Что значит магнитола процессорная: Что такое процессорная магнитола

Содержание

Что такое процессорная магнитола

Если для вас музыка в машине – это не просто сопровождение, а обязательная составляющая, то процессорная магнитола поможет вам добиться идеального звучания. Первое знакомство на просторах интернета может показаться враждебным – цены на звуковой процессор выше обычный мультимедийных установок. Но настоящий меломан сразу понимает, что к чему. Если вы тоже любите качественный звук, эта информация для вас.

Музыка в салоне – не пустой звук

Музыканты, играющие вживую, отводят достаточно много времени перед концертом для настройки звука. Новая концертная площадка – новые настройки. Акустика помещения может испортить любое выступление или же напротив, сделать его незабываемым. Любая концертная площадка требует персонального решения: размеры, формы, количество динамиков и их расположение. Так и салон автомобиля: у него своя «неправильная» форма, плюс предметы интерьера и материалы, поглощающие и искажающие звук. Получается, что сидя в машине, мы слышим не то, что выходит из динамиков. Процессорная магнитола предоставляет возможность настроить звуковую задержку на всех каналах.

Для чего нужна процессорная магнитола?

В первую очередь, мы понимаем очевидное – слушатель находится на разном расстоянии от динамиков. И, к примеру, водитель будет слышать громче динамик, расположенный в правой двери, а звук с динамиков, расположенных за пассажирскими сиденьями, будет более слабый. В итоге общая звуковая картинка смажется и о наслаждении чистым звуком не может быть и речи.

Процессорная магнитола – единственное решение для тех, кто знает толк в звучании. Миллисекундные задержки и концентрация звука в единой точке – вот что дает магнитола с процессором. Звук со всех динамиков и сабвуфера делается чистым и монолитным.

Но не спешите расстраиваться, если хотите оценить высшее качество, но уже приобрели магнитолу. Нравится звук? Тогда, может быть, вы уже являетесь обладателем автомагнитолы с процессором. Так бывает нередко.

Как узнать что магнитола процессорная?

Проще всего – прочитать технические характеристики в паспорте изделия или при его отсутствии вбить модель устройства в поисковике. На наличие процессора в автомагнитоле вам укажут следующие характеристики:

  • 6-канальная цифровая временная коррекция;
  • 3/2-полосный переключаемый цифровой кроссовер.

Последняя функция есть не у всех процессорных автомагнитол, поэтому не стоит браковать устройство при отсутствии переключаемого кроссовера, особенно если вы ищете в категории «бюджетных процессорных». Есть и другой вариант, чтобы не менять магнитолу – в продаже можно найти отдельно процессоры, которые подключаются к цифровому устройству. Функционал у него такой же, только потребуется дополнительное место для установки.

Тонкости настройки процессорной магнитолы

Автомагнитола с процессором – не панацея от посредственного звука. Купить хорошую процессорную магнитолу мало, нужно ее правильно настроить. А это под силу далеко не каждому обывателю. Процессор дает возможность настройки, а вот какие параметры выставить – зависит от вас. Можете обратиться к профессионалу, чтобы добиться потрясающего звучания в вашей машине и оправдать затраченные средства.

← Другие статьи

Настройка процессорной магнитолы


ГАЗ Сайбер Loud Siber › Бортжурнал › Установка процессорной магнитолы и кратко о настройке

Чтобы прокачать не штатную акустику, в моем случае еще и довольно обильную, требуется и умное головное устройство(ГУ). Штатное ГУ в плане настроек — никакое. Мой выбор был ранее — Pioneer DEH-P88RS и это самый оптимальный вариант как по мне. Да новым его не найти, т.к. давно cнят с производства(мой 2008г как и авто), а его старший брат стоит 15 000р (Pioneer DEH-80PRS). Чтобы установить на нашу платформу требуется переходная рамка которую я и заказал на Емексе за 344р, также был приобретен переходник для антенны.

Полный размер

так я ездил 5 дней пока ждал рамку

Полный размер

вот артикул если кому надо, а то видел покупают за 700 или 1000р

Полный размер

качество пластика хорошее

Полный размер

фиксируем 2мя усиками с 2х сторон

Полный размер

прикручиваем

Полный размер

такой переходник антенны за 250р

Полный размер

устанавливаем

Полный размер

готово

Хочу кратко, доступно, своими словами рассказать про магнитолку, минуя заумные статьи с инета.


Это полноценное ГУ, которое способно разрулить 3х полосную систему : Низкие частоты(НЧ), средние частоты(СЧ), высокие частоты(ВЧ). В моей системе за низкие частоты отвечает не Мидбасс(, а сабовое звено, далее среднечастотники и рупорные твитеры. Поэтому есть некий провал по частотам примерно от 50гц до 160гц. Каждый тип динамика должен отъигрывать только свою частоту. Для этого и нужны развитые фильтра, чтобы поотрезать все лишние частоты и не убить динамик.
Мой фронт как и у большинства любителей громких машин это 2х полоска из среднечастотных и высокочастотных динамиков.
НЧ (сабвуфер) снизу с ГУ порезать невозможно, но для этого есть на усилителе регулятор Subsonic, выкручен примерно на 25гц, а сверху уже на ГУ порезан 63Гц (36дб/окт)
СЧ я режу снизу (когда в машине 100гц 4ым порядком, а когда на улицу играет, то 160-200гц так же 4ым порядком(по другому 24дб/окт), а сверху 8000гц(24дб/окт).
ВЧ подхватывают от 8000гц(4ым порядком) и распущены сверху
Конечно, можно обойтись без процессорного ГУ, но тогда нужны усилители с так называемыми «развитыми фильтрами», но зачем покупать несколько таких дорогих усилителей для каждых динамиков…

Полный размер

так выглядят эти настройки графически

Полный размер

так выглядит эквалайзер, которым можно поднять громкость на определенном диапазоне частот


Еще одной немаловажной функцией процессорного ГУ являются временные задержки. С помощью ее вы можете выставить сцену, звук как бы будет перед вами.Но это только в машинах SQ, на качестве звука, в моем случае SPL это громкость. Поясню в моем случае:
Когда вы слушаете музыку, то слышите левую дверь быстрее чем правую(громче). Попробуйте послушать свою штатку между сидений и вы поймете разницу, появится баланс. Именно временные задержки позволяют настроить систему так, что когда вы сидите на водительском кресле, то слышите музыку одинаково как левую так и правую дверь по громкости. Есть нюанс, пассажир почти не будет слышать вашу дверь(левую).

Полный размер

так это выглядит и настраивается при помощи выставления в меню расстояния до динамиков

Полный размер

Моторизированная панель)


Надеюсь кому-то было интересно и полезно узнать немного информации про данное ГУ, чтобы иметь представление, что это ни какая то балалайка. Некоторые покупают простые пионеры в магазине за 3000-6000 и думают, что у них ахеренный звук, куча настроек и все топ))Я купил ее БУ за 4000р.
и ни когда больше не перейду на простые, не процессорные ГУ.

www.drive2.ru

Opel Astra All Black › Бортжурнал › Настройка аудио системы без процессора и с процессором

Привет-привет ))

Сразу хочу прояснить ситуацию с предыдущей записью о дербане машины и ее продаже. В этом году дербана не будет, скорее всего это будет следующим летом, либо продам машину как есть (вроде даже желающие есть, целых 3)

Итак, решил поднастроить музыку, т.к. до этого все было на слух. Теперь же у меня есть прибор — АЧХ-метр от SPL Lab, поэтому можно было посмотреть, как у меня обстоят дела с частотной кривой.

Сначала решил замерить АЧХ до настройки

Для простоты восприятия вот такой график

Полный размер

АЧХ до настройки

Потом я согласовал магнитолу и усилители по громкости. Начал с фронта. Физически нужно отключить твитеры и сабвуфер. Затем включаем синус 315 Гц и начинаем прибавлять громкость на магнитоле (все улучшайзеры должны быть выключены, гейн на усилителе в минимум). Когда начнут появляться искажения, это максимальная громкость магнитолы, на которой ей «комфортно» работать.

Слышно, что искажения появляются на 27-28 единицах громкости (максимально 35). Рекомендуется откатиться чуть назад, поэтому я решил использовать максимально 25 единиц громкости из 35. Теперь нужно настроить гейн усилителя фронта. Включаем синус и слушаем

Слышно, что когда докручиваю регулятор до полоски MAX, начинаются искажения. Следовательно оставил регулятор чуть не доходя до этой полоски.

Затем слушаем искажения для сабвуфера, используя синус 40 Гц. Отключил линейки от усилителя фронта, оставил включенным только сабвуфер.

Искажения слышны на 35 единицах громкости. Но, т.к. для фронта я выбрал максимальную громкость 25 единиц, сабвуфер я решил настраивать на этом же уровне громкости.

Затем настраиваем гейн на усилителе сабвуфера

Также при пересечении полоски MAX появляются искажения. Следовательно, откатываемся чуть назад, это и будет наш уровень громкости.

Затем я решил сразу же проверить настройку сабвуфера. Как я писал ранее, после подрезки портов сабвуфера настройка получилась на 32 Гц. Это подтвердил замер АЧХ сабвуфера

Полный размер

АЧХ сабвуфера

Ради интереса замерил АЧХ мидбасов, играют достаточно ровно, судя по графику. Басовый характер ярко выраженный, я бы сказал

Полный размер

АЧХ мид басов

Ну а дальше я подкрутил срезы, и в итоге образовалась вот такая АЧХ

Полный размер

окончательная АЧХ после настройки

А сегодня настраивали другу ilwatik его систему. У него трехполоска. Долго расписывать не буду, просто приведу графики АЧХ

Полный размер

До настройки

Полный размер

После настройки

Видно, что график ровнее стал. Ильшату звучание понравилось. Мы убрали провальчик в зоне работы мидбаса 160-400 Гц, выровняли график в зоне работы твитеров. Ильшат пока так поездит, ну а дальше уже будет подкручивать по необходимости

Вот так я начал приобщаться к настройке автозвука, так скажем, мои первые шаги. Строго не судите )))

Спасибо, что потратили свое время на чтение данной записи. Надеюсь, был полезен

www.drive2.ru

И ещё один ушной метод базовой настройки фронта в процессорной поканалке

Всем привет.

Задают мне вопросы в личке о настройке. Чтобы не писать всем одно и то-же, решил вывалить свои наработки (проверенные в боевых условиях) в отдельной теме…

Итак, основные постулаты:
1. Громкость динамиков пополосно-побортно должна быть одинаковой.
для тех, кто не понял левый и правый вч, левый и правый сч (если есть) левый и правый нч (тоже если есть) по уровню громкости должны быть одинаковыми.

2. В момент настройки задержки между левыми и правыми ДГ в своей полосе выставляются по линейке.
Вариантов несколько тупо измерить расстояния от носа до диффузора/гриля и внести эти данные в проц. Или рассчитать «дельту» и внести только разность задержек.
Примечание. мне не нравится алгоритм, заложенный например в Альпах, который работает от «обратного». Нравится Пионеровский-Ураловский алгоритм в котором куда задержку вносишь, там и меняется (не затрагивая остальные каналы).
А потому настройка изложена в нормальной схеме изменения задержек.
Владельцы ненормальных аппаратов — выёживайтесь сами, приводя эту методу к своим аппаратам.

Минимальный набор тестового материала:
Диск АМТ, треки:
1. CHANNEL IDENTIFICATION AND PHASING (Идентификация каналов) необходим для проверки правильности подключения акустики (на предмет перепутанных + — ) и для выравнивания громкости между полосами побортно.

2. LOW MIDBASS 50-120HZ Трек для проверки диапазона 50-120 Гц — я его использую для вертикального и побортного сведения Нч с Сч или Вч (у кого что есть).
Почему именно этот — а потому что основной тон там задают низкие частоты, и отловить их подъём к сч/вч на слух достаточно просто.
3. SUBWOOFER 20-50HZ трек 20-50Гц для согласовния уровня громкости на сабе с фронтом.

4. Диск ЕММА2012/2014, трек для проверки сцены, «Центр» понадобиться для выставления тётки/КИЗа в центр сцены, побортной эквализации и предварительного выбора частот срезов акустики.

5. Тестовый диск Аудиомагазин Test CD — на нём прописаны треки 1/3 октавного розового шума — служит для эквализации и выравнивания перекосов АЧХи между левой и правой стороной в месте прослушивания.
Владельцам октавного эквалайзера желательно поискать самостоятельно нарезку октавного розового шума.

Порядок настройки:

Этап 1 Выравнивание громкости между Л/П.

1. Выставляем предварительно срезы на акустику.
Нч 80-500(для трёшки)/2,5кГц(для двушки)
Сч 500-5кГц
Вч 3,15 для двушки 5кГц для трёшки.

2. Выставляем задержку 100 см для всех каналов фронта .
3. Измеряем разницу расстояний между акустикой по полосам линейкой и вносим сантиметры в задержки каналов.
4. Активируем полосу, например НЧ, выключив всё остальное.
5. Включаем трек CHANNEL IDENTIFICATION AND PHASING на повтор и слушаем.
В этом треке записана очерёдность сигналов Лево, Центр в фазе (звук должен скучковаться в центре), Право, Центр в противофазе.
Я обычно ориентруюсь на последний сигнал Центр в противофазе — должно создаться равномерное облако звука.
Если услышите что облако сместилось влево/право, в том канале и уменьшаете громкость.
Уменьшать нужно до тех пор, пока облако не станет равномерным по громкости.
Некоторые смещения на отдельных частотах не в счёт — это перекосы АЧХи и они выровняются потом при эквализации.
Центральный образ, при правильных установках задержек и выровненных уровнях громкости должен оказаться по центру сцены (не обязательно по центру авто!).
Центр сцены определяется на слух и зависит от направления акустики.

Выровняли, проверили, записали на бумажке значения задержек и гейнов.
Отключаете настроенную полосу (в примере Нч).
Включаете следующую полосу фронта и повторяете процедуру настройки.

И так, до победного конца…

Пыс. и не забудьте записывать!

Сразу можно проверить ещё один момент — в правильном ли диапазоне работают излучатели.
Для этого понадобится «Центровой» трек с ЕММЫ.
Врубаем и слушаем откуда раздаются образы, нет ли «отстрелов» от средней линии.
Например у меня, Нч играющие до 500/2 порядком рояль гитару и тарелку выстроили в одну линию, а вот треугольник отлетал вправо.
500/4 — никаких отлётов, но с 4м порядком я не экспериментировал, а потому снизил частоту раздела до 440-460 Гц (спасибо уральчику за такие возможности. .. Что делать остальным я х.з. экспериментируйте…)

Этап 2 Поиск вертикальной фазы для каждого борта (считаем что мы в параходе)

1. Отключаем всю ближнюю сторону.
2. Выставляем для обоих полос одинаковые задержки
3. Включаем на дальней стороне 2 полосы Нч и Сч (если есть) или Вч.
4. Включаем на повтор трек LOW MIDBASS 50-120HZ
5. Слушаем откуда звучит басс-гитара и начинаем вносить задержку в вч/сч.
При внесении задержек, звук должен начать подниматься вверх (к вч/сч)
Как только он окажется под вч/сч прекращаем крутить задержки и записываем всё на листочек.
Если настраивается трёшка, то можно сделать аналогичные телодвижения для связки Нч/Вч, загнав звук в то-же самое место, откуда он слышался для связки Нч/Сч.
Если Сч/Вч размещены рядом друг с другом а Сч диффузорная и калибром 3-3,5″ то можно схитрить: измерить и вычислить разность расстояний между сч/вч и прибавить к дельте 3 см — мы получим задержку для пища относительно Сч.
После этих нехитрых действий имеем сфазированную по вертикали дальнюю сторону.

В той же самой последовательности осуществляем поиск задержек для ближней стороны.

Работа с задержками в проце.
Переносим с бумажки в проц значения задержек,

«Базой» считается дальний мид с его 100 см задержки.
Пересчитываем значения задержек (чтоб обеспечить полученную разницу между полосами)
Типа для дальней стороны Нч -100 см, Сч 92 см, Вч 88 см
Для ближней стороны (при разнице между Л/П Нч в 40 см) получится:
Нч — 60 см, Сч 43 см, Вч 39 см.
Циферьки примерные!!!

Пыс. пересчитанные циферьки опять записываем на бумажку!

Включаем всю систему и запускаем трек с диска ЕММА «Центр»
По идее всё должно быть по центру сцены.
Если нет — вносим задержку во всю ближнюю сторону, добившись чтоб образы скучковались где на хочется (отстрелы образов не в счёт — их поправим эквалайзером)

Что необходимо знать о фокусировке. Есть такое соотношение задержек (между левой и правой сторнами), когда тётка, она же КИЗ становится максимально сфокусированной, отдаляется максимально вглубь и опускается вниз. .
Это не хорошее положение!
Такая настройка грозит искажениями в тоналке, снижением уровня КИЗ по высоте и более дугообразной сценой.

Нужно найти такую задержку, что бы фокус был в центре но по высоте и ширине не был мелким.

А теперь — выравнивание АЧХи. Включаем нарезку розового шума (при всех включенных полосах фронта), и слушаем откуда идет звук. Должен идти из центра сцены. Если смещён — корректируем побортным эквалайзером. (у кого он есть)

Пыс. у кого нет побортной эквализации — перепиливаем инстал или меняем ГУ/проц или забиваем на мечту о хорошем звуке.

Проверка на вшивость выставленных задержек.
Включаем знакомый трек с вокалом (с бабой или мужиком)
Слушаем. Если звук напряженный, визгливый, искаженный — корректируем задержки между Нч и сч/вч.
Куда крутить — не скажу. Но не более чем на 10-15% в +- от выставленных задержках у вч/сч. Причем задержки менять нужно во всех каналах поочередно.
Например поменяли задержку на дальнем сч на 1 шаг в проце — послушали изменения
Добиваемся чтоб звук не был крикливым искаженным надрывным.
Услышали улучшение — крутните задержку на ближней стороне на тот же шаг.
И так пока не надоест или не добьётесь комфортной, неискаженной подачи.

Нашли? поздравляю. Обязательно запишите (желательно кровью… )

А теперь… теперь нужно выровнять на слух совместную АЧХу всей системы.
Включаете на свой обычный уровень громкости.
Запускаете нарезку розового шума и на слух сравниваете уровень каждой из полос друг с соседними.
По принципу: включили поочередно 40, 50, 63 на слух определяете что нужно убавить, какая громче, затем включаете 63, 80, 120, правите.
И так — до 20 кГц.
В итоге получите искривленнкю АЧХ, однако отрихтованную под Ваши ухи и выровненную в соответствии с вашей «прямой равной громкости».

А теперь стыковка саба и фронта.

Аксиома — чем ниже смогут играть мидбасы/басовики тем меньше вероятность локализации саба. Чем ниже играет саб — тем меньше локализуется.

А потому включаем трек LOW MIDBASS 50-120HZ, слушаем и крутим частоту среза Нч снизу.
Подбираем такую частоту, чтоб мидбас/басовик не гудел. А они гудять, гады, причем в 9 авто из 10ти, (у меня тоже гудят) .

Выбрали частоту, выбираем частоту подрезки саба сверху.
Очень часто получается нормальный стык с раздвижкой частот, типа саб до 60 Нч от 80 или Саб 50/Нч 63.

Теперь задержки для саба.

Если Вы ещё помните, задержка на все каналы была выставлена в 100 см. Такая задержка должна быть и на сабо(вом/вых) каналах.
Включаете трек LOW MIDBASS 50-120HZ и начинате увеличивать сантиметры в задержках сабового канала.
Увеличиваете до тех пор, пока звук саба не сольется со звуком фронта.
(на фактические расстояния между сабом и Нч не смотрим).
Саб слился с фронтом (ну почти) пробуем перевернуть фазу на сабе.
Если звук стал более цельным, слитным и наполненным — так и оставляем.
Если стало хуже — возвращаем как былО.

Теперь нужно найти правильный уровень саба.
Ну не должен при аудиофильской настройке саб перекрикивать фронт.
Он должен дополнять!
А потому, если вы слышите оттяжку — уменьшите уровень громкости на сабе.

Особенно «завидую» я владельцам седанов, запихавшим саб в багажник.
Ничего путного от такого размещения не получится. Сабик нуна переносить/выводить в салон. или сильно душить саб по уровню — а какой эт саб — какашка полная. Или мириться с оттяжкой.

Пыс. Про выравнивание громкости нарезкой розового шума я уже писал выше.
Аналогичную процедуру нужно сделать и с сабом, запустив нарезку от 20 до 125 Гц и поработать с гейном на сабе и эквалайзером.

Дополню (дополнено 30.06.2014г.).

Решил выложить подборку треков. Сделать «образ» для записи на CD не хватило «тямы».

Хочу сразу сказать, что нумерация треков «зашита» в названии, в каком порядке они получатся на CD не знаю

Первый — третий треки описаны в теме, к этому описанию добавить нечего.

С 10 по 18 трек записи с ЕММА2012/2014 для проверки фокусов и локализации КИЗ.

20, 21 треки — служат для проверки правильности выставления задержек между Нч и Сч/Вч.
На 20 и 21 трек — запись песен Браво, перепетых другими исполнителями (запись вполне терпимого качества).
Мужик и Тётка поют душевно, проникновенно и абсолютно ненапряжно. Голос льётся плавно без надрыва. А тётка ещё и достаточно низко забирается, не говоря о мужике.

Если Вы у себя услышали резь, гундосость, простуду, сиплость/хриплость в голосе, отсутствие наполненности голоса снизу — значится плохо выставлена задержка между Нч и Сч/Вч.
Нужно корректировать.

22 и 23 треки Один содран с диска IASCA (опять с душевной тёткой), кусочек второго в отвратном качестве присутствует на диске АМТ.
Полная версия позволит оценить и ощутить «ударные» способности Вашей системы .
Да ещё и оценить как в рекомендуют на АМТ диапазон 5-10 кГц.

С 30 по 60 треки — 1/3 октавная нарезка розового шума для работы с эквалайзером.

Треки с 70 по 79 сваял в редакторе сам. В каждом треке есть по 3-4 кусочка из 1/3октавной нарезки, следующих друг за другом.
Причем следующий трек начинается с полосы розового шума, которым заканчивался предыдущий.
Для чего это нужно? — А для того, чтобы выровнять на слух уровни громкости по полосам и исправить горбы/провалы на АЧХ.

Сотый трек — для проверки качества сабвуфера. После удара должны быть слышны затухающие до следующего удара колебания. (это по простому) — полное описание в руководстве АМТ по судейству.

Пыс. Если найдётся продвинутый пользователь, который создаст и выложит ссылку на образ CD (с этими треками и в той-же последовательности) буду премного признателен.

Настроечный диск

Вроде всё.

ПЫсПысПыс. Забыл написать самое главное. На новаторство и новизну не претендую нисколько.
К некоторым подходам в настройке, некторые опытные старшие товарищи, высказываются что всё не так на самом деле.


Полезные темы:

magnitola.org

Хроники Магнитолы — Мастер-класс. Процесс настройки.

Процесс настройки.

Car&Music №3, Мастер-класс.

ТЕКСТ ЭРАЗМ ХАЗАРОВ, ФОТО АЛЕКСЕЙ ТРОШКИН.

Спонсоры проекта: торговая марка „Oris Electronics«, технический центр „Car Systems«.

 

Как и обещали в предыдущей публикации рубрики „Мастер-класс», в настоящем материале мы поговорим о процессе настройки компонентов, причем речь сейчас пойдет о наиболее интересном варианте включения, когда полностью задействуется солидный арсенал устройств обработки звука нашего головного устройства „Pioneer DEHP8600MP«. Иными словами, на .повестке дня вопрос настройки „процессорной» аудиосистемы.

 

Для начала освежим в памяти читателя перечень установленных в редакционной „восьмерке» компо­нентов и некоторые особенности их монтажа. Итак, компанию вышеназванному CD-ресиверу составля­ют фронтальные AC „Oris PS-16.2″, одноименные уси­лители из серии „Charisma» и сабвуфер „AMW12″. Основные динамики размещены классическим обра­зом: мидвуферы в двери с доворотом в центр сало­на, твитеры на стойках с легким наклоном в сторону лобового стекла, а сабвуфер помещен в корпусполосового типа и расположен в багажнике. В общем, схема вполне классическая.

 

Подготовительные работы

Первая операция, которую мы провели, приступив к настройке аудиосистемы, заключалась в разграни­чении частотных полос, поступающих на твитер и мидвуфер. Для разделения звукового спектра мы использовали кроссовер головного устройства, выбрав фильтры второго порядка и частоту разделе­ния 4 кГц. Последнее значение в данном случае не несет никакой смысловой нагрузки, поскольку впос­ледствии будет скорректировано по результатам прослушивания, а в настоящее время выбрано толь­ко из соображений защиты от повреждения ВЧ-динамика.

 

Второй шаг — регулировка входной чувствитель­ности усилителей. О том, как ее выполнить, вы може­те узнать из инструкции к вашему аппарату или из следующего материала рубрики „Мастер-класс», где мы собираемся описать более простой и точный метод, чем предлагают производители.

 

Заключительный этап в предварительных процедурах — ограничение нижней граничной частоты НЧ/СЧ-головок из комплекта фронтальных АС. Чтобы справиться с этой задачей, запаситесь тестовым диском с частотной „нарезкой», затрагивающей басовый диапазон (40-150 Гц). Этим требованиям хорошо соответствуют специальные компакт-диски, применяемые на соревнованиях по неограниченному звуковому дав­лению. Если достать вам их не удастся, то тогда, при наличии компью­тера с пишущим приводом, вы можете самостоятельно сделать „нарез­ку» с помощью звукового редактора с функцией генератора синусои­дальных колебаний („Sound Forge»,„Cool Edit»). Диск с записями частот нам понадобится для определения басового потенциала фронтальных АС: прослушав „нарезку», нетрудно выявить, с какой частотной отметки мидвуферы начинают уверенно воспроиз­водить бас. В нашем случае„PS-16.2″ вышли на опорный уровень с 65 Гц — это очень достойный результат для 16-сантиметровых АС. В случае иных динамиков нижняя граничная частота будет разниться. Например, 8-дюймовые мидвуферы способны доиграть до 45-50 Гц, а „малыши» вроде 13-сантиметровых НЧ/СЧ-головок — в лучшем слу­чае до 90-100 Гц. Получив искомые данные, активируем фильтр верх­них частот, который подрежет спектр сигнала фронтальных АС снизу. y,,Pioneer DEH-P8600MP» частоты среза выбираются из дискретного ряда, наиболее подходящая в нашем случае — 63 Гц. Что же касается крутизны характеристики затухания фильтра, то для начала можно установить 12 дБ/окт, а впоследствии произвести коррекцию для оптимального согласования с сабвуфером и достижения необходимо­го запаса по перегрузочной способности.

 

На этот раз список необходимых для работы инструментов включает только компакт-диски. Можно обойтись хорошо знакомыми записями, но лучше также привлечь на помощь специальные настроечные CD

 

Настройка процессора временных задержек

После проведения подготовительных процедур в первую очередь необхо­димо настроить процессор временных задержек (DSP). Почему? Взгляните на расположение излучателей в „восьмерке»: расстояние от левого твите-ра до слушателя составляет 65 см, от левого мидбаса — 82 см, от правого твитера — 101 см, от правого мидбаса — 118 см. Как видно из приведен­ных значений, каждый компонент удален от слушателя на разное расстоя­ние, а это означает, что звуковые волны от них достигнут ушей водителя не одновременно, а с определенной задержкой. Последствия этого весь­ма плачевны. Но если с нарушением геометрии звуковой сцены смирить­ся еще можно, то рассогласование фаз между твитером и мидвуфером в каждом канале — серьезная проблема, приводящая к потере цельности и чистоты звучания, и недооценивать это нельзя.

 

Прежде чем мы перейдем к описанию процесса настройки процессора, позволим себе еще одно небольшое отступление, касающееся двух моментов. Во-первых, вы наверняка уже обратили внимание, что в нашей системе твитеры ориентированы на частичное отражение от лобового стекла. В случае беспроцессорной аудиосистемы такая установка практи­куется очень часто, но если в вашей системе имеется головное устройство с процессором, то так монтировать ВЧ-динамики не нужно, и более того, работа с отражением может создать неслабую головную боль при настройке. Отдайте предпочтение, например, варианту с перекрестной ориентацией — левый твитер на пассажира, правый — на водителя. Во-вторых, если в аудиосистеме нет процессора временных задержек, то очень важно правильно расположить твитер относительно НЧ/СЧ-головки в каждом канале. При этом точкой отсчета должно стать правило: расстоя­ние от каждого компонента канала до слушателя должно быть одинако­вым, а различия в удаленности от АС правого и левого каналов — как можно меньшие. Кроме того, при подборе места установки излучателей отдельного канала не стоит целиком полагаться на рулетку: подвигайте твитер (и среднечастотник) — вполне возможно, что, сместив его на сан­тиметр в ту или иную сторону, вы получите заметно лучший результат. Чтобы настроить процессор временных задержек, мы воспользуемся тесто­вым диском „IASC A Setup&Test». В CD-pecивepe ,,Pioneer DEH-P8600MP» уста­новлен 6-канальный процессор временных задержек, данные для которого вводятся в сантиметрах с шагом 2,5 см. Итак, действуем по инструкции и вводим измеренное расстояние до каждого динамика. Всего динамиков пять: пара ВЧ-головок, пара НЧ/СЧ-головок и НЧ-головка сабвуфера. Дальнейшую настройку начинаем с НЧ/СЧ-головок, отключив твитеры и НЧ-головку. Используя трек с голосом диктора, описывающего свое местоположе­ние на звуковой сцене (центр), начинаем центрировать звуковой образ. Место для центрального образа мож­но выбрать либо исходя из геометрии салона — тогда это будет середина лобового стекла, либо исходя из параметров воспроизводимой стереокартины — то есть на равном удалении от ее левого и правого краев. Выяснив, где находится искомая точка, начинаем кор­ректировать временную задержку для НЧ/СЧ-головки левого канала: изменяйте значение до тех пор, пока образ диктора не переместится в центр звуковой сце­ны. Следующий шаг — фазирование излучателей в каждом канале. На примере левого канала фронталь­ных АС это выглядит так: подключив только мидвуфер и твитер, меняем значение задержки в канале твитера, пока совместное звучание этих двух головок не станет слитным. Для проведения этой операции можно вос­пользоваться треком номер пять с вышеупомянутого диска либо хорошо знакомым вам музыкальным фраг­ментом. Кстати, при этой процедуре нелишне попробо­вать перевернуть фазу ВЧ-головки на 180°, особенно если речь идет о фильтрах второго порядка. По окон­чании работы елевым каналом аналогичные действия необходимо выполнить и с правым каналом, а затем придет черед сабвуфера. Изменяйте значение задерж­ки, пока звучание низких частот не приобретет чет­кость и не сконцентрируется во фронтальной части салона.

 

Процесс настройки — задача со многими переменными величинами. Разобравшись с уровнями усиления в каждом канале, фазовым согласованием и тональным балансом, мы получили хороший результат по звучанию —~ но потенциал стереосистемы пока раскрыт далеко не полностью

 

Применив вышеописанную технологию настройки процессора, мы получили весьма интересные циф­ры, которые во многом отличаются от заданных на первом этапе работы с процессором, когда задерж­ки выставлялись только исходя их расстояний от слушателя до излучателей. Например, в случае с твитером левого канала значение расстояния подросло до 102,5 см, а у мидвуфера, наоборот, уменьшилось до 77,5 см. Иными словами, доверяйте своим ушам, а не рулетке. Что же касается самой звуковой сцены, то нам удалось при помощи процессора расположить исполнителей на своих местах, хотя, по боль­шому счету, некоторые моменты еще нуждаются в доводке. В частности, на данном этапе фокусировку образов в центре картины, левее и правее центра, мы оцениваем не более чем на четверку с минусом. С этой областью сцены еще предстоит поработать. Но есть и положительные моменты. Это прежде все­го хорошая локализация образов и довольно непло­хое эшелонирование. По части геометрических характеристик сцены положение дел получилось вполне ожидаемым. Картина не выходит за границы автомобиля и расположена на уровне глаз, правда, последнее в основном относится к центральной ее части, потому что по краям наблюдается небольшое снижение высоты. Последнее обстоятельство обус­ловлено расположением НЧ/СЧ-головок в дверях.

 

Тональный баланс

Закончив работы с процессором временных задер­жек, мы провели предварительное прослушивание аудиосистемы на предмет равномерности тонально­го баланса. И, честно говоря, поначалу были непри­ятно удивлены сильными нарушениями. Но нет худа без добра. Благодаря обнаруженным проблемам мы имеем отличный повод рассказать нашим читателям подробней о том, как настраивается эквалайзер. Точка отсчета в этой работе — определение потенци­ала эквалайзера головного устройства. Речь идет о реализации, общей для левого или правого каналов, или, наоборот, раздельной. Если ваше головное уст­ройство оснащено поканальным эквалайзером, то нижеописанную схему подстройки необходимо будет проводить раздельно для левого и правого канала. В нашем случае эквалайзер этого не позволяет делать, поэтому, с одной стороны, процесс внесения коррекции упрощается, а с другой — теряет гибкость. Участки звукового спектра, нуждающиеся в дружес­ком участии эквалайзера, можно выявить двумя спо­собами. Первый, в той или иной степени затратный, потребует от вас наличия измерительной техники. Возможные варианты — недорогой шумомер, порта­тивный спектроанализатор вроде „Phonic PAA3″ или исследовательский центр на базе персонального компьютера и измерительного микрофона („Behringer ECM8000″). Второй способ (достаточно мучительный) — нахождение неравномерностей в АЧХ с помощью собственных ушей и узкополосных шумовых полосок с тестовых дисков или записей с сознательно внесенными предыскажениями в тональном балансе, например, с уже упоминавшего­ся „IASCA Setup&Test».

 

Мы пошли по второму пути и сначала исследовали по отдельности каждый канал фронтальных АС. Если говорить об общих чертах, то и в одном, и в другом был обнаружен ощутимый всплеск на АЧХ с цент­ральной отметкой 4,5 кГц, который придавал звуча­нию неприятную окрашенность, а также ранний спад на высоких частотах, ставящий крест на ощущении воздуха в звуковой картине. В целом же важно под­черкнуть, что тональный баланс каналов оказался неодинаковым: в правом был найден подъем в области 700 Гц, а у левого — нет. Иными словами, АЧХ левого и правого каналов нуждался в разде­льной „шлифовке», но, как мы уже говорили выше, у „Pioneer DEH-P8600MP» такой возможности нет, поэ­тому мы будем работать по компромиссной схеме, взяв за основу суммарную характеристику каналов. В данном контексте компромисс заключается, во-первых, в непостоянстве тембральной окраски в зависимости от расположения исполнителя на сце­не, а во-вторых, в неточном построении аудиосисте­мой звуковой картины из-за различий в АЧХ левого и правого каналов акустических систем. Для предварительной настройки эквалайзера нам пот­ребовалось немало времени, а окончательная „поли­ровка» АЧХ потребует вдвое больше сил. Наиболее весомая сложность, с которой мы столкнулись, состоит в том, что порой нуждающаяся в корректировке область частотной характеристики не совпадает с предложенными центральными частотами полос кор­рекции имеющегося эквалайзера. Поэтому нам прихо­дилось подключать соседние полоски, что не всегда приносило хороший результат, а заодно добрым сло­вом вспоминать топовые связки CD-тюнера с процес­сором, к примеру, отлично зарекомендовавший себя комплект от Pioneer „P9″ или„Р90″. Итогом нашей работы с эквалайзером стала кривая, показанная на одном из рисунков, а что касается качества звучания, то тут можно отметить, что мы полу­чили вполне хороший результат, отметили это все сотрудники редакции, которым довелось сравнить оба варианта звучания — с применением эквалайзера и без него. Особенно стоит похвалить звучание фрон­тальных АС в низкочастотной области: бас получился крепко сбитым, плотным и быстрым. В среднем регис­тре налицо хорошая открытость и телесность исполни­телей, чуть хуже дела обстоят с гладкостью и чистотой тембров, но потенциал по этой части есть, а чтобы его раскрыть, необходимо проявить чуть больше усердия при настройке эквалайзера. Высокие частоты в нашей инсталляции, ввиду использованной ориентации твитеров, получились притушенными, что не замедлило сказаться на ощущении воздуха и пространства в зву­ковой картине. Очень неплохо проявило себя и сабву­ферное звено, наглядно показав преимущество поло­совых корпусов в развиваемом звуковом давлении, при плотном и динамичном нижнем басе. Чуть хуже впечатления от глубины суббаса: прослушивание тес­товых сигналов показало, что низкочастотное звено всерьез берется за дело с 35 Гц. Относительно удач-ности стыковки звучания сабвуфера и фронтальных АС пока судить не беремся: с одной стороны, нам удалось сфазировать эти компоненты, а с другой — вопрос „бесшовного» сочленения по тональному балансу оста­ется открытым. О том, как мы его разрешили, а также о подборе оптимального выбора полос для отдельных излучателей и многих других моментах, оставшихся за пределами этого материала, мы расскажем в следую­щей публикации рубрики „Мастер-класс».

СМ

magnitola.net

Музыка часть 4 ( Процессорная магнитола Pioneer MVH X580BT) — Audi 80, 1.6 л., 1990 года на DRIVE2

Как я писал в пред идущей части, что хотел себе процессорную магнитолу Pioneer MVH X580BT.
Цена на официальном сайте 9500. Через Яндекс маркет нашел магнитолу по цене 7700 и через три дня она пришла.

Полный размер

Полный размер

Магнитола может быть настроена в по канальном режиме, что я и сделал.
ВЧ режет от 1250 до 12500
МИД снизу от 25 до 250
МИД сверху от 1250 до 12500
САБ от 25 до 250
13 полосный эквалайзер. Нижняя полоса – 50 Гц, верхняя 12,5 кГц. Очень удобно сделано.
Тонкомпенсация
Уровни тонкомпенсации у Pioneer обозначаются НЧ, СЧ и ВЧ, хотя имеется в виду: «слабо», «средне» и «сильно». Первый раз сталкиваюсь с магнитолами pioneer и сначала подумал, что это означает тонкомпенасация на низких, средних и высоких частотах. Вообщем корявый перевод на русский язык.
Про временные задержки, с которыми я еще не разбирался. Но по описанию все очень просто:
«Настройка временных задержек решена, по нашему мнению, очень остроумно. Предлагается выбрать позицию прослушивания, при этом во все каналы будут введены среднеожидаемые значения расстояний до динамиков и (вот это нам понравилось) уровень сигнала: меньше для ближних динамиков, больше – для дальних. Если это не устраивает, можно прямо отсюда войти в пункт меню «Временные задержки» и скорректировать их (а также и уровни) по своему усмотрению. При этом надо иметь в виду: устанавливаются значения не задержек, а расстояния до динамика, довольно крупными шагами, через 25 мм (чем-то это значение знакомо). То есть: установленное системой значение для левого мидбаса, например, 34. Если вы будете вручную его увеличивать, задержка будет уменьшаться, как и должно быть при увеличении расстояния до динамика. в реальности процесс намного проще и понятнее, чем попытка его описать.»

Есть отдельная регулировка громкости каждого динамика.
Читает MP3, WMA, WAV, FLAC и AAC .
Настройка RGB-цветов для зон (210000 цветов)
Магнитолу можно настраивать через приложение Pioneer ARC на android и ios.


Вообщем вроде бы выделил самое важное для меня, остальное можно прочитать в описании магнитолы.

В торпеде стоят обычные 2-х полосные динамики 10см SONY XS-F1027SE ( которые покупал ещё три года назад) они вместо твитеров пока, а может и оставлю их т.к. звук мне нравится ( Низкие и средние частоты срезаны).
В дверях Alphard x6L
САБ тоже имеется, подключен к отдельному усилителю.
Усисилитель 4-х канальный Supra который мне достался бесплатно я заменил на BLAUPUNKT GTA-470
С каждым годом совершенствую звук вообщем. Щас решаю что делать с задними динамиками, они по идее не нужны.
Вот что на данный момент установлено:


Интересны мнения подписчиков 😉 жду

www. drive2.ru

Процессорная магнитола. Зачем? — DRIVE2

Еще вчера мы опубликовали небольшую статью о поканальной системе в автомобиле, а нам на почту уже пришел наводящий вопрос: «А в чем разница между обычной магнитолой и той которую все называют процессорной?». Ответ на этот вопрос довольно прост, он из серии вопросов о поканалке – она служит для очень тонкой настройке звука в салоне, создает временные задержки по времени, разной длинны и для определенных каналов. Зачем она нужна? Постараемся объяснить, если что не так, то поправьте в комментариях.

Процессорная магнитола. Зачем?

Определить процессорная магнитола или нет можно путем изучения их техничек, также в большинстве процессорных магнитол присутствуют определенные характеристики, которые в большинстве случаев описываются так: 6-ти канальная цифровая временная коррекция, 3/2 полосный переключаемый цифровой кроссовер и тп.

Так давайте попробуем разобраться, зачем нужна эта временная коррекция, которая может управлять задержками на каждом канале. Но для начала давайте представим себе салон автомобиля, со всеми его характеристиками, неправильной формой (отличной от куба, которым является обычная комната), своим АЧХ. И вот в этой «неправильной» среде звук распространяется не так как в обычной жилой комнате, часть его искажается, часть поглощается деталями салона. В итоге мы практически слышим не совсем то, что излучают динамики.

Немаловажным также является расположение слушателя относительно динамиков – как правило, в автомобиле слушатель (водитель, к примеру) находится не по центру и совсем на разных расстояниях от динамиков, что также вносит свои изменения в звучание, ведь один динамик звучит громче и напористее, так как находится ближе, а второй не так напористо и громко, ведь находится дальше от слушателя.

Процессорная магнитола. Зачем?

И вот для того, что бы получить правильную звуковую сцену, в столь «не правильных» условиях и существует звуковые процессоры и процессорные магнитолы. Они позволяют очень виртуозно управлять звуковой сценой, смещать ее в любую сторону. Задержки же позволяют нивелировать «не правильное» размещение динамиков и форму салона. Задержки длятся миллисекунды, но они способны значительно сместить звуковую сцену, чем и пользуются профессионалы; в своих системах они способны «слить» весь звук со всех сторон в точке слушателя, где не ощущается ни «отдельности» сабвуфера, ни напора ближнего динамика. Но важно заметить, что это только для слушателя, который находится в пределах звуковой сцены.

Но вместе с тем, настроить процессорную систему – нелегкий труд, метод «тыка» не катит, вообще. Важно не только правильно установить задержки, но и правильно расположить динамики – это тоже очень важно! Можно добиться похожей схемы и не используя процессор, но это также стоит большого труда по установке и настройке системы.

Плюсы:
1. Возможно настройка отличной звуковой сцены, добиться которой в беспроцессорном варианте тяжело.
2. Множество регулировок звуковой сцены.
3. Наличие приличного еквалайзера, с помощью которого можно отлично порезать сигнал на полосы.
4. Качественность подобных аппаратов
Минусы:
1. Цена
2. Титаническая сложность настройки для новичков
3. Часто жизненно необходимо использовать внешние усилители, так как со встроенным добиться подобного эффекта тяжело.
4. Сложность установки акустики, ее приходится устанавливать там, где нужно, а не там где есть возможность и хочется вам.
5. Эффект можно проследить не во всех направлениях музыки, больше и лучше заметно в классических стилях

www.drive2.ru

F.A.Q. Магнитола всему голова.Выбираем правильно. — Лада 2112, 1.5 л., 2003 года на DRIVE2

Всем привет. Решил поделиться своими наблюдениями по поводу выбора головных устройст в вашу систему. Попытаюсь щас сформулировать свои мысли адекватно :). Эту статейку не стоит рассматривать как четкое руководство к действию. Это не более чем сборник ориентиров и наблюдений, в конечном счете что брать решайте сами. Да и еще здесь вы не найдете конкретных советов по фирмам и моделям. По той простой причине что их нет и быть не может. Повторюсь: При выборе ГУ как и любого другого компонента самое бестолковое и бессмысленное занятие спрашивать в интернете как звучит тот или иной компонент, либо оценивать звучание на стенде в магазине. В каждой системе ЛЮБОЙ компонент будет петь по разному, кроме того у всех разные уши и предпочтения. Что отстой для одного: шикарно для другого. Кроме того плохой аппаратуры не бывает. Бывают разные запросы к ней. Что касаемо ГУ то в магазине можно оценить разве что удобство навигации по меню и качество сборки.А в инете оценить по отзывам надежность работы и «болезни» гу.
В общем к теме :):
На мой взгляд нынешний рынок ГУ можно поделить на несколько категорий:
1) Китайские поделки из подвала дядюшки Ляо и самые бюджетные гу тких фирм как Supra, mystery, Hyundai и т.д.
2) Бюджетные бренды и средний класс беспроцессорных гу.
3) процессорные ГУ
4) Беспроцессорные топовые аппараты высшего класса и олдскулл.:)

В идеале выбор гу это первое над чем стоит задуматься. Не стоит брать магнитолу исходя из: «на первое время хватит а там сменим»или «На что денег хватило». В таком раскладе кпд ваших денег крайне низок и в конечном счете вы потеряете гораздо больше чем сэкономите. Лучше подсобирать денег и купить сразу то что нужно чем перебирать унылый хлам. Перед покупкой ГУ стоит четко сформулировать для себя бюджет системы, ее состав, направление и варианты дальнейшего развития. Это необходимо для того чтоб магнитола полностью соответствовала функционалу вашей системы и позволяла ее развить в будущем.Также категорически советую придя в магазин четко знать модель магнитолы которая вам необходима.Подавляющее большенство продавцов в магазинах слабо понимают работу аудиосистемы зато отлично разбираются как сыграв на неграмотности покупателя впарить ему тот или иной неходовой товар. Если вы придете и попросите подобрать магнитолу то с огромной вероятностью вы уйдете с бестолковой погремушкой и полной головой ярких цифр, антишоков, названий форматов и других слов значение которых вам неизвестно. Дома определитесь, подберите модель и в магазине просто ткните пальцем в ту модель которая нужна что бы вам не утверждал продавец. С этим вроде определились. Теперь давайте разберемся чем отличаются магнитолы и что нам собсна нужно.

1) китайские поделки.




Крайне некачественный и ненадежный товар. Эти гу обладают некачественной схемотехникой, слабеньким качеством сборки, и как следствие ненадежны в работе и недолговечны. Кроме того такие поделки часто снабжаются шильдиками с названиями брендов. Если присмотрели подозрительный аппарат то обязательно сверьтесь есть ли в модельном ряду бренда такой аппарат или нет. Если вам ктото говорит что у него дешевая поделка работает долго и надежно то он либо использует ее раз в год, либо еще не докопался до ее косяков, либо недавно приобрел ее либо банально врет. ВСЕ поделки глючат, каждая по своему, все по разному, кто сильнее кто меньше но глючат все. Глюки могут вылазить как на программном уровне так и на физическом. Перечислять глюки которые мне встречались в них я могу ацки долго. От очевидных до уникальных. К примеру в одной магнитоле нельзя было выбрать радио пока в ней нету диска :D.
Мое глубокое убеждение относительно таких гу и категорический совет вам: обходите их стороной. Даже если у вас копейка 64года и 2 убитых блина а на ухо вам наступил медведь гризли четырьмя лапами сразу! Эти магнитолы ходят в среднем не больше года двух потом так или иначе гибнут. А в течении этого времени вы насладитесь хреновой сборкой и глюками в полной мере. Учитывая то что бюджетный пион можно взять в пределах 3000р покупка поделок не имеет никакого смысла не практического ни экономического. Взять такое ГУ можно разве что перед продажей авто если воспитание вам не позволяет продавать машину без магнитолы. Еще хочу предостеречь вас от любимого хода продавцов. Они ловко отговаривают покупателей брать обычный мп3 ресивер от бренда мотивируя тем, что вот есть по этой же цене мегамультимедийный комбайн с экраном, двд, входом под камеру, понимающий формат мп4 и прочей лабудой.

Уверяю вас что купив это добро радость кончится очень быстро утонув в море глюков и некачественной работы и железа и ПО. Перед тем как отдавать деньги за этот комбайн поинтересуйтесь ценами на аналогичные девайсы от брендов и задумйтесь над причинами такой разницы цен…Скупой платит дважды.

2) Бюджетные бренды и средний класс.



Наверное самый покупаемый сегмент на нынешнем рынке. Цены таковы что любой может позволить разжиться толковым надежным достаточно качественным аппаратом.Они дают достаточно качественный для подавляющего большенства систем звук, обладают удобной навигацией, неплохим набором функций и количеством линейных выходов а также достаточно качественно собраны и надежны. Покупатели данного сегмента очень часто уже имеют начальные знания в автозвуке и активно юзают форумы. Изза этого зачастую в интернете разводят целые баталии по сравнению звука в той или иной модели. Хочу сказать что в среднем бюджете все магнитолы в пределах линейки имеют практически идентичное железо и звук у них очень схожий если не одинаковый. Кроме того между фирмами в схожих по бюджету моделях звук отличается минимально и далеко не каждый из заявляющих что слышит отличия и что у той магнитолы бас глубже а у этой верха прозрачнее сможет отличить эти модели если ему завязать глаза. Ну и помимо прочего даже если эта разница в звуке будет то чтоб ее ощутить нужно иметь систему с достаточным качеством компонентов с достаточной грамотностью установки и настройки.Еще 1 часто упускаемый момент в том что сравнивают магнитолы с настройками в 0. Проблема в том что у каждого производителя понятия о дефолтовых настройках свои. К примеру в моей системе с пионером 4200 чтоб добиться тонального баланса приходилось ставить уровень сабового выхода по уровню -3. На алпайне же для аналогичного тонального баланса сабовый выход приходится выгонять в +12! По этому настроить все же магнитолы для сравнения необходимо. Имея же 2 блина в картонной полке сзади и компоненты в штатных местах впереди вы никакой разницы не ощутите даже при грамотной установке и настройке гу. Отсюда совет. Выбирайте гу в этой категории исходя из внешнего вида гу, набора необходимых вам функций и необходимого количества линейгых выходов.Ну не помешает еще почитать отзывы в инете в плане надежности работы данной модели и о нюансах управления ею.

3) процессорные гу.

Сейчас когда цены на процессорные гу стали вполне доступны пошел просто бум. Каждый слепив маломальски адекватную систему тут же интересуется как организовать поканалку и задается выбором процессорного гу. При этом слабо понимая о том для чего делаются эти вещи и нужны ли они вообще. Просто в инете сказали что процевое гу круче.а что еще надо нашему человеку? :):):)
Итак первое: Стоит четко понимать и осознавать что поканальное усиление не имеет НИКАКИХ приемуществ с обычной системой на пасскроссах если в системе нет процевого гу и нет желания строить звуковую сцену. Кроме осознания того что у вас поканалка затея не даст в общем то ничего! А то и вовсе в ходе неграмотной настройки вы просто попалите динамики.
И второе: процессор в ГУ не делает звук прекрасным и шелковистым, не наделяет вашу бюджетную систему волшебным неповторимым звуком который не досягаем для безпроцевых гу. Процессор только служит для того чтобы с помощью задержки сигнала для каждого динамика системы добиться звуковой сцены, то есть когда все инструменты и исполнители не смешаны кашей в салоне а четко расположены перед вами как бы это было находись вы на концерте. Соответсна строить звуковую сцену имеет смысл если у вас грамотно подобрана, расположена и направлена акустика а самы вы серьезный приверженец инструментальной живой музыки записанной и оцифрованой в сд качестве профессионалами. Если вы слушаете негров и дабстеп с долбящим клубняком а ваш фронт состоит к примеру из сдвоеных драгстеров в пятках и рупорами каденс глядящих в пупок то затеваться с поканалкой, процевым гу и сценой нет никакого смысла а стало быть все вышеперечисленное в ваше системе это пустая трата денег. Громкая система и системы на которых слушается простая электронщина из расчета погромче абсолютно не нуждается ни в каких поканалках и процессорах и прекрасно справится без этого. Единственный вариант в громкой системе при которой необходимо развитое гу это то в которой компоненты настолько мощны что применение отдельных усилителей просто необходимо, в таком раскладе удобно поканально регулировать фронт встроенными кросоверами в гу.В оста

www.drive2.ru

Сообщества › Автозвук › Блог › Путь к качественному звуку от штатной магнитолы.

Наступал на все грабли.

Привет друзья! Сегодня я попытаюсь рассказать о том, как непросто добиться хорошего звука при штатной магнитоле, и тем более, при штатном усилите. Статья от новичка новичкам не судите строго.

Штатная магнитола на моем авто после препрошивки. Есть и видео и Navitel, камера и громкая связь. Менять принципиально не хочу.

Говорят, что выбор авто звука начинается с определения бюджета. Так вот, это не так )). Я подумывал о замене штатной акустики в своем Hyundai ix35 на что-то бюджетное: колоночки Alpine 17, саб Alpine 1244br, усилки dls xm10 и dls ma41. Все этот должно было работать на входах высокого уровня и с штатной головой от штатного усилителя . По бюджету, с проводами тянет так на 35000р.
И вот, я радостный и полный надежд бегу в магазин, покупаю саб с усилком, а тут вмешивается внутренний голос: «Возьми лучше хороший фронт и усилок, а тыл докинешь потом.» Я слушаю голос, на потом откладывать не получается, и в результате к сабовой паре я докупаю Morel Tempo Ultra 602 и Morel tempo integra 602 на усилке precision power 760. 4. Итог: 43000

Далее встал вопрос о подключении штатного усилителя к новым усилкам (Штатную голову подключить к усилкам напрямую невозможно – на ее выходах цифровой сигнал).
Варианта тут 3:
№1 Подключение через входы высокого уровня.

Самый простой и самый хреновый способ. Все вроде работает, но очень много шумов от педали газа, и куча наводок. Перекладка кабелей не помогает никаким образом, я пробовал…
Решил поставить преобразователь сигнала…

№2. Подключение через преобразователь сигнала в линейные выходы.

MDLab sq5

На рынке туча приборов известных брендов Mystery и Supra, но что такое качество, на «заводах» в подвальных помещениях пекинских провинций, не слышали. Поэтому покупаем MD.Lab SQ 5 за 1300р. Сделан добротно, шумы пропали, качество звучание стало получше. НО ОТВАЛИЛСЯ МОНОБЛОК DLS XM10. Уходит в защиту, паршивец, при подключении по RCA. Думал входы подпалены, отвез электрику – говорит все «ОК!». Не совместим блок SQ 5 с DLS XM10, из –за особенностей линейного входа =(.
Варианта было у меня два… 1. Меняем совершенно здоровый моноблок на другой, имхо дурное занятие. 2. Выкидываем MD.Lab Sq5, ставим процессор Audison Bit Ten решающий все проблемы.

№3. Согласовав покупку Audison Bit Ten с земноводной, душившей меня, я, мягко говоря не прогадал.

Сразу по подключению вывалились 2 проблемы штатной магнитолы, которые НЕ МОЖЕТ решить ни блок преобразователь в линейники, ни тем более, вход высокого уровня.
А) При выходе с штатки сигнал эквализируется под штатную акустику. Вы получаете не полную амплитуду воспроизводимых частот – а только ту, что расчитана для данного канала. Например, на передние двери «низы» порезаны относительно задних дверей – это ясно даже на слух, по крайней мере в моём IX35. В результате ваши дорогие колонки, кряхтят, пищат, звенят в самые непредсказуемые моменты. Звуковой процессор на входе все это ДЕЭКВАЛИЗИРУЕТ каждый, основываясь на прогоне тестового трека, и формирует полный сигнал, который дальше раздает через линейники. Разница после деэквализации – небо и земля

Б) Когда сигнал поступает на преобразователь в линейники, например, MD.LAB SQ5. Он понижается, но на какую величину, выбрать нельзя (можно в SQ6, Но индикации клипа там нет ) . А это чревато клипом – срезом верхушки и низа амплитуды частот. Особенно, если стоит штатный усилитель (декодер из цифры). Блок работает как с обычным головным устройством, не подозревая, что мощности, отдаваемые усилком гораздо больше, и резать их надо сильнее! После установки Audison Bit Ten стало ясно насколько пред усилен уровень входящего сигнала, у меня регуляторы уровней на проце скручены в 0! Пытаюсь сделать выше – загорается индикатор “CLIP”

Вывод: Если сами хотите, чтобы прослушивание музыки в вашем авто приносило какое-то удовольствие ЗАБУДЬТЕ ПРО ВХОДЫ ВЫСОКОГО УРОВНЯ В УСИЛИТЕЛИ, даже не рассчитывайте на них.

Переходники на линейники – полумера. Да шумов не будет, но и частоты будут порезаны, а уровень сигнала, идущий на усилки, откалиброван не будет. А клип на преобразователе = пердение низких частот и свист высоких.

Все решает процессор, и если пройти как я, наступая на все грабли, результат покажется просто фантастическим. Особенно при правильной настройке. Но это уже совсем другая история.

ЗЫ Не пинайте сильно, первая моя статейка.

www.drive2.ru

Daewoo Lanos › Бортжурнал › Поканалка. Двигаемся к SQ. Часть 2. Твик и настройка Pioneer MVH-x580bt.

В инете много способов настроить поканалку. Я пошел самым простым.
Сначала порезал кроссами: ВЧ — HPF 5Khz 18db, миды HPF 80Hz 24db, LPF 2khz 18db, саб 50hz 18db (можно порезать до 36db).
Саб пока отключил. Гейн на все четыре канала по нулям.
1. Замерял рулеткой расстояние от правого уха к правому миду. Выставил такие задержки правому и левому мидам.
2. Замерял рулеткой расстояние от правого уха к правому твитеру. Выставил такие задержки правому и левому твитерам.
3. Отключил полностью левую сторону (вытягиванием RCA — не забываем перед этим выключать магнитолу!). Увеличением/уменьшением level (меню speaker level) правого твитера добился чтобы звук исходил где то в районе стойки, но не внизу. Подключил снова левую сторону. Выставил значение level слева такие же как справа.
4. Отключил твитеры ( вытягиванием RCA — не забываем перед этим выключать магнитолу!). Играют только миды. Включил МОНОзапись с вокалом. Важно — именно моно! Для этого я просто на телефоне использовал плеер Neutron в моно режиме, звук передавался по блютуз. Выставил сцену — у меня сцена сосредоточена прямо над щитком приборов. Для этого уменьшаю задержки для левого мидбаса. Когда сцена подползла к месту назначения, для точной коррекции можно скорректировать level левого мидбаса ( я поднял на одну единицу).
5. Подключил твитеры, отключил мидбас. Повторил процедуру с пункта 4 только для мидов.
6. Подключил мидбасы. Включил саб. Измерил расстояние от головы к сабу. Изменением задержек добился чтобы саб играл впереди, так же изменил фазу. Изменением level добился оптимальной громкости.

настройки поканалки (все же настройки со смартфона — это сила))


С настройкой все. Я не утверждаю, что правильно делал, но меня все устраивает — сцена именно над рулем спереди. Есть более точные и сложные процессы типа ЭТОГО — возможно как то попробую.
Но все же звук был какой то не такой. Как не корректировал эквалайзером не резал кроссами — не то. Вот тут пришла на помощь тема с магнитолы орг о pioneer x580bt. А именно вот ЗДЕСЬ. Те, кто сделали такой не сложный твик — остались довольны. Вот и я решил забить на гарантию и немного попаять. Были куплены специальные конденсаторы Nichicon fine gold на 10uf 50v специально для звуковых систем.

Полный размер

кондеры nichicon FG


Магнитола вскрыта

Полный размер


Видим конденсаторы, которые надо удалить

Полный размер

маленькие глиняные кирпичики как их называют


Удаляем их

Полный размер

коненсаторы удалены


Вот это стояло

Полный размер

керамические конденсаторы не годятся для качественного звука


Вот уже припаянные конденсаторы, делал точно как дядя Федор с форума магнитолы. Полярность соблюдена для каждого кондера как у него

Полный размер

Конденсаторы на месте


Полный размер

nichicon FG 10uf 50v


В общем, после такого твика магнитола заиграла по другому, вокал стал лучше. Всякие улучшайзинги в магнитоле отключены.

настройки


По скольку с увеличением громкости выше среднего начинает изменяться тональный баланс, то были настроены два кастомных эквалайзера для средней громкости и большой.

настройки EQ для малой громкости


настройки EQ для большой громкости выше 40 (макс. в магнитоле 62)


Гейны на усилках настроены так, что на максимальной громкости 62 искажений нету. Пока что звук мне нравится — вокал звучит приятно, ВЧ НЧ четко звучат. Я не есть дикий аудиофил, так что меня все пока что устраивает)). Но как говорят нет предела совершенству)).
Всем спасибо за внимание.
P.S. И это еще не все, что я сделал с магнитолой. Не переключайтесь))

www.drive2.ru

Настройка Alpine 117 (и подобных) для начинающих.

FAQ — Сообщество «Автозвук» на DRIVE2

Итак, мой дорогой любитель автозвука. Вот в твоих руках чудо-девайс Alpine 117ri. Дорогой, красивый. В интернете пишут, что круто звучит. И уже прошла эйфория от рассказа соседям по гаражу(пацанам с района, маме, супруге) о всей крутости данного аппарата, что он в миллиард раз лучше всяких там мистерей и пролежней, и что с ним ты стал экспертом по автозвуку и ващпе полу-бог теперь. И вот, установив чудо в машину ты уже ждешь супер звука. но нет. звучит, конечно получше, но как-то не так. судорожно ты начинаешь тыкать во все кнопки и искать что-нибудь типа басс-левел или заводских настроек эквалайзера. нету? правильно. придется поработать ручками ушками и головой. Итак, начнем. Заходим в настройки звука (давим кнопочку AUDIO). Первым пунктом меню идет фильтр высоких частот (HPF). Чем выше показатель фильтра (60-80-100), тем выше играет ваша система

фильтр высоких частот


настраиваем, выходим. Вышли? ок. давайте включим сабвуфер (усилитель включается в 3-ю пару линейных выходов сзади на магнитоле с маркировкой SW). тут ничего сложного: subwoofer — on/off. в меню subwoofer system выбираем параметр 1/2. в случае с системой 1 уровень саба регулируется вместе с громкостью. в системе 2 будет пинаться даже если акустика будет играть тихо.

настройка системы сабвуфера


ладно. с этим разобрались. теперь будем настраивать звучание в целом. так как мы новички пойдем по пути наименьшего сопротивления и будем настраивать через графический эквалайзер. в меню eq-mode ставим graphic-eq

выбираем тип эквалайзера


эквалайзер 7-полосный со значениями частоты от -6 до +6. Если совсем просто, то частоты от низких (band1) к высоким(band7). начинаем регулировать каждую частоту на слух. то есть если мы зададим значение +6 в Band1 можно услышать, что бас стал ниже и громче. у меня этот процесс не закончен до сих пор.

графический эквалайзер


для примера параметрический эквалайзер для более продвинутых пользователей, но это уже другая история


поднастроились? звук стал прикольный? Чиста алпайнавский, кароче)
Не расходимся, это еще не все. почему сей аппарат называют условно «процессорный»? не знаешь? зачем тогда покупал, если не использовать его на все деньги? ну не суть. в общем с него мы можем отстроить ту самую «сцену» о которой имеем смутное представление из профильных форумов и рассказов гуру автозвука. Строить мы ее будем путем временной коррекции. Нам надо настроить звук так, чтобы мы слышали все динамики одинаково. Логично же что правые динамики для уха водителя немного запаздывают, ибо находятся дальше левых. будем сокращать расстояние. Итак, в меню T.Corp выбираем параметр см. В них будем мерять

параметры временной коррекции. единицы измерения.


спускаемся по меню Sound Filed — T.Correction

тыкаем сюда, а далее в меню T.correction


а вот тут нам придется немного посчитать.

желтые круги — условные динамики, в условном багажнике условный саб, расстояния в см


На примере условной машины условной линейкой вымеряем расстояния от условных динамиков до условного подголовника В САНТИМЕТРАХ (мы их выставили в меню немного раньше). Почему подголовник? подголовником, а точнее настройкой подголовника мы можем поймать условную точку в пространстве, в которой, обычно, находится голова слушателя. начинаем измерять расстояния от динамика до подголовника. при этом сабвуфер у нас является самым дальним (в нашем примере 200 см). от правого динамика 120 см от левого 60см. За точку отсчета принимается самый дальний динамик. для него показания временной задержки равны 0. начинаем считать задержку для правого динамика:
200-120=80см
для левого соответственно
200-60=120 см
устанавливаем временную задержку: в T/correction находим левый передний динамик F-L) и крутим ручку энкодера до нашего расстояния, примерно 120 (если конкретно такого показания нет самое ближайшее) для правого аналогично.

установлены показания временной задержки для переднего правого динамика.


и вот тут маленькая хитрость для тех кто хочет с придыханием загадочно говорить «У меня поканалка». мы имеем 3 пары линейных выходов SW по умолчанию занята сабом. Соответственно остается 2 пары F и R. На F вешаем усилитель с пищалками, на R с мидбассами. и считаем задержки аналогично только уже на каждый динамик (т.е. F-L теперь левая пищалка R-L левый мидбасс).
Вот и все хитрости настройки. Надеюсь, объяснил понятно и кому-то пригодится. еще раз повторяю: статья для новичков, комментируйте.

www.drive2.ru

Настройка аудиосистем, сабвуфера, DSP процессора и т.д.

Рассчитать решение

Студия автозвука и автоэлектроники «RePlay Audio» предлагает широкий спектр услуг по настройке автозвука. Такие как: настройка аудиосистемы с усилителем без процессора, настройка процессорной магнитолы, настройка DSP процессора, настройка усилителя со встроенным процессором, настройка поканалки (bi-amp), настройка эстрадной акустики в автомобиле, настройка моноблока, настройка сабвуфера и другие.

Настройка автозвука

Даже самая качественная аудиосистема, при условии грамотной установки, не гарантирует вам хорошего звучания без её качественной настройки. Результирующим фактором красивого звучания всегда является настройка аудиосистемы. И тут все сводится к специалисту по настройке, этот человек должен совмещать в себе два основных качества – хороший музыкальный слух и техническую подковку. Да, в наше время существуют специальные приборы для настройки таких систем, но они предназначены для того, чтобы лишь помочь настроить аудиосистему, основная задача всё равно остаётся на человеке.

Замер АЧХ

Безусловно, замер АЧХ (Амплитудно-частотная характеристика) даёт наглядную ясность процессов звучания и провалов частот, а настройка автозвука становится доступна любому мастеру, понимающему техническую сторону процесса.

К слову: в последнее время всё чаще слышатся предложения «настройка аудиосистемы с помощью специальных приборов, замер АЧХ и т.д.», но, когда наличие специальных приборов выступает главным аргументом мастера по настройке, как правило, это не очень профессиональный настройщик, и вряд ли ваша аудиосистема зазвучит так, как должна звучать. Ведь ровная АЧХ, в силу особенностей человеческого слуха, не понравится ни одному слушателю. Это то же самое, что сравнить кофе от бариста и из кофе-машины.  В студии автозвука и автоэлектроники «RePlay Audio» мы используем все необходимые средства и приборы для настройки аудиосистем. Но только на определённых этапах основная задача выполняется с помощью «ушей и головы» профессионального мастера по настройке, с учётом всех пожеланий клиента.

Настройка процессорной магнитолы

Процессорные магнитолы стали более доступны и популярны, чем раньше, ведь раньше их использовали в основном только для соревнований, сейчас же такие магнитолы покупают люди для себя. Просто потому, что продавец в магазине расхвалил её и обещал, что звук в автомобиле станет шикарным. Но нет, звук лучше не станет, так как профессиональная настройка процессорной магнитолы – дело достаточно сложное и необходимое. Ведь единственное достоинство процессорной магнитолы перед обычной – это наличие массы гибких настроек, благодаря которым можно откорректировать многие недочёты аудиосистемы. Благодаря развитым кроссоверам таких магнитол, появляется возможность подключить каждый компонент аудиосистемы на отдельный канал, выставить правильные срезы и временные задержки для оформления правильной звуковой сцены в автомобиле.

Настройка DSP процессора

В общем, внешний звуковой DSP процессор имеет такие же функции, как и процессорная магнитола, описанная выше, но всё же у внешнего DSP процессора есть ряд достоинств перед магнитолой со встроенным процессором. Одним из достоинств является возможность подключения к штатной магнитоле автомобиля, что позволяет установить качественную аудиосистему практически в любой автомобиль. Во внешнем DSP процессоре, как правило, стоят цифроаналоговые преобразователи с ещё более развитым функционалом, такие процессоры позволяют удобную настройку с помощью компьютера.

Поканалка (по канальное усиление bi-amp)

Поканальное подключение даёт возможность настроить каждый компонент аудиосистемы отдельно, тем самым повысить общую громкость, качество звучания и надёжность аудиосистемы в автомобиле. Хорошая поканалка должна иметь в своей цепи процессор для детальной настройки всех характеристик каждого компонента, но есть более упрощенный вариант организовать поканальное подключение и настройку только с помощью усилителей.

Настройка сабвуфера

При настройке сабвуфера перед специалистом стоит несколько задач.

Первая – правильно выставить срезы частот и фазу. Срезы частот выставляются для того, чтобы низкая частота, воспроизводимая сабвуфером, воспроизводилась в строгом диапазоне и компенсировала только ту частоту, которую не могут воспроизвести колонки автомобиля. В то же время, благодаря настройке сабсоник, специалист срезает сверхнизкую частоту сабвуфера, которая создает дополнительную нагрузку и не несет никакой пользы. При правильной настройки срезов частот каждый компонент вашей аудиосистемы будет работать в своём диапазоне и не будет перегружаться лишней частотой, благодаря этому вся аудиосистема будет работать громче чище и надёжней.

Вторая задача – использовать всю мощность, но не перегрузить сабвуфер и усилитель.  Так как при неправильной настройке чаще всего выходит из строя именно сабвуфер по причине перегрева обмотки либо надрыва подвижных частей по причине превышения хода.

replayaudio.ru

Как настроить процессорную магнитолу пионер

Как я писал в пред идущей части, что хотел себе процессорную магнитолу Pioneer MVH X580BT.
Цена на официальном сайте 9500. Через Яндекс маркет нашел магнитолу по цене 7700 и через три дня она пришла.

Магнитола может быть настроена в по канальном режиме, что я и сделал.
ВЧ режет от 1250 до 12500
МИД снизу от 25 до 250
МИД сверху от 1250 до 12500
САБ от 25 до 250
13 полосный эквалайзер. Нижняя полоса – 50 Гц, верхняя 12,5 кГц. Очень удобно сделано.
Тонкомпенсация
Уровни тонкомпенсации у Pioneer обозначаются НЧ, СЧ и ВЧ, хотя имеется в виду: «слабо», «средне» и «сильно». Первый раз сталкиваюсь с магнитолами pioneer и сначала подумал, что это означает тонкомпенасация на низких, средних и высоких частотах. Вообщем корявый перевод на русский язык.
Про временные задержки, с которыми я еще не разбирался. Но по описанию все очень просто:
«Настройка временных задержек решена, по нашему мнению, очень остроумно. Предлагается выбрать позицию прослушивания, при этом во все каналы будут введены среднеожидаемые значения расстояний до динамиков и (вот это нам понравилось) уровень сигнала: меньше для ближних динамиков, больше – для дальних. Если это не устраивает, можно прямо отсюда войти в пункт меню «Временные задержки» и скорректировать их (а также и уровни) по своему усмотрению. При этом надо иметь в виду: устанавливаются значения не задержек, а расстояния до динамика, довольно крупными шагами, через 25 мм (чем-то это значение знакомо). То есть: установленное системой значение для левого мидбаса, например, 34. Если вы будете вручную его увеличивать, задержка будет уменьшаться, как и должно быть при увеличении расстояния до динамика. в реальности процесс намного проще и понятнее, чем попытка его описать. «

Есть отдельная регулировка громкости каждого динамика.
Читает MP3, WMA, WAV, FLAC и AAC .
Настройка RGB-цветов для зон (210000 цветов)
Магнитолу можно настраивать через приложение Pioneer ARC на android и ios.

В торпеде стоят обычные 2-х полосные динамики 10см SONY XS-F1027SE ( которые покупал ещё три года назад) они вместо твитеров пока, а может и оставлю их т.к. звук мне нравится ( Низкие и средние частоты срезаны).
В дверях Alphard x6L
САБ тоже имеется, подключен к отдельному усилителю.
Усисилитель 4-х канальный Supra который мне достался бесплатно я заменил на BLAUPUNKT GTA-470
С каждым годом совершенствую звук вообщем. Щас решаю что делать с задними динамиками, они по идее не нужны.
Вот что на данный момент установлено:

Как настроить магнитолу Pioneer в машине? Добиваемся хорошего звука

В принципе, правильная настройка позволит вам насладиться музыкой в наиболее оптимальном ее звучании. Для этого придется немного покопаться в настройках, но оно того стоит.

Как настроить магнитолу Pioneer в машине? Ответ на этот вопрос может зависеть от модели прибора. Все варианты магнитолы с цифровым обозначением на «1» или «2» являются бюджетными, и имеют достаточно скудные настройки. В этой статье рассмотрим модели, начиная с 3100. У этих магнитол настройки довольно обширные, что позволяет настроить их максимально точно, в соответствии с вашими представлениями о музыке.

Работа по настройке разделяется на несколько разных пунктов. Желательно, пройтись по всем настройкам, но тут все зависит от дополнительного оборудования, которое стоит в вашей машине. Для настройки магнитолу включают на громкость «30», это позволяет производить наиболее качественную настройку звука на слух. Зачастую, при этом колонки начинают хрипеть, но не пугайтесь, это после проведения настройки пройдет. Рекомендуется при настройке на слух ориентироваться на свои ощущения, ведь звуковое восприятие у всех людей разное. Работа производится с помощью джойстика, он может наклоняться вверх, вниз, в сторону, а также утапливаться.

Настройка производится в следующем порядке:

  • Переходим в режим «АУДИО», вращением рукоятки находим баланс и фадер. Выглядит это Balanse/Fader. После чего, нажимаем на джойстик и видим: BAL 0, Fad 0. В некоторых случаях цифры могут отличаться, это значит, что в настройках кто-то копался. Переводим показатель «фадера» на +15. Сигналы так передаются конкретно на передние динамики. Возвращаемся в главное меню;

Настраиваем срез. Ищем настройки фильтра переднего усилителя. Делается это путем поворота джойстика. Находим «HIGH PASS FILTER». После нажатия джойстиком вы увидите HPF OFF. Это означает, что на передних динамиках концентрируется полный спектр звука. Это и служит источником искажений, особенно на маленьких динамиках. Джойстик нажимаем и видим HPF 50, это обозначение нижнего порога частот. Далеко не каждый усилитель на такое рассчитан. Поэтому, повышаем уровень до 100-150, чем меньше диаметр динамика, тем выше должен быть порог. Выходим из настроек, и на слух определяем чистоту звучания. Если вам не нравится, то можете вернуться в настройки, и изменить показатели;

Далее переходим в панель «дополнительных настроек». Для этого отключаем магнитолу, после чего зажимают клавишу включения. Так вы попадете в дополнительное меню. Поверните джойстик, посмотрите, какие там имеются функции. Обычно там присутствует настройка языка, шаг поиска радиостанций. Найдите функцию SW Control. Утапливаем ручку управления, и переводим функцию в режим SW. Так задние колонки станут работать в режиме сабвуфера;

Переходим в обычное меню, и находим режим Setting 1. Слева там расположен символ SW, а справа 3 режима работы. Выберете наиболее подходящий с вашей точки зрения;

Находим режим Setting 2. Здесь вы увидите SW 60 Hz 0. Сначала нужно настроить частоту, рекомендуется выставлять 50 Гц. Далее настраиваем мощность звука. Здесь можно выбрать диапазон от -6 до +6. При этом, ориентируемся на особенности динамиков и своего восприятия звука. Поэкспериментируйте со звуком;

  • Настраиваем тонокомпенсацию. Для этого в меню ищем Loudness, и входим в это меню. Тут лучше всего выбрать высокий (HIGT) уровень. Таким образом, компенсирование тонов будет слышно даже при среднем уровне звука.
  • Во многих случаях цифровые автомагнитолы позволяют значительно улучшить качество звука, снабжены функциями, обеспечивающими чистоту звучания с помощью цифровых фильтров. Список процессорных магнитол представляет собой набор гаджетов с разнообразными функциями, которые можно подобрать в соответствии со своими вкусами и предпочтениями.

    Процессорные магнитолы: в чем отличие от обычных

    Практически каждый автомобилист, увлекающийся автозвуком слышал, что такое процессорная магнитола, и конечно же, хотел бы приобрести такой аппарат в свой салон автомобиля. Однако особенностью считается более высокая цена, среди магнитол эти версии считаются высшим классом. Понятие подразумевает наличие звукового процессора, с его помощью автоматически настраиваются звуковые каналы, благодаря чему становится реальной очень тонкая регулировка аудиозвучания. Устройства выпускаются в 1 и 2 din.

    Автомагнитола

    Отметим, что процессорная магнитола 2 din еще будет иметь обычный процессор, обычно устанавливается платформа Cortex.Однако речь идет о совершенно иных функциях, никак не связанных с автомагнитолами с профессиональным звуком.

    Определить, какого типа у вас установлена магнитола, можно по техническим характеристикам или же по описанным функциям. При наличии звукового процессора для устройства будет характерно:

    • цифровая временная коррекция на 6 каналов;
    • цифровой транскодер и т. д.

    Почему нужна цифровая временная коррекция? Для коррекции излучаемого звука с учетом формы салона, которая искажает аудиоволны. С помощью этой функции выравниваются параметры звука, в результате водитель слышит ту же мелодию, что и пассажир и наоборот. Это реализуется с помощью лага запаздывания, длительностью в милисекунды.

    Регулировка задержек должна проводиться опытным мастером, который учитывает множество параметров салона, а также правильно расположит динамики относительно построенной схемы аудиосистемы.

    Плюсы

    Достоинства моделей автомобильных аудиоустроцств звукового процессора:

    • регулировка индивидуальной схемы;
    • отрегулировать сцену, используя множество возможностей;
    • при наличии эквалайзера сигнал можно порезать.

    Автомагнитола Алпайн

    Минусы

    Недостатки:

    • высокая цена;
    • сложная настройка для новых пользователей;
    • сложность монтажа акустики, ее устанавливают в зависимости от параметра звука, что предполагает определенные проблемы монтажа отверстий в обшивке и с наличием электроснабжения;
    • отличие настроенной звуковой сцены от ненастроенной будет прослеживаться далеко не во всех стилях музыки. Особенно хорошо проявляется при проигрывании классических композиций;
    • необходимость во внешних усилителях.

    В целом устройство подходит для тех автовладельцев, которые знают, что такое хороший звук, и чем он отличается от обычного звучания. Это же поможет определить предпочтения в выборе направления музыки и магнитолы.

    Лучшие версии автомагнитол со звуковым процессором от Pioneer, Alpine, Кенвуд

    Наиболее технически развитые модели автомагнитол выпускают три компании, которые занимают лидирующие позиции на рынке. Речь идет об Pioneer, Кенвуд и Алпайн. Предпочтения в этих марках выделяют профессиональные аудиолюбители, так как каждая из предложенных модификаций имеет отличные звуковые характеристики. Как выглядят по дизайну описываемые автомагнитолы смотрите на фото, это поможет определиться с выбором.

    Автомагнитола Pioneer

    Модели Пионер, Алпайн и Кенвуд с помощью звукового процессора настраивают искаженную звуковую сцену в условиях салона автомобиля. Интересные предложения есть и у компании JVC. При наличии такой модели аудио можно тонко управлять звуковой сценой, настраивая параметры выдачи звука.

    С вопросами, как настроить тот же Алпайн, лучше обратиться к опытному мастеру и только со временем выполнять эти работы самостоятельно. Лучше это сделать в дилерском центре того же JVC, Алпайн и Kenwood. Настройка стоит довольно дорого, но доступно. В этом случае можно получить 100% результат. Можно ознакомиться в соответствующих разделах со списком доступным моделей.

    процессорная магнитола Алпайн

    5 процессорных магнитол с доступной ценой (список моделей), которые стоит купить, настроить и научиться использовать все возможности:

    1. Kenwood KDC-BT53U, стоимость такой версии около 200 долларов для 1din версии;
    2. Пионер MVH 580BT, в этом же форм-факторе стоимость будет немножко меньше, чем в предыдущей версии;
    3. Пионер DEH 5900BT – еще одна высокотехнологичная аудиосистема, поддерживает видеоэкран и синхронизацию с устройствами Apple. Pioneer выпускает доступные устройства профессионального класса, превосходящие 2 din;
    4. Alpine UTE92BT – полностью совместима с современным привычным набором функций, поддерживает экраны, не уступает по классу сенсорным медиа системам. Синхронизируется, не требуя ничего настроить, с мобильными устройствами с поддержкой параметров соединения, то есть дублирует функциональность 2 din автомагнитолы;
    5. Alpine CDA-9887R – автомобильный музыкальный центр с профессиональным звуком.

    Kenwood KDC-BT53U

    К достоинствам относится цифровой процессор. Имеется поддержка и синхронизация с Iphone, Ipod, в том числе, по беспроводной связи BlueTooth. Устройство имеет встроенный усилитель с каналами по 50 Вт (4 канала), сабвуфер, регулятор частоты срезов усилителя и баланса. Кроме дисков еще -поддерживается поиск музыки и т. д. Несмотря на относительно устаревший форм-фактор, по своим совокупным функциям в формате 1din превосходит своих именитых собратьев.

    Kenwood KDC-BT53U

    Pioneer MVH 580BT

    Процессорная магнитола Pioneer – одни из лучших и оптимальных по стоимости не столько в профессиональном исполнении. Является полностью профессиональной версией с прогрессивным звуковым процессором, пользуется большим спросом у водителей, хорошо разбирающихся в этой теме. Набор характеристик гарантирует максимально высокое качество звука, имеется фильтр низких частот и 12-ти полосный графический эквалайзер.


    Pioneer MVH 580BT

    Alpine UTE92BT

    Кроме перечисленного набора особенностей, с которыми лучше ознакомиться в спецификации, аудио устройство поддерживает сохранение параметров настройки и обмен с другими пользователями. Процессорные магнитолы Alpine можно приобрести в среднем за 200 долларов. Они стоят дороже, но в отдельных случаях превосходят по элементной базе, чем процессорные магнитолы Пионер.

    Alpine UTE92BT

    Чтобы разобраться новичкам в параметрах медиацентров, стоит обратиться в сервисное бюро для профессиональной настройки, а также к ресурсам, подробно описывающим функциональность автомагнитол со звуковым процессором.

    Магнитолы JVC CD/USB 2018 года • JVC Россия

    Обновлённая линейка головных устройств JVC в формате 1DIN включает в себя модели, ориентированные на самые разные запросы – от ресиверов с базовым набором функций до продвинутых, с процессором и возможностью построения поканальных систем. И по-прежнему JVC предлагает выбор – модели с классическим дизайном или с «экспериментальным» FLAT дизайном.

    Всё необходимое – уже в базовом оснащении

     

    Базовыми в новой линейке являются модели JVC KDR491, KDR492 и KDR497:

     

     

    Модель JVC KDR491 выполнена в  FLAT-дизайне  и имеет полностью белую подсветку передней панели за исключением «клавиши доступа» в левой части панели – её цвет можно гибко настраивать.

    Модели JVC KDR492 и KDR497 выполнены в более традиционном, но при этом существенно обновлённом дизайне. Модель JVC KDR492 имеет красную подсветку, а JVC KDR497 – зелёную. Последняя спроектирована специально для российского рынка, её радиотюнер дополнительно имеет «нижний» УКВ-диапазон, а цвет подсветки идеально совпадает со штатной зелёной подсветкой автомобилей Lada.

    Все три базовых модели поддерживают воспроизведение не только файлов формата MP3, но и формата FLAC с разрешениями до 48 кГц / 16 бит, а также работают с Android-смартфонами (MSC/AOA 2.0). Звучание настраивается 3-полосным параметрическим эквалайзером,  предусмотрены система усиления нижних частот Bass-Boost и функция тонкомпенсации, с которой комфортное звучание сохраняется на любой громкости.

    Для подключения отдельных усилителей в моделях базового уровня предусмотрена одна пара линейных выходов, которые можно перевести либо в широкополосный режим (например, для подключения усилителя фронтальной акустики) либо включить в меню настраиваемый ФНЧ (для подключения усилителя сабвуфера).

    Важной особенностью новых ресиверов является технология Dark Current Consumption. В режиме Standby головное устройство потребляет менее 1мА, а это означает, что вы можете быть спокойны за сохранность аккумулятора даже во время длительной зимней стоянки.

    В ресиверах используются высококонтрастные 13-символьные VA-матрицы (Vertical Alignment), которые отлично читаются даже под углом и при ярком солнечном освещении и показывают себя намного лучше, чем «точечные» экраны. Светодиоды OSRAM с углом рассеяния 120 градусов дают равномерную, яркую, но не ослепляющую подсветку кнопок. Предусмотрена возможность регулировки яркости для дневного и ночного режимов.

    Модель JVC KDR691 стоит в линейке ресиверов 2018 года на ступеньку выше и поддерживает не только подключение Android-смартфонов, но и прямое управление воспроизведением с iPhone/iPod, подключенных через USB. Для подключения отдельных усилителей в этой модели предусмотрены уже две пары линейных выходов.

     

    JVC KDR691 выполнена в стиле FLAT, имеет полностью белую подсветку передней панели и настраиваемый цвет «клавиши доступа» в левой части панели.

     

    Модели с процессором

     

    Ещё выше в модельном ряду ресиверов размера 1DIN расположились головные устройства на обновлённой, более мощной платформе со звуковым процессором (DSP). Модели поддерживают формат FLAC высокого разрешения вплоть до 24 бит/96 кГц (HiRes Audio), имеют фильтры для  поканального включения акустических систем и возможность регулировки задержек. Характер звучания настраивается 13-полосным эквалайзером. Дополнительно к этому новая платформа поддерживает технологию Rapid Charge (стандарт BC 1.2), что позволяет заряжать смартфон или плеер, подключенный к USB, током до 1,5 Ампер.

     

     

    Линейка процессорных головных устройств начинается с моделей JVC KDR792BT и KDR794BT. Они содержат в себе Bluetooth-модуль, поддерживающий одновременную работу с двумя смартфонами режиме hands-free и с пятью (!) смартфонами в режиме воспроизведения музыки (функция JVC DJ Streaming).

    Поддерживается профиль AVRCP1.5, дающий возможность навигации по медиатеке подключенного по Bluetooth смартфона прямо с головного устройства. Поддержка профиля HFP 1.6 позволяет значительно повысить качество передачи речи в режиме hands-free – вы будете слышать собеседника практически так же, как если бы он сидел рядом с вами.

    Кроме этого ресиверы поддерживают работу с приложением JVC Remote App. Это означает, что вы можете установить это приложение на свой смартфон (оно доступно на Google Play и App Store абсолютно бесплатно), подключить его по Bluetooth к головному устройству и управлять настройками ресивера и воспроизведением прямо со смартфона. Продуманный интерфейс с наглядным отображением всех параметров позволяет с лёгкостью настраивать сложные функции даже не имея специальных знаний.

    Ресиверы JVC KDR792BT и KDR794BT имеют по одной паре RCA-выходов, к которым можно подключить, например, усилитель сабвуфера. Поканальное подключение акустических систем осуществляется к каналам встроенного усилителя.

    Ещё выше в модельном ряду JVC находится ресивер JVC KDR891BT, выполненный в стиле FLAT.

     

     

    Этот ресивер имеет уже две пары линейных выходов и поддерживает прямое управление воспроизведением с iPhone/iPod. Как и в остальных моделях 2018 года с FLAT-дизайном, подсветка кнопок – белая, а «клавиша доступа» имеет мультицветную подсветку.

    Ну и, наконец, на самой вершине модельного ряда ресиверов 1DIN расположилась модель JVC KD-R992BT с максимальным набором функций – процессор с задержками и фильтрами для поканального подключения акустики, Bluetooth с расширенными возможностями, поддержка приложения JVC Remote App, работа с Android-смартфонами и iPhone/iPod, технология Rapid Charge, поддержка Hi-Res Audio (FLAC 24/96) и прочие возможности.

     

    Модель выполнена в традиционном, но обновлённом дизайне и имеет мультицветную подсветку кнопок.

    JVC KD-R992BT особо рекомендуется для развитых систем с отдельными усилителями – она оснащена тремя парами 4-вольтовых линейных выходов.

    Что такое звуковой процессор и зачем он мне?

    С первого момента, когда вы войдете в JML Audio, вы заметите, что мы являемся розничным продавцом другого типа. Мы очень серьезно относимся к нашим отношениям с клиентами и уделяем им безраздельное внимание, которого они заслуживают. Это может быть причиной того, что вы получили нашу голосовую почту, когда звонили нам — мы были на аудиоконсультации с клиентом, и когда мы встречаемся с клиентом и объезжаем его автомобиль, мы сосредоточены на этом взаимодействии.

    В таких разговорах всегда всплывает тема процессора. Всякий раз, когда мы обновляем аудио в автомобиле, мы предлагаем использовать процессор. Наши клиенты часто задают нам такой вопрос: Что такое звуковой процессор и зачем он мне?

    Взгляд изнутри Factory Audio Systems

    Чтобы объяснить вам, что делает процессор, давайте поговорим о том, как устроены современные аудиосистемы премиум-класса. Производители автомобилей признали, что в наши дни потребители хотят аудиосистемы с лучшим звуком, но у этих потребителей ограниченный бюджет.Производители создают свои автомобили не для аудиофилов, а для массового потребления. Они принимают музыкальный сигнал, поступающий с вашего смартфона, iPod, компакт-диска и т. Д., И пропускают его через схему выравнивания. Это служит двум целям.

    Во-первых, этот процесс разработан, чтобы их недорогие колонки звучали лучше. Во-вторых, они используют так называемую психоакустику, когда настраивают свои аудиосистемы, и часто используют кривую настройки «смайлик». Это означает усиление низких и высоких частот, чтобы они продавали больше автомобилей.Хотя это может быть здорово для среднего потребителя, если вы действительно любите слушать музыку так, как задумал исполнитель, качество звука вас серьезно не впечатлит.

    Улучшите звук заводского радио с помощью звукового процессора

    Что будет дальше? Вы обратитесь к эксперту по аудио, например, JML, чтобы улучшить стереозвук в автомобиле. Скорее всего, у вашего нового автомобиля есть красивая стереосистема на приборной панели, со всеми наворотами, которые вам нужны, и вы, вероятно, тоже заплатили хорошие деньги за это оборудование.Почему JML Audio просит вас удалить его? Не будем. Предлагаем добавить аудиопроцессор.

    Что для вас делает процессор? Отличный вопрос. Во-первых, процессор позволяет нам убрать музыку с дополнительной эквализацией, которую производитель автомобилей добавил к ней. Во-вторых, большинство аудиосистем премиум-класса делят музыку на группы, а затем отправляют ее на определенные динамики, такие как сабвуфер, среднечастотные и высокочастотные динамики. Чтобы JML предоставил вам автомобильную аудиосистему с наилучшим звучанием, нам понадобится возможность точно выбирать звуки, которые будет воспроизводить каждый из ваших новых динамиков.Процессор также позволит нам суммировать музыку обратно в один полнодиапазонный сигнал. Теперь у нас есть музыкальный сигнал, с которым можно работать, это идеальное представление оригинальной записи.

    Процессоры

    обеспечивают огромные возможности настройки

    Это когда магия процессора достигает высшей передачи. Теперь мы можем выделить каждую колонку в вашем автомобиле и выделить ей отдельный канал усилителя. Мы также можем точно настроить каждую колонку в вашем автомобиле индивидуально в зависимости от выходного уровня, точек кроссовера и цифровой задержки.Затем мы можем точно настроить выход с помощью 31-полосного эквалайзера для каждого динамика в вашем автомобиле.

    Непревзойденный звуковой реализм стал возможен со звуковым процессором

    Результаты поистине потрясающие. Когда вы садитесь за руль и впервые слушаете свою новую аудиосистему, вы будете потрясены реализмом. Вы будете думать, что находитесь в уютном джаз-клубе, слушая акустическое исполнение, где вы можете закрыть глаза и указать на каждого музыканта.Весь ваш звук будет проходить через приборную панель, как будто оркестр играет вам прямо перед вашим автомобилем. Вы услышите нюансы музыки и удары барабанов, от которых у вас перехватит дыхание.

    Если вы теперь думаете, что вам понадобится процессор для вашей звуковой системы, мы приглашаем вас связаться с нами в JML Audio. Мы хотели бы организовать для вас аудиоконсультацию, где вы сможете встретиться с нами на нашем предприятии, и мы вместе осмотрим ваш автомобиль. Наша команда отмеченных наградами специалистов будет работать с вами один на один, чтобы спроектировать, построить и настроить аудиосистему, которая заставит вас часами оставаться в своем автомобиле.

    Не стесняйтесь обращаться к нам ЗДЕСЬ для получения дополнительной информации о любых наших продуктах и ​​услугах.

    Связанные

    Что такое аудиопроцессор и зачем он мне?

    В последние годы мы стали свидетелями того, как технологии на рынке автомобильной аудиосистемы развиваются гораздо быстрее, чем когда-либо прежде. Автомобильная аудиосистема ручной работы в Чандлере гордится тем, что предлагает своим клиентам самые современные продукты. Одной из наиболее популярных новых технологий является аудиопроцессор.

    Не поймите неправильно. Просто потому, что технология новая, не означает, что мы собираемся ее предложить. Нам нужно увидеть функцию, чтобы оценить ее преимущества, если новая электроника собирается попасть в наш ассортимент.

    Технология аудиопроцессора

    Автомобильные аудиопроцессоры, или DSP, существуют уже более 20 лет. Разница между изделиями старого образца и нынешними весьма существенна. Современные аудиопроцессоры предназначены для выполнения задач, о которых звукорежиссеры даже не подозревали.Если бы кто-нибудь сказал вам несколько десятилетий назад, что мы оставим заводскую стереосистему в приборной панели и интегрируемся с ней, вы бы сказали, что они сошли с ума. Но такова современная реальность.

    Заводские радиостанции с набором функций

    Скорее всего, ваш автомобиль имеет красивый цветной дисплей на приборной панели, который интегрируется с такими элементами, как органы управления на рулевом колесе, спутниковое радио, резервная камера и многое другое. К сожалению, современные стереосистемы звучат не намного лучше, чем раньше.Конечно, они играют громче и в них больше динамиков, но если вы хотите что-то, что звучит великолепно, вы сильно разочарованы. Вам нужен аудиопроцессор.

    Характеристики аудиопроцессора

    Что такое аудиопроцессор и зачем он вам нужен? Отличный вопрос. Когда вы обновите свою звуковую систему, процессор будет выполнять несколько задач.

    Вот некоторые из лучших функций.

    • Может удалить эквалайзер, добавленный к вашей музыке.Производители автомобилей должны выкладывать каждую копейку при создании вашего автомобиля, поэтому вместо использования высококачественных динамиков они используют недорогие и добавляют эквалайзер, чтобы они звучали лучше. Когда вы добавляете свои модернизированные динамики, эквалайзер «окрашивает» ваш звук, ухудшая то, что вы слышите.
    • Ваша музыка суммируется. Многие заводские аудиосистемы премиум-класса разделяют музыкальный сигнал для динамиков разного размера. Поскольку вы хотите, чтобы новые динамики, входящие в ваш автомобиль, работали с максимальной производительностью, процессор суммирует сигнал обратно в один полнодиапазонный канал.Теперь ваш установщик может выбрать наиболее подходящие для него музыкальные частоты.
    • Цифровая задержка добавлена ​​к вашей музыке. Вы когда-нибудь замечали, что ваш звук исходит от ближайшей к вам двери? Процессор позволяет нам задерживать приход звука от каждого динамика. Теперь все это доходит до ваших ушей в одно и то же время. Это заставит ваш звук предстать перед вами, с постановкой и визуализацией, которые могут соперничать с интимным джазовым концертом или акустическим выступлением.
    • Продуманные эквалайзеры позволяют нам настраивать каждую колонку в вашей новой системе индивидуально, максимально увеличивая их индивидуальное качество звука и мощность.

    Значительное улучшение качества звука

    С учетом всего сказанного мы можем просто сказать вам, что хорошо спроектированная, хорошо построенная автомобильная аудиосистема, которая добавляет правильно настроенный процессор, может обеспечить 100% или более улучшение качества звука. Когда вы смотрите на это с этой точки зрения, это становится большой ценностью.

    Зайдите на прослушивание звукового процессора сегодня

    Приглашаем вас заехать на Handcrafted Car Audio в Фениксе на вашем автомобиле и узнать нас поближе. Запросите у нас живую демонстрацию процессора в действии, и вы наверняка захотите, чтобы он был в вашем автомобиле.

    Поделитесь с друзьями

    Связанные

    Обработка звука — Radio World

    Эта статья из серии непрерывного образования, ежемесячно публикуемой Инженерной академией Ассоциации вещателей Алабамы.

    Знаете ли вы ответ на этот вопрос: какой был первый аудиопроцессор, когда-либо использовавшийся в радиовещании? Ответ в конце статьи.

    iStockphoto / anigoweb

    Изначально обработка звука использовалась для соблюдения требований Федеральной комиссии по связи, касающихся чрезмерной модуляции.Однако с годами обработка стала все чаще использоваться для «настройки» звука радиостанции в эфире. Хотя это не обязательно плохо, если это не сделать должным образом, можно легко нанести больше вреда, чем пользы звуку станции и удержанию слушателя. Все мы помним «войну за громкость» несколько лет назад.

    Вот несколько мыслей и предложений от профессионалов аудио со всей страны, касающихся правильной настройки аудиопроцессоров.

    • Создайте правильную установку для мониторинга (акустика помещения, динамики, размещение, а также возможность мониторинга на различных типах динамиков).

    Франк Фоти из Telos Alliance говорит: «Должно быть эталонное местоположение, которое будет использоваться для мониторинга станции и производительности системы обработки. Хотя многие руководители предпочитают использовать свои автомобили, из-за того, что они знакомы, их следует использовать в качестве вторичного ориентира. Основное местоположение должно быть предпочтительно на станции, используйте монитор качества для захвата твердого эфирного сигнала, и он не должен быть многолучевым. Если возможно, тюнер / монитор должен иметь возможность прослушивать конкурирующие и сопоставимые сигналы, также без многолучевого распространения.”

    Помните, что большинство слушателей не сидят перед аудиосистемой кинотеатра, слушая вашу станцию. Он варьируется и включает автомобильные радиоприемники, динамики для ноутбуков, наушники и вкладыши. Хотя при тонкой настройке процессора важно слушать через хорошую акустическую систему, всегда есть возможность слушать и на других устройствах.

    Не забудьте проверить звук в монорежиме. Это поможет проверить наличие проблем с фазированием. Если ваша радиостанция транслирует потоковую передачу через Интернет, неплохо также послушать, как она там звучит.Обычно у вас будет другой процессор для потока, поэтому вам может потребоваться решить и эту проблему.

    • Проверьте исходный материал. Убедитесь, что все, что поступает в процессор, максимально качественно. Нет процессора, который может исправить плохой исходный звук. Фактически, в области цифрового аудио, если вы подадите плохой звук в процессор, он часто будет еще хуже!

    Отметьте все источники, которые вы будете использовать по беспроводной сети (локально созданные файлы, различные студии, сетевые каналы и т. Д.).). Правильное распределение прироста на всем заводе имеет решающее значение.

    Дуг Ирвин, пишущий в журнале Radio, заявил: «Хотя настройки аудиопроцессора могут придать радиостанции единообразие наряду с некоторыми другими характеристиками, которые делают ее узнаваемой, в конце концов, лучшие результаты будут достигнуты, если приложить усилия к тому, чтобы каждый элемент это делает звук содержания программы максимально согласованным, прежде чем он попадет в эфирный процессор ».

    Создайте стандарты для надлежащих уровней в производственном помещении и убедитесь, что производственный отдел их правильно соблюдает.Целью должно быть «Качество, а не количество».

    Большинство станций перешли с аналоговой на цифровую. Цифровой работает иначе, чем аналоговый. Было бы неплохо провести тренинг по правильной эксплуатации цифровой звуковой рабочей станции (DAW), чтобы персонал понимал основы цифрового звука.

    Боб Кац, известный мастеринг-инженер, сказал: «Причина, по которой цифровой звук не так хорош, как должен, заключается в том, что большинство операторов не удосужились« заглянуть под капот »в то, как работает цифровой формат.В результате они совершают фундаментальные ошибки, которые усугубляют и ухудшают ваш проект ».

    • Мониторинг на среднем уровне. Необходимо понимать, как работает ухо / мозг и что оно изменяется при разных уровнях звукового давления (посмотрите на кривые Флетчера-Мансона). Кроме того, это помогает слушать на низких уровнях, поскольку ухо может распознавать разницу в громкости между сигналами при прослушивании на низкой и средней громкости.

    Поговорите с успешными инженерами по микшированию, и все они скажут вам, что микширование на низких уровнях позволяет вам услышать, как все звуки правильно смешиваются. Слишком громко — мешает ухо.

    • Найдите время для настройки. Не пытайтесь выполнить корректировку за один день. Отдохните для ваших ушей, внесите небольшие изменения и сохраните настройки, чтобы вы могли A / B изменения.

    Хорошая практика — слушать не более 20 минут, а затем дать ушам отдохнуть. Если вы слушаете в течение более длительных периодов времени, мозг теряет чувствительность, и результаты могут ввести вас в заблуждение и заставить вас поверить в то, что может не соответствовать действительности.

    Сохранение всех ваших изменений важно, так как это дает возможность определить, делаете ли вы улучшения или идете неверным путем, путем сравнения A / B.

    Очень важно правильно отрегулировать. Сделайте небольшие корректировки, по одной. Если вы сделаете слишком много корректировок одновременно, вы не узнаете, какая из них была хорошей, а какая плохой, когда вы слушаете. Проще говоря, при тонкой настройке процессора сделайте одну настройку, а затем в течение дня слушайте различные источники. Если это звучит лучше, вы идете в правильном направлении; если нет, вы пошли неправильным путем. Всегда A / B ваши настройки!

    • Попробуйте разные пресеты (вы можете найти другой формат, который лучше всего подходит для вашего требуемого звука).Тот факт, что определенный набор настроек указан как «Современная страна», не означает, что он не может работать с другим форматом. Это просто означает, что этот алгоритм кажется подходящим для современной страны на основе тестов слушателей. Поэкспериментируйте с разными предустановками.

    В современных процессорах есть много разных вещей, которые вы можете настроить, но то, что они у вас есть, не означает, что вы должны использовать их все. В большинстве случаев чем меньше, тем лучше. Если станция звучит правильно, перестаньте возиться с элементами управления. Знайте, когда остановиться.

    • Слушайте свою станцию ​​внимательно . Проверьте баланс уровней, общее качество и разборчивость из всех источников. Слушатели должны уметь слышать каждый нюанс и каждое передаваемое слово. Иногда из-за плохого сведения в производственной комнате создается файл, в котором теряется важная часть — вокал. Клиент не купил расписание для фоновой музыки или эффектов.

    Эндрю Шепс, известный инженер по микшированию, однажды сказал: «Важно то, что выходит из динамика.«Это верно как для студий микширования, так и для вещания.

    Всегда возникает вопрос: кто должен принимать окончательное решение о том, как должна звучать станция? Во-первых, это не должен быть комитет — вы никогда не удовлетворите всех. Большинство инженеров сходятся во мнении, что это программный директор и главный инженер.

    Франк Джардина, главный инженер Cumulus в Бирмингеме, сказал: «Я обычно встречаюсь с ними и вижу, что они слышат и хотят слышать. Обычно мне приходится переводить их терминологию.Они будут использовать такие термины, как искрение, бум, мягкое, выпрыгивающее и т. Д. Я попрошу их привести мне примеры песен, голосов и станций, которые звучат хорошо, и тех, которые звучат плохо ».

    Он добавил: «Обычно мы начинаем с заводских настроек. Те, что на новых процессорах, действительно хороши и служат отправной точкой. Как только мы начинаем приспосабливаться, я настаиваю, чтобы мы прислушивались к новым корректировкам в течение как минимум трех или четырех дней (если это не звучит ужасно, после чего мы немедленно возвращаемся к исходной точке).Я также прошу, чтобы они слушали по разным радио, и я буду делать то же самое. Затем мы снова соберемся вместе и посмотрим, как обстоят дела ».

    Правильно настроенный аудиопроцессор творит чудеса с вашей станцией, но неправильно настроенный может отрицательно сказаться на характеристиках станции.

    И ответ на вопрос: «Какой процессор был первым, когда-либо использовавшимся в операции вещания?» Это был звукоинженер, сидящий перед консолью … повышающий уровень, когда он был слишком низким, и понижающий его, когда он был слишком громким.

    Благодарим за их вклад Фрэнк Фоти, Фрэнк Джардина, Дуг Ирвин, Боб Кац, Боб Орбан и Эндрю Шепс.

    Ларри Уилкинс, CPBE, является директором инженерной академии ABA в Бирмингеме, штат Алабама, и в 2017–2018 годах был лауреатом премии Radio World Excellence in Engineering Award.

    Подписка

    Чтобы получать больше подобных новостей и быть в курсе всех наших ведущих новостей, функций и аналитических материалов, подпишитесь на нашу рассылку новостей здесь.

    Компьютерная терминология — процессоры

    Процессоры

    Ссылки на разделы на этой странице:

    Микропроцессор компонент персонального компьютера, который выполняет фактическую обработку данных.Микропроцессор — это центральный процессор единица (ЦП) который умещается на одном микрочипе. Это «мозг» компьютера, но это довольно претенциозный термин, поскольку он действительно просто очень сложная схема переключения, которая выполняет простые инструкции очень быстро.

    Тактовая частота
    Частота процессора
    Кэш
    Типы процессоров
    Шина данных


    Микропроцессор интегрированный схемный пакет содержит кремниевый чип, содержащий миллионы транзисторов и другие компоненты, изготовленные в кремнии.Поскольку транзисторы на Чип очень крошечный, даже небольшой разряд высокого напряжения (например, статического электричества) может разрушить микросхему. Вот почему со всеми крупномасштабными интегральными схемами нужно обращаться которые сводят к минимуму возможность статического электрического разряда.

    Из-за большого количества схем, упакованных в такие на крошечной площади микрочипы выделяют много тепла и требуют охлаждения системы, предохраняющие чип от перегрева. На материнских платах компьютеров Чип процессора покрыт большим металлическим радиатором с «Ребра», пропускающие воздух от охлаждающих вентиляторов для отвода тепла.

    Тактовая частота

    Микропроцессорный чип крупным планом (щелкните, чтобы увеличить)

    Цифровые микросхемы на материнской плате сохранены синхронно друг с другом по тактовому сигналу (поток импульсов) материнской платы.Вы можете думать об этом как о «сердцебиении». компьютера. Чем быстрее тактовые импульсы, тем быстрее компьютер работает; но часы не могут работать быстрее, чем скорость микросхемы, иначе они «сбоят» и сбросят данные. Как чип-технология улучшилась, скорость, с которой могут работать чипы, стала выше. В ЦП работает быстрее, чем остальная часть материнской платы (которая работает на часть скорости процессора).

    Тактовая частота измеряется в циклах в секунду, который называется Герцем (Гц).Компьютерные платы и процессоры работают со скоростью в миллионы и миллиарды герц, мегагерцы (МГц) и гигагерцы (ГГц). Хорошая скорость для микропроцессора ПК в 2004 году составляла 4 ГГц. Ты захочешь быстрый процессор, конечно, но и все остальные — и только часть чипов, производимых в партии, являются самыми быстрыми (они все протестированы и оценены после изготовления), поэтому более быстрые процессоры стоят дороже.

    Вы можете узнать термины мегагерц и гигагерц из радиопередачи.FM-радио и телевещание в диапазоне МГц, а некоторые мобильные телефоны вещают в диапазоне ГГц. Итак, компьютерная схема производит радиочастотные помехи, которые могут вызвать проблемы с соседними устройствами. Чтобы предотвратить это, компьютер содержит тонкий металлическая защита внутри корпуса (если корпус не металлический).

    Частота процессора

    Тактовая частота — это только один аспект, который к общей скорости обработки микропроцессора.Архитектура микросхемы также является фактором. Сюда входят такие соображения, как размер слова микросхемы, то есть сколько бит он может вводить / выводить и обрабатывать одновременно. Используемые ранние микропроцессоры Размер слова 8 бит; новейшие микропроцессоры используют размер слова 64 бита.

    конструкция чипа может также включать высокоскоростной кэш память, которую процессор может использовать для хранения недавно использованных инструкций или данные на случай, если они снова понадобятся, чтобы их не нужно было вернуться к гораздо более медленной оперативной памяти, чтобы хватай их.Компьютеры проводят много времени в циклах, повторяя одно и то же последовательность инструкций, так что это может значительно улучшить производительность. (В зависимости от того, находится ли кэш-память на самом чипе ЦП, или на соседних микросхемах с высокоскоростной линией он называется Level 1 или Уровень 2 кэш).

    Другие аспекты архитектуры микросхемы, влияющие на скорость, включают: способность некоторых процессоров работать над несколькими инструкциями одновременно время.Кроме того, некоторые ЦП — CISC (сложная инструкция Set Computing), а другие — RISC (уменьшенный Набор инструкций для вычислений). Чипы RISC имеют меньший набор более простых инструкции; им нужно несколько инструкций для выполнения действия, которое микросхема CISC выполняет одну инструкцию, но микросхема RISC в целом быстрее при завершении операции.

    В результате невозможно просто сравнивать разные процессоры. посмотрев на их тактовые частоты. Чип PowerPC с половиной Тактовая частота Pentium примерно равна скорости обработки.

    Типы микропроцессоров

    Процессор IBM PowerPC (G5) сверху и снизу.

    Наиболее часто используемые процессоры в ПК сделаны от Intel. Поскольку IBM выбрала чип Intel 8088 для оригинального IBM PC большинство клонов ПК использовали один из серии Intel процессоров:

    8088 — используется в IBM PC
    80286 — используется в IBM PC AT
    80386 — используется в первом клоне ПК от Compaq
    80486 — вы слышали такие фразы, как «У меня 486 ПК»
    Pentium — Intel не могла зарегистрировать товарный знак, например 80586
    Pentium II — (Hexium или sexium звучат неправильно)
    Pentium III
    Pentium 4 — Самый настольный компьютер В компьютерах 2004 года использовалась микросхема P4.

    Еще одним производителем микропроцессоров для ПК является AMD (Advanced Micro Devices, Inc.). Их линейка процессоров Athlon успешно завоевали значительную долю рынка процессоров ПК подальше от Intel.

    Серия компьютеров Macintosh от Apple, первоначально использовали микропроцессоры Motorola серии 68000. Процессоры Motorola используют другой набор инструкций, чем процессоры Intel, которые вот почему вы не можете легко запустить программное обеспечение для ПК на Mac и наоборот (но передача файлов данных не проблема).Позже Apple использовала процессор RISC PowerPC. (разработан совместно Apple, Motorola и IBM). Новые Mac 2004 года б / у либо чипы PowerPC G4 от Motorola, либо более новый PowerPC G5 от IBM. С 2006 года Apple перешла на использование процессоров Intel в своих новых Mac. (что затем позволило запускать программное обеспечение Windows непосредственно на Mac).

    Шина данных

    Данные автобус — это многополосная электрическая магистраль, соединяющая Свяжите ЦП с другими микросхемами на материнской плате, такими как ОЗУ контроллеры памяти и ввода / вывода.Его еще называют передним бортовой автобус (ФСБ). Размер слова шины данных определяет, как по нему можно одновременно перемещать множество битов.

    тактовая частота других микросхем на шине данных (материнской платы в целом), медленнее часов частота процессора (обычно сотни МГц).

    Вернуться к началу Возврат к началу

    Нужен ли мне цифровой сигнальный процессор?

    Обработка сигналов не является чем-то новым для автомобильной аудиосистемы. В 80-х у нас были автономные эквалайзеры, кроссоверы и даже устройства для сдвига фазы — все они были разработаны, чтобы помочь установщику улучшить звучание вашей автомобильной аудиосистемы. В последнее время акцент в обработке аудиосигналов сместился с аналоговой на цифровую. Сейчас доступны десятки автономных цифровых сигнальных процессоров и еще больше усилителей со встроенной технологией DSP. Давайте посмотрим, почему вы можете захотеть включить или добавить цифровой сигнальный процессор в свою аудиосистему.

    Что делает DSP?

    Вкратце, DSP использует микроконтроллер, который разработан специально для управления аудиосигналами в цифровой области.Практически все устройства DSP на рынке включают кроссоверы, эквалайзеры и функции задержки сигнала, которые мы можем использовать для оптимизации производительности вашей звуковой системы.

    Как узнать, нужен ли мне DSP?

    Если у вас есть усилитель в автомобильной аудиосистеме, тогда ваша стереосистема может выиграть от цифрового сигнального процессора. Все автомобили, грузовики, внедорожники, мотоциклы, лодки и даже квадроциклы имеют отражения и резонансы, которые изменяют звук, который мы слышим из динамиков. Слушать выступающего в выставочном зале — это совсем не то, что слушать того же динамика в автомобиле или грузовике.Почему? Акустика помещения разная.

    Эквалайзер автомобильной аудиосистемы

    На простейшем уровне DSP можно рассматривать как прославленный, но чрезвычайно точный регулятор тембра. Когда вы объединяете функции процессора с измерениями анализатора в реальном времени, должным образом обученный техник может значительно улучшить тональный баланс и точность вашей аудиосистемы. Вокал и инструменты будут звучать больше так, как если бы вы присутствовали на живом выступлении, а не при прослушивании записи.Опытные техники могут использовать стереофонический эквалайзер для улучшения характеристик постановки и визуализации вашей звуковой системы, помогая еще больше повысить реалистичность прослушивания.

    Важность точных кроссоверов

    5-канальный усилитель может питать всю активную систему.

    Ни один динамик не может точно покрыть весь слышимый частотный диапазон и обеспечить достаточный выходной сигнал для создания приятного прослушивания. Таким образом, автомобильные аудиосистемы состоят из нескольких динамиков, каждый из которых предназначен для работы в определенном диапазоне частот.Твитеры обрабатывают высокочастотную информацию, обычно выше 3 кГц. Среднечастотные драйверы обрабатывают большую часть вокала и работают в диапазоне от 100 Гц до 3 кГц. Низкочастотные динамики и сабвуферы покрывают низкочастотную информацию ниже 100 Гц. Пригодность драйвера для определенного диапазона частот зависит от его размера и конструкции.

    Когда мы проектируем аудиосистему, в идеале мы можем выделить канал усилителя для каждой колонки. В трехполосной системе выше мы могли бы использовать пяти- или шестиканальный усилитель для питания низкочастотных динамиков, среднечастотных динамиков и высокочастотных динамиков.Функции кроссовера, встроенные в ручку DSP, разделяют аудиосигнал на полосы частот, подходящие для каждого из этих динамиков.

    Преимущества задержки сигнала

    Продолжим наш пример трехполосной системы. Во многих системах высокочастотные динамики устанавливаются в верхней части двери, в панели паруса, в приборной панели или на передней стойке. Среднечастотные динамики в подобной системе обычно имеют диаметр 6,5 дюймов и устанавливаются на заводской двери. Наконец, вуферы обычно требуют кожуха и устанавливаются в багажнике, грузовом отсеке или под задним сиденьем пикапа.Расстояние между слушателем и каждым динамиком разное, как и разница между левым и правым динамиками. Эти различия в длине пути приводят к тому, что мы сначала слышим ближайшего говорящего, что заставляет наш разум думать, что он является источником большей части того, что мы слышим.

    Возможности задержки сигнала в DSP позволяют специалисту, настраивающему систему, задерживать сигнал, идущий к ближайшим динамикам, так что звук из всех динамиков одновременно поступает в место прослушивания.При правильном исполнении музыка в автомобиле будет исходить из пространства между динамиками, а не из самих динамиков. Если ваши динамики установлены в оптимальных местах, эта виртуальная звуковая сцена должна охватывать всю ширину лобового стекла и точно размещать каждого исполнителя и инструмент внутри этой звуковой сцены.

    Что еще может делать DSP?

    Многие DSP предлагают контроллеры, которые управляют уровнями громкости и могут переключать предустановки.

    Большинство сигнальных процессоров на рынке имеют возможность хранить несколько конфигураций системы.Если вам нужна мелодия для одноместного места для прослушивания, а затем для другого, когда в вашем автомобиле есть друзья, специалист по настройке может их создать. Если у вас кабриолет, вам может потребоваться отдельная конфигурация аудиосистемы для использования, когда верх опущен.

    Многие процессоры имеют несколько входов, и многие из них включают параметры потоковой передачи Bluetooth в качестве дополнительного источника звука. Если у вас есть установленный на заводе источник сигнала, но вам нужна возможность потоковой передачи музыки с медиаплеера или смартфона, ваш установщик может настроить систему с несколькими предустановками, каждая с выделенным источником сигнала.

    Дорогие ли цифровые сигнальные процессоры?

    Ну и да, и нет. Процессоры хорошего качества начинаются от 400 долларов плюс установка и требуют как минимум часа для настройки в большинстве автомобилей. Если у вас сложная многоканальная система, вам может потребоваться DSP с большим количеством входных и выходных каналов и дополнительное время для настройки системы в вашем автомобиле.

    Что касается улучшений аудиосистемы, то вложение от 600 до 1000 долларов в процессор даст прирост производительности, который намного превосходит аналогичные вложения в более совершенные динамики, усилители или сабвуферы.Если у вас уже есть отличная аудиосистема, добавление DSP и настройка системы профессионалом улучшат все аспекты ее производительности.

    Испытайте цифровой сигнальный процессор сегодня

    Если вы планируете модернизацию аудиосистемы или у вас уже есть система в вашем автомобиле, зайдите к ближайшему специализированному продавцу аксессуаров для мобильных устройств и спросите, есть ли у них цифровой сигнальный процессор на дисплее или в магазине. демонстрационный автомобиль, который вы можете прослушать. В некоторых магазинах даже есть предустановки, настроенные для демонстрации того, как каждый шаг процесса настройки улучшает производительность вашей звуковой системы.Как только вы услышите, на что способен DSP, трудно не захотеть его купить!

    Связанные

    Аудио Мастеринг — Обработка радио

    Что происходит с моей записью, когда она воспроизводится по радио?
    Фрэнк Фоти, Omnia Audio и Роберт Орбан, CRL / Orban
    июнь 2001 г.

    Немногие люди в звукозаписывающей индустрии действительно знают, как радиостанция обрабатывает свой материал до того, как он попадет в эфир FM. Цель этой статьи — развеять многие мифы и заблуждения, окружающие это загадочное искусство.

    Каждая радиостанция использует перед передатчиком аудиопроцессор передачи. Самая важная функция процессора — контролировать пиковую модуляцию передатчика в соответствии с законодательными требованиями регулирующего органа в стране каждой станции. Однако очень немногие станции используют простой ограничитель пиков для этой функции. Вместо этого они используют более сложные аудио цепочки. Они могут точно ограничить пиковую модуляцию, значительно уменьшив отношение пика к среднему значению звука.Это делает звук станции громче в пределах допустимой пиковой модуляции.

    Мусор в мусоре
    Производители настроили процессоры вещания для обработки чистого, динамичного программного материала, который индустрия звукозаписи обычно выпускает на протяжении всей своей истории. (Единственное существенное исключение, которое приходит на ум, это синглы с частотой вращения 45 об / мин, которые часто были явно искажены.) Поскольку эти процессоры должны обрабатывать речь, рекламу и старые песни в дополнение к текущему материалу, они не могут быть настроены исключительно для «гиперкомпрессии». , «искаженные компакт-диски.Действительно, опыт показал, что нет никакого способа успешно настроить их для этого деградированного материала.

    За 20 лет разработчики процессоров вещания знали, что для достижения максимальной громкости, совместимой с максимальной мощностью и чистотой, требуется исключительно чистый исходный материал. Уже более 20 лет Orban публикует заметки по применению, чтобы помочь инженерам вещания очистить пути прохождения сигналов. Эти примечания подчеркивают, что любое отсечение на пути перед процессором вызовет незначительное ухудшение, которое процессор часто сильно преувеличивает.Примечания обеспечивают достаточный запас по высоте и малое усиление искажений, чтобы предотвратить клипирование, даже когда оператор переводит измерители в красный цвет.

    Около трех лет назад мы начали замечать приходящие на радиостанции компакт-диски, которые были предварительно искажены при производстве или мастеринге для увеличения громкости. Впервые мы стали наблюдать часто повторяющееся плоское покрытие из-за грубой силы обрезки в производственном процессе. Вещательные процессоры реагируют на предварительно искаженные компакт-диски точно так же, как они реагировали на случайно обрезанный материал более 20 лет — они преувеличивают искажения. Из-за чередования фаз отсечение источника никогда не увеличивает громкость в эфире — оно просто добавляет гранжа.

    Авторы понимают причины войн за громкость компакт-дисков. Подобно тому, как радиостанции хотят предлагать самый громкий сигнал на циферблате, очевидно, что записывающие артисты, продюсеры и даже некоторые звукозаписывающие компании хотят иметь громкий продукт, который выделялся бы на фоне своих конкурентов в устройстве смены компакт-дисков или станции прослушивания музыкального магазина. .

    В радиовещании этот конкурс существует не менее 25 лет.25 лет назад радиостанции использовали простое клиппирование, чтобы стать громче, и этот 25-летний прием теперь перекочевал в музыкальную индустрию. На следующем рисунке показан фрагмент сильно обрезанной формы волны современного компакт-диска. Область, отмеченная между двумя указателями, выделяет обрезанный участок. Это одна из причин проблемы, описанной в этой статье; другой — чрезмерное цифровое ограничение, которое не обязательно приводит к плоскому верху, но все же устраняет кратковременный удар и удары из звука.

    Сегодняшняя проблема заключается в том, что у нас теперь есть сложная и мощная обработка звука для системы широковещательной передачи, и эта обработка плохо сосуществует с сигналом, который уже был сильно обрезан. К сожалению, для нынешних поп-компакт-дисков приведенный выше пример является скорее нормой, чем исключением.

    Характеристики атаки и восстановления многополосной компрессии для широковещательных передач были настроены для естественного звучания с исходным материалом, имеющим кратковременное отношение пикового значения к среднему, типичное для виниловых дисков или компакт-дисков до 1990 года.Чрезмерное цифровое ограничение исходного материала радикально снижает это кратковременное соотношение пиковой и средней мощности и предоставляет широковещательному процессору новый синтетический тип источника, с которым широковещательный процессор обрабатывает менее изящно и естественно, чем он обрабатывает более старый материал. Вместо резкости эфирный звук, создаваемый этими сверхсжатыми источниками, маленький и плоский, без динамических контуров, которые придают музыке драматическое воздействие. Звук в эфире напоминает музыкальные обои и заставляет слушателя убавить громкость до фонового уровня.

    Существует миф, что широковещательная обработка будет влиять на гиперкомпрессированный материал меньше, чем на более естественный материал. Это верно только в одном аспекте: если нет долгосрочного динамического диапазона, то АРУ широковещательного процессора не будет его уменьшать. Тем не менее, вещательный процессор по-прежнему будет работать с кратковременными конвертами сверхсжатого материала и еще больше уменьшит отношение пикового к среднему, что еще больше ухудшит качество звука.

    Гиперсжатый материал не звучит громче в эфире.Он звучит более искаженно, что в крайнем случае приводит к прерыванию звука радио. Звучит маленьким, занятым и плоским. Когда он включен, слушатель не чувствует себя хорошо, поэтому он или она слышит это как фоновую музыку. Гиперкомпрессия в сочетании с обработкой вещания на уровне «основного рынка» лишает музыку драмы и жизни. В более крайних случаях он звучит явно искаженно и может вызывать отключение у взрослых, особенно женщин.

    Типичная цепочка обработки — что на самом деле происходит, когда ваша запись транслируется
    Типичная цепочка состоит из следующих элементов в том порядке, в котором они появляются в цепочке:

    1.Фазовращатель . Фазовращатель представляет собой цепочку всепроходных фильтров (обычно четырехполюсных, все с частотой 200 Гц), групповая задержка которых очень непостоянна как функция частоты. Многие голосовые волны (особенно мужские голоса) демонстрируют асимметрию до 6 дБ. Фазовращатель делает формы голосовых сигналов более симметричными и иногда может снизить отношение пикового к среднему значению голоса на 3-4 дБ. Поскольку эта обработка является линейной (она не добавляет новых частот к спектру, поэтому она не звучит хрипловато или нечетко), это больше всего похоже на «бесплатный обед», который можно получить в мире обработки передачи.

    Есть несколько цен для игры. В старые добрые времена, когда исходный материал не был сильно обрезан, основной ценой было очень тонкое снижение прозрачности и четкости в музыке. Это было широко принято в качестве допустимого компромисса для достижения значительного снижения искажений речи, потому что влияние фазовращателя на музыку вряд ли будет слышно в обычных потребительских радиоприемниках, таких как автомобильные радиоприемники, бум-боксы, портативные компьютеры в стиле Walkman и настольные устройства. радио.

    Однако с появлением обрезанных компакт-дисков все изменилось.Фазовращатель радикально изменяет форму входного сигнала без изменения частотного баланса: если вы измеряете частотную характеристику фазовращателя, он будет измерять «ровно», если вы также не измерили фазовую характеристику, и в этом случае вы бы сказали, что « амплитудная характеристика «была плоской, а фазовая характеристика сильно нелинейна с частотой. Практический эффект этого нелинейного фазового отклика заключается в том, что плоские вершины исходного сигнала могут оказаться где угодно на осциллограмме после обработки. Часто можно увидеть, как они проходят через нулевой переход. В конечном итоге они выглядят как маленькие гладкие участки формы волны, где отсутствуют все детали — немного похоже на шрам от сильного ожога. Это подходящая метафора для их звукового эффекта, потому что они больше не помогают уменьшить отношение пикового к среднему значению сигнала. Вместо этого их единственный эффект — добавить ненужные шероховатые искажения.

    В мире звукозаписи бытует миф о том, что обработка вещания будет изменять эти обрезанные, чрезмерно сжатые компакт-диски в меньшей степени, чем чистые динамические компакт-диски.Отчасти благодаря чередованию фаз этот миф полностью ложен. В частности, любое отсечение в исходном материале не вызывает ничего, кроме дополнительных искажений, не увеличивая вообще громкость в эфире.

    2. AGC. Следующим этапом обычно является АРУ со средним откликом. По стандартам студии звукозаписи эта АРУ ​​должна работать в очень широком динамическом диапазоне, обычно в диапазоне 25 дБ. Его функция заключается в компенсации ошибок оператора (в реальных производственных средах) и для различных средних уровней (в автоматизированных средах).Средние уровни варьируются в основном из-за того, что соотношение пикового и среднего количества компакт-дисков сильно изменилось за последние 10 лет или около того. Следовательно, нормализация записей на жестком диске (для использования всего доступного запаса) имеет нежелательный побочный эффект, приводящий к резким колебаниям средних уровней. Действительно, передачи 1: 1 (которые также распространены) также будут демонстрировать это изменение, которое может достигать 15 дБ.

    Цена, которую нужно заплатить, проста: AGC устранит долгосрочную динамику в вашей записи.Практически все руководители программ радиостанций хотят, чтобы их станции всегда оставались громкими, что исключает риск того, что кто-то, настроив радио на свою станцию, либо полностью пропустит станцию, либо подумает, что она слабая и не может быть принят удовлетворительно. Радиолюбители часто называют этот эффект «выпадением циферблата».

    AGC могут быть как однодиапазонными, так и многодиапазонными. Если они многополосные, редко можно использовать более двух диапазонов, потому что АРУ работают медленно, поэтому «интермодуляция спектрального усиления» (например, басовая накачка среднего диапазона) не является такой большой потенциальной проблемой, как для более поздних ступеней сжатия, которые работают. быстрее.

    AGC всегда поставляются компетентными обработчиками. Это означает, что их усиление по существу замораживается, если входной сигнал падает ниже заданного порога, предотвращая поглощение шума, несмотря на большое уменьшение усиления.

    3. Улучшение стерео . Не все процессоры реализуют улучшение стерео, и те, которые это делают, могут реализовать его где-нибудь, кроме как после AGC. (Фактически, автономные стереоусилители часто размещаются в строке программы перед процессором передачи.)

    Общая цель улучшения стерео — сделать сигнал резко выделяющимся, когда слушатель автомобильного радиоприемника нажимает кнопку настройки. Это техника, позволяющая сделать звук крупнее и драматичнее. Преувеличенный, он может сделать ремикс записи. Предполагая, что стерео-реверберация со значительной энергией L-R использовалась в исходном миксе, улучшение стерео, например, может изменить количество реверберации, применяемой к вокалисту центрального канала. Мораль? При микшировании для трансляции ошибайтесь на «сухой» стороне, потому что процессоры некоторых станций будут выводить реверберацию на передний план.

    Поскольку каждый производитель использует различную технику для улучшения стереозвука, сделать выводы об этом невозможно. Единственными универсальными ограничениями являются необходимость строгой совместимости с моно (поскольку FM-радио часто принимается в монофоническом режиме, даже на «стерео» радиоприемники, из-за схемы слияния монофонических сигналов с синхронизацией по качеству сигнала) и требование, чтобы разностный стереосигнал (LR ) не подвергаться чрезмерному усилению. Чрезмерное усиление всегда увеличивает искажение из-за многолучевого распространения (потому что часть стереофонического FM-сигнала, которая несет информацию L-R, более уязвима для многолучевого распространения). Чрезмерное усиление также снизит громкость передачи (из-за «чередующихся» свойств композитного стереосигнала FM, которые мы не будем обсуждать далее).

    Эти ограничения означают, что улучшение стерео в студийном стиле часто несовместимо с FM-трансляцией, особенно если оно значительно увеличивает средние уровни L-R. Во времена винила подобное ограничение существовало из-за необходимости предотвращать отрыв режущей головки от лака, но с компакт-дисками этого ограничения больше не существует.Тем не менее, любой микс, предназначенный для трансляции, даст самые низкие искажения и максимальную громкость на приемнике, если его соотношение L-R / L + R низкое. По иронии судьбы, моно самый громкий и чистый!

    4. Выравнивание . Эквализация может быть такой же простой, как усиление низких частот с фиксированной частотой, или такой сложной, как многоступенчатый параметрический эквалайзер. Эквалайзер выполняет две функции в процессоре вещания. Первый — установить подпись для данной радиостанции, которая маркирует радиостанцию, создавая «домашний звук». Вторая цель — компенсировать частотный контур, вызванный последующей многополосной динамической обработкой и ограничением высоких частот. Это может создать общую спектральную окраску, которую можно скорректировать или усилить с помощью тщательно подобранного фиксированного эквалайзера перед стадиями многополосной динамики.

    5. Многополосное сжатие и ограничение . В зависимости от производителя это может происходить в один или два этапа. Если это происходит в два этапа, многополосный компрессор и лимитер могут иметь разные кроссоверы и даже разное количество полос.Если это происходит на одном этапе, функции компрессора и лимитера могут «общаться» друг с другом, оптимизируя их взаимодействие. Оба подхода к дизайну могут дать хороший звук, и каждый имеет свой набор компромиссов.

    Обычно используется от четырех до шести полос, многополосный компрессор / лимитер уменьшает динамический диапазон и увеличивает плотность звука для достижения конкурентоспособной громкости и эффекта от набора. Обычно для каждой полосы стробируются низкие уровни для предотвращения нарастания шума, и производители часто используют собственные алгоритмы для этого, минимизируя слышимые побочные эффекты стробирования.

    У продвинутого процессора могут быть десятки элементов управления для настройки только многополосного компрессора / лимитера. Регуляторы усиления возбуждения и выхода для различных компрессоров, регуляторы времени атаки и восстановления, пороги, а иногда и частоты кроссовера регулируются в зависимости от конструкции процессора. Каждый из этих элементов управления по-своему влияет на звук, и оператору необходим обширный опыт, если он или она должны настроить многополосный компрессор вещания так, чтобы он хорошо звучал на широком спектре программного материала без постоянной подстройки.В отличие от мастеринга в звукозаписывающей индустрии, в трансляции нет мастера мастеринга, который мог бы оптимизировать обработку каждого нового источника!

    6. Предыскажение и ограничение ВЧ . FM-радио предварительно выделяется через 50 или 75 микросекунд, в зависимости от страны, в которой происходит передача. Предыскажение — это усиление высоких частот на 6 дБ / октаву, которое увеличивается на 3 дБ при 2,1 кГц (75 мкс) или 3,2 кГц (50 мкс). С предыскажением 75 мкс 15 кГц увеличиваются на 17 дБ!

    В зависимости от производителя процессора, предыскажение может применяться до или после многополосного компрессора / лимитера.Для микшеров и мастеринг-инженеров важно понять, что передача большого количества энергии выше 5 кГц создает серьезные проблемы для любого вещательного процессора, потому что предыскажение значительно увеличивает эту энергию. Чтобы предотвратить потерю громкости, процессор применяет ограничение высоких частот к этим повышенным высоким частотам. Ограничение ВЧ может привести к тому, что звук станет тусклым, искаженным или и тем, и другим в различных комбинациях. Одно из наиболее важных различий между конкурирующими процессорами заключается в том, насколько эффективно данный процессор выполняет ограничение HF, чтобы минимизировать слышимые побочные эффекты. В современных процессорах ограничение ВЧ обычно выполняется частично за счет уменьшения усиления ВЧ и частично за счет ограничения с подавлением искажений.

    7. Обрезка . В большинстве процессоров стадия ограничения является основным средством ограничения пиков. Очень важно транслировать производительность процессора. Из-за предыскажения FM простое отсечение не работает. Он производит искажение IM на разностных частотах, которое затем преувеличивается за счет уменьшения акцента в радио. (Смещение акцента ровное ниже 2-3 кГц, но затем спадает на 6 дБ / октаву, эффективно преувеличивая энергию ниже 2-3 кГц.) Результат особенно неприятен для тарелок и шипения («эссес» превращается в «эфффс»).

    В конце семидесятых один из авторов этой статьи (Р.О.) изобрел клиппинг с подавлением искажений. Это манипулирует спектром искажений, добавленным действием клиппера. В FM он обычно устраняет искажения, вызванные ограничителем, ниже 2 кГц (плоская часть частотной характеристики приемника). Обычно это добавляет около 1 дБ к пиковому уровню, выходящему из клиппера, но, взамен, позволяет управлять клипером намного сильнее, чем это было бы возможно в противном случае.

    При условии, что клиппинг с подавлением искажений не привносит искажения в слышимый звук, это очень эффективное средство ограничения пиков, поскольку оно влияет только на те пики, которые фактически превышают порог ограничения, а не на окружающий материал. Соответственно, ограничение не вызывает накачки, которую может вызвать уменьшение усиления, особенно когда уменьшение усиления работает с предварительно подчеркнутым материалом. Ограничение также приводит к минимальным потерям ВЧ по сравнению с ограничением ВЧ, которое использует уменьшение усиления.По этим причинам большинство процессоров FM-вещания используют максимально возможное количество клиппирования, которое соответствует приемлемо низким уровням слышимых искажений.

    Реальные системы клиппирования могут быть очень сложными из-за требования строго ограничивать полосу ограниченного сигнала до менее 19 кГц, несмотря на гармоники, которые ограничение добавляет к сигналу. (Ограничение полосы частот предотвращает наложение спектров между основным стереоканалом и подканалом, защищает поднесущие, расположенные выше 55 кГц в композитной основной полосе частот FM, и защищает пилотный стереозвук на частоте 19 кГц).Линейная фильтрация ограниченного сигнала для удаления энергии выше 15 кГц вызывает большие выбросы (до 6 дБ в худшем случае) из-за комбинации усечения спектра и временной дисперсии в фильтре. Даже фазово-линейный фильтр нижних частот (применимый только в реализациях DSP) вызывает выброс до 2 дБ. Следовательно, современные процессоры используют сложные схемы компенсации перерегулирования для уменьшения пиков без значительного добавления внеполосного спектра.

    Некоторые цепочки также применяют композитное ограничение или ограничение на выходе стереокодера.Стереокодер — это схема, которая кодирует левый и правый каналы в единый мультиплексный сигнал, который управляет передатчиком, и на самом деле это пиковый уровень этого сигнала, который регулируют государственные органы вещания. Композитное отсечение или ограничения уже давно спорный метод, но последнее поколение композитных клиперов или ограничителей значительно уменьшило проблему интерференции, характерные ранее технологии.

    Выводы
    Обработка трансляций сложна и сложна и была настроена для записей, произведенных с использованием методов, типичных для индустрии звукозаписи на протяжении почти всей ее истории.В этом историческом контексте гиперкомпрессия является кратковременной аномалией и плохо сосуществует с «конкурентной» обработкой, которую используют большинство радиостанций поп-музыки. Поэтому мы рекомендуем звукозаписывающим компаниям предоставлять радиовещателям радиомиксы. Они могут иметь все эффекты эквализации, медленной компрессии и другие эффекты, которые продюсеры и мастеринг-инженеры используют в художественных целях для достижения желаемого «звука». Чего в этих радиомиксах не должно быть, так это быстрого цифрового ограничения и клиппинга. Не сплющивайте конверты с краткосрочными контрактами. Пусть вещательный процессор сделает свою работу. Результат будет таким же громким в эфире, как и сверхсжатый материал, но будет иметь гораздо больше мощности, ясности и живости.

    Вторая рекомендация звукозаписывающей индустрии — использовать студийную или мастеринг-обработку, которая обеспечивает желаемый звуковой эффект, но без нежелательного компонента сильного искажения, который создает клиппинг. Альтернативой клипированию методом грубой силы является цифровое упреждающее ограничение, которое уже широко доступно для индустрии звукозаписи от ряда различных производителей (включая компании авторов).Эта обработка создает более низкое искажение модуляции, чем ограничение, а также позволяет избежать явной плоской вершины формы волны. Таким образом, по сравнению с ограничением, он более совместим с обработкой широковещательной передачи. Тем не менее, даже цифровое ограничение может иметь пагубное влияние на качество звука, уменьшая отношение пикового к среднему значению сигнала до такой степени, что процессор вещания реагирует на него неестественным образом, поэтому его следует использовать консервативно. В конечном счете, единственный способ узнать, как производственная обработка будет взаимодействовать с процессором вещания, — это на самом деле применить обработанный сигнал к реальному процессору вещания и прослушать его вывод, предпочтительно через типичное потребительское радио.

    Что такое DSP? — SoundGuys

    xdevs

    Несмотря на то, что он существует уже несколько десятилетий, аудиоиндустрия начинает применять DSP в качестве следующей важной функции в аудиопродуктах. Apple AirPods Pro, Sony 360 Reality Audio и даже динамики Amazon Echo — все начинают добавлять DSP в свое оборудование, так что же это такое? И, кроме того, что изменится в потребительском восприятии звука?

    Что такое DSP?

    DSP означает цифровой сигнальный процессор, что говорит само за себя.Эта технология используется в наушниках, смартфонах, интеллектуальных динамиках, студийном аудиооборудовании, автомобильных развлекательных системах и многом другом. На самом деле это краеугольный камень современной аудиопродукции.

    Вы, вероятно, знакомы с идеей процессора из ЦП компьютера, который разработан как многоцелевой процессор. DSP — это процессор, предназначенный для обработки цифровых сигналов, таких как аудио. Они предназначены для выполнения математических функций, таких как сложение и вычитание, на высокой скорости с минимальным потреблением энергии.

    Если устройство обрабатывает звук, оно почти гарантированно имеет встроенный DSP.

    Микросхемы

    DSP бывают разных размеров, цен и характеристик. Масштабирование до многоканальных процессоров в автомобилях и профессионального студийного оборудования, вплоть до крошечных микросхем с низким энергопотреблением для интеллектуального распознавания голоса. Они используются для ускорения выполнения алгоритмов, связанных со звуком, при меньшем потреблении энергии, чем обычный процессор.

    Например, в вашем смартфоне есть DSP для декодирования файлов MP3, усиления низких частот вашей музыки, выполнения математических расчетов для активного шумоподавления и распознавания вашего голоса, когда вы говорите «Эй, Google!». Блоки DSP также находятся внутри беспроводных наушников для преобразования кодеков Bluetooth обратно в аналоговые сигналы и динамики домашнего кинотеатра для декодирования потоков данных в объемное звучание. Если он обрабатывает звук, в нем почти наверняка есть DSP.

    Как DSP навсегда изменит вашу музыку для прослушивания

    ЦСП

    важны, потому что они являются неотъемлемой частью современного аудиооборудования, от наушников до ЦАП, автомобильных динамиков и профессионального оборудования. Высококачественный DSP предоставит вам вычислительную мощность для высококачественных эффектов, от эквалайзеров на устройстве до распознавания голоса, активного шумоподавления и возможностей объемного звука.Премиальные DSP также требуют очень мало энергии, что продлевает время автономной работы ваших устройств для более длительного прослушивания.

    Однако возможности DSP не являются тем, что вы найдете во многих, если таковые имеются, спецификациях. В наушниках DSP объединены с возможностями чипа Bluetooth, в то время как другие устройства часто предоставляют возможности ADC, DAC и управления динамиками вместе с DSP на одном чипе. Вместо того, чтобы искать спецификации обработки, возможности DSP проявляются в других возможностях продукта, подобных упомянутым выше.

    AirPods Pro

    от Apple используют DSP для настройки характеристик наушников в соответствии с размером вашего уха.

    Например, Apple AirPods Pro используют разновидность DSP для измерения вашего ушного канала, а затем регулируют производительность наушников для оптимизации качества звука. Кроме того, Sony 360 Reality Audio должна отображать ваше ухо и настраивать его сигнал, чтобы добиться своего волшебства.

    Даже заядлые ботаники-аудиофилы, такие как наши сотрудники, используют DSP-боксы стороннего производителя для таких вещей, как правильная работа полочных колонок, наушников и даже калибровка систем виртуального объемного звучания, включенных в такие продукты, как Sennheiser Ambeo Soundbar.Используя блок DSP с подходящим микрофоном, вы можете измерить выходной сигнал вашего звукового оборудования в любой среде и автоматически скорректировать выходной сигнал, чтобы он звучал так, как вы хотите.

    По сути, используя современный DSP, вам больше не нужно надеяться, что ваше аудиооборудование будет звучать хорошо, вы можете принудительно установить его в любое время на , заставив электронику на лету компенсировать недостатки. Это большой отход от прошлого, так как раньше использование DSP-боксов было прерогативой только любителей или одержимых.Уже нет.

    Чем DSP отличается от CPU?

    Это технический момент, так что пристегнитесь. Чтобы быстро охватить основы, любой процессор построен на нескольких основных принципах. А именно: декодеры, которые преобразуют код в операции, которые сообщают процессору, что делать, регистры и память для хранения операций и данных, а также исполнительные блоки для обработки математики и перемещения данных. Это так называемая архитектура процессора.

    Используя современный DSP, вам больше не нужно надеяться, что ваше аудиооборудование будет звучать хорошо, вы можете заставить его в любое время сделать это, заставив электронику компенсировать недостатки

    Ключевым моментом, который необходимо понять, является то, что вы можете создать исполнительный модуль для выполнения одной или нескольких из широкого диапазона математических операций. То, для чего вы собираетесь создавать эти устройства, зависит от желаемого варианта использования и бюджета мощности. Простая упаковка всех возможных вариантов была бы чрезвычайно расточительной с точки зрения размера и энергопотребления. Обычные процессоры включают исполнительные блоки для таких основных вещей, как сложение, вычитание, умножение и деление, но не ускоряют более редкие и сложные аппаратные операции.

    Вкратце, DSP оптимизирован для наиболее распространенных задач, используемых в рабочих нагрузках цифровой обработки сигналов. Список включает математику с плавающей запятой, операцию по модулю, арифметику с насыщением, операции умножения с накоплением (MAC) и слитного умножения с добавлением (FMA).Эти функции часто требуются в фильтрах, преобразованиях Фурье, кодировании кодеков и других алгоритмах DSP. Цифровые сигнальные процессоры обычно создаются для параллельного выполнения ряда этих операций (суперскалярная архитектура) для гораздо более быстрой обработки с более низкими тактовыми частотами, чем у типичного ЦП.

    Разработчик

    .Qualcomm Внутри смартфонов вы найдете компоненты ЦП, ЦСП и ГП, расположенные рядом, каждый из которых используется для решения определенных задач. DSP обрабатывает звук, например распаковывает музыку или активирует голосового помощника.

    ЦСП

    также используют высокооптимизированные системы памяти. Поскольку аудиосэмплы зависят от времени, они поступают в DSP и выходят из него с использованием циклических буферов или буферов типа «первым пришел — первым вышел» (FIFO). Архитектура памяти DSP оптимизирована для этого строго упорядоченного потока данных, в отличие от процессоров, которые используют повторно назначаемые блоки памяти, где конкретное расположение регистра часто менее важно. В этом смысле архитектуры DSP — это упорядоченный конвейер, в то время как процессоры часто работают гораздо более неупорядоченно. Таким образом, DSP также в значительной степени полагаются на прямой доступ к памяти (DMA), который перемещает данные в и из буферов через равные промежутки времени, не занимая времени на обработку. Вы также не часто найдете это используемым в процессорах общего назначения.

    В целом, ЦСП оптимизированы в двух ключевых областях по сравнению с ЦП общего назначения. Они ускоряют стандартные математические операции DSP в аппаратном обеспечении и имеют особую архитектуру памяти, предназначенную для потоков данных в реальном времени. Конечный результат — более быстрая и эффективная обработка звука и некоторых других типов данных.

    Почему стоит обратить внимание

    В 2020 году гораздо больше крупных компаний начнут осознавать преобразующую силу правильно используемого DSP.От точного создания 3D-звука до автоматической оптимизации музыки и включения следующего поколения аудиокодеков Bluetooth — все возрастающие разработки в области DSP существенно изменят то, как мы слушаем.

    Хотя это может быть медленным процессом, и большинству людей потребуется пара лет, чтобы увидеть эти улучшения, никогда не было более захватывающего времени, чтобы увидеть, куда пойдет личное аудио.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *