Какие рупора лучше: Рупорная акустика: в чем ее особенность

Рупорная акустика: в чем ее особенность

Рупорная акустика

Рупорная акустика всегда была дороже обычной. И не удивительно, что самыми горячими поклонниками такой акустики являются те пользователи, которые когда-то владели традиционными колонками.
Ничего удивительного в этом нет. Искушенный слушатель всегда оценит общую гармонию, целостность восприятия и естественность звучания.
Акустика рупорная самому пользователю нравится в виду своей музыкальности и умения захватывать слушателя.

Что это такое

Акустические системы рупорные

Современная аудиоаппаратура способна воспроизводить весь диапазон требуемых частот. Этого бывает достаточно для передачи музыкальных композиций, но совершенно недостаточно для создания ощущения присутствия слушателя.
Как скажет вам любой меломан, есть что-то такое, которое отвечает за передачу не просто музыки, мелодии, но и за передачу эмоций исполнителя. Рупорная акустика как раз отлично с этим делом справляется.
Рупорная акустика устроена не так, как обычная. Динамик(см.Как выбрать динамики своими силами) в ней не совсем больших размеров и присоединяется он к рупору, увеличивающему громкость его звучания.
Это можно сравнить с тем случаем, когда человек, чтобы докричаться до собеседника на большом расстоянии, складывает руки рупором.

Рупорные акустические системы

Примечание. Если вы задумались о приобретении рупорной акустики в свой автомобиль, спешим предупредить: разница между хорошими и плохими рупорными динамиками очень существенная, чем это наблюдается в традиционных вариантах.
Дешевая рупорная акустика, изготовленная недобросовестным производителем, никак не может выступать в роли сравнения. Именно такие дешевые варианты и породили слухи о том, что якобы рупорная акустика хороша, но звук в них окрашивается.

Что касается качественных рупорных динамиков, то стоят они всегда дорого. В них всегда задействованы магниты Alnico и диафрагмы из экзотических металлов.
Собирается рупорная акустика всегда согласно строгим допускам и размерам. Одним словом, такая технология производства не может подразумевать никаких компромиссов и снижения затрат.

1000 евровый супертвиттер TAD

Приведем примеры. Двухдюймовый компрессионный драйвер TAD, используемый во всех моделях рупорной акустики Цезаро, стоит около 1 тысячи евро. В то же время, самый дорогой твиттер на сегодняшний день, это Скан Спик с бериллиевой диафрагмой и стоит он всего-то около 600 долларов.

Акустическая система свёрнутый рупор

Рупорная акустика для авто – это всегда уникальные изделия, выпущенные сериями. Имена некоторых золотыми буквами вписаны в историю автозвука.
Например, это японская рупорная акустика Максоник, выпускающаяся с 1932 года. Сегодня Максоник представляет всегда высокотехнологичные изделия.
При создании всегда применяются дорогие технологии с использованием магнитных систем в излучателях.

История

Итак:

• Интересно будет знать о том, что самые первые в мире громкоговорители были рупорного типа. Они появились еще в 20-е годы прошлого столетия.
  Технология создания была единственной и делать другие акустические системы тогда просто не умели;
• Лет через десять появляются АС уже похожие на сегодняшние варианты традиционной акустики. Они завоевали сразу же большую популярность, а про рупорную акустику забыли.
  Тогда ошибочно считалось, что идеальным местом для рупорной акустики будет озвучивание больших пространств, а для приятного прослушивания музыки она просто не годится;
• Проходит еще лет десять и знаменитый американский инженер создает совершенно новую конструкцию рупорной акустики. Именно Пол Клипш (так звали инженера) доказал, что рупорная акустика позволит воспроизводить музыкальные композиции с очень высоким качеством.

Примечание. Именно тогда инженер основывает компанию по производству рупорной акустики, которая и по сей день является мировым лидером. Компанию назвали Клипш, а динамики такого типа «клипшами».

• Интересно, что меломаны сразу же «раскусили», что «клипши» воспроизводят музыку как-то по-особенному. С этого времени рупорная акустика становится выбором довольно узкого круга ценителей настоящей музыки;

Рупорная акустика Клипш

• Вторая половина прошлого века ознаменована появлением уже совершенно новых носителей. К тому же, появляются новейшие разработки и новые подходы для обработки и усиления звукового сигнала;
• Наконец, достигнув апогея модернизации и совершенствования, люди стали понимать, что звучанию так и не удалось придать «живости». И тогда взоры многих обратились к рупорной акустике, на которую приблизительно три года назад начинается настоящий бум.

Магическое звучание рупорных систем

Итак:

• То, что рупорная акустика звучит по-особенному убедиться совсем несложно. И для такого звучания есть все предпосылки. Во-первых, рупорная акустика обладает высокой чувствительностью. Это дает возможность воспроизводить самые тонкие нюансы, передавать эмоции исполнителя;
• Во-вторых, рупорная акустика выпускает такие звуковые волны, которые более «естественны» по своей природе по сравнению с колебаниями воздуха, выходящими из традиционных динамиков;
• Рупорная акустика может воспроизводить низкие частоты, но от этого зависят ее размеры. Говоря иначе, чем более низкие частоты приходится воспроизводить, тем большими должны быть размеры рупорного динамика.

Примечание. Именно по этой причине рупорная акустика используется в большинстве своем для воспроизведения СЧ и ВЧ, но если подобрать себе колонки побольше, то и НЧ будут воспроизводится на самом высоком уровне.

• И это еще не все. Воспроизводиться будут низкие частоты не просто так, а на самом высоком уровне. Правда, разницу в воспроизведении способны отличить только самые тонкие ценители звука.

Примечание. Интересно, что в последнее время довольно часто встречаются динамики, где только излучатели ВЧ выполнены в виде рупора. К примеру, те же АС серии Клипш Референц выполнены по данному образцу.

• Высокие частоты, воспроизводимые рупорными колонками, звучат намного звонче. Не стоит говорить, что качество ВЧ лучше, чем при использовании обычных пищалок.

Самодельная рупорная акустика

В последнее время среди производителей рупорной акустики хотелось бы выделить отдельно итальянскую компанию Зингали. Инженеры этой фирмы создали оригинальный рупорный излучатель, который одновременно воспроизводит СЧ и ВЧ, а при этом еще и красиво выглядит.

Рупорная акустика в авто

Не стоит говорить, что все автомобильные традиционные АС не позволяют добиться высокого качества звучания. Дело не в чем-нибудь, а в тесном салоне.
Вот рупорные акустические системы дадут шанс значительно возвеличить звук, создать эффект присутствия (как будто сидишь в студии или на концерте). Объяснить все можно просто: рупор увеличивает расстояние, на которое распространяются звуковые волны, одновременно увеличивая плотность звука и придавая характерную мелодичность.
Технические решения размещения такой акустики в автомобиль могут быть разными:

• Так, самым популярным способом является установка громкоговорителя спереди, фронтально на стенке корпуса, внутри которого образуется основной волновод. Он имеет выходное отверстие наружу;
• Другой вариант подразумевает рупорную систему, где есть НЧ громкоговоритель. Его помещают в отдельный корпус. Той же участи следуют ВЧ и СЧ динамики, которые тоже помещаются в соответствующий корпус в отдельности друг от друга.

Преимущества и недостатки рупорной акустики

Музыкальные композиции звучат намного детализировано и прозрачно	Корпуса под такие излучатели должны быть сделаны в очень сложной конструкции. Если подразумевается самодельное изготовление, то надо знать законы физики, геометрии и материаловедения
Более артикулировано воспроизводятся диалоги	Полнодиапазонная система, каковой является рупорная акустика достаточно громоздка и требует много места
Налицо передача эмоций исполнителя и «живость» музыки
Звук более ударный и динамичный

На этом закончим наш обзор рупорных акустических систем. В последнее время их стали все чаще устанавливать в автомобили своими руками, с использованием пошаговых инструкций, полезных видео обзоров, чертежей и фото – материалов.
Цена на хорошую рупорную акустику очень высока, но ярых меломанов это не остановит.

Григорий с детства обожал машины, а в подростковом возрасте, когда самостоятельно подключил автомагнитолу в отцовской девятке, понял, что машины будут его работой, хобби, призванием. Оцените статью: Поделитесь с друзьями!

---

О рупорной акустике

За подробной информацией я решил обратиться к Михаилу Панфёрову,
который любезно согласился не только дать свою оценку , но и написать статью, которую привожу полностью без редакторского вмешательства.
 «Самое главное преимущество рупорной акустики – это возможность развить хорошее звуковое давление и дать прекрасную динамику с первых ватт с минимальными искажениями.

Рупорная акустика воспроизводит самые тонкие музыкальные нюансы и наиболее полно и точно передаёт эмоции исполнителей.
Высокие и средние частоты, воспроизводимые через рупор, обладают совершенно другой энергетикой и прозрачностью.
Рупорная акустика — единственная, которая создаёт полный эффект присутствия, даёт выдающуюся микро-макродинамику, и широкую диаграмму направленности в горизонтальной плоскости.
Благодаря этим вышеперечисленным качествам рупорная акустика славится своей музыкальностью и умением захватывать слушателя.

Высокочувствительная и лёгкая, как нагрузка, рупорная акустика открывает широкий выбор типов и конструкций — ламповых, гибридных, на SIT транзисторах. 
Усилителей, применяющих интересные технологии, нестандартную и даже уникальную схемотехнику, редкие лампы и комплектующие. 
Таким образом, совершенствование системы превращается в увлекательный процесс, обогащающий владельца новыми знаниями и впечатлениями.

К великому сожалению, небрежно сконструированные и плохо рассчитанные рупорные акустические системы, да ещё ко всему прочему подключенные к неподходящему для этого усилителю, породили слух о «рупорном окрасе», так называемой гнусавости, резкости, и агрессивности звучания в высоко-среднечастотном диапазоне.

Лучшие представители рупорной акустики — это весьма дорогие изделия (Casta Acoustics, JMF-Audio), так как требуют, да, да именно требуют, комплектации лучшими драйверами, низкочастотными динамиками с малым весом подвижной системы для правильной работы с маломощными усилителями, хороших рупоров (лучше всего точёных, а ещё лучше набранных и клеёных по специальным технологиям),

правильно рассчитанных и прекрасно сделанных корпусов, а также правильно подобранных комплектующих кроссоверов.
И естественно, ещё до выхода в свет — эксперименты, прослушивания, тестирования и доводка до идеала.

Такие технологии и такой подход не терпит компромиссов и стратегии снижения затрат.

Тут как говорится: — В плен не брать, патронов не жалеть!

В декабре 2015 года компания «Первый Ряд» стала официальным дистрибьютором итальянской рупорной акустики — Casta Acoustics.

 

Casta Acoustics использует динамики собственной разработки, а также патентованную технологию «нулевой компрессии», что даёт необычайно линейный, прозрачный и натуральный звук, абсолютно лишённый «рупорной гнусавости и крикливости».

Корпуса линеек «Reference» и «Columbus» сделаны из высококачественной берёзовой фанеры.

Корпуса линейки Exellence — из МДФ.

Боковые накладки «Reference» выполнены из массива ясеня и покрыты 12-тью слоями красного или тёмного бардово-коричневого лака и отполированы до блеска.

Вся продукция сделана под транзисторные и ламповые усилители средней и малой мощности.
Они имеют три огромных преимущества — высокая чувствительность, широкая направленность и необычайная лёгкость в работе с усилителями.
Одна из важнейших особенностей акустики Casta — это корректная работа с усилителями.
Это позволяет избежать ухудшения частотных характеристик, а также изменение импенданса усилителя.

Все линейки Casta Acoustics производятся мастерами на собственном заводе, расположенном в небольшом итальянском городе Ези.
Этот городок — родина писателя Рафаэля Сабатини и композиторов Джованни Перголези и Гаспаре Спонтини.

Casta Acoustics выпускает три серии : Reference, Exellence и Columbus.

Модельный ряд Reference включает в себя:
Модель «C» — топовая трёхполосная рупорная акустика,
трёхполосные напольные акустические системы «B Diva» и «B Prima».
А также двухполосную полочную акустику модель «A».

Весь модельный ряд линейки «Reference» был разработан для поклонников и счастливых обладателей маломощных ламповых и транзисторных усилителей.

Модельный ряд Exellence включает в себя:
Напольную 2,5 полосную модель D8,
Центральный канал D8C, и тыловую дипольную/бипольную акустику D6S.
Линейка Exellence предназначена как для работы в высококачественных стереосистемах, так и для применения в системах домашнего кинотеатра.

Модельный ряд Columbus состоит из:
Напольной трёхполосной акустики Columbus 22 и полочной трёхполосной акустики Columbus 12.

В этих акустических системах применены уникальные динамики и уникальная технология «низкочастотного компенсатора».
50 мм бумажный высокочастотный динамик помещён в волновод.
При таком размещении, излучение высоких частот фокусируется в центре конуса — это идеально.

Кроме того, воспроизведение высоких частот выше 10 Кгц происходит равномерно всей поверхностью мембраны, а не от краёв как у купольных высокочастотных динамиков.
При этом направленность и равномерность излучения высоких частот является оптимальной и очень схожа с рупором.
100 мм среднечастотный динамик выполнен из бумаги с жёстким бумажным подвесом.
Он также оснащён волноводом
Магнитные системы динамиков — феррит.
Сверхлёгкие диафрагмы применяемые в новой серии Columbus сохраняют микродинамику и детальность.
Мощные магниты и лёгкие диффузоры обеспечивают быстрый отклик и относительно высокую чувствительность в 93 Дб/метр при 1 ватте.
160 мм бумажный басовый динамик установлен внутри акустической системы и подключен к сервоусилителю.
На задней панели установлен переключатель «низкочастотного компенсатора».
Для работы сервоусилителя с низкочастотным компенсатором его необходимо подключить сетевым кабелем в розетку.
Он имеет три положения — расположение около стены, в углу комнаты, и для отдельно стоящей акустики.  

Эта технология даёт потребителю воспроизведение самого низкого баса для этой небольшой акустики, а также возможность размещать её в любом месте своей комнаты благодаря подстройки АЧХ по басу.

В начале 2017 года планируется выпуск двух новых моделей.

Одна модель — двухполосная полочная, а вторая — трёхполосная напольная.
Как и всегда акустическое оформление — закрытый корпус.

Это наилучшее акустическое оформление для баса, где достигается наиболее плавный спад амплитудно-частотной характеристики.
Корпус акустики будет выполнен из МДФ и покрыт натуральным шпоном.
МДФ выбран не случайно, так как является наилучшим акустически нейтральным и доступным материалом.
В полочной акустике будет установлен:
25 мм высокочастотный динамик с алюминиевой диафрагмой. Он помещён в рупор с запатентованной технологией «нулевой компрессии» разработанной Casta Acoustics для увеличения чувствительности а также открытости и лёгкости звучания.

200 мм низкочастотный бумажный динамик в закрытом корпусе.

Характеристики акустики следующие:

Чувствительность — 90 Дб.
Частота раздела кроссовера — 3000 Гц.
Рекомендованные для подключения усилители мощностью от 2 до 100 ватт.
Частота воспроизведения от 40 до 24000 гц.
Сопротивление 8 Ом.
Магнитная система динамиков — феррит.
Габариты акустики следующие:
Высота 390 мм, ширина 240 мм и глубина 340 мм.

В напольной трёхполосной акустике также корпус будет сделан из МДФ и покрыт натуральным шпоном.

Особенность акустики в том, что на передней панели будет установлен :

25 мм высокочастотный динамик с алюминиевой диафрагмой, который помещён в рупор с запатентованной технологией «нулевой компрессии» разработанной Casta Acoustics для увеличения чувствительности а также открытости и лёгкости звучания.
200 мм среднечастотный бумажный динамик в закрытом корпусе.
А 200 мм низкочастотный бумажный динамик будет расположен на задней стенке в нижней части акустики.
Эта напольная акустика будет установлена на платформу с четырьмя виброизолирующими ножками.

Характеристики акустики следующие:

Чувствительность — 94 Дб.
Частота раздела кроссовера — 250 и 3000 Гц.
Рекомендованные для подключения усилители мощностью от 2 до 200 ватт.

Частота воспроизведения от 30 до 24000 гц.
Сопротивление 8 Ом.
Магнитная система динамиков — феррит.
Габариты акустики следующие:
Высота 1000 мм, ширина 240 мм и глубина 340 мм.

Центральный канал для серии  Reference MC.

Абсолютно новая разработка компании Casta Acoustics.
Он был сделан и разработан по нашему запросу.
Это однозначно уникальное изделие, которое предназначено для домашних кинотеатров топ уровня требований и качества воспроизвдения.
Его корпус сделан из 20 мм высококачественной фанеры покрыт 12-тью слоями чёрного рояльного лака.
Боковые накладки выполнены из массива ясеня, которые покрыты 12-тью слоями красного или тёмно бордово-коричневого лака и отполированы до зеркального блеска.

Он представляет собой горизонтально расположенную акустическую систему с двумя 380 мм низкочастотными бумажными динамиками с магнитами AlNiCo.
50 мм драйвер с алюминиевой диафрагмой помещён в рупор с технологией «нулевой компрессии».
25 мм алюминиевый высокочастотный динамик помещён в рупор с технологией «нулевой компрессии».
Акустическое оформление — закрытый ящик.

Также этот центральный канал может быть установлен на свою подставку, которая сделана именно под него.

Характеристики следующие :

Чувствительность — 100 Дб.
Частота раздела кроссовера — 400 и 5000 Гц.
Рекомендованные для подключения усилители мощностью от 2 до 200 ватт.
Частота воспроизведения от 20 до 20000 гц.
Сопротивление 4 Ом.

Этот центральный канал производится по специальному заказу.
Срок изготовления — 12 недель.
Ориентировочная его стоимость с подставкой — 18000 Евро.»

(С) Михаил Панфёров, 2016 г.
Использованы фотографии официального сайта компании Casta Acoustics (casta-acoustics. com)

как подключить к магнитоле через кроссовер, что это такое шелковые твитеры в акустике, для чего нужны, установка в авто через конденсатор, подиумы в машину своими руками, какая лучше чувствительность сабвуфера, автомобильный

Установка рупора в машину в ряде случаев является единственным способом улучшить качество звучания акустической системы в автомобиле. Устройства обеспечивают гармоничность и естественность звучания. Чтобы существенно улучшить звук и сделать комфортным прослушивание музыки во время езды, необходимо правильно выбрать не только рупорный динамик, но и подключить его к магнитоле в машине.

Что такое твитеры и зачем они нужны

Твитер — это небольшой, но мощный динамик, способный качественно воспроизводить звуки высокой частоты. Он способен выдавать звуки с частотой от 2000 до 20000 Гц. У некоторых моделей максимальная частота достигает 22000 — 50000 Гц. Эти устройства имеют небольшие размеры, поэтому для них легче найти место для установки. Кроме того, их монтаж осуществить намного легче, чем крупных колонок.

Какую магнитолу рекомендуете покупать:Poll Options are limited because JavaScript is disabled in your browser.

Твиттер акустика для достижения наилучшего эффекта устанавливается вместе с сабвуфером, т.е. усилителем, воспроизводящим низкие частоты. Такие динамики нецелесообразно использовать отдельно от других. Они являются частью системы акустики. Таким образом, рупоры нужны не как главный источник звука, а как вспомогательные элементы, необходимые для улучшения качества воспроизведения.

Какие лучше выбрать

Существует ряд параметров, на которые следует обратить внимание при выборе прибора. К ним относятся:

Ты водитель автомобиля?! Тогда ты сможешь пройти этот простейший тест и узнать … Перейти к тесту »

• наличие необходимых выходов;
• мощность;
• характер покрытия.

От типа материала, из которого изготовлен рупор, зависит качество звучания. Самыми лучшими считаются рупорные твитеры шелковые. Многие бренды используют шелк, т.к. он отличается мягкостью, поэтому звук не передается в полной мере. Кроме того, этот материал обладает высокой степенью вязкости, поэтому создается выраженное внутреннее трение.

При этом в большинстве моделях таких динамиков шелк обрабатывается специальными веществами, которые не только улучшают качество звука, но и повышают влагостойкость и пылестойкость прибора. Некоторые компании выпускают хорошие рупоры, изготовленные из искусственных материалов, которые звучат не хуже, чем приборы из натурального шелка.

Желательно, чтобы динамик был оснащен тыловыми и фронтальными каналами.

Обязательно должен присутствовать разъем для подключения сабвуфера. Мощность прибора должна быть не меньше 50W. Этого будет достаточно для обеспечения громкости. Лучше приобретать приборы высокой чувствительности.

Как и где установить

Согласно рекомендациям производителей лучше установить твитеры максимально близко к голове слушателя. Это обеспечивает качественное звучание. Однако не всегда удается смонтировать данный прибор на нужный уровень. Чаще, проводя монтаж прибора в авто своими руками, приходится выбирать место исходя из имеющихся особенностей машины и уже установленного оборудования.

Крайне важно, чтобы динамик в дальнейшем не оказывал влияния на удобство использования автомобиля. Кроме того, необходимо подбирать место так, чтобы рупор оставался недалеко от магнитолы. Это облегчит его подключение.

Часто выполняется установка твитера в области уголков зеркал. В этом случае динамики хорошо вписываются в имеющийся интерьер автомобильного салона и при этом не доставляют дискомфорта во время вождения. Кроме того, возможна локализация на передней панели и на лобовом стекле.

Помимо всего прочего, существуют специальные подставки, которые облегчают монтаж. Подиумы под твитеры лучше приобретать вместе с этим акустическим прибором, чтобы не ошибиться с размером. При необходимости их можно сделать самостоятельно.

Как правильно подключить

Сначала подготавливается место, где будет проводиться установка рупоров. При необходимости фиксируется подиум для твитеров. Необходимо подготовить кабели и переходники. При проведении работ по установке рупоров соединение выполняется межблочными проводами, а затем требуется подведение кабелей для питания.

Подключение к магнитоле можно провести многими способами. Легче подключать рупоры через конденсатор. Он обеспечивает передачу через него только звуков заданной частоты. Способ монтажа в этом случае не отличается от подключения стандартных колонок. Плюс подключается к конденсатору и к положительному контакту, а минус — к отрицательному.

Подключение твитеров может проводиться через усилитель. Это устройство оснащено рядом разъемов. Подключение рупоров к нему выполняется так же, как и стандартных колонок. Каждый усилитель имеет свои особенности подключения к магнитоле, которые производитель указывает в технической документации.

Кроме того, можно подсоединить его напрямую к главному динамику или к магнитоле, но этот метод считается менее эффективным. Удобно при монтаже использовать кроссоверы для твитеров. Этот прибор оснащен рядом зажимов Он выступает связующим звеном между магнитолой источником питания и рупорами. В ряде случаев нет возможности обойтись без кроссоверов.

Рупорные АС большие и маленькие — Акустика

“Horn Loudspeaker Design”, J. Dinsdale.
Wireless World, Mar 1974, pp. 19-24.

После периода первых граммофонов, в которых повсеместно использовались рупорные громкоговорители, популярность последних резко упала вследствие относительно большого размера, сложности изготовления и, следовательно, высокой стоимости. Несмотря на то, что сегодня широкополосные рупорные системы используются лишь отдельными энтузиастами, большинство экспертов единодушно отмечают ряд достоинств звучания, присущих этому типу громкоговорителя, особенно высокую степень реализма и «присутствия». В статье кратко изложена история рупорных громкоговорителей, и более подробно — теоретические и практические сведения, необходимые для грамотного проектирования. Приведены данные для разнообразных видов рупоров.

Идеальный экспоненциальный рупор состоит из прямой круглой трубы, поперечное сечение которой логарифмически увеличивается в зависимости от расстояния от горла (где установлен громкоговоритель) до устья. Самые низкие басовые ноты требуют устья очень большой площади (2-3 кв.м) и самого рупора длиной по крайней мере 6 м. Напротив, для самых верхних нот требуется рупор размером всего сантиметров десять. По этой причине большинство широкополосных рупорных систем включают в себя множество отдельных громкоговорителей, каждый из которых имеет соответствующую длину и площадь устья. Чтобы размещать эти комбинации в пределах корпуса разумного размера, басовые и даже среднечастотные рупоры имеют квадратное сечение и «свернуты» сложным образом. К сожалению, неизбежные ограничения и компромиссы, вызванные отклонениями от прямолинейности оси и круглого сечения, могут вызывать серьезные изменения в амплитудно-частотной характеристике. Искусство проектирования акустической системы приемлемого размера и стоимости состоит в том, чтобы не принести в жертву удивительный реализм, присущий идеальному рупору.

Эффективность рупорной системы обычно составляет от 30 до 50 % — очень внушительное значение по сравнению с 2 -3 % фазоинверторного и меньше чем 1 % для закрытого оформления. Основными причинами недостаточной популярности рупоров являются их размеры и высокая стоимость. Полный размер басового звена, даже удачно свернутого в корпус, будет намного большим, чем фазоинвертора или закрытого ящика с сопоставимым значением нижней граничной частоты.

Но, хотя иногда встречаются курьезные проекты прямых рупоров длиной 6 м, превосходные результаты могут быть получены и от рупоров более удобного размера; например, полная система может быть свернута в корпус объемом всего 150-200 литров, что уже вполне приемлемо для использования в помещении. Стоимость изготовления корпуса обычно рассматривается в качестве главного препятствия, что совершенно справедливо, поскольку объем работы по изготовлению свернутого рупора существенно превосходит таковой для других видов оформлений. Кроме того, эта работа требует высокой квалификации исполнителя и плохо приспособлена к «поточным» методам. Однако это ни в коем случае не означает, что построение свернутого рупора находится за пределами способностей подготовленного самодельщика или профессионала, для которых и предназначена данная статья.

Хотя ранние акустические граммофоны, фонографы, а также первые «электрические» преобразователи 20-30-х годов использовали рупоры самых разных видов, впоследствии прогресс этого вида оформления практически остановился. Конечно, отдельные фирмы производят рупорные громкоговорители, и редкие статьи в технической прессе вызывают временный подъем интереса, но, за исключением классических трудов Олсона (Olson), Беранека (Beranek) и еще нескольких публикаций, вышедших до 1940 года, информации, доступной желающим спроектировать и построить рупор, крайне мало. Данная статья преследует цель в какой-то степени удовлетворить интерес со стороны энтузиастов рупорного звучания.

После краткого исторического обзора в статье будет рассмотрена теория громкоговорителя с рупорной нагрузкой, а также объяснены отправные пункты, принимаемые во внимание при проектировании рупоров. Кроме того, будут изучены различные компромиссы, применяемые при проектировании, в особенности в области способов «сворачивания» и влияние этих компромиссов на качество звучания.

Предисловие

В течение многих тысяч лет известно, что, если звук пропустить через трубу с маленьким отверстием с одной стороны и большим — с другой, то он заметным образом усилится. С библейских времен человек использовал рога животных и другие встречающиеся в природе «рожки» как в качестве музыкальных инструментов, так и в качестве мегафона. В 1877 году Томас Эдисон приставил рожок из олова к своему примитивному фонографу, чтобы согласовать крошечные колебания диафрагмы с акустической нагрузкой в виде воздуха в помещении. У большинства людей термин «рупор граммофона» вызывает в воображении образ ранних граммофонов или фонографов, разработанных примерно между 1890 и 1912 годами, когда все использовали внешний рупор.

В тех рупорах использовалось множество профилей расширения: в самых ранних моделях, главным образом, прямой конический; в более поздних граммофонах этого периода использовали большие расширяющиеся рупоры с прямолинейной или изогнутой осью, в зависимости от длины и общего дизайна всего изделия. Анализ этих ранних рупоров, выполненный на основе современных знаний в области акустики, показывает, что в то время недостаточно хорошо понимали принцип действия рупора как акустического трансформатора. Это тем более удивительно, поскольку лорд Рэлей (Lord Rayleigh) проанализировал «передачу акустических волн в трубах изменяющегося сечения» в статьях №№ 265, 280 своего классического трактата «Теория Звука», изданного еще в 1878 году.

Лорд Рэлей в статье № 281 дал анализ прохождения звука через коническую трубу, а также сделал интересное заявление, что «если отрезок трубы изменяем, то проблема колебаний воздуха в его пределах вообще не может быть решена». В течение первых нескольких лет после публикации результаты лорда Рэлея имели лишь чисто научный интерес, который возрос к рубежу столетий в связи с появлением граммофонов, большинство из которых как раз использовали конические рупоры, как, например, в ранних моделях HMV (известные по рекламе с собакой, слушающей хозяина — His Master’s Voice).

После 1912 года множество производителей представило рупоры, свернутые в той или иной степени, чтобы поместить их внутрь корпуса граммофона. Эти модели из-за их компактности и пригодности в качестве элемента мебели активно присутствовали на потребительском рынке течение следующих 12 лет (даже в те далекие дни энтузиастам было не всегда легко убедить своих жен в том, что аппарат с торчащей из него здоровенной трубой является наилучшим украшением гостиной).

В начале 1920-х годов разработчики провели теоретические исследования (изначально основанные на работе лорда Рэлея), добиваясь воспроизведения полного звукового диапазона на приемлемых для домашнего использования уровнях громкости. Среди этих ранних исследований в Америке следует упомянуть работы Вебстера (A.G.Webster) в 1920, Ханны (C.R.Hanna) и Слепиана (J.Slepian) в 1924 и Фландерса (P.B.Flanders) в 1927. В Великобритании независимые исследования были опубликованы Вилсоном (P.Wilson) в 1926 в журнале The Gramophone, позже совместно с Веббом (A. G.Webb) в «Современных граммофонах и электрических громкоговорителях», а также Войтом (P.G.A.H. Voigt) в 1927.

Все эти исследования, кроме самого последнего, были основаны на экспоненциальном контуре, и были получены из утверждений статьи № 265 трактата Рэлея. Вебстер разработал приблизительную теорию для других типов профиля и показал, что самым оптимальным является экспоненциальный. Все эти исследования следовали из предположений о том, что: (а) поперечное сечение рупора — круг; (б) ось симметрии — прямая; (в) все фронты звуковой волны — плоские.

Однако если звуковую волну в горле рупора еще можно считать плоской, то ясно, что в устье она уже будет искривленной (проще всего это понять, представив себе в устье рупора надутый воздушный шарик). Вилсон, проведя в 1926 году анализ экспоненциального профиля на основе допущений из работы Рэлея, позже издал измененный вариант, исходивший из того, что фронт волны имеет сферическую форму и всегда пересекает контур и оси рупора под прямыми углами.

Это предположение, что кривизна фронта звуковой волны постепенно увеличивается от нулевого значения (соответствующему изначально плоской форме фронта в горле), удовлетворяет также условиям, указанным Ханной, Слепианом и, позже Крэнделлом (I.B.Crandall), что фронт волны, выходящей из открытого конца, эквивалентен создаваемому сферической поверхностью, а не плоским поршнем. Войт, однако же, начинает свой анализ с предположения о том, что фронт волны в пределах рупора сохраняет сферическую форму, причем эта сфера по всей длине имеет один и тот же радиус. Это предположение приводит впоследствии к профилю, основанному на кривой под названием трактриса. Как теоретические исследования, так и результаты тщательных прослушиваний позволяют предположить, что именно трактриса является оптимальным профилем для рупора. Математические основы экспоненциальных и «трактрисовых» кривых будут более подробно обсуждаться ниже.

В течение 1920-х, 30-х и 40-х годов экспериментаторы придумали массу способов сворачивания рупоров внутрь маленького корпуса граммофона, и записи Патентного Бюро свидетельствуют об изобретательности людей, в поиске совершенного звуковоспроизведения пытавшихся преодолеть крайне противоречивые условия. Эти проекты пользовались большей или меньшей степенью успеха в зависимости от множества факторов, включая характеристики самого громкоговорителя («драйвера»). Следует отметить, что они почти всегда имели квадратное или прямоугольное сечение, а ось рупора больше уже не была прямолинейной. Поэтому фактические характеристики и теоретический расчет совпадали лишь до определенной степени.

Появление в 1927 году громкоговорителя с подвижной катушкой и электронных усилителей стимулировали дальнейшее развитие рупоров, которые, будучи теперь механически не связанными со звукоснимателем, освободились от связанных с этим конструктивных ограничений. Многие модели головок были разработаны специально для рупорной нагрузки, и до Второй Мировой Войны интерес к другим видам оформлений, несмотря на их меньшие размеры, простоту изготовления и, как следствие, низкую цену, все же уступал рупорам, радикальным образом превосходивших все остальные в терминах музыкального реализма.

В это же время значительный вклад внесли разработки Войта в Англии и Клипша (Klipsch) в Америке. Особенно это касается последнего, предложившего изобретательный метод использования акустических свойств помещения прослушивания, в наше время считающийся классическим. Другие также экспериментировали с рупорными громкоговорителями, особенно Енох (J. Enoch) и Мордан (N. Mordaunt) (чей проект был впоследствии использован для корпусов Tannoy моделей Autograph и GRF). Лоутер (Lowther) использовал современные версии драйверов Войта с высоким значением магнитного потока, Роджерс (J. Rogers) создал среднечастотную «ленту» с рупорной нагрузкой, которая все еще расценивается многими как эталон звуковоспроизвения в этом диапазоне. Нельзя также пропустить вклад Краббе (H.J. Crabbe) и Балдока (R. Baldock) в более позднее время.

Однако нужно подчеркнуть, что многократные отражения, поглощения, резонансы и изменения направления, свойственные свернутым рупорам, вместе с непредсказуемостью работы некруглых секций неизбежно дают расхождение с поведением прямого круглого рупора, на модели которого основывался расчет.

С недавних времен наблюдается некоторый всплеск в популярности рупоров, возможно вызванный стремлением к «совершенному качеству звуковоспроизведения», и есть многие, кто надеются, что эта тенденция сохранится.

ОБЩИЕ ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ

Следующий раздел имеет дело преимущественно с экспоненциальным контуром, который является основной кривой расширения, используемой в большинстве высококачественных рупорных громкоговорителей, а также трактрисой, формула которой, хотя и более сложна, также содержит экспоненциальную компоненту. Более того, две эти кривые фактически идентичны на отрезке от горла до примерно середины рупора.

Образующая

Теория конического рупора была изначально разработана лордом Рэлеем, но первые серьезные попытки определить практическую формулу для экспоненциального рупора не были сделаны вплоть до 1919 года и даже позднее. Основные формулы передачи звуковых волн через рупор были даны в современных терминах Сальмоном (V. Salmon) и другими. Беранек приводит графики акустического сопротивления в горле рупора в зависимости от частоты для нескольких «бесконечных» рупоров разных профилей, но с одинаковым сечением горла. Эти данные приведены на рис. 1.

Можно показать, что для оптимальной нагрузки драйвера громкоговорителя комплексное сопротивление в горле рупора должно быть полностью активным, а также сохранять свое значение в рабочем диапазоне частот. Иными словами, распространение звука должно быть «функцией мощности». Изучив кривые на рис. 1, можно установить, что наиболее близко удовлетворяют этим условиям кривые экспоненциального и гиперболического профиля.

Рис. 1. Зависимости активных и реактивных акустических сопротивлений от частоты в горле рупоров с различными образующими, имеющих бесконечную длину.

Следующее условие, которое должно быть удовлетворено — минимальные искажения в горле рупора, вызванные «воздушной перегрузкой». Когда звуковая волна распространяется в воздухе, возникает ряд гармоник, искажающих форму волны. Это происходит, потому что, если равные положительные и отрицательные изменения давления действуют на некую массу воздуха, изменения объема не будут равными; изменение объема вследствие увеличения давления будет меньшим, чем из-за равного по величине уменьшения давления. Быстрые расширения и сжатия воздуха, вызванные распространением звуковых волн, происходят по адиабатическому закону, то есть отсутствует передача тепла. Таким образом, связь давления и объема описывается формулой:

где p — давление, V — объем, γ — постоянная адиабаты (приблизительно 1.4 для воздуха в нормальных условиях). В графическом виде механизм возникновения искажений проиллюстрирован на рис. 2. При равных по модулю изменениях объема изменение давление оказывается разным, что и приводит к искажениям.

Если бы рупор представлял собой цилиндрическую трубу, искажения увеличивались бы по мере распространения волны в сторону устья. Однако, в случае расширяющегося рупора по мере удаления от горла амплитуда давления волны уменьшается. Поэтому для минимальных искажений рупор должен расширяться резко, чтобы амплитуда давления волны уменьшалась как можно быстрее после того, как звуковая волна покинет горло. С этой точки зрения очевидно, что параболические и конические контуры дают наименьшие искажения из-за воздушной перегрузки, в то время как гиперболический рупор, напротив, даст самые большие искажения, потому что для равного уменьшения давления звуковой волне потребуется преодолеть большее расстояние.

Рис. 2. Соотношение между давлением и объемом воздуха в случае адиабатического сжатия/расширения.

Дальнейшее изучение рис. 1 показывает, что акустическое сопротивление гиперболического рупора находится в пределах 10 % от своего предельного значения в более широком диапазоне частот, чем у экспоненциального рупора. По этой причине гиперболический рупор обеспечивает лучшие условия согласования нагрузки с драйвером. Однако, ввиду значительно более высоких искажений в гиперболическом рупоре, экспоненциальный профиль (или одна из его производных) выбирается как наиболее удовлетворительный компромисс между гиперболическими и коническими контурами.

В тех случаях, где требуется использовать преимущества длинных медленно расширяюшихся рупоров без сопутствующих высоких искажений, Олсон рекомендует использовать несколько разных экспоненциальных участков, первый из которых (возле горла) должен быть коротким, но расширяться очень резко, чтобы минимизировать искажения. Далее следует более длинная секция с меньшим коэффициентом расширения, после которой идет основная часть рупора, расширяющаяся очень медленно. Клипш также упомянул эту технику в своей статье, посвященной угловому рупору, называя ее «резиновое горло». Акустический импеданс устья каждой из секций рассчитан таким образом, чтобы соответствовать импедансу горла следующей секции. Этим способом могут рассчитываться практически любые соотношения между импедансами в зависимости от частоты, однако, ввиду сложности этой процедуры, дополнительные усилия по расчетам не всегда оправданы.

Площадь устья

Акустические активное и реактивное сопротивления для экспоненциального рупора в графическом виде представлены на рис. 3. Видно, что сопротивление имеет полностью реактивный характер ниже частоты, определяемой по формуле:

где: с — скорость звука; m — постоянная расширения, которая фигурирует в основной формуле профиля экспоненциального рупора:

где: Sx — площадь на расстоянии x от горла; ST — площадь горла.

Рис. 3. Активное и реактивное акустическое сопротивление экспоненциального рупора

Частота среза fc, является самой низкой частотой, при которой рупор передает акустическую мощность, поэтому постоянная расширения определяет низшую воспроизводимую частоту конкретного рупора. Постоянная расширения может быть рассчитана для любой выбранной частоты среза, после чего может быть построен профиль рупора. Вышеупомянутое утверждение полностью справедливо только для рупоров бесконечной длины. В рупорах, как и в цилиндрических трубах, фронты волн, чья длина превышает диаметр устья, имеют свойство отражаться в обратном направлении, в результате чего возникает интерференция с последующими волновыми фронтами. Также как и для горла рупора, для устья должно выполняться условие активного характера сопротивления среды в рабочем диапазоне частот. Беранек показал, что для того, чтобы сопротивление излучению в устье носило активный характер, должно выполняться условие C/λ > 1, где C — окружность устья, а λ — длина волны на самой низкой воспроизводимой частоте. Если устье рупора имеет некруглую форму, условие будет аналогичным, но для эквивалентной площади устья. То есть, если C = 2πrm > λc, тогда:

где: λc — длина волны на частоте среза; rm — радиус устья; Sm — площадь устья. Таким образом, для рупора квадратного сечения должно обеспечиваться условие, чтобы площадь устья превышала:

Ханна и Слепиан исследовали поведение фронтов звуковой волны в устье рупора с различных точек зрения и пришли к выводу, что минимальные отражения наблюдаются при наклоне профиля 45° (то есть вписанный угол 90°). Так будет, если окружность устья равна длине волны на частоте среза. Заодно это иллюстрирует важность отличия между значением постоянной расширения, используемым для вычисления экспоненциального увеличения площади, и тем, которое используется при прорисовке реального профиля. Графики на рис. 4 (по данным Олсона) иллюстрируют эффект от сокращения длины рупора против идеального значения.

Рис. 4. Поведение «укороченных» рупоров. Отражения в устье вызывают пики и провалы в АЧХ возле частоты среза

Когда окружность устья становится меньше, чем длина волны, отражения в устье вызывают нежелательные пики и провалы амплитудно-частотной характеристики в районе нижней граничной частоты. Таким образом, если размеры устья в проекте сильно ограничены, то, как правило, предпочтительно увеличить нижнюю граничную частоту до значения, соответствующего размеру устья, чем получить неравномерность в области баса, проиллюстрированную на рис. 4.

Фронт волны

До последнего момента предполагалось, что последовательные фронты волн остаются плоскими в процессе их распространения через рупор. В прямой круглой трубе это действительно так: фронт волны должен быть перпендикулярен к оси и стенкам (если бы фронт импульса приближался или удалялся от стенок, энергия, соответственно, поглощалась или излучалась; с другой стороны, сложный фронт, состоящий из первоначальной волны и ее отражений от стенок будет перпендикулярен к стенкам). Таким образом, фронты импульса, переданные по цилиндрической трубе, будут плоскими, в то время как фронты, переданные через конической рупор, будут сферическими. Ясно, что фронт волны, выходящей из экспоненциального рупора, будет в какой-то степени искривлен, и что обычные вычисления, сделанные из предположения, что фронт волны плоский, будут заведомо ошибочными. Практически реальная нижняя частота среза будет несколько отличаться значения, полученного теоретически, хотя погрешность профиля рупора при этом не будет чрезмерной.

Не совсем верно будет предполагать, что площади последовательных фронтов расширяются строго по экспоненциальному закону, поскольку любой выбранный профиль будет сам по себе определять форму фронтов волны, и вообще эта форма будет изменяться от первоначальной. Вилсон исходил из предположения о том, что фронты имеют сферическую форму, причем их кривизна меняется от ноля (плоский фронт) в горле рупора. На этом основании он рассчитал измененный контур, который находится внутри строго экспоненциального и очень близок к нему. Если, например, сделать «истинно экспоненциальный» рупор способом папье-маше, то после «усушки» форма станет очень близкой как раз к модифицированному профилю Вилсона. Однако, главное его утверждение, что фронты являются сферическими и изменяют свою кривизну, ни в коем случае не означает, что так и есть на самом деле.

Образующая в виде трактрисы

Войт в своем патенте 1927 года основывался на более простом предположении, что форма фронтов волны в пределах рупора является сферической, причем радиус сферы в процессе распространения неизменен на всем протяжении. Он обосновывал это предположение путем рассуждения, что, если кривизна фронта будет увеличиваться от нуля (плоская волна) в горле до некоторого значения в устье, то точки фронта, находящиеся на оси, будут перемещаться с более высокой скоростью, чем точки возле стенок рупора. Но, поскольку весь фронт должен перемещаться с одинаковой скоростью, равной скорости звука, то и форма фронта может быть только сферической и постоянного радиуса. Это требует, чтобы контур рупора являлся трактриксой.

Трактрикса — плоская кривая, прочерченная грузом, который тянут за веревку, причем тянущий человек перемещается по прямой линии, не проходящей через груз. Это

— не кривая «метода погони» или траектория ракеты, которая стремится к убегающей цели, как часто ошибочно считают. Длина трактриксы, соответствующей устью с окружностью λc, может быть выражена через длину волны, соответствующую нижней граничной частоте:

где у — радиус.

Эквивалентная экспонента:

Обе эти кривые изображены на рис. 5.

Видно, что трактрикса имеет доминирующий показательный компонент, который становится менее существенным по мере приближения к устью. Для первых 50 % длины экспоненциальный контур и трактрикса для одной и той же частоты среза и площади горла фактически идентичны, после этого трактрикса начинает расширяться гораздо быстрее, пока не достигнет полностью «раскрытого» устья (вписанный угол 180°). Ввиду сложного характера формулы, лучший способ строить трактриксу — графический. Полученная таким образом кривая после некоторого сглаживания (для устранения неравномерностей, связанных с графическим способом построения) может использоваться для определения ординат точек контура рупора.

Рис. 5. Сравнение образующих в виде экспоненты и трактрисы.

В то время, как трактриса заканчивается, когда угол между рупором и осью составляет 90° (вписанный — 180°), обычная экспонента продолжает идти в бесконечность в обоих направлениях. Таким образом, «трактрисовый» рупор оказывается короче экспоненциального с равными по размеру горлом и устьем.

Коэффициент полезного действия

Коэффициент полезного действия экспоненциального рупора определяется большим числом параметров, всестороннее рассмотрение которых было проведено Олсоном. Типичная эффективность басовых рупоров достигает 50 %, в то время как средне-и высокочастотные могут иметь КПД более 10 %. Эти цифры смотрятся очень выигрышно на фоне фазоинверторов (2-5 %) и закрытых ящиков (как правило, менее 1 %). Исключительно высокая эффективность рупорных громкоговорителей вовсе не означает, что их главное достоинство — возможность использовать усилители на небольшой мощности. Скажем, некоторые усилители с выходными каскадами, работающими в классе B, с рупорами могут создавать, напротив, большие уровни искажений, поскольку такой усилитель будет работать при небольших уровнях на выходе, когда уровень искажений типа «ступенька» будет относительно высоким.

Принципиальным преимуществом, следующим из высокой чувствительности, является то, что амплитуда перемещения диафрагмы головки громкоговорителя будет существенно меньшей, чем для всех остальных видов оформлений. Поэтому резко снижаются эффекты, вызванные нелинейностью магнитного поля и подвеса, кроме того, диффузор оказывается менее склонным к возникновению зонного эффекта. Таким образом, относительно высокие искажения, присущие головкам, оказываются сведенными к минимуму, и, поскольку рупор сам по себе искажений не вносит, излучаемый звук оказывается очень высокого качества.

Дополнительное преимущество, получаемое от уменьшения амплитуды смещения диффузора, состоит в том, что определенные виды интермодуляционных искажений, возникающие в результате изменения объема воздуха между диффузором и горлом рупора, также могут быть снижены до незначительных величин.

Настройка предрупорной камеры

Полость, неизбежно присутствующая между диафрагмой динамика и горлом рупора, играет важную роль при разработке рупорных систем, поскольку она может быть использована для ограничения максимальной воспроизводимой частоты. Нижняя граничная частота может быть установлена с достаточно высокой точностью, исходя из коэффициента расширения рупора в сочетании с величиной площади устья. Верхний же предел частоты определить труднее, поскольку он зависит от:

а) неодинаковых расстояний между разными участками диафрагмы и горла рупора;

б) внутренних переотражений и дифракционных эффектов внутри рупора, особенно если он — свернутый;

в) характеристик самой головки в области высоких частот;

г) эффективности полости между диафрагмой и горлом, выступающий в качестве фильтра низких частот.

Можно показать, что полость фиксированного объема представляет собой акустическое реактивное сопротивление величиной

где: Sp — площадь диффузора; V — объем предрупорной камеры; ρ — плотность воздуха; c — скорость звука; f — частота.

Когда полость расположена между диафрагмой и горлом, она ведет себя как емкость, «шунтирующая» сопротивление собственно горла, поэтому при выборе корректных параметров комбинация полости и горла работает как фильтр низких частот, частота настройки которого определяется равенством комплексных сопротивлений полости и горла,

где: ST — площадь горла; f — требуемое значение верхней граничной частоты.

Отсюда

Объем предрупорной камеры может быть теперь рассчитан таким образом, чтобы обеспечить спад характеристики на высоких частотах еще до тех значений, когда начинают проявляться трудноопределяемые эффекты (а) и (в), описанные выше.

Дополнительное преимущество, получаемое при использовании предрупорной камеры, настроенной так, чтобы предотвратить прохождение средних и высоких частот в басовый рупор, состоит в том, что эти частоты гораздо лучше воспроизводить с противоположной стороны диффузора, нагруженной на СЧ/ВЧ рупор, монтируемый на передней части громкоговорителя.

Более детальное обсуждение вопросов, связанных с практическим определением верхней и нижней границ полосы воспроизводимых частот, будет приведено далее.

Акустическое оформление обратной стороны головки громкоговорителя

Выше было высказано мнение об искажениях, вызванных нелинейностью процессов расширения и сжатия воздуха. Этот эффект еще более подчеркивается в том случае, когда динамик нагружен на рупор только с одной стороны, поскольку горло работает как активное акустическое сопротивление только при перемещении диафрагмы в одном («прямом») направлении. Когда же диафрагма движется в обратном направлении, она испытывает существенно меньшее сопротивление, вследствие чего увеличивается ее смещение. Идеальный способ устранить такие искажения состоит в том, чтобы нагрузить диафрагму с обеих сторон одинаковыми рупорами, либо использовать басовый рупор, работающий на «заднюю» сторону динамика, а спереди нагрузить диффузор фронтальным СЧ/ВЧ рупором.

Рис. 6. Эффект ограничения предрупорной камерой высоких частот

Альтернативный способ, используемый многими разработчиками, заключается в том, что обратная сторона диффузора нагружена на закрытую компрессионную камеру, которая создает примерно такое же сопротивление, что и рупор. Таким образом, компрессионная камера снижает эффекты нелинейности от неодинаковой нагрузки на разные стороны диафрагмы, а также обеспечивает «более удобную» нагрузку для диафрагмы — закрытая камера с обратной стороны диффузора сама по себе дает «индуктивный» характер сопротивления, что уравновешивает «емкостное» сопротивление, которое представляет собой горло рупора на низких частотах. Клипш утверждает, что объем компрессионной камеры определяется, как площадь горла, умноженная на скорость звука, деленная на 2π и частоту среза. Это выводится на основе следующих соотношений:

Сопротивление компрессионной камеры

где: Sp — площадь диафрагмы; V — объем воздушной камеры.

Сопротивление горла на частоте среза

где ST — площадь горла.

Приравнивая эти два выражения, получаем:

Однако часть экспертов отмечает, что использование компрессионной камеры умаляет реализм воспроизведенного звука и настаивают на нагрузке в виде рупора с обеих сторон диафрагмы, либо же на комбинации рупора с одной стороны и прямого излучения — с другой. Другими словами, наиболее реалистичное звуковоспроизведение происходит в тех случаях, когда обеим сторонам диафрагмы «позволено» излучать звук в пространство.

Хроники Магнитолы — На ковер! Рупорная компонентная АС Ciare Kit.Chorus. Труба зовет!

Труба зовёт давно, просто ее звуки до сих пор с трудом до нас доносились – мешало расстояние. За океаном трубы, подобные изображенным на этом снимке, уже лет десять возвещают о победах на автозвуковых соревнованиях самого высокого уровня. Только речь при этом идет не о серебряной трубе на заднем плане, а о черных на переднем.В ту, серебряную, дунет музыкант, повинуясь вдохновенному сигналу дирижерской палочки. А две черные воспроизведут эти же звуки в чемпионском автомобиле, повинуясь сигналу с головного устройства. Такова их профессия…
Поскольку предмет сегодняшнего подробного разбирательства существенно необычен и многие видят подобное впервые, поясню простым и открытым текстом: то, что перед вами, мы сами в руках держим впервые, более того, без риска для редакционного бюджета готовы поспорить, что такой (и даже подобный такому) комплект компонентной автомобильной акустики в стране – единственный, на момент отправки журнала в печать.
Компонентная акустика Kit.Chorus итальянской фирмы Ciare – представитель редкой, но очень знаменитой среди профессионалов разновидности. Здесь обычное – только мидбасы, и то их обычность с оговорками. А функции, которые в традиционной компонентной акустике возлагаются на средне- и высокочастотные излучатели, выполняют рупорные громкоговорители.
Рупорная технология в громкоговорителях всегда стояла особняком, в стороне от общего потока. Мудрые хай-эндщики строили, строят и будут, наверное, строить – их болезнь неизлечима – рупорные низкочастотные колонки размером со шкаф-купе, с целью повысить к.п.д. и получить нужный уровень громкости от однотактного лампового усилителя мощностью в одну комариную силу. Очень часто им (хай-эндщикам), это удается, к ужасу и смущению их собственного кота, который обнаруживает, что ему впервые не под силу запрыгнуть на хозяйский громкоговоритель.
Рупорные верхне- и среднечастотные головки – непременный атрибут эстрадной акустики, где мощности в достатке, но уровни звукового давления надо создавать бешеные, иначе многотысячный зал не проймешь. Рупорные громкоговорители систем оповещения (больше известные как «матюгальники») приглашают нас совершить морскую прогулку, сообщают, что в комнате матери и ребенка находится наше движимое имущество, или, что чаще, ласково информируют нас, что большой начальник опаздывает на службу и, если вы не подвинетесь на два ряда вправо, ему нипочем не проехать.

Анатомия автомобильного рупорного излучателя.
Рупорные излучатели в машинах американских чемпионов по автозвуку.	Зависимость звукового давления от расстояния, для точечного источника и для рупора.
Импеданс мидбасовой головки CM161.	Причудливая импедансная кривая рупора: первый резонанс механический, остальные – рупорные.
Общий импеданс (с кроссовером): от причудливости нет и следа, а полное сопротивление выше 1 кГц не падает ниже 8 Ом.	АЧХ комплекта по оси и при отклонении в горизонтальной плоскости.
Собственно рупорный излучатель. Длина – около 400 мм, глубина – примерно 250.	Комплект Kit.Chorus. То, что поменьше – мидбасы 6,5 дюйма, то, что побольше, формально говоря, пищалки…

Во всех этих применениях рупорных громкоговорителей используется два их фундаментальных, врожденных свойства либо сразу, либо по одному. Первое: рупорные громкоговорители обладают самым большим к.п.д. среди всех известных типов электроакустических преобразователей. Хай-эндщикам к.п.д. нужен потому, что у них мощности нету, эстрадным звездам – потому, что им громкости требуются запредельные. У гибэдэдэшников и службы охраны – и то, и другое: мощность ограничена – все же автомобиль, а не авианосец, а свою заботу о большом начальнике им надо донести до возможно большего числа трудящихся – служба такая.
Второе врожденное свойство, обусловившее три перечисленные ведущие роли рупоров, – заметно отличающаяся от обычной зависимость громкости от расстояния. Традиционный средне- , и тем более верхнечастотный излучатель, с точки зрения акустики – излучатель точечный. Висит в безбрежном пространстве точка и, понимаешь, излучает. Волна, излучаемая при этом, будет сферической. Это справедливо даже в том случае, когда диаграмма характеристики излучателя очень неравномерна, что относится ко всем известным диффузорным и купольным динамикам. То есть выходит так: пищалка на частоте, скажем, 10 кГц излучает практически только прямо перед собой, в стороне от оси интенсивность быстро падает. Тем не менее, та звуковая волна, которая при этом получается, представляет собой как бы фрагмент сферической волны – как будто кусочек яичной скорлупы, и несет все свойства этой геометрии, основным из которых является квадратичная зависимость интенсивности излучения от расстояния. Иными словами: вдвое дальше от источника – в четыре раза слабее звук. В три раза дальше – в девять раз слабее. У рупорных громкоговорителей ситуация совсем иная. В зависимости от очертаний выходного сечения, устья, как принято это называть, рупора, на выходе получается волна, близкая к плоской или, если выходное сечение в форме вытянутого прямоугольника или овала – близкая к цилиндрической. Свойство плоской волны таково, что, пока вы находитесь на расстоянии от выходного сечения рупора, сопоставимом с его размерами, интенсивность вообще не зависит от расстояния, оставаясь постоянной. Феномен, известный тем же хай-эндщикам на материале электростатических громкоговорителей. Плоская панель электростатика (это легко измерить и показать) на расстоянии 20 см от поверхности обеспечит такое же звуковое давление, как на расстоянии 10 см, а у обычной купольной пищалки с удвоением расстояния звуковое давление снизится вчетверо, то есть на 12 дБ. С увеличением дистанции волна начинает быть больше похожей на сферическую, поскольку с расстояния 10 метров 2 см купола или 50 см поперечника рупора – практически одно и то же. На графике показано, как это происходит, для обычной пищалки и рупора с размерами выходного сечения полметра на полметра, на эстраде – обычное дело. Хорошо, скажет бывалый читатель, матюгаться на участников движения, петь про «Back in Black» или про чью-то зайку на весь стадион – дело хорошее и прибыльное. Кой черт понесет рупора в автомобиль, тем более что, судя по фотографии, речь идет о здоровенных чудовищах, плохо вписывающихся в привычные представления об автомобильных аудиокомпонентах? А понесет, господа хорошие, не черт, а прямой расчет и вечное стремление к совершенству. Именно эти причины побудили в свое время несколько фирм, все – американские, разработать специальные рупорные излучатели для применения в автомобильной акустике экстракласса, а множество отважных и бескомпромиссных энтузиастов автозвука поставить такую акустику к себе в автомобили, украсив потом свои дома и офисы множеством наград с эмблемой IASCA.
Пальма первенства в разработке автомобильных рупоров принадлежит, что отчасти спорно, двум компаниям: Image Dynamics и USD. Вторая запатентовала фирменное название для таких излучателей – Waveguides (буквально – «волноводы»), первая же ввела в обиход более строгое наименование HLCD (Horn Loaded Compression Driver) – «компрессионный излучатель с рупорной нагрузкой». Обиходное название, независимо от производителя, утвердилось как «horns» – «рупора». В чем смысл применения рупоров в машине? Конструкторы одной или другой фирмы, сейчас не будем разбираться, пришли к выводу, что врожденные свойства рупорного излучателя как нельзя лучше подходят для решения проблемы в автомобильной аудиотехнике – создания равномерной звуковой сцены и устранения фазовых сдвигов между отдельными полосовыми излучателями, вызывающих размывание звуковой картины.
Из двух врожденных свойств одно – повышенный к.п.д. – для машины не столь важно, мощности у нас хватает. Хотя к.п.д., как деньги, лишним не бывает. Гораздо важнее то, что рупорный излучатель дает сконцентрированную в пределах определенного угла (определяемого геометрией рупора, а значит, являющегося предметов выбора конструктора) звуковую волну с фронтом, занимающим промежуточное положение между плоским и цилиндрическим. Такой тип излучения сулит фантастические преимущества. Смотрите: бич автомобильной аудиотехники – неустранимая разность расстояний от левого и правого излучателей. Установщики, как могут, играют ориентацией пищалок, с тем, чтобы скомпенсировать близость одного из источников звука за счет его диаграммы направленности, при этом неизбежно портится тональный баланс, потому что в стороне от оси пищалка обладает не такой АЧХ, как на оси. Тем не менее, основной закон природы остается незыблемым: если правая пищалка втрое дальше от водителя, чем левая, от нее звук будет в девять раз меньше, как полагается при точечном излучении. В случае рупора разность интенсивности будет радикально меньше, потому что (не случайно, как вы понимаете) размеры выходного сечения автомобильных рупоров выбирались именно с учетом того, на каком расстоянии они будут находиться от слушателей. Второе преимущество – локализованный угол излучения. Рупор на то и рупор, чтобы концентрировать звуковую энергию в пределах угла, задаваемого собственной геометрией. Эту геометрию при проектировании и доводке выбирают так, чтобы свести к минимуму паразитные отражения от дверей и стекол.
И наконец, третье, вытекающее уже не столько из рупора, а как бы наоборот, «втекающее» в него. Устройство собственно излучающего узла – компрессионного драйвера, позволяет получить рабочую полосу частот намного шире, чем у диффузорного громкоговорителя, перекрыв все верхние и большую часть средних частот (включая наиболее критичный к фазовым и временным искажениям диапазон 1 – 3 кГц) одним излучателем. Дело в том, что в «горле» рупора давление существенно выше нормального и скромных размеров мембрана компрессионного драйвера работает на сравнительно низких частотах без потери к.п.д.
Типичное устройство автомобильного рупорного средне-высокочастотного громкоговорителя с момента его появления практически не изменилось. Есть две основные части: компрессионный драйвер и рупор. Компрессионный драйвер, в отличие от обычного динамика (прямого излучения), в силу своего устройства способен генерировать на входе рупора значительные колебания давления. Для этого внутри драйвера есть мембрана, напоминающая купол пищалки, но работающая обратной, вогнутой стороной и существенно более нагруженная механически. У CU470 мембрана титановая, диаметром 44 мм и толщиной 30 микрон.
С этой стороны находится предкамерный объем с фазовыравнивающей вставкой, часто довольно сложной конструкции, с множеством каналов. На выходе каналов образуется пульсация давления, которую теперь надо согласовать со свойствами окружающей среды. Задачу согласования давлений выполняет вторая часть громкоговорителя – рупор. Рупора автомобильных громкоговорителей (язык не поворачивается назвать предмет размером с домашний видеомагнитофон «пищалкой», хотя по большому счету это так и есть) всегда делаются с выходным сечением сильно вытянутой формы. При этом диаграмма направленности в горизонтальной плоскости (вдоль прямоугольного устья) получается намного шире, чем в вертикальной. Широкая горизонтальная дисперсия способствует равномерной звуковой сцене, а сравнительно узкая вертикальная, при правильной ориентации оси излучения, помогает сделать звуковую сцену высокой. Это важно, поскольку на практике у рупорных излучателей есть только один вариант инсталляции: под приборной панелью, то есть сравнительно низко. Тем не менее, в практических установках мне неоднократно приходилось слышать звуковую сцену на безукоризненной высоте, хотя глаза ясно видели, где расположен источник звука. До сих пор, правда, это всегда было не в моей машине и даже не на территории моей страны. Но вот настал день…
День настал благодаря вот чему. Как я уже говорил, рупорные автомобильные громкоговорители были до недавнего времени монополией американских производителей. Даже в Европу они поставлялись как-то не систематически, большинство из европейских звезд автозвуковой сцены, с кем мне приходилось разговаривать (имеется в виду из числа владельцев машин с рупорами), признавались, что привезли себе свои Image Dynamics, UDS или Veritas сами, в чемодане. Сейчас ситуация изменилась, потому что впервые автомобильные рупора разработаны и производятся европейской компанией. Ею стала итальянская Ciare, давно и хорошо известная в мире профессиональной акустики, в том числе и рупорной, для «Back in Black» и так далее. С 1951 года делают они сценическую акустику и только в прошлом году представили автомобильные рупора под названием Kit.Chorus. Вернее, так называется полный комплект из рупорных излучателей, мидбасов, подходящих к ним по своим параметрам, и специализированных разделительных фильтров с довольно специфическими характеристиками.
Комплект, который поступил к нам на тестирование, состоял их рупоров модели CR415 (значит, наверное, могут потом быть и другие), драйверов для них модели CU470, фильтров CF224, разработанных только и исключительно для использования в комплекте Kit.Chorus и пары мидбасов CM161.
Производители Kit.Chorus рекомендуют в комплекте с рупорами CR415 ставить как минимум эти мидбасы, лучше даже, по их словам, сдвоенные на основе 8-омных модификаций PM161 или же вообще 200-миллиметровые CM200. Причина такой въедливости – необходимость соответствовать не просто недюжинной, а прямо-таки фантастической чувствительности рупоров. То, что входящие в комплект мидбасы способны принять вызов, стало ясно сразу, – столь мощная магнитная система нам не попадалась, пожалуй, никогда. При этом резонансная частота у мидбаса не из самых низких, около 73 Гц, то есть вся мощь магнита уходит именно в создание максимальной отдачи динамика. Мидбасы CM161 привлекли внимание еще и очень профессионально выполненным подвесом: гофр диффузора сделан двойным и с переменной жесткостью, так что на небольших амплитудах работает только внешняя «складка», а на больших – обе, что в итоге существенно увеличивает линейность подвеса и снижает искажения, им вносимые.
Однако даже при таком нешуточном мидбасовом агрегате рупорные излучатели, отвечающие за средние и верхние частоты, заметно «придушили» делителем в кроссовере. Кроссовер вообще необычный, даже пришлось снять «живьем» его схему. Посмотрите внимательно: параллельная RC-цепочка в цепи рупора на определенной частоте меняет порядок фильтра, так что на частоте раздела оба звена – первого порядка, а ниже ФВЧ приобретает характеристики фильтра второго порядка, ограничивая уровень нижней середины, поступающей на рупор.
Рупора как таковые и внешне, и по характеристикам не похожи на американскую «классику жанра». Корпуса драйверов, очень массивные из-за мощной магнитной системы, привернуты к входным концам рупоров. Рупора изготовлены из полиэтилена линейной структуры, материала, сочетающего достаточную механическую прочность с очень большим внутренним затуханием, для рупоров это важно, поскольку иначе резонансы стенок вмешаются в звук, и сами понимаете, что получится. То, что рупора CR415 имеют сложную и далеко не случайно выбранную геометрию, ясно не столько по их внешнему виду, сколько по импедансной характеристике. Вместо обычного всплеска импеданса на частоте основного резонанса здесь – целый частокол. Самый первый из резонансных пиков, действительно, соответствует резонансу подвижной системы драйвера, а последующие – резонансам отдельных частей рупора. В типичном рупоре резонансов обычно несколько: первые один-два выражены явно, остальные – в той или иной степени демпфированы. Здесь отчетливо прослеживаются три «с половиной» пика, поскольку рупор представляет собой плавно переходящие одна в другую части с различным типом образующей: от экспоненциальной до конической. Интересно при этом, что полное сопротивление CR415 в рабочей полосе частот нигде не падает ниже 8 Ом, то есть от усилителя он берет мощность совсем небольшую, и это при ломовой отдаче! Интересно также, что причудливые резонансные пики проявляются только на «голом» громкоговорителе, подключенный к кроссоверу, он (громкоговоритель) начинает вести себя куда спокойнее. Впрочем, и в этом случае, полное сопротивление акустики, то, что «увидит» усилитель на своих выходных клеммах, выше 1 кГц колеблется в пределах от 8 до 15 Ом, усилитель будет работать в очень щадящем режиме, очень далеко от области роста искажений, вызванных большими токами. И это, заметьте, при нешуточном звуковом давлении.
Акустические измерения показали характеристику в безэховом режиме, очень непохожую на ту, что мы привыкли видеть. Ну, прежде всего, выяснилось, что опасения изготовителей насчет того, что мидбас по отдаче не дотянет до рупора, не совсем оправдались. В комплекте, как он был настроен «на фабрике», очень нешуточная отдача мидбаса при измерениях по оси рупора оказалась сопоставимой с отдачей на средних и высоких, а в стороне от оси даже несколько излишней. Точнее, рупор в кроссовере оказался «придушенным» сильнее, чем, как нам показалось, необходимо. Другая, более важная особенность: АЧХ, что по оси, что в стороне от нее, не выглядит идеально ровной. Однако при значительных отклонениях от оси АЧХ не стремится явно к спаду в области верхних частот, как это происходит с обычными пищалками, во всяком случае, при отклонении от оси в «правильную» сторону. Ведь рупор намеренно сделан вовсе не симметричным, и устанавливается он в машину в определенном положении, так, чтобы магниты смотрели друг на друга (именно так рупора расположены на групповом снимке комплекта в целом). При такой установке АЧХ рупора, излучающего в сторону салона, проходит, во-первых, заметно выше, чем при измерениях с другой, «неправильной стороны», а во-вторых, характеристика намного равномернее, что, собственно, и требуется, – так и достигается минимизация паразитных отражений.
АЧХ под углом к оси в вертикальной плоскости оказалась намного шире, чем мы думали, и опять при сохранении общего хода характеристики. Чтобы больше не гадать, сняли характеристику, которую обычно не приводим (да и измеряем нечасто), – полярную на фиксированных частотах, отдельно в вертикальной и горизонтальной плоскостях. Своеобразная картинка, особенно в горизонтальной плоскости, асимметрия видна невооруженным глазом.
Результаты на этот раз нас очень развлекли. Пробную инсталляцию в комнате прослушивания не разбирали неделю, и через процесс прошли не только все сотрудники редакции нашего журнала и «Салона AV», но и многочисленные визитеры, из которых, разумеется, в первую очередь выбирались те, чье мнение имеет значение от «кое-что» до «много».
Пока рупора были установлены «в открытую», процесс сильно затруднялся стандартными вопросами в стиле раннего Конан-Дойля («Что это, Бэрримор?!»). Полученные оценки трудно было потом считать несмещенными, потому что участники прослушивания изначально были ориентированы не на выявление особенностей звучания, а на удовлетворение собственного любопытства, в смысле «как вот эти штуки вообще могут играть». Перед появлением следующей партии добровольцев верхнюю часть испытательных боксов, вместе с рупорами, закрыли от взора, попросту говоря, набросили импровизированные накидки из неплотной ткани. Надо отметить, что и в этом случае знаменитый вопрос сэра Генри Баскервиля продолжал звучать, уже на основании слуховых впечатлений. Спустя неделю просуммировали оценки (и те, и эти – не пропадать же им зря). Диапазон оценок звучания оказался довольно широким, чего при встрече с обычной акустикой, как правило, не происходит. Здесь же, если воспользоваться опытом судей по фигурному катанию, то есть отбросить низшую и высшую оценки, отброшенными окажутся такие: снизу – «Это вообще слушать нельзя», сверху – «Продайте мне для дома, наплевать, что это для автомобиля, я денег дам сколько попросите». Мы динамиками не торгуем, поэтому вторую просьбу оставили без удовлетворения, тем более что уже начали перекраивать приборную панель многострадальной «селедки» под установку рупоров, а первое суждение тоже оставили без внимания, потому что все равно уже начали перекраивать…
Общий же знаменатель оставшихся оценок: звук другой, не похожий на то, к чему мы привыкли. Первое ощущение связано с тональным балансом. В начале прослушивания возникает впечатление, что в звучании недостает верхних частот. Мы привыкли, что верха в большей или меньшей степени отделены от общего звукового рисунка и живут своей жизнью, иногда очень красивой. Здесь, спустя небольшое время, замечаешь, что все, что должно быть в звуке, – медь и серебро тарелок, воздух духовых, эффект присутствия на вокале – есть, но воспроизводится настолько слитно и неразрывно с другими частями музыкального ряда, что верхушку, как умело нанесенную косметику, просто не замечаешь. Второе впечатление: уникальная динамика, резкие переходы и атаки воспроизводятся просто бесподобно. Была и статистически подтвержденная критика, основной пункт которой – небогатая верхняя середина, теряющаяся на фоне довольно яркого в целом звучания. Впрочем, все это может существенно измениться после установки в машину, чем мы вот прямо сейчас и заняты, так что к следующему номеру станет яснее, действительно ли рупора, как кадры при Сталине, решают все…

Личное дело
Что
Компонентная акустика с рупорными излучателями
Кто
Ciare Kit.Chorus
Почем
В Италии – чуть больше полутора миллионов лир. Это примерно 700 наших условных
Чем богаты
165-миллиметровые мидбасы с повышенной отдачей
Компрессионные драйверы с титановой мембраной
Рупора из линейного полиэтилена низкого давления
Специализированные кроссоверы
Это – плюс
Уникальные, ни на что не похожие характеристики направленности
Потрясающая динамика
Очень высокая чувствительность
Исключительные возможности формирования звуковой сцены, недоступные обычной компонентной акустике
Это – минус
Установка превращается в серьезный проект
Звук не похож на обычную акустику и не обязательно придется по вкусу
Альтернативы
Продукция фирм, положивших начало этому направлению: Image Dynamics, USD (примерно за те же деньги), Veritas, Crystal, Illusion (примерно в полтора раза дороже)
Одним словом…
Принципиально новый (для нас) тип акустики с не изученными до конца возможностями
Рейтинг 9(10)

Источник: журнал Автозвук, 07/2001. Андрей ЕЛЮТИН, Юрий ЕВТУШЕНКО

виды, классификация и особенности звучания

Конденсаторы (Capacitors, CAP) являются важными компонентами в аудиосистемах. Они имеют различные показатели напряжения, тока и форм-факторов. Для того чтобы выбрать, какие конденсаторы лучше для звука, модераторам нужно разбираться во всех параметрах CAP. Целостность аудиосигнала во многом зависит от выбора конденсаторов. Поэтому при выборе правильного устройства необходимо учитывать все важные факторы.

Параметры CAP аудиосигнала специально оптимизированы для высокопроизводительных приложений и предлагают более эффективные аудиоканалы, чем стандартные компоненты. Типы конденсаторов, которые обычно используются в аудиоканалах, представляют собой алюминиевые электролитические и пленочные CAP, а какие конденсаторы лучше для звука в конкретных условиях, зависит от используемых схем и устройств: громкоговорителей, проигрывателей компакт-дисков и музыкальных инструментов, бас-гитар и других.

История звукового конденсатора

Конденсатор является одним из старейших электронных компонентов. Электрические проводники были обнаружены в 1729 году. В 1745 году немецкий изобретатель Эвальд Георг фон Клейст обнаружил лейденский сосуд, который стал первым CAP. Физик Питер ван Мюссенбрук — физик из Лейденского университета открыл лейденскую банку самостоятельно в 1746 году.

В настоящее время лейденская банка представляет собой стеклянный сосуд, покрытый металлической фольгой внутри и снаружи. CAP служит средством хранения электричества, а какие конденсаторы лучше для звука будет зависеть от емкости, ведь чем больше этот показатель, тем больше электроэнергии он будет хранить. Емкость зависит от размера противоположных пластин, расстояния между пластинами и характера изолятора между ними.

Конденсаторы, используемые в усилителях звука, бывают нескольких типов, например, обычный CAP с металлической фольгой для обеих пластин и пропитанной бумагой между ними. Конденсаторы с металлизированной бумагой (MP), также называемые бумажно-масляными CAP и металлизированные бумажные однослойные конденсаторы (МБГО) для звука, которые используются в цепях переменного, постоянного и импульсного тока.

Позже майлар (полиэстер) и другие синтетические изоляторы стали более распространенными. В шестидесятые годы прошлого века металлический CAP с майларом стал очень популярным. Две сильные стороны этих устройств — меньший размер и тот факт, что они являются самовосстанавливающимися. Сегодня это лучшие конденсаторы для звука, они используются практически в каждом электронном устройстве. Из-за огромных объемов торговли и производства таких типов конденсаторов они довольно дешевы.

Другой тип CAP — электролитический со специальной конструкцией с преимущественно высокими и очень высокими значениями в диапазоне от 1 мкФ до нескольких десятков тысяч мкФ. Они в основном используются для развязки или фильтрации в блоке питания. Наиболее распространенными в конструкции усилителей являются металлизированные майларовые или полиэфирные конденсаторы (МКТ). В усилителях более высокого качества в основном используется металлизированный полипропилен (МКП).

Технология изготовления компонентов

Технология CAP во многом определяет характеристики устройств, а какие конденсаторы лучше для звука зависит от класса оборудования. Высококлассные изделия имеют жесткие допуски и стоят дороже, чем конденсаторы широкого применения. Кроме того, такие высококачественные CAP могут быть многоразовыми. Высококачественные аудиосистемы требуют высококачественных CAP для обеспечения высшего класса качества звука.

Производительность или то, как влияют конденсаторы на звук, во многом зависит от того, как они припаиваются к печатной плате. Пайка вызывает напряжение в пассивных компонентах, что может привести к появлению пьезоэлектрических напряжений и растрескиванию поверхностно установленных CAP. При пайке конденсаторов необходимо использовать правильный порядок пайки и следовать рекомендациям профиля.

Все лавсановые конденсаторы для звука неполяризованные, то есть им не нужно маркировать вывод как положительный, так и отрицательный. Их соединение в цепи не имеет значения. Они предпочтительны в высококачественных звуковых цепях из-за низких потерь и уменьшенных искажений, если при этом позволяет размер изделия.

MKC металлизированный поликарбонатный тип уже практически не используется. Известно, что типы ERO MKC все еще широко применяются, потому что имеют сбалансированный музыкальный звук с очень небольшой окраской. Типы MKP имеют более яркий звук, а также отличаются большим диапазоном звучания.

Малоизвестный тип конденсатора MKV — это металлизированный полипропиленовый CAP в масле. Это лучший конденсатор для звука, поскольку обладает более мощными характеристиками, чем металлизированная бумага в масле.

Качество пассивных элементов

Конденсаторы, особенно когда они находятся на выходной сигнальной линии, сильно влияют на качество звука аудиосистемы.

Есть несколько факторов, которые определяют качество CAP, несомненно, очень важные для аудио:

1. Толерантность и фактическая емкость, необходимые для использования в фильтрах.
2. Зависимость емкости от частоты, так 1 микрофарад на 1 000 Гц не означает 1 микрофарад при 20 кГц.
3. Внутреннее сопротивление (ESR).
4. Ток утечки.
5. Старение — фактор, который со временем будет развиваться для любого продукта.

Лучший выбор приложений конденсатора зависит от применения в цепи и необходимой емкости:

1. Диапазон от 1 пФ до 1 нФ — схемы управления и обратной связи. Этот диапазон в основном используется для устранения высокочастотного шума на аудиоканале или для целей обратной связи, таких как мост усилителя Quad 606. Конденсатор СГМ в звуке является лучшим выбором в этом диапазоне. Он имеет очень хорошую толерантность (до 1 %) и очень низкие искажения и шум, но довольно дорогой. МКС или МКП — это хорошая альтернатива. На сигнальной линии следует избегать керамических CAP, поскольку они могут вызвать дополнительные нелинейные искажения до 1 %.
2. От 1 нФ до 1 мкФ — сцепление, развязка и подавления колебаний. Они чаще всего используются в аудиосистемах, а также между этапами, когда существует разница в уровне постоянного тока, устранение вибраций и в схемах обратной связи. Как правило, пленочные конденсаторы будут использоваться в этом диапазоне до 4,7 микрофарад. Лучшим выбором конденсатора для звука и аудио является полистирол (МКС), полипропилен (МКП). Полиэтилен (МКТ) является альтернативой с более низкой ценой.
3. 1 Ф и выше — источники питания, выходные конденсаторы, фильтры, изоляция. Преимущество очень высокая емкость (до 1 Farad). Но есть несколько недостатков. Электролитические CAP подлежат старению и сушке. Через 10 или более лет масло высыхает, а важные факторы, такие как СОЭ, меняются. Они поляризованы и должны быть заменены каждые 10 лет, иначе негативно повлияют на звук. При проектировании соединительного контура электролитов на сигнальной линии часто можно избежать проблем путем пересчета константы времени (RxC) для низкой емкости ниже 1 микрофарада. Это поможет определить, какие электролитические конденсаторы лучше для звука. Если это невозможно, важно, чтобы электролит имел менее 1 В постоянного тока и использовался CAP высокого качества (BHC Aerovox, Nichicon, Epcos, Panasonic).

Выбрав лучшее решение для каждой программы, разработчик может достичь наилучшего качества звука. Инвестирование в высококачественные CAP оказывает положительное влияние на качество звука, больше чем в любой другой компонент.

Тестирование CAP-элементов для приложений

Существует общее понимание о том, что различные CAP могут изменять качество звука в аудиоприкладных программах в различных условиях. Какие конденсаторы установить, в каких схемах и в каких условиях — остаются самыми обсуждаемыми темами у специалистов. Именно поэтому лучше не изобретать велосипед в этой сложной теме, а использовать результаты проверенных испытаний. Некоторые звуковые схемы, как правило, очень большие, а загрязнение в звуковой окружающей среде, например, в таких как заземления и шасси, может быть большой проблемой для качества. Рекомендуется добавлять нелинейность и природные искажения к тесту, проверяя остатки моста с нуля.

Диэлектрический	Полистирол	Полистирол	Полипропилен	Полиэстер	Silver-слюда	Керамический	Polycarb
Температура	72	72	72	72	72	73	72
Уровень напряжения	160	63	50	600	500	50	50
Толерантность %	2.5	1	2	10	1	10	10
Ошибка %	2,18%	0,28%	0,73%	-7,06%	0,01%	-0,09%	-1,72%
Рассеивание	0.000053	0.000028	0.000122	0.004739	0.000168	0.000108	0.000705
Абсорбция	0,02%	0,02%	0,04%	0,23%	0,82%	0,34%	н /
DCR, 100 В	3.00E + 13	2.00E + 15	3.50E + 14	9.50E + 10	2.00E + 12	3.00E + 12	н /
Фаза, 2 МГц	-84	-84	-86	-84	-86	-84	н /
R, 2 МГц	6	7,8	9,2	8,5	7,6	7,6	н /
Собственное разрешение, МГц	7	7,7	9,7	7,5	8,4	9,2	н /
Мост	низкий	низкий	очень низкий	высоко	низкий	низкий	высоко

Характеристики моделей

В идеальном случае разработчик ожидает, что конденсатор будет точно соответствовать его проектному значению, в то время как большинство других параметров будут нулевыми или бесконечными. Основные измерения емкости здесь не так заметны, поскольку детали обычно соответствуют допускам. Все пленочные CAP имеют значительный температурный коэффициент. Поэтому, чтобы определить, какие пленочные конденсаторы лучше для звука, проводят тестирование лабораторными приборами.

Коэффициент диффузии полезен при оценке эффективности электролитического источника питания. Это влияние на звуковые характеристики сигнальных CAP не согласовано и может быть весьма незначительным. Число представляет внутренние потери и при желании может быть преобразовано в эффективное последовательное сопротивление (ESR).

ESR не является постоянной величиной, но имеет тенденцию быть настолько низким в высококачественных конденсаторах, что не оказывает большого влияния на производительность схемы. Если бы были построены резонансные схемы с высоким Q, то это была бы совершенно другая история. Однако низкий коэффициент рассеяния является отличительной чертой хороших диэлектриков, что может служить хорошей подсказкой в дальнейших исследованиях.

Диэлектрическое поглощение может быть более тревожным. Это было серьезной проблемой с ранними аналоговыми компьютерами. Высокого диэлектрическое поглощения можно избежать, так слюдяные конденсаторы для звука могут обеспечить сети RIAA очень хорошим звуком.

Измерения утечки постоянного тока не должны влиять на что-либо, так как сопротивление любого сигнального конденсатора должно быть очень высоким. При использовании материалов с более высокой диэлектрической проницаемостью требуется меньшая площадь поверхности, тогда утечка будет практически несущественной.

Для материалов с более низкой диэлектрической проницаемостью, таких как тефлон, несмотря на его основное высокое удельное сопротивление, может потребоваться большая площадь поверхности. Тогда утечка может быть вызвана малейшим загрязнением или примесями. Утечка постоянного тока, вероятно, является хорошим средством контроля качества, но она не связана с качеством звука.

Нежелательные паразитарные компоненты

Транзисторы, интегральные схемы и другие активные компоненты оказывают существенное влияние на качество аудиосигналов. Они используют питание от источников тока для изменения характеристик сигнала. В отличие от активных компонентов, идеальные пассивные не потребляют энергию и не должны изменять сигналы.

В электронных схемах резисторы, конденсаторы и индукторы фактически ведут себя, как активные компоненты и потребляют энергию. Из-за этих паразитных эффектов они могут значительно изменить звуковые сигналы, и для повышения качества требуется тщательный выбор компонентов. Постоянно растущий спрос на аудиооборудование с лучшим качеством звука заставляет производителей CAP выпускать устройства с лучшими характеристиками. В результате чего современные конденсаторы для использования в аудиоприложениях имеют лучшую производительность и более высокое качество звука.

Паразитные эффекты CAP в акустической цепи состоят из эквивалентного последовательного сопротивления (ESR), эквивалентной последовательной индуктивности (ESL), последовательных источников напряжения из-за эффекта Зеебека и диэлектрического поглощения (DA).

Типичное старение, изменения в рабочих условиях и специфические характеристики делают эти нежелательные паразитные компоненты более сложными. Каждый паразитарный компонент по-разному влияет на производительность электронной схемы. Начнем с того, что эффект сопротивления вызывает утечку постоянного тока. В усилителях и других схемах, содержащих активные компоненты, эта утечка может привести к значительному изменению напряжения смещения, которые могут влиять на различные параметры, включая коэффициент качества (Q).

Способность конденсатора обрабатывать пульсации и пропускать высокочастотные сигналы зависит от компонента ESR. Небольшое напряжение создается в точке, где два неоднородных металла связаны из-за явления, известного как эффект Зеебека. Небольшие батареи из-за этих паразитных термопар могут существенно повлиять на производительность схемы. Некоторые диэлектрические материалы являются пьезоэлектрическими, а шум, который они добавляют к конденсатору, проявляется из-за маленькой батареи внутри компонента. Кроме того, электролитические CAP имеют паразитные диоды, которые могут вызывать изменения в смещении или характеристиках сигнала.

Параметры, влияющие на путь прохождения сигнала

В электронных схемах пассивные компоненты используются для определения усиления, установления блокировки постоянного тока, подавления шума источника питания и обеспечения смещения. Недорогие компоненты с небольшими размерами обычно используются в портативных аудиосистемах.

Характеристики реальных полипропиленовых конденсаторов для звука отличаются от характеристик идеальных компонентов с точки зрения ESR, ESL, диэлектрического поглощения, тока утечки, пьезоэлектрических свойств, температурного коэффициента, допуска и коэффициента напряжения. Хотя важно учитывать эти параметры при разработке CAP для использования в тракте аудиосигнала, два из них, оказывающие наибольшее влияние на путь прохождения сигнала, называют коэффициентом напряжения и обратным пьезоэлектрическим эффектом.

Как конденсаторы, так и резисторы демонстрируют изменение физических характеристик при изменении приложенного напряжения. Это явление обычно называют коэффициентом напряжения, и оно варьируется в зависимости от химического состава, конструкции и типа CAP.

Обратный пьезоэффект влияет на номинальное электрическое значение конденсаторов для усилителя звука. В аудиоусилителях это изменение электрического значения компонента приводит к изменению усиления в зависимости от сигнала. Этот нелинейный эффект приводит к искажению звука. Обратный пьезоэлектрический эффект вызывает значительные искажения аудиосигнала на более низких частотах и является основным источником коэффициента напряжения в керамических CAP класса II.

Напряжение, приложенное к CAP, влияет на его производительность. В случае керамических CAP класса II, емкость компонента уменьшается, когда прикладывается возрастающее положительное постоянное напряжение. Если к нему подается высокое напряжение переменного тока, емкость компонента уменьшается аналогичным образом. Однако, когда прикладывается низкое переменное напряжение, емкость компонента имеет тенденцию к увеличению. Эти изменения в емкости могут значительно повлиять на качество аудиосигналов.

Общая характеристика гармонических искажений THD

THD конденсаторов для звука зависит от диэлектрического материала компонента. Некоторые из них могут давать впечатляющие характеристики THD, в то время как другие могут серьезно ухудшить его. Полиэфирные конденсаторы и алюминиевые электролитические конденсаторы относятся к числу CAP, которые дают самое низкое значение THD. В случае диэлектрических материалов класса II, X7R предлагает лучшие характеристики именно THD.

CAP для использования в аудиооборудовании обычно классифицируются в соответствии с применением, для которого они используются. Три приложения: путь прохождения сигнала, функциональные задачи и приложения поддержки напряжения. Обеспечение использования оптимальных конденсатор MKT для звука в этих трех областях помогает улучшить выходной тон и уменьшить искажения звука. Полипропиленовые имеют низкий коэффициент рассеяния и подходят для всех трех областей. Хотя все CAP, используемые в аудиосистеме, влияют на качество звука, компоненты, находящиеся на пути прохождения сигнала, оказывают наибольшее влияние.

Использование высококачественных конденсаторов класса аудио помогает значительно снизить ухудшение качества звука. Из-за их превосходной линейности пленочные конденсаторы обычно используются в аудиотракте. Эти неполярные конденсаторы для звука идеально подходят для аудиотехники премиум-класса. Диэлектрики, обычно применяемые в конструкциях пленочных конденсаторов с качеством звука для использования на пути прохождения сигнала, включают полиэфир, полипропилен, полистирол и полифениленсульфид.

CAP для использования в предварительных усилителях, цифро-аналоговых преобразователях, аналого-цифровых преобразователях и аналогичных приложениях совместно классифицируются как функциональные конденсаторы задания. Хотя эти неполярные конденсаторы для звука не находятся на пути прохождения сигнала, они тоже могут значительно ухудшить качество аудиосигнала.

Конденсаторы, которые используются для поддержания напряжения в аудиооборудовании, оказывают минимальное влияние на звуковой сигнал. Несмотря на это, требуется внимание при выборе CAP, которые поддерживают напряжение для оборудования высокого класса. Использование компонентов, оптимизированных для аудио приложений, помогает улучшить производительность звуковой схемы.

Полистирольный пластинчато-диэлектрический блок

Полистирольные конденсаторы изготавливаются путем намотки пластинчато-диэлектрического блока, подобного электролитическому, или путем укладки в последовательные слои, например, книгу (сложенная пленка-фольга). В основном они используются в качестве диэлектриков из различных пластиков, таких как полипропилен (MKP), полиэфир / майлар (MKT), полистирол, поликарбонат (MKC) или тефлон. Для пластин используют алюминий с высокой степенью чистоты.

В зависимости от типа используемого диэлектрика производятся конденсаторы разных размеров и емкости с рабочим напряжением. Высокая диэлектрическая прочность полиэфира позволяет изготавливать лучшие электролитические конденсаторы для звука небольшого размера и при относительно низких затратах для повседневного использования, когда особые качества не требуются. Возможны емкости от 1 000 пФ до 4,7 микрофарад при рабочих напряжениях до 1 000 В.

Коэффициент диэлектрических потерь в полиэфире относительно высок. Для аудио полипропилен или полистирол могут значительно снизить диэлектрические потери, но здесь следует отметить, что они намного дороже. Полистирольные используются в фильтрах / кроссоверах. Одним недостатком полистирольных конденсаторов является низкая температура плавления диэлектрика. Вот почему полипропиленовые конденсаторы для звука обычно отличаются друг от друга, так как диэлектрик защищен путем отделения паяных выводов от корпуса конденсатора.

Технология FIM с высокой плотностью энергии

Пленочные CAP большой мощности предлагают три категории этого типа: TRAFIM (стандартная и специальная), FILFIM и PPX. Технология FIM основана на концепции контролируемых самовосстанавливающихся свойств сегментированных пленок металлизации алюминия.

Емкость разделена на несколько миллионов элементарных элементов, объединенных и защищенных плавкими предохранителями. Слабые диэлектрические элементы изолированы, а перед перфорацией предохранителей изолируют поврежденные элементы, с которыми конденсатор продолжает работать в обычном режиме без короткого замыкания или взрыва, как это может быть в случае электролитических конденсаторов для звука.

При благоприятных условиях не следует ожидать, что ожидаемый срок службы CAP этого типа превысит 200 000 часов, а MTBF — 10 000 000 часов. Работая как батарея, эти конденсаторы потребляют небольшую часть емкости из-за постепенного разрушения отдельных элементов в течение срока службы компонента.

Серии TRAFIM и FILFIM предлагают непрерывную фильтрацию для высоких напряжений / мощностей (до 1 кВ). Емкость варьируется:

• от 610 мкФ до 15 625 мкФ для стандартного TRAFIM;
• от 145 мкФ до 15 460 мкФ для специального TRAFIM;
• от 8,2 мкФ до 475 мкФ для FILFIM.

Диапазон постоянного напряжения составляет:

• от 1,4 кВ до 4,2 кВ для стандартного TRAFIM;
• от 1,3 кВ до 5,3 кВ для персонализированного TRAFIM;
• и от 5,9 кВ до 31,7 кВ для FILFIM.

Конденсаторы серии PPX предлагают полный спектр сетевых решений для защиты от помех в тиристорах GTO, а также для блокирующих CAP, предлагая емкость от 0,19 мкФ до 6,4 мкФ. Диапазон напряжения для PPX колеблется от 1 600 В до 7 500 В с очень низкой собственной индуктивностью.

Пленочные конденсаторы для звука, как правило, имеют отличные высокочастотные характеристики, но это часто компрометируется большими размерами и компенсируется большой длиной провода. Можно заметить, что у маленького радиального конденсатора Panasonic собственный резонанс намного выше (9,7 МГц), чем у Audience (4,5 МГц). Это не из-за установленной тефлоновой крышки, а из-за того, что она имеет длину в несколько дюймов и не может быть присоединена к корпусу. Если разработчику нужны высокочастотные характеристики для поддержания стабильности в широкополосных полупроводниках, уменьшают размер и длину провода до абсолютного минимума.

Производительность звуковых цепей сильно зависит от пассивных компонентов, таких как конденсаторы и резисторы. Фактические CAP содержат нежелательные паразитные компоненты, которые могут значительно искажать характеристики аудиосигналов. Конденсаторы, используемые в тракте сигнала, в значительной степени определяют качество аудиосигнала. В результате требуется тщательный выбор CAP, чтобы минимизировать ухудшение сигнала.

Конденсаторы класса аудио оптимизированы для удовлетворения потребностей современных высококачественных аудиосистем. Пластиковые пленочные конденсаторы для звука используются в высококачественных аудиосистемах и имеют широкий спектр применения.

Маленький мундштук против большого мундштука — Trumpet Blog

Эти дебаты ведутся с незапамятных времен. Какой мундштук лучше? Маленькие мундштуки обладают определенными преимуществами, такими как более легкий верхний диапазон и большая выносливость. Преимущества больших мундштуков заключаются в более легкой гибкости и более темном и приятном тоне. Разве не было бы замечательно иметь возможность использовать все преимущества и не бороться с недостатками?

Преимущества маленького мундштука —

Как я уже говорил, маленький мундштук может немного облегчить верхний диапазон, но для этого вам придется отказаться от других преимуществ, которые может предложить большой мундштук.Если вы играете только на высоком диапазоне, я бы выбрал меньший мундштук, но большинство из нас не может играть только в этом ограниченном поле. Когда мы говорим о маленьком мундштуке, мы имеем в виду две области; ширина чашки и глубина чашки. Расстояние между внутренним краем (или укусом) чашки определяет, насколько мясо будет вибрировать, когда вы начнете ноту. Если расстояние велико, вы должны будете использовать эту область за счет прочности амбушюра. Чем меньше площадь между укусом (внутренним краем) чашки, тем меньше усилий придется приложить к амбушюру.Если вы перещипываете гитарную струну и играете на всю ее длину, вы получите более низкий тон, чем если бы вы прижали струну к ладу вдоль ее пальца. Более длинная струна и, в нашем случае, губа будут вибрировать с меньшей скоростью и, таким образом, воспроизводить более низкую ноту, чем если бы струна (губа) была укорочена. Меньшая кромка в чашке мундштука будет производить более быстрые вибрации и, следовательно, более высокий шаг, чем более широкая чашечка мундштука.

Глубина каждой чашки мундштука также влияет на звук и диапазон вашей игры.Если чашка неглубокая, вы почувствуете большее сопротивление воздушному потоку. Более глубокая чашка обычно издает более темный звук, чем неглубокая. Специалисты высокого уровня чаще всего предпочитают более мелкую чашку для продолжительной игры в верхнем регистре. Вы можете задаться вопросом, почему все мы не играем все время на маленьких мундштуках. Помните, что за каждым преимуществом будут недостатки.

Преимущества большого мундштука —

При игре на больших мундштуках вам должно быть легче начинать ноты на мягких динамических уровнях, чем при игре на маленьких мундштуках.Вы должны ощутить большую гибкость и более темный цвет тона на больших мундштуках. Дополнительным преимуществом большого мундштука по сравнению с меньшим является то, что с большим количеством мяса в мундштуке вы сможете развить большую прочность амбушюра. Причина этого в том, что чем больше мяса будет задействовано, тем больше материала будет для укрепления. Я много раз замечал, что когда я использую для работы мундштук меньшего размера, я выхожу на плато, где независимо от того, сколько я тренируюсь, мне не кажется, что я набираю дополнительную силу или выносливость.После перехода на более крупный мундштук я продолжаю наращивать силу и выносливость.

Если вы не можете заниматься регулярно, меньший мундштук поможет вам повысить выносливость. Это может показаться противоречивым, но при регулярной практике большая чашка позволит вам продолжить строительство, а меньшая — нет.

Обратите внимание, что все мои сравнения имеют

определения мундштуков по The Free Dictionary

Арчер с трепетом созерцал две стройные выцветшие фигуры, сидящие бок о бок в некоей жесткости вице-королевства, рупоры какой-то далекой наследственной власти, которой судьба заставила их владеть, хотя они так предпочли бы жить в простоте и уединении, копая невидимые сорняки на идеальных лужайках Скуйтерклиффа, а по вечерам вместе играли в Пейшенс.Это популярные мундштуки. Они поддерживают ваших профессоров английского языка, и ваши профессора английского языка поддерживают их. Из рогов крупного рогатого скота они сделали гребни, пуговицы, шпильки и имитацию слоновой кости; из большеберцовых и других крупных костей вырезают ручки ножей и зубных щеток, насадки для трубок; из копыт они вырезали шпильки и пуговицы, прежде чем они превратили остальные в клей. «Если вы, как вы это называете, рупор народа, я не понимаю, как вы можете быть кем-то еще, кроме как врагом аристократия.»Я делаю свои трубки из старых пенни-чернильниц, понимаешь, дорогая — это одна — и я вставляю — в мундштук, вот так, и я вынимаю свой миксер из этого наперстка с помощью этой маленькой роговой ложки; и Так что я заполняю, дорогая. Настоящая правда о стране никогда не будет известна, пока каждый ее тип и состояние не найдут своего вдохновенного литературного рупора. предубежденных писателей — и на самом деле более надежные данные национального характера следует искать в том, что они упускают, чем в том, что они вкладывают.»В обоих случаях следует учитывать то, что они понесли наказание, и теперь мне напоминают, что девушка Ирэн (которую я считаю в этом вопросе вашим рупором) жалуется, что я недостаточно суров с Дэвидом, и оставляю упрекая его за оскорбления против меня, в надежде, что он будет любить ее меньше, а меня больше тем самым. Если бы в человеке был хотя бы малейший след суеверия, вряд ли можно было бы полностью отбросить идею, что он всего лишь воплощение, рупор или посредник всемогущей силы.Он сидел с поднятыми ногами на диване, как будто совсем как дома, и, засунув янтарный мундштук глубоко в рот, судорожно вдыхал дым и прищуривался. Совершенно равнодушный к его приему, как писала старая Шарон, заключил то, что он написал в конверте; и запечатал его (в отсутствие чего-либо более подходящего для его целей) мундштуком своей трубки. Сама трубка, в которой горело чары всего этого чудесного творения, перестала казаться почерневшим от дыма земляным пнем и превратилась в морская пенка с расписной чашей и янтарным мундштуком.Чтобы куртка сидела еще ближе к телу, она собиралась посередине широким кожаным ремнем, закрепленным на латунной пряжке; к одной стороне которой был прикреплен что-то вроде сумы, а к другой — бараний рог, снабженный мундштуком для дуть.

Играйте в Gobstones с друзьями Q&A

Рябина

Заставьте рябину чувствовать себя как дома!

Q: Деревья нашей фермы делают лучшие…
A: Wands

Q: Знаешь, по какому дереву я скучаю больше всего?
A: Боярышник

Q: Как мне перестать тосковать по дому?
A: Читать больше книг

Q: Было так много существ…
A: Bowtruckles

Q: Ферма была такой замечательной…
A: Вы можете узнать больше здесь

Q: Знаете, чего я скучаю больше всего?
A: Семья

BEN

Выиграйте Gobstones, заставив Бена нервничать!

Q: Как вам Gobstones?
A: Давайте поговорим о Сами-Знаете-Кто

Q: Давайте присоединимся к Gobstones Club …
A: Давайте присоединимся к Eathers.

Q: Этот следующий ход — мой любимый …
A: Какой ваш любимый Дракон?

Q: Не пытайся меня нервировать …
A: Что делать, если игра проклята?

Q: Поиграем, _______!
A: Не оглядывайся!

Q: Вы можете выиграть …
A: Я мог бы быть оборотнем.

В: Что делать, если я проиграю?
A: Мы не будем друзьями.

Пенни

Докажи, насколько хорошо ты знаешь сплетни Хогвартса!

В: Почему уходит Дамблдор?
A: Искать кого-то.

Q: Что Филч любит больше всего?
A: Миссис Норрис.

В: Почему вашего брата исключили?
A: Он нарушил школьные правила.

Выиграйте в Gobstones, отвлекая Пенни!

В: Давай поиграем, ____!
A: Какое ваше любимое зелье?

Q: Я почти никогда не проигрываю …
A: Ты, должно быть, проклят.

Q: Не пытайтесь меня отвлечь …
A: Росток идет сюда.

БИЛЛ

Выиграйте в Gobstones, отвлекая Билла!

В: Не пытайтесь меня отвлекать…
A: МакГонагалл прямо за вами!

Q: Я почти никогда не проигрываю …
A: Ты, должно быть, проклят.

В: Играем, ____!
A: Давай найдем Проклятые Хранилища.

Q: Подождите, пока вы не увидите этот ход …
A: Я оборотень

Q: Возможно, вы лучше меня …
A: Я тоже лучше снимаю проклятия.

Q: Мой брат научил меня этому ходу.
A: Должно быть, он лучше тебя.

Q: Как вам Gobstones?
A: Давайте поговорим о ваших братьях и сестрах.

ТОНКИ

Выиграйте в Gobstones, отвлекая Тонкс!

В: Не пытайтесь меня отвлекать…
A: Пивз идет сюда

Q: Как вам Gobstones?
A: Давайте поговорим о Zonko

Q: Давай поиграем, ____!
A: Давайте обманем Филча

Q: Подождите, пока вы не увидите этот ход…
A: Подождите, пока вы станете аврором

Q: Давайте вступим в Клуб Gobstones
A: Давайте создадим клуб шутников

Q: вы можете победить я…
A: Я мог бы быть Metamorphmagus

Q: Что, если я проиграю?
A: Ты станешь Пожирателем смерти

ТЮЛЬПАН

Пройдите тест на трюки от Tulip

В: Что могло заставить человека бежать?
A: Клыкастые фрисби / Вечный бумеранж

Q: Что можно смешать в напитке?
A: Порошок отрыжки / порошок Bulbadox

В: Какой трюк можно съесть?
A: Acids Pops / Shock-o-Chocs

Q: Что такое правильный вонючий трюк?
A: Dungbombs / Stink Pellets

Q: Что наносит наибольший урон?
A: Fanged Frisbees

Q: Что лучше всего бросить?
A: Клыкастые фрисби / вечно бьющие бумеранги

Барнаби

Выиграйте в Gobstones, запутав Барнаби!

Q: Как вам Gobstones?
A: Жареные камни — моя любимая еда.

Q: Не смущайте меня…
A: Как пахнет эта жидкость?

В: Что делать, если я проиграю?
A: Вы превратитесь в Докси.

В: Играем, ____!
A: Почему они называют это Gobstones?

Q: Давай вступим в Клуб Gobstones.
A: Мы основали Клуб Gobstones.

Q: Вы могли бы победить меня …
A: Просто подумайте об арифмантии

Q: Подождите, пока вы не увидите этот ход …
A: Я только что видел его

Андре

Пройдите квиддичную викторину Андре!

В: Как вы набираете очки?
A: поймать золотой снитч / положить квоффл в кольцо ворот

Q: Кто был судьей квиддича?
A: Леопольдина Сметвик / Cyprian Youdle

Q: Какая игра предшествовала квиддичу?
A: Swivenhodge / Shuntbumps

Q: Какой мяч используется в квиддиче?
A: Quaffle / Bludger

Q: Какая моя любимая команда?
A: Pride of Portree

Q: Какую позицию играет Чарли?
A: Искатель

Q: Что из этого является фолом?
A: Расщепление / брусчатка

Чарли

Пройдите викторину Чарли Уизли!

Q: Как зовут мою бабушку?
A: Cedrella Weasley

Q: В какой список мы были включены?
A: Справочник Чистой Крови / Sacred Twenty-Eight

Q: Что еще живет в Норе?
A: Вурдалак на чердаке / Гном в саду

В: Какая семья живет рядом с нами?
A: Diggory / Fawcett

Q: Что умеет наша мама?
A: Исцеляющая магия / Бытовые заклинания

Q: С какой семьей мы связаны?
A: Семья Prewett / Дом Блэков

Q: Какой предмет находится в норе?
A: Часы, отслеживающие семью / камин в каминной сети

Джэ Ким

Выиграйте в Gobstones, отвлекая Джея!

В: Посмотрите на этот ход…
A: Посмотрите на мое хранилище в Гринготтсе

Q: Я лучше сконцентрируюсь…
A: А как насчет того, чтобы разбогатеть?

Q: Вы могли бы меня обыграть …
A: Я могу взять на себя ваш бизнес.

Q: Как вам Gobstones?
A: Это лучше, чем что-либо незаконное

Q: Не пытайтесь меня отвлекать…
A: Я работаю в Borgin and Burkes

Q: Давайте присоединимся к Gobstones Club.
A: Давайте захватим Knockturn Alley

Q: Давайте играть, ____!
A: Давайте поговорим о запрещенных товарах…

Badeea

Выиграйте в Gobstones от Boring Badeea!

Q: Как вам Gobstones?
A: У меня нет мнения

Q: Не пытайтесь утомить меня…
A: Давайте обсудим историю Magic

Q: Давайте присоединимся к клубу Gobstones.
A: Давайте смотреть в землю

Q: Я лучше не сплю …
A: Я попрошу Биннса прийти на лекцию

Q: Подождите, пока вы не увидите этот ход …
A: Извини, я кивал …

Q: Играем, ____!
A: Давайте потренируемся зевать

Q: Вы можете выиграть…
A: Я могу заснуть

Лиз

Выиграйте в Gobstones, отвлекая Лиз!

Q: Как вам Gobstones?

A: Это круче, чем Creatures

Q: Давай вступим в Клуб Gobstones.

A: Давайте протестовать против жестокости существ / Давайте искать существ

Q: Я лучше сконцентрируюсь…

A: А как насчет гиппогрифов ?! / А как же Анимаги ?!

Q: Подождите, пока вы не увидите этот ход…

A: Как движется Streeler? / Вы должны увидеть моего питомца Книзл

В: Давай поиграем, ____!

A: Давайте вместо этого поговорим с Кеттлберном / Давайте защитим существ вместо

Q: Вы могли бы меня обыграть…

A: Я мог бы быть горным троллем

В: Не пытайтесь меня отвлечь…

A: Это единорог ?!

Руководство по дружбе Пенни Хейвуд — Школа тайн Хогвартс

Кто такая Пенни Хейвуд?

Пенни Хейвуд учится в Хаффлпаффе в том же году, что и главный персонаж Гарри Поттера: Тайны Хогвартса.Она добрая, умная, привлекательная и самый популярный человек в году. Ее специализация — приготовление зелий, которые вам очень пригодятся в поисках Проклятых Хранилищ. Пенни станет другом в середине первого года обучения.

Став друзьями, вы сможете разделить трапезу в Большом зале, пить сливочное пиво в «Трех метлах» в Хогсмиде и играть в Gobstones во дворе. Каждое занятие представляет собой серию из четырех вопросов, за которые вы получите до трех алмазов, которые переводятся в опыт, соответствующий уровню дружбы Пенни.Необходимый опыт и награда для перехода на каждый уровень следующие:


2 — 20 опыта, награда 5 самоцветов
3 — 35 опыта, награда 5 самоцветов
4 — 35 опыта, награда 5 энергии
5 — 60 опыта, 5 энергетическая награда
6 — 70 опыта, 10 энергетическая награда
7 — 80 опыта, 10 энергетическая награда
8 — 100 опыта, 15 энергетическая награда
9 — 100 опыта, 15 энергетическая награда
10 — 120 опыта, Специальная косметическая награда: белый футболка с поясом для зелий.

Далее мы рассмотрим ответы на все вопросы, которые Пенни Хейвуд потенциально может задать во время заданий, которые вы выполняете с ней. Ответы, отмеченные зеленым цветом, приносят 10 баллов, а ответы, отмеченные желтым цветом, — 5. На некоторые вопросы можно получить несколько ответов по 10 баллов. Нет причин не выбирать каждый раз зеленый (10 баллов) ответ.

Еда с другом

Пенни расскажет вам о ваших знаниях зелий.

Что в зелье забывчивости?
Вода реки Леты
или
Веточки Валерианы

Что в Оборотном зелье?
Fluxweed
или
Knotgrass

Что в термоусадочном решении?
Shrivelfigs
or
Порошкообразная крысиная селезенка

Что в растворе для набухания?
Сушеная крапива
или
Глаза иглобрюхих

Что в зелье Wideye?
Стандартный ингредиент
или
Вольфсбейн

Что такое лекарство от фурункулов?
Змеиные клыки
или
Рогатые слизни

Игровые Gobstones

У Пенни есть две категории вопросов во время игры в Gobstones.Иногда она плохо играет, когда отвлекается, и вам приходится выбирать самые отвлекающие ответы. Или же она проведет вам викторину на сплетни о Хогвартсе.

Отвлечь Пенни

Давай поиграем, (Имя персонажа)
Какой твой любимый яд?
или
Какие последние сплетни?

Подождите, пока не увидите этот ход.
Кто лучший в зельях?
или
Кто лучший в Gobstones?

Возможно, ты лучше меня.
Я лучше разбираюсь в зельях, чем вы
или
Я тоже популярнее вас

Не пытайся меня отвлечь…
Флитвик идет сюда
или
Спраут идет сюда

Давай вступим в клуб Gobstones?
Давай сварим Обильное зелье

Я почти никогда не проигрываю…
Ты, должно быть, проклят

Докажите, насколько хорошо вы знаете сплетни о Хогвартсе

Почему вашего брата исключили?
Он нарушил школьные правила
или
Обыскал хранилища

Что Филч любит больше всего?
Миссис Норрис
или
Кандалы

Почему уходит Дамблдор?
Искать кого-то
или
Искать что-то

В чем секрет Хагрида?
Он держит опасных существ
или
Он плохо пекёт каменные пироги

Пить сливочное пиво

Докажите, насколько хорошо вы знаете Пенни

Какой у меня любимый урок?
Зелья
или
Гербология

Мы впервые встретились после вашего дуэта…
Merula

Как моя фамилия?
Хейвуд

Чем я наиболее известен?
Хорошие зелья
или
Популярность

Где мы познакомились?
West Towers

Кто мой любимый Хаффлпафф?
Профессор Спраут
или
Ньют Скамандер

Кто мой глава отделения?
Профессор Спраут

Во время некоторых важных заданий у вас будет возможность выбрать одного из своих друзей, который будет сопровождать вас, но сначала вам нужно будет убедить их, ответив на их вопросы.Пенни может задать вам следующие вопросы:

Год 4 Глава 11

Создайте с Пенни зелье украшения. Выберите ответы, которые побудят Пенни помочь.

Почему зелье красоты?
Чтобы избавиться от красной шапочки
или
Чтобы избавиться от проклятия

Где взять корень имбиря?
Класс гербологии
или
Сад Хагрида

Как насчет Fairy Wings?
Уход за магическими существами
или
Запретный лес

А как насчет волос единорога?
Запретный лес.
или
Уход за магическими существами

Нам нужно заварить наедине.
Комната артефактов
или
Лесная роща

Сложно сварить зелье…
Если кто и может это сделать, так это ты.
или
Просто постарайтесь.

Год 4 Глава 13

Рекрут Пенни!

Почему вы хотите, чтобы я ушел?
Вы одарены зельями.
или
Вы круты под давлением.

Как мы попадем в Лес?
Очень осторожно
или
Летим на метлах.

Как остановить красную шапку?
Мы разыграем заклинания
или
Мы воспользуемся Зельем украшения.

Как найти наконечник стрелки?
Нюффлер будет его искать.
или
Мы его найдем.

Как найти Кентавра?
Я брошу Ревелио.
или
Я разыграю Vermillious.

Ты правда думаешь, что это сработает?
Пока мы придерживаемся плана.
или
Мы разберемся, если что-то пойдет не так.

Год 4 Главы 15 и 16

Убедите Пенни помочь вам исследовать Проклятое хранилище Запретного леса!

Почему вы хотите, чтобы я ушел?
Вы принесете прекрасное зелье.
или
Вы останетесь спокойны под давлением.

Как мы найдем Кентавра?
Хагрид отвезет нас.
или
Я брошу Вермиллиуса


А как насчет проклятого хранилища?
Кентавр заберет нас.
или
Мы будем использовать карту из хранилища.

Что охраняет Убежище?
Acromantulas
или
Красные колпачки

Как вы думаете, что внутри?
Подсказки о следующем хранилище.
или
Подсказки о моем брате.

Приключение в рыцари

Во время приключения «Призыв к рыцарству» 5-го года вам нужно будет убедить Пенни присоединиться к вам в «Стране волшебных существ», ответив на следующие вопросы.

Почему мы должны доверять портрету?
Он хочет помочь спасти Беатрис.
или
Сэр Кадоган — рыцарь.

Но мы все знаем, что он довольно странный …
Скорее, он безумно храбрый.
или
Возможно. Давайте рискнем.

Почему бы не привести кого-нибудь еще?
Это может помочь вашей сестре.
или
Я лучше пойду с тобой.

У нас недостаточно данных.
Подробности узнаем вместе.
или
Тайны могут быть захватывающими.

Это может не помочь Беатрис.
Мы должны попробовать, если хотим выяснить.
или
Это поможет мне стать рыцарем.

8 распространенных пищевых аллергий: причины, симптомы и триггеры

Любая пища может вызвать аллергию. Однако лишь горстка продуктов вызывает по крайней мере 90 процентов аллергических реакций на пищу. Вещество, вызывающее аллергическую реакцию в еде или напитках, называется «аллергеном».

Что касается пищевых продуктов, то почти все аллергены являются белками. Для большинства людей эти белки не являются аллергенами, потому что их иммунная система не реагирует на них.Именно реакция иммунной системы на эти белки вызывает аллергическую реакцию.

Среди детей больше всего аллергических реакций на пищу вызывают арахис, молоко, соя, древесные орехи, яйца и пшеница. У большинства детей аллергия на пищу перестает проявляться в раннем детстве. Взрослые с аллергией обычно реагируют на цитрусовые, орехи, рыбу, арахис, моллюски и пшеницу.

Как и большинство пищевых аллергий, аллергия на яйца чаще встречается в детстве, и около половины детей, у которых она есть, вырастут из нее к 3 годам.В некоторых случаях аллергия на яйца может вызвать анафилаксию.

Три белка вызывают аллергию на яйца:

• овомукоид
• овальбумин
• кональбумин

Приготовление пищи может уничтожить одни из этих аллергенов, но не другие. Итак, некоторые люди могут отреагировать на приготовленные или сырые яйца.

Иногда кто-то может отреагировать на яйца, потому что у него аллергия на мясо курицы, перепела, индейки или на птичьи перья. Это называется синдромом птичьего яйца.

Аллергия на рыбу часто может вызывать тяжелые реакции, включая анафилаксию.У взрослых более высокая вероятность аллергической реакции на рыбу и моллюсков, чем у детей, что, вероятно, связано с тем, что взрослые чаще едят эти продукты.

Люди, страдающие аллергией на один вид рыбы, например треску, часто реагируют на другие виды рыб, такие как хек, пикша, скумбрия и путассу.

Это потому, что аллергены у этих рыб очень похожи. Кулинария не уничтожает рыбные аллергены. Фактически, у некоторых людей с аллергией на рыбу может быть аллергия на приготовленную, но не на сырую рыбу.

Аллергия на коровье молоко — самая распространенная пищевая аллергия в детстве. Реакция может быть вызвана небольшим количеством молока, которое передается ребенку через грудное молоко матери от молочных продуктов, которые она съела, или от кормления ребенка коровьим молоком.

У детей обычно аллергия на молоко вырастает, но примерно у одной пятой детей, страдающих аллергией на коровье молоко, аллергия на него сохраняется и у взрослых.

Симптомы аллергии на молоко

Симптомы аллергии на молоко часто легкие и могут поражать любую часть тела.Они могут включать:

В очень редких случаях аллергия на молоко может вызвать анафилаксию.

Аллергия на орехи с деревьев обычно сохраняется на всю жизнь. Орехи, которые с наибольшей вероятностью могут вызвать аллергические реакции:

• грецкие орехи
• фундук
• миндаль
• орехи пекан
• Бразильские орехи
• кедровые орехи
• орехи макадамия
• кешью

  31

В редких случаях орехи могут вызвать анафилаксию у чувствительных людей.Иногда люди с аллергией на один вид орехов реагируют и на другие орехи. Люди с аллергией на орехи должны проконсультироваться со своим врачом.

Аллергия на арахис, также известный как арахис и обезьяний, часто сохраняется на протяжении всей жизни.

Арахис является одной из наиболее частых причин пищевой аллергии и может вызывать тяжелые реакции, включая анафилаксию. Они содержат аллергены, которые не разрушаются при варке или жарке.

Аллергия на арахис может быть настолько серьезной, что даже очень небольшое количество может вызвать реакцию.Из-за этого контакта со следами арахиса может быть достаточно, чтобы вызвать реакцию у чувствительных людей.

Рафинированное арахисовое масло считается безопасным для людей с аллергией на арахис, поскольку белки, вызывающие аллергические реакции, удаляются в процессе производства. Однако арахисовое масло холодного отжима или нерафинированное арахисовое масло может содержать небольшое количество аллергенов арахиса, что может вызвать реакцию у чувствительных людей.

Некоторые люди с аллергией на арахис могут также реагировать на другие бобовые, такие как:

• соя
• зеленая фасоль
• фасоль
• зеленый горошек

Хотя, строго говоря, арахис не орех, люди с арахисом Аллергия — это иногда аллергия на орехи с деревьев, такие как миндаль, грецкие орехи, фундук, бразильские орехи и орехи кешью.

Аллергия на моллюсков — довольно распространенное явление. Многие различные виды моллюсков могут вызывать реакции у чувствительных людей, в том числе:

• креветки
• омар
• краб
• раки
• устрицы
• гребешки
• мидии
• аллергия на моллюсков

9 человек, у которых аллергия на моллюсков 9 Тип моллюсков часто обнаруживает, что они реагируют на другие виды. Аллергия на моллюсков часто может вызывать тяжелые реакции, а некоторые люди даже могут реагировать на пары от приготовления моллюсков.

Аллергия на сою — распространенная аллергия у детей. Большинство людей вырастают из нее к двум годам, но иногда у взрослых бывает аллергия на сою. Симптомы аллергии на сою аналогичны аллергии на молоко и включают:

• высыпаний
• диарею
• рвоту
• спазмы желудка

Некоторые люди с аллергией на сою могут также реагировать на молоко. Очень редко соя может вызвать анафилаксию.

Соя используется в качестве ингредиента примерно в двух третях всех производимых пищевых продуктов, включая хлебобулочные изделия, сладости, напитки, сухие завтраки, мороженое, маргарин, макаронные изделия, обработанное мясо и приправленные продукты.

Аллергия на пшеницу — распространенное явление, особенно среди младенцев. Одним из основных аллергенов пшеницы является белок глиадин, который содержится в глютене. Из-за этого людям, страдающим аллергией на пшеницу, иногда рекомендуется придерживаться безглютеновой диеты.

Как и при любой пищевой аллергии, людям, подозревающим, что у них может быть аллергия, необходимо поговорить со своим врачом, прежде чем менять свой рацион.

У людей может быть аллергия практически на любую пищу. В результате возникает множество аллергий, от которых страдает множество людей, но которые не входят в большую восьмерку; К ним относятся:

• Аллергия на злаки — наиболее распространенными продуктами этой категории являются овес, пшеница, кукуруза (кукуруза), рис, рожь и ячмень.
• Аллергия на кокос — нечасто, хотя у пациентов может развиться анафилаксия. Люди с другой аллергией на орехи чаще страдают аллергией на кокос.
• Аллергия на фрукты и овощи — аллергические реакции на фрукты и овощи обычно легкие. Приготовление овощей часто уничтожает аллергены.
• Аллергия на кедровые орехи — кедровые орехи могут вызывать тяжелые аллергические реакции, включая анафилаксию. Люди, страдающие аллергией на кедровые орехи, также могут реагировать на арахис и орехи, например, на миндаль.
• Аллергия на мясо — люди с аллергией на мясо могут реагировать на говядину, баранину, свинину или курицу. Приготовление пищи уничтожает некоторые аллергены в мясе, но некоторые люди все равно реагируют.
• Аллергия на куорн — Куорн — это тип белка, который производится из грибка. Были сообщения о непереносимости Quorn, но это неудивительно, потому что аллергенами обычно являются белки.
• Аллергия на рис — люди, страдающие аллергией на рис, могут реагировать, когда они едят его или вдыхают его пыльцу.
• Аллергия на кунжут — Аллергия на кунжут усиливается, возможно, потому, что он теперь используется чаще. Семена кунжута, кунжутное масло и другие кунжутные продукты, такие как тахини, могут вызвать анафилаксию.
• Аллергия на специи — реакции на специи обычно легкие, но иногда могут возникать серьезные реакции. Некоторые люди реагируют на горчицу, кориандр, тмин, фенхель, перец или шафран.

Пищевая аллергия может прогрессировать или улучшаться со временем. Любой, кто подозревает, что у него аллергия на какую-либо пищу, должен проконсультироваться со своим врачом.

(/): Стоит ли солгать?

Стоит ли солгать? Вряд ли есть человек в мире, который может сказать, что он или она никогда не говорил ложь. Лгать вполне естественно, и люди часто делают это в случае чрезвычайная ситуация, умышленно или даже без причины. Люди не рождены способностью лгать. Они начинают это делать в возрасте из трех и чем старше они становятся, тем находчивее и они становятся сложными.Многие философы, такие как Святой Августин, Фома Аквинский и Иммануил Кант осудили всю ложь. Они были убеждены, что «надо убить, претерпеть пытки, или терпеть любые другие невзгоды, а не лгать, даже если единственное способ защитить себя — солгать ». Иммануил Кант сказал, что ложь, человек уничтожает свое человеческое достоинство ». Ложь то, что вы говорите, что вы знаете, не соответствует действительности с намерением обманывать других людей.Есть разные причины рассказывать ложь. Можно сделать это с намерением сохранить секрет или спасти его или ее лицо, чтобы извлечь выгоду или избежать наказание, чтобы выйти из неловкой ситуации или помочь другой человек, а что нет. Многим нравится преувеличение некоторых фактов или ложь ради забавы. Есть различные виды лжи от белой лжи до лжесвидетельства. Белая ложь никому не причиняет вреда, и об этом обычно говорят, чтобы избежать обидеть чьи-то чувства.Его часто используют, чтобы избежать обид, например, хвалить что-то не очень красивое или привлекательным или говоря, что вам нравится подарок, даже если это не так правда. Белая ложь — часть хороших манер, как иногда бывает грубо говорить именно то, что думаешь. Когда человек не говорит вся правда о чём-то такая ложь называется полуправда. Наглая ложь — это ложь, которую говорят, когда для всех очевидно, что это ложь.Например, человек, который был пойман полицией с поличным и отрицает, что украли деньги. Лжесвидетельство — это преступление, в котором говорится неправду после обещая сказать правду в суде. На самом деле это сложно представить мир без лжи. Ложь везде: по телевидению, по радио, в газетах, на улице и даже в дом. Ежедневно людям приходится сталкиваться с дезинформацией, обманом, фабрикация, пропаганда, надувательство, подлог и т. д.Вот почему многие из нас стали недоверчивыми и подозрительными, и мы не верю большинству рекламы, роликов, речей и обещаний. Если человек не хочет быть обманутым или стать жертвой мошенничество, он или она должны учитывать, что люди поведение и язык тела. Возможно отличить ложь по выражению лица, движениям, тону голоса и другие методы. Некоторые уверены, что ложь может быть обнаруживается как вербальными, так и невербальными средствами.Ученые говорят эта ложь занимает больше времени, чем говорить правду. Так что если человек колеблется перед ответом на вопрос или делает долгую паузу, он вероятно собирается солгать. Лжец может избегать зрительного контакта, отвернуться, заикаться или покраснеть. У лжеца обычно есть жесткая выражение и вынужденная улыбка. Человек, который чувствует себя виноватым, может слишком много говорят, добавляя ненужные детали, чтобы убедить его собеседник. Лжец чувствует себя некомфортно и часто стремится переменить тему разговора.Это знание особенно полезно для полиция, эксперты по безопасности, бизнесмены, политики и работодатели. Но следует помнить, что нет абсолютно надежный признак лжи. Детектор лжи измеряет физиологический стресс, который человек испытывает, пока он или она дает утверждения или отвечает на вопросы. Как известно, ложь вызывает телесные изменения. Полиграф измеряет у подозреваемого частота сердечных сокращений, артериальное давление, частота дыхания и дыхание.Если в этих областях наблюдается повышенная активность, подозреваемый может быть лежа. Точность этого метода сомнительна, так как это машину можно обмануть. Вот почему результаты полиграфа не допустимы в качестве доказательства суда. Дело в том, что ни машины, ни эксперт может обнаружить ложь со 100% точностью. Иногда рассказывая ложь может иметь большое значение, если помогает спасти жизнь другого человека. Но иногда ложь ухудшает положение, особенно после того, как был обнаружен.Обнаружение лжи может испортить репутацию или привести к социальным или юридическим санкциям. Кроме того, ты не можешь лгать всем время. Не следует забывать поговорку: «Лжецы должны иметь долгие воспоминания ». 1. Прочтите следующие предложения и обведите ВЕРНО или ЛОЖЬ: 1) Люди рождаются со способностью лгать. T | F | 2) Многие философы были убеждены, что ложь допустима в в экстренных случаях.T | F | 3) Обычно люди лгут без всякой причины. T | F | 4) Ученые говорят, что ложь занимает больше времени, чем рассказывать правда. T | F | 5) Лжец всегда улыбается и чувствует себя непринужденно. T | F | 6) Нет абсолютно надежных признаков лжи. T | F | 7) Дело в том, что полиграф может обнаружить ложь на 100% точность. T | F | 2. Завершите каждое предложение (A – H) одним из окончаний. (1-8): А.Ложь — это вполне естественно, и люди часто так делают Б. Ложь — это то, что вы говорите, но знаете, что это неправда C. Ежедневно людям приходится сталкиваться с D. Если человек не хочет быть обманутым или стать жертвой мошенничество, он или она должны E. Отличить ложь можно по F. Полиграф измеряет подозреваемых. G. Если будет повышена активность в этих областях З. Обнаружение лжи мая 1.частота сердечных сокращений, артериальное давление, частота дыхания и дыхание. 2. дезинформация, мистификация, фабрикация, пропаганда, надувательство, подделка и т. д. 3. выражение лица, движения, тон голоса и др. методы. 4. с намерением обмануть других людей. 5. испортить репутацию или привести к социальным или юридическим санкциям. 6. учитывать поведение людей и язык тела. 7. в случае возникновения чрезвычайной ситуации, намеренно или даже без причина. 8. подозреваемый мог лгать. 3. Дайте определения следующим словам ложь во всякую ложь полуправда фальсификация дерзкая пропаганда лжи лжесвидетельство подлог дезинформации 4. Согласитесь или не согласны со следующими утверждениями. Объясните ваша точка зрения Вряд ли найдется человек, который мог бы сказать, что он или она никогда не лгала. «Лжи человек уничтожает свое человеческое достоинство». Ложь повсюду: по телевидению, по радио, в газетах, в газетах. на улице и даже дома. Многие люди стали недоверчивыми и подозрительными. Иногда ложь ухудшает положение, особенно после того, как был обнаружен. Вы не можете все время лгать. 5. Выберите ситуацию, в которой допустимо / недопустимо / желательно / существенно солгать.Объясните свою точку зрения. Опишите ситуацию самостоятельно жизненный опыт, когда вам пришлось солгать Начальник спрашивает вас, нравится ли вам ваш новый коллега. Вы думаете, что он порядочный и честный человек, а он ленивый, безответственный и некомпетентный. Вы видели, как парень вашей сестры гуляет с другим девушка. Ваша сестра говорит вам, что она не уверена, ее парень ей верен. Вы разбили любимую вазу своей матери. Она очень расстроена, и она говорит вам, что накажет вас младший брат, который, должно быть, сделал это. Ваша лучшая подруга показывает вам очень дорогое платье, которое у нее есть только что купил. Она счастлива и в восторге. Но вы думаете, что платье ей не идет. Вашему кузену предъявлено обвинение в краже. Он просит вас свидетельствовать в суде, что он провел с вами целый день. 6. Ответьте на вопросы 1) Согласны ли вы с тем, что «надо убивать, терпеть пытки, или терпеть любые другие невзгоды, а не лгать, даже если единственное способ защитить себя — солгать »? Объясните свою точку зрения. 2) Почему люди лгут? 3) Как вы относитесь к белой лжи / полуправде / наглости ложь / лжесвидетельство? 4) Как язык тела может помочь нам понять, что собеседник врет? 5) Почему результаты полиграфа не принимаются в качестве доказательства в суд? 6) Почему ложь может быть опасной? 7) Когда стоит солгать? Зачем? 8) Часто ли вы лжете? Что заставляет вас это делать? 7.Прочтите цитаты ниже. Выберите любое предложение и прокомментировать «Вредная правда лучше полезной лжи». (Томас Манн) «У человека должна быть хорошая память, когда он солгал». (Пьер Корнель) « Никто не может лгать, никто ничего не может скрыть, когда он смотрит прямо в чьи-то глаза ». (Пауло И Хо) «Тот, кто лжет, не имеет чистого сердца и не может хороший суп ». (Людвиг ван Бетховен) «Ложь, которая является полуправдой, всегда самая черная ложь.’ (Альфред Лорд Теннисон) « Для каждой веской причины лгать есть лучший причина говорить правду ». (Бо Беннетт) «И, в конце концов, что такое ложь? ‘Это правда в маскарад.’ (Александр Поуп) Правду может сказать любой дурак, но для этого нужен человек смысл уметь хорошо врать. (Сэмюэл Батлер) «Одна единственная ложь разрушает всю репутацию честности». (Бальтасар Грасиан) «Тесты на полиграфе — это колдовство 20 века.(Сэм Эрвин) Прочтите басню «Мальчик, который плакал Волком» и найдите мораль история. Найдите в литературе другие примеры, когда основной или второстепенные персонажи пострадали или погибли из-за лжи. Обсудить эти примеры. Мальчик, который плакал Волк Жил-был мальчик-пастух, которому было скучно, когда он сидел на склон холма наблюдая за деревенскими овцами.Чтобы развлечься, он взял вздохнул и запел: «Волк! Волк! Волк гонится за овца! « Жители деревни прибежали на холм, чтобы помочь мальчику проехать волк прочь. Но когда они достигли вершины холма, они не нашел волка. Мальчик засмеялся при виде их разгневанных лица. «Не плачь, волк, пастушок, — сказали жители деревни, — когда нет волка! »Они, ворча, спустились с холма. Позже мальчик снова запел: «Волк. Волк. Волк гонится. овца! «К своему озорному восторгу, он смотрел, как бегут подняться на холм, чтобы помочь ему прогнать волка. Когда жители деревни не увидели волка, они строго сказали: «Спасите свой испуганная песня, когда действительно что-то не так! Не надо плакать «волк, когда нет волка» Но мальчик только усмехнулся и смотрел, как они, ворча, спускаются по холм еще раз. Позже он увидел НАСТОЯЩЕГО волка, бродящего по его стаду. Встревоженный, он вскочил на ноги и громко запел: «Волк Волк « Но жители подумали, что он снова пытается их обмануть, и поэтому они не пришли. На закате все недоумевали, почему пастушок не вернулись в деревню со своими овцами. Они поднялись на холм найти мальчика. Они нашли его плачущим. «Здесь действительно был волк! Стая разлетелась! Я плакала вышло, «Волк» Почему ты не пришел? « Старик пытался утешить мальчика, когда они возвращались к деревня. «Мы поможем тебе утром найти заблудшую овцу», — сказал он. сказал, обнимая молодежь: «Никто не верит лжец … даже когда он говорит правду! » A. Прочтите приведенные ниже утверждения и обведите ДА или НЕТ. Отметьте вопросы, которые вы хотели бы обсудить с товарищами по группе. После прочтения текста организуйте обсуждение. АНКЕТА 1.Я часто лгу. ДА НЕТ. 2. Я всегда чувствую себя непринужденно, когда мне приходится солгать. ДА НЕТ. 3. Иногда я делаю вид, что болен, если не хочу Работа. ДА НЕТ. 4. Когда я лгу, мое выражение лица, поза и жесты никогда не меняется. ДА НЕТ. 5. Иногда я лгу из-за волнения, когда риск быть пойманным. ДА НЕТ. 6. Меня не волнует, обнаружится ли ложь.ДА НЕТ. 7. Я часто использую детские кроватки во время тестов и экзаменов. ДА НЕТ. 8. Если я сделал что-то не так, я пытаюсь свалить вину на другие люди. ДА НЕТ. 9. Когда кто-то просит меня одолжить ему немного денег, я говорю, что я сам затягиваюсь даже если это не так. ДА НЕТ. 10. Я часто скрываю свои проблемы от родственников и друзей. ДА НЕТ. (Чем больше у вас положительных ответов, тем изощреннее лжец ты). B. Прочтите текст «Стоит ли солгать?» и выполните указанные ниже задачи. » . No related posts. 18.09.1974 0 Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Имя* Email адрес* Сайт Комментарий Рубрики Инструкция Маяк Обезопасить Разное Своими руками Сигнализации Сигнализация