зал, Бостон.Также выпущен в MONO на LM-1984.
Редкое издание 1956 года и коробка с лентой начала 1957 года с объявленной на национальном уровне ценой, напечатанной в верхнем левом углу.

BCS-22 Чарльз Мунк — Бостонский симфонический оркестр
Чайковский: Ромео и Джульетта (Увертюра-фантазия) (1956)

Записано 12 марта 1956 года, Симфонический зал, Бостон. Также выпущен в MONO на LM-2043.
Оригинальное издание 1956 года (текст) и 1957 года (цветное и двухцветное), коробки с магнитной лентой плюс изображен альбом Long Play.
Примечание: на коробке с цветной лентой 2-го издания ошибочно указано, что в комплект входит «Francesca da Rimini» (DCS-51).

6T3563 и 6T3585 «Новейшие ощущения в звуке» от RCA Victor
— Демонстрационная стереофоническая звуковая лента для использования на стереокассетах «Victrola» и
— Знакомство с записанными развлечениями на магнитофонах и предварительно записанными пленками (1956)

5-дюймовые барабаны с музыкальными отрывками из стереофонической библиотеки RCA Victor и из обширной библиотеки записанной музыки
RCA Victor.Повествование Вона Монро.

Комментарии или вопросы?
Электронная почта: [email protected]

Дом

Катушечный магнитофон

Восстановленный Reel в Reel Haven, этот диктофон находится в отличном состоянии. Состояние, идеальное рабочее, профессиональный OTARI MX-5050BlI2. Палуба полностью проверена, очищена, смазана.Головки выровнены и отрегулированы (головки имеют полный диапазон частот). Все переключатели, блоки и контакты обработаны дезокситом. Быстрый ветер и перемотка сильные и быстрые. Транспорт кажется очень-очень-очень плавным. Запись и воспроизведение кристально чистые. Эта колода поддерживает 3,75, 7,5, 15 дюймов в секунду. Теперь настроен на 7,5 и 15 ips. Это стереофоническая кассетная дека на 1/2 дорожки. Он записывает 1/2 дорожки и воспроизводит конфигурацию 1/2 и 1/4 дорожки. Все индикаторы, кнопки и элементы управления работают должным образом. На передней панели можно настроить параметры смещения, выравнивания и уровня записи для точной настройки на вашу любимую марку / тип ленты. Эта колода записывает и воспроизводит с фантастическим качеством и четкостью. Боковины сделаны из нежного дерева, покрытого пчелиным воском, что позволяет легко сохранять естественный вид. Для облегчения перемещения этой 70-фунтовой машины установлены ручки. Шнур питания и оригинальные концентраторы наб. Катушки в комплект не входят. Товар «Катушечный магнитофон OTARI MX5050Bll2 в отличном состоянии» поступил в продажу с понедельника, 1 марта 2021 года. Этот товар находится в категории «Бытовая электроника \ Винтажная электроника \ Винтажное аудио и видео \ Катушечные магнитофоны» .Продавец — osvaldmichelon_0, находится в Стерлинг-Хайтс, штат Мичиган. Этот товар может быть отправлен в США, Великобританию, Данию, Румынию, Словакию, Болгарию, Чехию, Финляндию, Венгрию, Латвию, Литву, Мальту, Эстонию, Австралию, Грецию, Португалию, Кипр, Словению, Японию, Швецию, Юг. Корея, Индонезия, Южная Африка, Бельгия, Франция, Гонконг, Ирландия, Нидерланды, Польша, Испания, Италия, Германия, Австрия, Багамы, Израиль, Новая Зеландия, Сингапур, Швейцария, Норвегия, Саудовская Аравия, Украина, Объединенные Арабские Эмираты, Катар, Кувейт, Бахрейн, Хорватия, Малайзия, Барбадос, Бангладеш, Бермуды, Бруней-Даруссалам, Боливия, Египет, Французская Гвиана, Гернси, Гибралтар, Гваделупа, Исландия, Джерси, Иордания, Камбоджа, Каймановы острова, Лихтенштейн, Шри-Ланка, Люксембург, Монако, Макао, Мартиника, Мальдивы, Никарагуа, Оман, Пакистан, Парагвай, Реюньон, Уругвай.

Модель: MX5050Bll2
Страна / регион производства: Япония
Тип: магнитофон
Бренд: Otari

Вспоминая Биг Флойд | Журнал Houstonia

Из-за его размеров его невозможно было не заметить, но в обществе, где он вырос, его сердце — и его бесстрашный фристайл — делали его невозможным забыть.

Одна фраза все еще используется для описания Джорджа Флойда, 46-летнего чернокожего уроженца Хьюстона, убийство которого полицией Миннеаполиса в День памяти вызвало всеобщее возмущение и протесты по всей стране.

«Нежный великан» — так его все называли, — говорит хьюстонский рэпер Кэл Уэйн, который описывает Флойда как своего приемного брата. «Что сделало его таким особенным, так это то, как он относился к людям. Никто не мог его ненавидеть. Куда бы мы ни пошли, я никогда не видел, чтобы на него злились.

Флойд родился в Северной Каролине, но его мать перевезла его и его братьев и сестер в Хьюстон, когда он был совсем маленьким, и он вырос в жилищном проекте Cuney Homes в Третьем приходе. Он был крупным человеком еще до того, как смог окончить среднюю школу Джека Йейтса, став звездой и баскетболистом, который помогал его командам выходить в плей-офф штата.С его внушительной рамой 6 футов 7 дюймов и навыками на корте и на поле Флойд был самым известным за его спортивную карьеру в старших классах в те дни.

Но, несмотря на то, что легкая атлетика средней школы в Штате Одинокой звезды, он также был частью чего-то еще более важного для истории Хьюстона. Когда Флойд подходил к Третьему приходу, DJ Винт создавал «нарезанный и скрученный» звук, который поставил Хьюстонский хип-хоп на карту. Флойд был молод, но он получил выход на сцену и внес свой вклад в легендарные Screwtapes DJ Screw.В дни после трагической смерти Флойда, которая вызвала ожесточенные протесты против жестокости полиции в его родном городе, по всей стране и по всему миру, его музыка снова появилась в социальных сетях, побудив многих почтить его талант и наследие в качестве члена одна из самых исторических музыкальных сцен Техаса.

«Все хип-хоп сообщество Хьюстона и — судя по словам и сообщениям, которые я получил от людей по всей стране — все хип-хоп сообщество по всей стране скорбит и скорбит по поводу смерти Джорджа Флойда, а также непреклонно настаивает на том, чтобы Справедливость для Джорджа Флойда », — рассказывает музыкальный инструмент« Байу-Сити »Bun B Houstonia. «Я получил известие о Флойде почти от каждого участника« Screwed Up Click ». Это очень сплоченное сообщество, поэтому они все оплакивают его смерть прямо сейчас ».

Выросший в Cuney Homes, Флойд разделял спортивные мечты молодых людей по всей стране, надеясь стать следующим Майклом Джорданом или Уилли Фрейзером. Его огромная фигура, которая принесла ему прозвище «Большой Флойд», сослужила ему хорошую службу, поскольку он помог продвинуть футбольную команду Йейтса к игре в чемпионате штата 1992 года 5A.Игра, сыгранная против Темпл, позволила Флойду соревноваться на поле Astrodome, что было бы ослепительным моментом для любого молодого хьюстонца. Йейтс в конечном итоге проиграл, но они устояли против лучшей команды штата на этом любимом поле Хьюстона.

Год спустя, в 1993 году, он закончил учебу, надеясь сыграть в НБА. Получив стипендию по баскетболу, он начал учиться в колледже штата Южная Флорида, но школа ему не подходила.Через год он вернулся домой и перевелся в техасский A&M-Kingsville, говорит Уэйн, которого забрала мать Флойда, когда его собственная мать была в тюрьме. В те годы Уэйн жил с семьей Флойда и Флойда.

Хотя спортивная карьера Флойда в колледже закончилась, когда он бросил учебу на втором курсе, прозвище «Большой Флойд» последовало за ним на следующем этапе его жизни. Он использовал это имя, так как ему удалось стать небольшой частью авангарда многообещающих артистов, которые вскоре стали известны и стали называться просто The Screwed Up Click — теперь знаменитый коллектив Винта, который стал определять хип-хоп Хьюстона. хмелевая сцена на национальной сцене.

«Все, кто читал эти кассеты, становились легендами, иконами», — говорит бывший артист Swishahouse и самопровозглашенный «ScrewHead» первого поколения Пол Уолл. «Биг Флойд был одним из тех людей, которые были почти как вымышленные персонажи, о которых вы читали в книгах».

Произошло почти случайно. В 1994 году Флойд вернулся из Флориды, и друг проводил его к дому Винта, когда они прокладывали пути. Флойд не стеснялся. Он взял микрофон, начал читать рэп, и Винту понравилось то, что он услышал.Под своим заезженным прозвищем Big Floyd, которое соответствовало его глубокому, медленному протяжному произношению, Флойд вскоре фристайл над грязными рублеными и завинченными канавками Винта, появляясь на треках, включая «Sittin ‘on Top of the World», где он кричит традиция H-Town «рубить ножами» («до гетто / этот третий район, штат Техас / мальчики рубят ножами эту мать, черт возьми,« Лексус ») и« Устали от Баллина ». После звонка самого Винта около 14-минутной отметки знаменитого трека Флойд вспоминает, как вернулся домой из колледжа, чтобы записаться с С.U.C. а затем продолжает плеваться в течение двух минут подряд, хвастаясь своими навыками игры в мяч и мечтая о Bentley с откидным верхом.

«Любой, кто занимается фристайлом, должен обладать определенным мужеством», — говорит Уолл, описывая трек как воплощение Screwtapes. «А если вы работали дольше 10-15 секунд, у вас должен быть какой-то талант».

Big Floyd, который также появился на треке в 2000 году в составе другой группы, Presidential Playas, фристайл, по крайней мере, с полдюжины знаменитых микстейпов Screw, если не больше.И когда он был у микрофона, это всегда было о доме. Независимо от того, сколько рифм он отбросил, каждый вклад Флойда так или иначе связан с Третьей палатой, говорит Уэйн.

В жизни Флойда не обошлось без минимумов; Согласно документам окружного суда округа Харрис, он подвергся череде арестов с 1997 по 2007 год. Однако все стало меняться в 2013 году, когда, отсидев четыре года за ограбление с отягчающими обстоятельствами в частной тюрьме Диболл в Восточном Техасе, Флойд вернулся в третье отделение и начал посвящать свое время помощи району и стал старейшиной. лидер сообщества.Он использовал свои социальные сети, чтобы выступить против насилия, и работал со своей церковью Resurrection Houston, которая предлагает служение и поддержку жителям Cuney Homes. Он расставлял стулья перед служением и помогал в крещениях. Похоже, он был полон решимости сделать лучшую жизнь для себя и своих соседей.

Floyd также поддерживал представителей нового поколения хип-хоп сцены Хьюстона. По словам рэпера, он появлялся во многих музыкальных клипах Уэйна, посвященных Third Ward.Уэйн приписывает всю свою музыкальную карьеру своему покойному другу, который всегда был рядом, чтобы поддержать амбиции Уэйна как внутри, так и за пределами студии. «На каждом видео в моем Instagram, где я нахожусь в студии, он танцует позади меня, — говорит Уэйн. Также было известно, что Флойд отправлял сообщения поддержки, часто без особой причины. «Рост идет постепенно», — написал Флойд OMB Bloodbath в воодушевляющем послании, которым молодой рэпер из Third Ward недавно поделился в эмоциональном эссе Billboard о Флойде.«Это только начало, и так много всего еще предстоит».

Стремясь к дальнейшему собственному росту с помощью нового начала, Флойд переехал в Миннеаполис несколько лет назад. Там он работал охранником, водителем грузовика, а до пандемии — вышибалой в клубе, где его снова назвали «Биг Флойд», физически внушительным, но в то же время добрым и внимательным. «Всегда веселый», — сказал Ассошиэйтед Пресс Джованни Танстрем, его бывший начальник. «Он плохо танцевал, чтобы рассмешить людей».

Однако даже после отъезда из Байу-Сити Флойд оставался преданным Третьему приходу и хип-хоп сцене H-Town, поддерживая своих друзей и семью и продолжая поддерживать контакты с людьми на музыкальной сцене Хьюстона.Несмотря на то, что он работал над построением новой жизни в Миннеаполисе, ему все равно требовалось время, чтобы мотивировать как старых рэперов, так и новичков, вернувшихся домой.

Магнитола приоры штатная: Доступ с вашего IP-адреса временно ограничен — Авито

Новая магнитола на ладу приора. Руководство по эксплуатации штатной аудиосистемы, подробное описание в картинках

Штатная магнитола приора технические характеристики

Новые статьи в разделе

Не работает штатная магнитола на приоре

Что делать, если не работает штатная магнитола

Какими могут быть неисправности — выделяем основные

Как разобрать магнитолу самостоятельно

Решение проблем, неисправностей, глюков ММС на Лада Гранта, Приора, Калина, Веста

Решение проблем, неисправностей, глюков ММС на Лада Гранта, Приора, Калина, Веста

Штатный магнитофон лада приора

Стилистическое оформление и особенности использования магнитолы в Приоре

Основные функции магнитолы в Приоре

Как можно настроить магнитолу на прием звонков с телефона?

Разработка магнитофона

Когда компакт-диск заменил кассету? — Southtree

Кассетный плеер старой школы с HTML5 Audio

BING CROSBY И РЕВОЛЮЦИЯ ЛЕНТЫ

В начале

Диски с транскрипциями… Плохие

Революция в области звукозаписи

The Big Showdown

Проблемы с лентой

Ampex 200

Развитие искусства записи

Сварка

RCA Victor предварительно записанные двухдорожечные накопительные или линейные STEREO ленты с катушкой на катушку 1954-56 гг.

Катушечный магнитофон

Вспоминая Биг Флойд | Журнал Houstonia

Добавить комментарий Отменить ответ

Рубрики