Ntsc видеокамера: Камера заднего вида: PAL или NTSC

Содержание

Камера заднего вида: PAL или NTSC

При выборе автомобильной камеры заднего вида одним из важных параметров является стандарт передачи изображения. Если видеоформат не поддерживается монитором, то вместо нормальной цветной картинки в лучшем случае вы увидите черно-белую с искажениями и помехами. Наиболее распространены два формата аналогового видеосигнала: PAL и NTSC. Какой из них лучше и как правильно выбрать оптимальную для вас камеру заднего вида расскажем ниже.


Распространение PAL и NTSC

Изначально оба стандарта были разработаны для цветного телевидения. NTSC использовалось для телевещания в Северной и Центральной Америке, в ряде стран Южной, в Японии, Корее, Бирме, на Филиппинах. PAL распространен значительно шире: в Европе, Австралии, большей части Азии, Африки, Южной Америки.


Третий широко используемый видеоформат — SECAM. До 1991 года он был основным на всей территории СССР, во Франции, части Африки. Этот стандарт во многом сходен с PAL и сегодня чаще всего используется совместно с ним. Все выпускаемые в Европе и РФ телеприёмники рассчитаны на оба этих видеостандарта. Это же относится и к большинству камер заднего вида, разработанных под SECAM.

 

Принцип работы и особенности формата NTSC

Первым из действующих сегодня стандартов цветного ТВ был разработан NTSC. На нём ещё в 1953 г. начали вещание в США. Новый формат оказался значительно лучше старого, который работал с 1950 г. Важнейшим отличием стала передача вместо трех цветовых сигналов одного яркостного и двух цветоразностных (несущих информацию о разности между яркостью и цветами).

 

Такая система позволила успешно сочетать цветное телевещание с установленными по всей стране черно-белыми телевизорами, которые воспринимали сигнал яркости формата NTSC аналогично своему «родному». Цветоразностная информация при этом передавалась на более высокой частоте, не влияя на работу черно-белых телеприёмников.

 

Ещё на стадии разработки у формата проявились недостатки, некоторые из которых удалось частично нивелировать. Так, для устранения помех пришлось немного сдвинуть несущие частоты кадров и строк, что сделало картинку на приёмниках значительно лучше. Поэтому сегодня вместо стандартной частоты 60 Гц используется значение 59,94 Гц. Это позволило заметно уменьшить помехи, но не избавиться от них совсем.

 

В основе стандарта лежит разложение 480i, или 525/60. Здесь 60 — частота полукадров развертки (соответствующая американской бытовой электросети), 525 — общее число строк, а 480 — количество активных строк, несущих видеоинформацию. Формату соответствует разрешение 720×480 пикселей.

 

Особенности стандарта PAL

В формате PAL также передаётся один сигнал яркости и два цветоразностных. Поскольку система была разработана значительно позже NTSC (и даже после SECAM), были учтены ошибки предшественников. Существенно лучше стала ситуация с качеством передачи изображения. Основное аппаратное отличие заключается в использовании линии задержки. За счёт этого снижается уровень помех и искажений, зато усложняется приёмное оборудование.

 

Аналогично SECAM, в PAL применяется тип разверстки 625/50, или 576i. Частота полукадров соответствует европейской электросети (50 Гц), а из 625 строк основную информацию несут 576. Соответственно, и разрешение получается чуть лучше: 720×576. Именно этот стандарт разложения сегодня используется в подавляющем большинстве стран мира.


Камера заднего вида PAL или NTSC — что лучше выбрать

Большинство представленного на рынке электронного оборудования одинаково успешно работает с обоими видеоформатами. Это относится к мониторам, головным устройствам, автомагнитолам и пр. Поэтому выбор конкретного видеостандарта для камеры заднего вида зачастую не имеет большого значения. Тем более что в продаже предостаточно универсальных видеокамер, работающих в обоих.

 

Однако определенные отличия все-таки существуют. Даже приобретя универсальную видеокамеру заднего вида, зачастую стоит зайти в меню и установить там оптимальный для вас стандарт.


Чтобы определить, какой формат лучше подойдёт именно вам, нужно обратить внимание на их основные плюсы и минусы.

 

Недостатки и преимущества PAL и NTSC

Кратко опишем основные отличия видеостандартов, которые могут повлиять на выбор камеры заднего вида.

  1. Основной недостаток NTSC – низкая помехоустойчивость. Это выражается в появлении искажений видеосигнала и нечеткой цветопередаче. Применительно к автомобильным камерам, такие проблемы могут проявляться при движении на большой скорости, торможении, во время разворотов и пр. У системы PAL этот недостаток отсутствует, здесь помехоустойчивость к фазовым и амплитудным колебаниям заметно лучше.
  2. Искажения цветопередачи — настолько характерная проблема NTSC, что видеостандарту присвоили несколько бэкронимов — прозвищ, обыгрывающих эту особенность. В настройках монитора камеры заднего вида даже есть отдельный пункт, позволяющий подстраивать цветность. Эта особенность «перекочевала» с обычных бытовых телеприемников NTSC. А вот в системе PAL такой функции вообще нет, она там просто не нужна ввиду отсутствия подобных проблем. Здесь цветопередача лучше и естественней.

  3. Частота кадров. При съёмке в условиях искусственного освещения на оборудовании NTSC очень трудно избавиться от мерцания (из-за несоответствия частот развертки и бытовой электросети). Система PAL идеально подходит для видеосъёмки в наших условиях. Для выбора камеры заднего вида это обстоятельство не имеет большого значения, но иногда оно тоже может сыграть свою роль.
  4. У PAL выше разрешение, за счёт чего картинка может быть лучше, а видео удобнее просматривать.

  5. Чёткость изображения. Вследствие использования линий задержки повышается помехоустойчивость системы PAL, но появляется некоторый проигрыш в чёткости. Это может быть заметно в хороших условиях съёмки, при отсутствии помех. В такой ситуации камера заднего вида с NTSC может работать лучше.
  6. Особенности обработки видеоинформации. Здесь у NTSC тоже определенное преимущество. Этот видеостандарт лучше подходит для редактирования, конвертирования, перезаписи видео. Существует множество различных кодеков, редакторов и других продуктов, упрощающих его обработку.

 

Выводы

  1. Оптимальный вариант — покупка универсальной камеры заднего вида, рассчитанной на работу с обоими стандартами.
  2. Исходя из качества изображения (помехоустойчивость, цветопередача), лучше выбирать PAL.
  3. Если для вас имеет значение последующая обработка снятого видео, формат NTSC предоставляет больше возможностей.

что лучше для камеры заднего вида, разница, формат, авто, выбрать

Наличие камеры заднего вида у современного автомобиля — не редкость. Она обеспечивает обзор в «мертвых зонах», которых не видно с водительского места. Камера вида сзади устанавливается на бампер или кузов и активируется при включении задней передачи. Для того, чтобы правильно выбрать камеру, необходимо подробно изучать технические характеристики устройства и при подключении к монитору учитывать форматы видеосигнала.

Многие водители часто не могут выбрать, какой им нужен формат, PAL или NTSC, что лучше для камеры заднего вида из этих стандартов, есть ли различия между ними.

В чем разница

PAL и NTSC — это основные форматы, в которых работают камеры, и каждый из них имеет свои особенности. Понять, какой стандарт установлен на камере, не сложно. Достаточно подключить устройство и зайти в меню настроек. В случае, если поддерживается сигнал NTSC, появится дополнительная вкладка с возможностью изменить насыщенность тона. У PAL такая функция не активна, либо отсутствует вовсе.

Система цветового кодирования PAL самая распространенная, поскольку в ней намного проще синхронизировать данные. Выполняет съемку 25 кадров в секунду. Частота строчной развертки — 625 строк. Является европейским стандартом.

Система цветового кодирования NTSC эффективно используется в камерах, произведенных в США, Японии, Южной Корее. Она отличается сложной конструкцией, делает 30 кадров в секунду, имеет частоту строчной развертки — 525 строк. Поддерживает 16 млн цветов.

В чем же различия? PAL дает изображение, приближенное к естественному, а NTSC допускает неточности в передаче картинки. Данный недостаток обусловлен тем, что NTSC чувствителен к фазовым искажениям сигналов и колебаниям. Поэтому проблема с заменой цветов и преобладание красного оттенка в изображении встречается часто. Происходит это, когда машина совершает разворот или тормозит.

В системе PAL были устранены проблемы со сбоями во время движения, в ней присутствует линия задержки и датчик, фиксирующий и обрабатывающий помехи.

Однако, на ровной дороге NTSC показывает лучшие результаты, выдает качественную картинку и записывает видео в высоком разрешении.

Активно ведутся разработки нового формата «16×9», который будет входить в стандарты MPEG и DVD. Улучшится качество передачи изображения, расширятся настройки регулирования контрастности.

Что лучше выбрать

Если пользователь в дальнейшем планирует редактировать снятое на камеру видео, то предпочтительнее приобрести устройство, работающее с NTSC. Этот стандарт проще конвертируется в другой формат, его поддерживает большинство современных редакторов. Если необходимо высокое качество изображения, рекомендуется выбрать формат PAL.

Хорошая альтернатива PAL и NTSC — стандарт SECAM, широко распространенный на территории России. Раскладывает кадр на 625 строк и обновляет картинку с 50 Гц. Есть возможность просматривать видеозаписи в формате SECAM на устройстве, поддерживающем PAL-стандарт. Иногда также используются транскодеры и переходники, которые позволяют соединить приборы разных форматов.

Существуют камеры заднего вида, которые поддерживают сразу несколько стандартов. Пользователь с помощью переключателя может активировать нужный. Выгоднее всего выбрать такую модель устройства, т.к. она поддерживает большинство мониторов.

DS-T200S | Продукты | Hi.Watch

Матрица 2 Мп CMOS
Система сигнала PAL / NTSC
Битрейт видео PAL: 1080p @ 25 к/с
NTSC: 1080p @ 30 к/с
Количество эффективных пикселей 1920х1080
Чувствительность 0,005 лк @ (F1.2, AGC вкл.), 0 лк с вкл ИК
Электронный затвор PAL: 1/25 – 1/50,000 с
NTSC: 1/30 – 1/50,000 с
Крепление объектива М12
Объектив
2,8; 3,6; 6 мм
Горизонтальный угол обзора 106° (2.8 мм), 82° (3.6 мм), 51° (6 мм)
Режим «День/ночь» Механический ИК-фильтр
Регулировка углаустановки Поворот: 0 ° — 360 °; наклон: 0 ° — 180 °; вращение: 0 ° — 360 °
Синхронизация
Внутренняя
WDR 120 дБ
AGC Высокий, средний, низкий
Переключение режима «День / ночь» Авто / цвет / ЧБ
Режим изображения STD / HIGH-SAT
Улучшение изображения HLC, BLC, WDR 120 дБ, 3D DNR
Язык Английский
Функции Яркость, резкость, 3D DNR, зеркалирование, смарт-ИК

1080p @ 25 к/с NTSC:

Купить Видеокамера DS-T203S, Матрица 2 Мп CMOS Система сигнала PAL / NTSC Битрейт видео PAL: 1080p @ 25 к/с NTSC: 1080p @ 30 к/с Количество эффективных пикселей 1920х1080 Чувствительность 0,005 лк @ (F1.2, AGC вкл.), 0 лк с вкл ИК Электронный затвор PAL: 1/25 – 1/50,000 с NTSC: 1/30 – 1/50,000 с Крепление объектива М12 Объектив 2,8; 3.6; 6 мм Горизонтальный угол обзора 106° (2.8 мм), 82° (3.6 мм), 51° (6 мм) Режим «День/ночь» Механический ИК-фильтр Регулировка углаустановки Поворот: 0 ° — 360 °; наклон: 0 ° — 75 °; вращение: 0 ° — 360 ° Синхронизация Внутренняя WDR ? 120 дБ AGC Высокий, средний, низкий Переключение режима «День / ночь» Авто / цвет / ЧБ Режим изображения STD / HIGH-SAT Улучшение изображения HLC, BLC, WDR 120 дБ, 3D DNR Язык Английский Функции Яркость, резкость, 3D DNR, зеркалирование, смарт-ИК Интерфейсы Видеовыход 1 HD-TVI/AHD/CVI/CVBS Кнопка переключения TVI, AHD, CVI, CVBS Питание DC 12 В ± 20% Дальность EXIR-подсветки До 30 м Защита IP66 Рабочие условия -40°С — 60°С, влажность не более 90% Потребляемая мощность 4,6 Вт макс. Материал Металл Размеры ? 82,6 х 69,66 мм Вес 235 г цены на Видеокамера DS-T203S, Матрица 2 Мп CMOS Система сигнала PAL / NTSC Битрейт видео PAL: 1080p @ 25 к/с NTSC: 1080p @ 30 к/с Количество эффективных пикселей 1920х1080 Чувствительность 0,005 лк @ (F1.2, AGC вкл.), 0 лк с вкл ИК Электронный затвор PAL: 1/25 – 1/50,000 с NTSC: 1/30 – 1/50,000 с Крепление объектива М12 Объектив 2,8; 3.6; 6 мм Горизонтальный угол обзора 106° (2.8 мм), 82° (3.6 мм), 51° (6 мм) Режим «День/ночь» Механический ИК-фильтр Регулировка углаустановки Поворот: 0 ° — 360 °; наклон: 0 ° — 75 °; вращение: 0 ° — 360 ° Синхронизация Внутренняя WDR ? 120 дБ AGC Высокий, средний, низкий Переключение режима «День / ночь» Авто / цвет / ЧБ Режим изображения STD / HIGH-SAT Улучшение изображения HLC, BLC, WDR 120 дБ, 3D DNR Язык Английский Функции Яркость, резкость, 3D DNR, зеркалирование, смарт-ИК Интерфейсы Видеовыход 1 HD-TVI/AHD/CVI/CVBS Кнопка переключения TVI, AHD, CVI, CVBS Питание DC 12 В ± 20% Дальность EXIR-подсветки До 30 м Защита IP66 Рабочие условия -40°С — 60°С, влажность не более 90% Потребляемая мощность 4,6 Вт макс. Материал Металл Размеры ? 82,6 х 69,66 мм Вес 235 г: продажа, в www.ideas.kz

Камеры с поддержкой iMovie для macOS

Sony DCR-SR100
Формат: MPEG-2

Носитель: жесткий диск
Стандарт: NTSC

Sony DCR-SR100E
Формат: MPEG-2
Носитель: жесткий диск
Стандарт: PAL

Sony DCR-SR58E
Формат: MPEG-2
Носитель: жесткий диск
Стандарт: PAL

Sony DCR-SR68
Формат: MPEG-2
Носитель: жесткий диск
Стандарт: NTSC

Sony DCR-SR68E
Формат: MPEG-2
Носитель: жесткий диск
Стандарт: PAL

Sony DCR-SR78E
Формат: MPEG-2
Носитель: жесткий диск
Стандарт: PAL

Sony DCR-SR88
Формат: MPEG-2
Носитель: жесткий диск
Стандарт: NTSC

Sony DCR-SR88E
Формат: MPEG-2
Носитель: жесткий диск
Стандарт: PAL

Sony FDR-AX1 (4K)
Формат: AVCHD/XAVC S
Носитель: карта памяти
Стандарт: разные стандарты

Sony FDR-AX40 (4K)
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC, PAL

Sony FDR-AX43 (4K)
Формат: AVCHD/XAVC S
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC, PAL    

Sony FDR-AX45 (4K)
Формат: AVCHD/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC, PAL

Sony FDR-AX53 (4K)
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти

Стандарт: NTSC, PAL

Sony FDR-AX55 (4K)
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony FDR-AX60 (4K)
Формат: AVCHD/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC, PAL

Sony FDR-AX100 (4K)
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: карта памяти
Стандарт: разные стандарты

Sony FDR-AX700 (4K)
Формат: AVCHD/XAVC S
Носитель: карта памяти
Стандарт: разные стандарты

Sony FDR-AXP55 (4K)
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC, PAL

Sony FDR-X1000V (4K)


Формат: H.264/XAVC S
Носитель: карта памяти
Стандарт: разные стандарты

Sony FDR-X3000 (4K)
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: карта памяти
Стандарт: разные стандарты

Sony HDR-AS10
Формат: H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-AS15
Формат: H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-AS30
Формат: H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: разные стандарты

Sony HDR-AS30V
Формат: H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: разные стандарты

Sony HDR-AS50
Формат: H.264/XAVC S

Носитель: карта памяти
Стандарт: разные стандарты

Sony HDR-AS300 (4K)
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: карта памяти
Стандарт: разные стандарты

Sony HDR-CX110
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX110E
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX115E
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX116E
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX12
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: карта памяти

Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX120
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX12E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX150
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX150E
Формат: AVCHD
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX155E
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX170
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX190
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX190E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX200
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX200E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL 

Sony HDR-CX210
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX210E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX220
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX220E
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX230
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX230E
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX240
Формат: AVCHD/H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX240E
Формат: AVCHD/H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX250
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX250E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX260E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX260V
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX260VE
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX270E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX270V
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX280
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX280E
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX290
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX290E
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX300
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX300E
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX305E
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX320
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX320E
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX330
Формат: AVCHD/H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX330E
Формат: AVCHD/H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX350
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX350E
Формат: AVCHD
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX350V
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX350VE
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX370V
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX380
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX380E
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX390
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX390E
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX400E
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX410VE
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX420
Формат: AVCHD/H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX430V
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX430VE
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX450
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX450E
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX455
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX470
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC, PAL

Sony HDR-CX485
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX510E
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX535
Формат: AVCHD/H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX540
Формат: AVCHD/H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX570E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX580E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX580V
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX580VE
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX590V
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX610E
Формат: AVCHD/H.264
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX625E
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX630V
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX675
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX680
Формат: AVCHD/H.264/XAVC S
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC, PAL

Sony HDR-CX7
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX720V
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX730E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX740VE
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX760E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX760V
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-CX760VE
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-CX7EK
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-GW55VE
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-GW66E
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-GW66V
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-GW66VE
Формат: AVCHD/H.264/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-GW77
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

Sony HDR-GW77E
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: PAL

Sony HDR-GW77V
Формат: AVCHD/MPEG-2
Носитель: жесткий диск/карта памяти
Стандарт: NTSC

CVBS — уже история аналогового видеонаблюдения


Что такое CVBS

CVBS это аббревиатура образованная первыми буквами слов — Color, Video, Blank, Sync. Что означает — аналоговый или композитный видеосигнал, который передает информацию яркости, цветности, гашения и синхросигнал по одножильному коаксиальному проводу в аналоговых системах видеонаблюдения.

На сегодняшний день аналоговое видеонаблюдение полностью мертво, его не производят и продают. Если очень озаботится можно найти какие нибудь остатки у компаний которые раньше занимались таким оборудованием, ну или у частников на Авито. Но толку в таких поисках совсем нет. Так как последний гвоздь в гроб аналоговых систем заколотили новые аналоговые стандарты высокой четкости — HD-TVI, HD-CVI, AHD. Эти стандарты позволяют использовать старые кабельные трассы от аналоговых систем, но получать по ним царский Full HD и даже больше при необходимости.

Для истории, как это работает CVBS

Несколько общих слов о том, как работает передача аналогового сигнала по коаксиальной линии.
Видеосигнал передается горизонтальными линиями сканирования, или строками. Каждая строка состоит из активной части видео и части горизонтального гашения. Активная часть видео содержит информацию о яркости и цвете (цветности) изображения. 

Информация о яркости — это мгновенная амплитуда в любой момент времени. Информация о цвете добавляется в верхней части сигнала яркости и представляет собой синусоидальную волну с цветовым набором, который определяется различием конкретных фаз между сигналом и опорной фазой. 

Амплитуда модуляции пропорциональна количеству цвета (насыщенности), а информация о фазе обозначает оттенок цвета. Часть горизонтального гашения содержит горизонтальный синхроимпульс. Горизонтальная часть гашения сигнала расположена во времени так, что она не видна на экране системы отображения (мониторе).

Не смотря на то, что первые аналоговые системы использовались для видеонаблюдения, технология передачи аналогового сигнала очень быстро стала использоваться в телевидении. Хотя, сначала не было большой разницы, до того, как были разработаны устройства, позволяющие вести запись видеосигнала, изображение от видеокамеры попадало сразу на монитор. 

Позже, с появлением видеомагнитофонов, видеонаблюдение отпочковалось от телевидения и появился термин CCTV или Closed-Circuit Television (телевизионная система замкнутого контура или просто система видеонаблюдения). Видеонаблюдение стало отдельной отраслью и развивалось по своим законам.

Форматы изображения

Существует несколько форматов изображения, которые использовались и в телевидении, и в аналоговых системах видеонаблюдения:  NTSC, PAL, SECAM. В первую очередь различие между ними в количестве строк развертки на кадр, в частоте сканирования и в методах цветовой модуляции.

В видеокамерах для систем видеонаблюдения использовались два формата PAL / NTSC и не использовался формат SECAM.

Почему вертикальный формат в строках, а горизонтальный в пикселях? 

Горизонтальный формат связан с непосредственным разрешением ПЗС-матрицы видеокамеры, а вертикальный формат (количество строк) — неизменный и определяется стандартом развертки аналогового сигнала (576i для PAL, 480i для NTSC). 

Для аналогового сигнала разрешение кадра определяется чересстрочной разверткой (на схемах имеет индекс i ) и измеряется в ТВЛ (телевизионных линиях). Тогда как разрешение кадра в цифровом сигнале определяется прогрессивной разверткой и измеряется в строках пикселей по вертикали (индекс p).

Количественная оценка разрешения кадра в ТВЛ получается из количества эффективных пикселей матрицы видеокамеры к соотношению сторон кадра (например, 4/3 для SD-разрешения), но также зависит от полосы пропускания канала и качества оптики, поэтому зависимость эта нелинейная. Если перевести в пиксели, это делает аналоговое разрешение видеокамеры более понятным, то получится примерно такое соотношение:

Совместимость
И самый большой плюс старого аналога, то, чего пока не может добиться HD-аналог (HD-TVI, HD-CVI, AHD), это полная совместимость с различными системами отображения (мониторы, регистраторы, платы видеозахвата, матричные коммутаторы и прочее), не нужно постоянно держать в голове, а будет ли мое оборудование от разных производителей совместимо, а смогу ли я застримить видеокамеру прямо на монитор.

Простой монтаж и дешевое обслуживание
Системы CVBS работали «из коробки», не требовали сложной настройки и высокой квалификации обслуживающего персонала.
Низкое разрешение 
С тех пор, как разрешение матриц в видеокамерах перешагнуло мегапиксельную отметку, аналог перестал быть в топе.

Помехи
Композитный сигнал подвержен влиянию помех. Дальность передачи CVBS сигнала всего около 300 метров по сравнению с 1200 метрами от HDCCTV это копейки. Первая аналоговая телевизионная система была разработана Львом Сергеевичем Терменом (да, это тот же человек, который изобрел Терменвокс) в 1925-1926 годах и называлась «Дальновидение». Работать над «Дальновидением» Термену предложил академик А.Ф.Йоффе, поскольку с 1921 года возможность передачи и приема изображения на расстояние уже изучалась и исследовалась. 

В результате Термен разработал 4 варианта телевизионной системы, которая включала передатчики и приемники изображения. Конечный вариант «Дальновидения», стоял в кабинете К.Е. Ворошилова и через него можно было наблюдать кремлевский двор, в этом варианте системы использовалась чересстрочная развертка на 100 строк.

Другая ранняя система видеонаблюдения была установлена немецкой компанией Siemens AG на испытательном ракетном комплексе в Пенемюнде, Германия, в 1942 году, эта система позволяла вести наблюдение за запуском ракет V-2.

В США первая коммерческая система замкнутого телевидения появилась в 1949 году под названием Vericon. О Vericon известно очень мало, например, его рекламировали как систему, на установку которой не требовалось правительственного разрешения.

Самые ранние системы видеонаблюдения не имели возможности записывать и хранить информацию, т.е. в целом это была просто система мониторинга. Разработка катушечных носителей позволила записывать передаваемое изображение. Но в этом случае требовалась замена магнитных лент вручную, что было трудоемким, дорогостоящим и ненадежным процессом, при этом оператору приходилось вручную наматывать ленту с катушки через магнитофон на пустую бобину. 
Из-за этих недостатков видеонаблюдение не было широко распространено. 

В 1960 годах японцы выпустили коммерческие видеомагнитофоны ( VCR), что впоследствии гораздо упростило запись и стирание информации в системах видеонаблюдения, и позволило этой области развиваться.

Позже было разработано цифровое мультиплексирование, эта технология дала видеонаблюдению такие ништяки, как одновременную запись нескольких камер, запись по времени, запись по детектору движения. В общем, популярность CVBS систем видеонаблюдения росла.

В системах CVBS использовался сигнал SD-разрешения (Standart Definition) или телевизионный сигнал стандартной четкости, основанный на стандартах разложения 625/50 или 576i (PAL, SECAM) и 525/60 или 480i ( NTSC). Вообще, стандартной четкости может быть и аналоговый и цифровой сигнал. Для SD характерно соотношение сторон кадра 4:3. 
В 1996 году компанией Axis Communications была разработана первая в мире IP-камера. Долгих 10 лет понадобится чтобы IP-видеонаблюдение начало завоевывать в рынок.

В конце 2000-х появляется HDTV (HD или High Definition — это телевизионный сигнал высокой четкости), первой стала Япония, которая разработала и начала выпускать продукты, поддерживающие разрешение в 1125 ТВЛ (и видеокамеры и телевизоры), государственная японская телевизионная компания NHK начала HD-вещание с 1985 года. 

По сравнению с SD в форматах разрешения HD используется соотношение сторон кадра 16:9 и, конечно, увеличено количество горизонтальных строк пикселей на кадр (1280х720, 1440х1080 или 1920х1080) для цифрового сигнала. Цифровые стандарты передачи сигнала высокой четкости были утверждены SMPTE (обществом инженеров кино и телевидения) с 1993 года.
 
В видеонаблюдение HD разрешение пришло вместе с IP-технологиями в начале 2000-х годов, а позже, в 2010, вернулось с аналоговым форматом HD-SDI.

В 2000-х годах произошло две вещи, одна из них привела CBVS к расцвету, другая поспособствует упадку. 
Во-первых, появились первые цифровые видеорегистраторы (DVR), ключевой их особенностью было хранение видеоархива в цифровом виде. И в современных видеорегистраторах это принцип остается неизменным. 

Благодаря цифровой записи видеорегистраторы вытеснили видеомагнитофоны (все-таки их обслуживание и постоянная потребность в кассетах для записи было неудобным и дорогим). 

А во-вторых, началось развитие технологий мониторинга систем видеонаблюдения через IP-сети. Это дало возможность передавать изображение по локальным сетям и по сети интернет.

Первое десятилетие 2000-х можно назвать расцветом аналоговых систем видеонаблюдения. IP-видеокамеры, все еще были дорогими, как и хранение видеоархива. Основными игроками на рынке аналоговых систем видеонаблюдения были, крупные западные и японские производители, практически отсутствовали китайцы, да и известные сейчас компании такие, как Axis или Milestone были в то время «стартапами».

Примерно с 2008 года в IP-системах видеонаблюдения стал использоваться кодек H.264, что позволило снизить расходы на хранение видеоинформации и обеспечить IP системам решающее преимущество над аналоговыми.

Нельзя сказать, что в мире аналоговых систем видеонаблюдения ничего не происходило. Примерно в 2009 году корпорация Sony выпустила процессоры и ПЗС матрицы, которые назывались Sony Effio Processor. Effio (Enhanced Features and Fine Image) Processor переводится как «Процессор с Расширенными Возможностями и Прекрасным Изображением». 

Действительно прекрасным оказалось то, что Sony в  этой новой технологии смогли увеличить разрешение матрицы сенсора до 700 ТВЛ для сенсора 960Н (960 — количество эффективных пикселей матрицы по горизонтали). У Effio было несколько поколений процессоров: Effio-E, Effio-S, Effio-P, для каждого выпускались матрицы разрешением 960Н и 760Н. Это позволило аналоговым видеокамерам приблизиться к мегапиксельной отметке. 

Еще с 2009 года начали развиваться облачные технологии хранения видеоархива. Однако большой популярности им достичь не удалось. Причиной были ограничения пропускной способности и слабые возможности облачных VMS.

С 2011 года вендоры IP-систем видеонаблюдения поняли, что надо бы развивать видеоаналитику и вообще возможности VMS. 

В 2010 году аналог сделал попытку вернуться на рынок систем видеонаблюдения с форматом высокой четкости HD-SDI. Который, впрочем, не стал популярным. 

С 2012 года IP-видеокамеры становится не только устройством передачи изображения, но и получает возможность хранения видеоархива на SD-карте слотом под которые обзавелись большинство IP-камер. Но особого развития это не получило в силу проблемами с надежностью SD-карт памяти.
В этом же году появляются другие HD-аналоговые форматы передачи изображения (HD-CVI, HD-TVI и AHD), а с 2014 начинается их развитие корейскими и китайскими вендорами. Все это привело к тому, что по статистике интеграторов с 2014 по 2018 расходы на внедрение аналоговых систем CVBS сократились до 0%.

В 2015 году появляются умные кодеки например Zipstream или H.264+ , которые позволяют снизить объем данных, оптимизировать передачу видеопотока и его хранение. И в целом, в этот период производители переключились на развитие IP, в том числе и на увеличение мегапикселей в матрицах видеокамер.

В 2018 году на рынке появляется оборудование с поддержкой нового кодека H.265, IP-камеры с его поддержкой выпускаю все крупные производители. 

В 2019 году в мире появилось большое количество стартапов в области видеонаблюдения. Развитие отрасли идет по нескольким направлениям сразу, это не только наращивание мощностей видеокамер, видеорегистраторов или серверных технологий, но и повышение безопасности сетей, кибербезопасности и защита данных, развитие видеоаналитики и AI, переход видеоаналитики на камеры, новые формфакторы видеокамер для робототехники и наблюдения с дронов, PSIM-системы. 

А в 2020 году, в связи с пандемией нового коронавируса, в мире появился еще один тренд, это тепловизионные камеры высокой чувствительности способные распознать изменения температуры в доли градуса для массового скрининга населения в местах большого скопления людей и выявления потенциально зараженных.

На сегодняшний день по всему миру развернуто огромное количество систем видеонаблюдения на базе CVBS, которые еще используются. Средний срок службы системы видеонаблюдения 10-15 лет, эти системы были введены в эксплуатацию в период с 2010 по 2018 год  и сейчас доживают свое. Сложно спрогнозировать точно (возможно, кто-то будет держать такого динозавра на своей даче), но вполне вероятно, что к 2040 году в мире не останется ни одного устройства CVBS.

Не смотря на некоторое количество достоинств, сама технология передачи композитного сигнала по коаксиальному кабелю себя изжила. У нее слишком много недостатков, особенно на фоне безудержного развития систем на базе цифровых сигналов. Матрицы 960Н — это потолок, который аналогу не преодолеть. Небольшое расстояние передачи видео, подверженность сигнала помехам, который привел этот формат к закату.

Ну, и самое важное — ваше мнение

Ничто так сильно не мотивирует меня писать новые статьи как ваша оценка, если оценка хорошая я пилю статьи дальше, если отрицательная думаю, как улучшить эту статью. Но, без вашей оценки, у меня нет самого ценного для меня — обратной связи от вас. Не сочтите за труд, выберете от 1 до 5 звезд, я старался.

Что такое NTSC, PAL для сигнальных аналоговых камер?

Когда подтвердите заказ, мы будем просить клиентов, что телевизионная система в своей стране: NTSC или PAL. Об этом просили камеры Analog / AHD.Затем, Что такое NTSC, PAL?

PAL, NTSC, а также SECAM, три стандарта ТВ технологии аналогового цветного мира. Этот стандарт для телевизионной станции и телевидения для осуществления видео и аудио сигнал вместе. Только при соблюдении тех же технических стандартов, может быть в состоянии достичь телевизионного сигнала нормального принятия. Это так же, как розетки и вилки, только тот же тип может быть подключен вместе. плагин Китая не может быть вставлена ​​в розетку питания стандарт Великобритании.

Цветной дисплей Изображение на экране телевизора состоит из смешанного сигнала трех основных цветов: красного, зеленого и синего цветов. Степень яркости трех цветов делает красочные изображения. Как иметь дело с тремя основными цветовых сигналов и добиться вещания и приема, это требует определенных технических стандартов, которые сформировали стандарт цветного телевидения. Так приходит три ТВ система: NTSC (также известная как система N, или стандарт США), система PAL (также известный как Парр или Западной Германии, Великобритания), системы СЕКАМ (также известная как система Sekon или французской системе). Основные различия между этими тремя системами являются частота кадров (частота поля), скорость разложения, полоса пропускания сигнала и несущей частоты, отношения преобразование цветового пространства и т.д..

PAL (Phase Alternating линия), это телевизионная система, разработанная в 1965 году, в основном используется в Китае, Гонконге, на Ближнем Востоке и в Европе. Эта система с цветовой полосой пропускания 4.43Mh, аудио пропускной способности 6.5MHz, 25 кадров в секунду.

NTSC (Национальный комитет по телевидению) стандарт разработан на основе Национального комитета по вопросам телевидения и развития США в 1952 году по Соединенные Штаты, Канада и Япония, Китай Тайвань, Южная Корея, Филиппины и другие страны используют этот стандарт. Эта система с цветным полосой пропускания 3.58Mhz, аудио полосы пропускания 6.0Mhz, 30 кадров в секунду изображения.

Почему система NTSC 30 кадров в секунду в то время как система PAL 25 кадров в секунду? Это потому, что электроэнергии в стране составляет 110V \ 60Hz, поэтому частота сигнала ТВ поле непосредственно получить частоты переменного тока 60Гц, а два представляют собой рамку, так что 60 делится на 2 равно 30, что является количество телевизионных кадров. электричество Китая 220V \ 50Hz, так что 25 в секунду. 

PAL и NTSC: в чем разница?

В чем разница между PAL и NTSC?

Часто обсуждаемые стандарты PAL и NTSC являются основной темой обсуждения при выборе системы камер.

Короче говоря, вам нужно знать, что вы столкнетесь с несколькими проблемами, если будете смешивать и сочетать системы PAL и NTSC. Таким образом, мы настоятельно рекомендуем вам придерживаться одного. Но какой?

Первое, что нужно знать, это то, что не имеет значения, является ли камера беспроводной или проводной, когда вы пытаетесь поставить камеру NTSC с монитором PAL или наоборот, вы заметите проблемы с изображением, звуком и качеством.

Многие современные камеры совместимы как со стандартами PAL, так и с NTSC. Однако NTSC преимущественно используется в Америке, а PAL наиболее популярен в Европе. Говоря о стандарте PAL или NTSC, вы говорите о способе передачи цвета. Для стандарта PAL требуется два декодера для отображения видео, а для стандарта NTSC требуется только один.

Говорят, что NTSC менее точен в отображении цветов, но более эффективен, когда речь идет об энергопотреблении. Итак, используете ли вы PAL или NTSC, будет полностью зависеть от ваших предпочтений и географического положения.Одним из уникальных преимуществ PAL является то, что эти камеры обычно также могут быть настроены на NTSC. Это означает, что, выбирая PAL, вы, по сути, покупаете и то, и другое.

Чтобы узнать, покупаете ли вы PAL или NTSC, вы всегда можете узнать у производителя, откуда поставляется оборудование. Если это США или Южная Америка, они, скорее всего, будут придерживаться стандарта NTSC, в то время как европейские инженерные устройства в основном соответствуют стандарту PAL.

Короче говоря, все дело в совместимости. NTSC или PAL, если вы убедитесь, что стандарт вашей камеры соответствует стандарту устройств, с которыми вы будете ее использовать, у вас никогда не возникнет проблем.

В EchoMaster мы гордимся тем, что предлагаем камеры и решения, которые дают вам душевное спокойствие и обеспечивают правильный формат для ваших конкретных требований, будь то полностью PAL или NTSC.

— 

EchoMaster  – ведущий бренд видеотелематических решений и решений для обеспечения безопасности, входящий в состав  AAMP Global Group, a , мировой производитель оборудования для послепродажного обслуживания автомобилей и OEM-технологий , приверженный предоставлению комплексных решений для наших клиентов. коммерческие партнеры. AtAAMP Global, мы проектируем и проектируем электронику премиум-класса, которая полностью интегрируется в любой коммерческий или пассажирский автомобиль. Имея более чем тридцатилетний опыт работы в отрасли, мы имели удовольствие работать с тысячами грузовиков и легковых автомобилей, поэтому мы хорошо разбираемся во внутренней работе автомобиля. Независимо от марки, модели или возраста, наши инженеры в Великобритании обладают опытом, навыками и уверенностью, чтобы снова и снова предлагать лучшие технологические решения для автомобилей.

Для получения дополнительной информации о нашем широком ассортименте решений для обеспечения безопасности транспортных средств и видеотелематики свяжитесь с нами.

 

Миниатюрная цветная камера Outland Technology

с фиксированным фокусом и форматом NTSC UWC-325/P

* Страна:

— Пожалуйста выберите — Афганистан Аландские острова Албания Алжир американское Самоа Андорра Ангола Ангилья Антарктида Антигуа и Барбуда Аргентина Армения Аруба Австралия Австрия Азербайджан Багамы Бахрейн Бангладеш Барбадос Беларусь Бельгия Белиз Бенин Бермуды Бутан Боливия Босния и Герцеговина Ботсвана Остров Буве Бразилия Британская территория Индийского океана Британские Виргинские острова Бруней Болгария Буркина-Фасо Бурунди Камбоджа Камерун Канада Кабо-Верде Каймановы острова Центрально-Африканская Республика Чад Чили Китай Остров Рождества Кокосовые (Килинг) острова Колумбия Коморы Конго — Браззавиль Конго — Киншаса Острова Кука Коста-Рика Берег Слоновой Кости Хорватия Куба Кипр Чешская Республика Дания Джибути Доминика Доминиканская Респблика Эквадор Египет Сальвадор Экваториальная Гвинея Эритрея Эстония Эфиопия Фолклендские острова Фарерские острова Фиджи Финляндия Франция Французская Гвиана Французская Полинезия Южные Французские Территории Габон Гамбия Грузия Германия Гана Гибралтар Греция Гренландия Гренада Гваделупа Гуам Гватемала Гернси Гвинея Гвинея-Бисау Гайана Гаити Острова Херд и Макдональдс Гондурас САР Гонконг Китай Венгрия Исландия Индия Индонезия Иран Ирак Ирландия Остров Мэн Израиль Италия Ямайка Япония Джерси Иордания Казахстан Кения Кирибати Кувейт Кыргызстан Лаос Латвия Ливан Лесото Либерия Ливия Лихтенштейн Литва Люксембург САР Макао Китай Македония Мадагаскар Малави Малайзия Мальдивы Мали Мальта Маршалловы острова Мартиника Мавритания Маврикий Майотта Мексика Микронезия Молдова Монако Монголия Черногория Монтсеррат Марокко Мозамбик Мьянма (Бирма) Намибия Науру Непал Нидерланды Нидерландские Антильские острова Новая Каледония Новая Зеландия Никарагуа Нигер Нигерия Ниуэ Остров Норфолк Северные Марианские острова Северная Корея Норвегия Оман Пакистан Палау территории Палестины Панама Папуа — Новая Гвинея Парагвай Перу Филиппины Острова Питкэрн Польша Португалия Пуэрто-Рико Катар Реюньон Румыния Россия Руанда Сен-Бартельми Святая Елена Сент-Китс и Невис Сент-Люсия Сен-Мартен Сен-Пьер и Микелон Самоа Сан-Марино Сан-Томе и Принсипи Саудовская Аравия Сенегал Сербия Сейшелы Сьерра-Леоне Сингапур Словакия Словения Соломоновы острова Сомали Южная Африка Южная Георгия и Южные Сандвичевы острова Южная Корея Испания Шри-Ланка св.Винсент и Гренадины Судан Суринам Шпицберген и Ян-Майен Свазиленд Швеция Швейцария Сирия Тайвань Таджикистан Танзания Таиланд Тимор-Лешти Идти Токелау Тонга Тринидад и Тобаго Тунис Турция Туркменистан острова Теркс и Кайкос Тувалу Уганда Украина Объединенные Арабские Эмираты Соединенное Королевство Соединенные Штаты Уругвай У.С. Отдалённые острова Виргинские острова США Узбекистан Вануату Ватикан Венесуэла Вьетнам Уоллис и Футуна Западная Сахара Йемен Замбия Зимбабве

HD-видеокамера Sony HXR-MC1 NTSC

Характеристики

Компактная HD-камера 1080i.
Спецификация с защитой от брызг Подходит для использования вне помещений
Универсальное записывающее устройство Расширение поля съемки за счет работы от батареи
Удаленный мониторинг и управление

Технические характеристики

Головка камеры
Устройство обработки изображений
1/5-дюймовая CMOS-матрица Exmor с матрицей ClearVid
Всего пикселей: прибл. 2360K
Видео Фактическое: прибл. 1430K(16:9)
Оптика/объектив Тип объектива
Carl Zeiss Vario-Tessar,
Оптический зум: 10-кратный (цифровой зум: 120-кратный)
f = 3.2–32,0 мм
Эквивалент 35 мм: 43–507 мм (режим камеры 16:9)
F1,8–2,3
Диаметр фильтра 30 мм
Микрофон Стереомикрофон
Защита от брызг
производительность IEC60529 IPX2
Блок управления
Цветной видеосигнал EIA NTSC стандарты 1080/60i спецификация
ЖК-экран Сенсорная панель шириной 2,7 дюйма ЖК-экран Clear Photo плюс дисплей
(211 тыс. пикселей)
Минимум
Освещенность 5 лк (автоматический медленный затвор включен, выдержка 1/30)
Баланс белого [АВТО], [В ПОМЕЩЕНИИ] (3200K), [ВНЕ ПОМЕЩЕНИЯ] (5800K),
[ОДНО НАЖАТИЕ]
Видеоформат(ы)
Поддерживаемые
HD: AVCHD Видеокодек: MPEG 4 AVC / H.264, Аудиокодек: Dolby
Digital 2ch
SD: MPEG 2-PS Видеокодек: MPEG 2, Аудиокодек: Dolby Digital 2ch
(соотношение сторон видео 16:9 или 4:3)
Запись видео
средний битрейт/VBR
(Разрешение, частота кадров
)
HD: AVCHD
Режим FH: прибл. 16 Мбит/с (1920 x 1080, 60i), режим HQ: прибл. 9 Мбит/с (1440 x 1080, 60i), режим
SP: прибл. 7 Мбит/с (1440 x 1080, 60i), режим LP:
прибл. 5 Мбит/с (1440 x 1080, 60i) *2
SD: MPEG 2-PS
Режим HQ: прибл. 9 Мбит/с (720 x 480, 60i), режим SP:
прибл.6 Мбит/с (720 x 480, 60i), режим LP:
прибл. 3 Мбит/с (720 x 480, 60i) *2
Формат неподвижного изображения
Поддерживается Exif версии 2.2 *3
Разрешение неподвижного изображения
Режим неподвижного изображения
Прибл. 4 мегапикселя 4:3 (2304 x 1728),
Прибл. 3 мегапикселя 16:9 (2304 x 1296),
прибл. 1,9 мегапикселя 4:3 (1600 x 1200),
Прибл. 0,3 мегапикселя 4:3 (640 x 480)
Режим видеосъемки Прибл. 2,3 мегапикселя 16:9 (2016 x 1134),
прибл. 1,7 мегапикселя 4:3 (1512 x 1134)
Режим воспроизведения
Прибл. 2,1 мегапикселя 16:9 (1920 x 1080),
прибл.0,3 мегапикселя 4:3 (640 x 480),
Прибл. 0,2 мегапикселя 16:9 (640 x 360)
Поддерживаемые носители Memory Stick PRO Duo / Memory Stick PRO-HG Duo
(1 ГБ или больше)

В коробке

Адаптер переменного тока
Шнур питания
Компонентный кабель AV
Соединительный кабель AV
Кабель USB
Аккумулятор (NP-FH60)
Крюк контроллера
Кабельный зажим
Компакт-диск (прикладное ПО для видеокамеры)
Sony HXR-MC1U Руководство

Полный список видеокамер Digital8 с воспроизведением 8 мм и Hi8

Когда я начал снимать видео в 1990-х годах, я сначала снимал в форматах 8 мм/Video 8 и Hi8, а затем перешел на Digital8.Когда я купил свою первую видеокамеру Digital8, я убедился, что это модель, способная воспроизводить 8 мм и Hi8.

Не все модели видеокамер Sony Digital8 поддерживают воспроизведение Hi8 и 8 мм, поэтому я составил список моделей, у которых была такая возможность, и тех, у которых ее не было.

Существует 28 видеокамер Sony Digital8 с возможностью воспроизведения 8 мм и Hi8, что означает, что они могут воспроизводить ленты, записанные в формате Video8 или Hi8, а также записанные в формате Digital8.Есть также 7 моделей видеокамер Digital 8, которые не имеют обратной совместимости с форматами Hi8 или Video8.

Видите ли, не все видеокамеры Digital8 понимают или способны воспроизводить кассеты, изначально записанные в аналоговом формате, таком как Video8 или Hi8. Я не только составил полный список всех режимов с воспроизведением Hi8/Video, но и дал ссылки на руководство пользователя каждой модели, а также где их можно приобрести.

Видеокамеры Digital8 с возможностью воспроизведения 8 мм и Hi8 (NTSC/US)

Вот полный список всех видеокамер NTSC/US Digital8, которые могут воспроизводить ленты, изначально записанные в аналоговых форматах 8 мм (Video 8) или Hi8, а также ссылки на руководства пользователя для каждой модели.Также включены ссылки на каждую видеокамеру на eBay. У Amazon есть несколько видеокамер Digital8, но их количество ограничено, поэтому лучше искать видеокамеры Digital 8 на Amazon.

Видеокамеры Sony Digital 8, *НЕ* обратно совместимые с аналоговым воспроизведением Hi8 или Video8 / 8 мм

Эти видеокамеры могут воспроизводить только ленты, изначально записанные в формате Digital8, они не могут воспроизводить ленты, изначально записанные в форматах Hi8 или Video8.

Эти видеокамеры подходят для всех, кто хочет воспроизводить только ленты Digital8 и не имеет старых лент Video8 или Hi8, которые они хотели бы воспроизводить.

Видеокамеры Sony Digital8 PAL с аналоговым воспроизведением Hi8/8 мм

Эти видеокамеры представляют собой европейскую версию, записывающую со скоростью 24 кадра в секунду, которая называется PAL. Они несовместимы ни с одним кадром, снятым на видеокамеру в США в формате NTSC 29,97 кадра в секунду.

Эти европейские модели заканчиваются буквой «E», список ниже обратно совместимый и может воспроизводить ленты Video8 и Hi8 PAL, изначально записанные со скоростью 24 кадра в секунду. Опять же, если вы находитесь за пределами США, эти видеокамеры для вас:

.

Существует 10 моделей видеокамер Sony Digital8 PAL, некоторые поддерживают воспроизведение Hi8/8 мм, некоторые нет.

Почему видеокамеры Digital8 такие дорогие?

После просмотра цен при поиске у вас может возникнуть вопрос почему видеокамеры Digital8 такие дорогие ?

Они снимают видео лучше, чем новая видеокамера? Абсолютно нет, ваш мобильный телефон снимает видео лучше, чем видеокамера Digital 8.

Так почему так дорого?

Одно слово: ДЕФИЦИТ

Видеокамеры Digital8 больше не производятся. Так что, если вы один из тех, кто хочет перевести свои старые ленты Digital8 и, возможно, некоторые ленты Hi8 и Video 8 в цифровой формат, то есть только 2 способа сделать это:

  1. Купите бывшую в употреблении видеокамеру Digital8 и перенесите видео самостоятельно
  2. Оплатите услугу передачи видео, чтобы она сделала это за вас

Вариант № 2 доступен, если у вас есть только несколько лент для передачи, но если у вас их много, подумайте опять же, услуги передачи могут очень быстро стать дорогими, когда речь идет о нескольких лентах.

Хорошей новостью является то, что если вы выберете вариант 1 для передачи кассет самостоятельно, купленная вами бывшая в употреблении видеокамера Digital8 может стоить больше, когда вы закончите, поэтому просто продайте ее следующему человеку, которому необходимо передать некоторые видеокассеты.

Сколько стоят видеокамеры Digital 8?

Видеокамеры

Digital8 обычно стоят от 100 до 250 долларов и более в зависимости от качества и места приобретения. Популярные сайты, такие как eBay и Amazon, стоят дороже, потому что именно туда заглядывает большинство людей, тогда как на местных сайтах, таких как Craiglist или Facebook Marketplace, спрос меньше, поэтому цены ниже.

4 лучших места для покупки бывшей в употреблении видеокамеры Digital8

Поскольку видеокамеры Digital8 уже давно сняты с производства, вам придется найти бывшую в употреблении видеокамеру, чтобы перенести свои видеокассеты.

Вот список лучших мест, которые я нашел для поиска видеокамер Digital 8:

Поскольку это не новые видеокамеры и, возможно, они больше не продаются, лучше всего найти одну из этих видеокамер на складе, выполнив поиск «Digital8 Camcorder» на Amazon или eBay, а затем сверив этот список, но я также предоставил прямой поиск на Amazon и eBay для проверки наличия каждой модели.

И поскольку ни ваша видеокамера, ни ваши видеокассеты не становятся моложе, я настоятельно рекомендую, если вы планируете переводить свои кассеты в цифровой формат, начать этот процесс как можно раньше. Со временем найти работающую видеокамеру Digital8 станет все сложнее и дороже.

Могут ли видеокамеры Digital 8 воспроизводить ленты Hi8 и Video 8?

Большинство видеокамер Sony Digital8 могут воспроизводить ленты Hi8 и Video 8, особенно более ранние модели Digital 8, поскольку это была одна из функций, привлекавших пользователей Hi8 и Video8.Некоторые более поздние модели видеокамер Digital8 не имели этой функции воспроизведения Hi8, поэтому будьте осторожны при ее покупке.

Если у вас есть видеокамера Digital 8 с возможностью воспроизведения Hi8/8 мм и вставлена ​​старая лента, записанная в одном из этих форматов, видеокамера обнаружит, что лента не записана в формате Digital 8, и в основном «переключит передачу», замедляя воспроизведение. воспроизведения, чтобы убедиться, что кассета была записана в формате Hi8/Video8.

Если кассета была, то эти видеокамеры умеют читать и воспроизводить аналоговое видео.

На самом деле, если у вас есть компьютер с поддержкой FireWire / IEEE1394 и вы подключите его к видеокамере Digital8, а затем воспроизведете старую ленту Hi8/Video8, вы все равно сможете управлять камерой с помощью программного обеспечения для редактирования, и выход будет в формате 720×480 пикселей. как Digital8.

По сути, видеокамера масштабирует старые аналоговые кадры настолько хорошо, насколько это возможно, поэтому было бы идеально попробовать найти видеокамеру Digital8 для воспроизведения ваших старых аналоговых лент.

В чем разница между форматами Digital8 и Hi8/Video8?

Формат Digital8 — это цифровой формат, который записывается на ленту (например, 1 и 0), тогда как форматы Hi8 и Video8 представляют собой аналоговые видео, в которых информация о форме сигнала записывается с ленты.Digital 8 также записывает с использованием кодека DV, что дает разрешение 720 × 480, тогда как Hi8 и Video имеют гораздо более низкое разрешение.

И Hi8, и Video 8 являются аналоговыми форматами, записанными на Hi8/Videotape и записанными со скоростью, при которой 1 кассета длится 2 часа в режиме SP. Hi8 — это просто формат видео более высокого качества, чем Video8. Digital 8 — это цифровой формат (подумайте о единицах и нулях), который также записывается на ленты Video8 и Hi8, но также сильно отличается от Hi8 и Video8.

Сами ленты — это просто носитель, на который записывается видео, это информация, которая записывается на носитель, который сильно различается между Hi8/Video8 и Digital8.

Поскольку у Sony было очень много потребителей, использующих эти 8-мм ленты, они решили разработать формат под названием Digital8, в котором использовались бы те же ленты, и большинство первых видеокамер были разработаны с обратной совместимостью и могли также воспроизводить ленты Hi8 и 8 мм.

Затем появились дополнительные более новые (и не всегда лучшие) модели Digital 8, которые могли записывать и воспроизводить только ленты Digital8 и не могли воспроизводить ленты, изначально записанные в аналоговом формате.

Вот почему, если вы собираетесь конвертировать старые ленты и хотите найти одну видеокамеру, которая может выполнить эту работу, важно выбрать правильную видеокамеру из списка ниже.

Могут ли видеокамеры Hi8 или Video 8 воспроизводить ленты Digital 8?

Нет — видеокамеры Hi8 и Video8 записывают информацию в аналоговом формате, а скорость ленты составляет 1/2 скорости видеокамеры Digital 8.

Как следует из названия, «Digital 8» — это цифровой формат (1 и 0), а не аналоговый, поэтому старая аналоговая видеокамера не распознает данные, записанные на ленту видеокамерой Digital 8.

Могут ли видеокамеры Digital 8 также записывать в формате Hi8 или Video 8?

Нет — видеокамеры Digital 8 могут записывать только в цифровом формате.

И, как видно из приведенного выше списка, не каждая видеокамера Digital 8 может даже воспроизводить ленты Hi8 или Video 8.

И не то чтобы вы хотели использовать эти видеокамеры для записи любого нового видео, так как ваш телефон будет работать лучше и с ним будет проще работать.

Другие параметры воспроизведения

Гораздо сложнее найти воспроизводящие устройства, которые я не планировал находить, но хочу сообщить вам, что они существуют:

Цифровые 8-ленточные деки

Есть еще один способ воспроизвести ваши старые кассеты Digital 8 — кассетные деки Digital 8.

Да. На самом деле Sony выпустила деку, воспроизводящую кассеты Digital 8, что-то вроде Sony Walkman, но с прикрепленным небольшим видеоэкраном.

Их трудно достать и они дорогие, проще найти видеокамеру. Но если вам любопытно, обратите внимание на эти кассетные деки Digital 8 на eBay или других веб-сайтах.

Единственная известная мне модель — это Sony GV-D200 — вот ссылка на одну из них на Amazon: https://www.amazon.com/Sony-GV-D200-Digital-Portable-Recorder/dp/B00006JQQ6

Видеокамеры Hitachi Digital 8

На очень короткое время Hitachi вступила в гонку видеокамер Digital8 с некоторыми из своих моделей.Я никогда не владел и не пробовал ни разу, скорее всего, у вас тоже нет и никогда не найдете. В последний раз, когда я проверял eBay, ничего не было найдено.

Если я правильно помню, эти видеокамеры также обещали воспроизводить ленты Video8 и Hi8, но даже Sony рекомендует воспроизводить свои ленты на оборудовании Sony, если они изначально были записаны на оборудовании Sony.

Заключение

Если у вас есть видеокассеты Digital8 и Hi8/Video для передачи, или вы не уверены, в каком формате они были изначально записаны, то лучше всего, если у вас больше нет видеокамеры, найти видеокамеру Digital8 с Hi8/Video возможность воспроизведения.

Большинство видеокамер Digital8 не только воспроизведут все ваши старые кассеты, но и «увеличат» ваши старые аналоговые кадры до более высокого разрешения. Это также позволяет вам управлять видеокамерой с вашего компьютера (если у вас установлен FireWire — подробнее об этом позже)

Если у вас есть только ленты Hi8 и Video8 для передачи, вы также можете купить только видеокамеру Hi8 для их воспроизведения.

В следующих постах мы обсудим другое оборудование, необходимое для правильной передачи ваших видеокассет в цифровой формат, в зависимости от вашей настройки.

Скорее всего, вам потребуется либо USB-устройство захвата, либо карта FireWire/IEEE1394 FireWire, которая подключается напрямую к цифровым видеокамерам для загрузки в полном разрешении.

NTSC против PAL: что это такое и какой из них я использую?

Формат

NTSC — это система кодирования цвета, используемая DVD-плеерами и до недавнего времени телевещательным вещанием в Северной Америке, Японии и большей части Южной Америки.

Когда цветное телевидение начало заменять черно-белое, компании в Соединенных Штатах использовали ряд различных методов кодирования цвета для трансляции в дома людей.Однако эти методы противоречили как друг другу, так и старым черно-белым телевизорам, которые не могли интерпретировать посылаемые им цветные сигналы. В 1953 году Национальный комитет по телевизионным системам, в честь которого назван стандарт NTSC, разработал и внедрил единый метод, который можно было использовать по всей стране и который был совместим с максимально возможным количеством различных телевизоров.

Хотя современные телевизоры больше не используют строго формат NTSC, синхронизация и тип используемого сигнала сохраняются, поэтому формат, который они используют, обычно называется NTSC.

Формат

PAL — это система кодирования цвета, используемая DVD-плеерами и вещательным телевидением в Европе, большей части Азии и Океании, большей части Африки и некоторых частях Южной Америки.

Формат

PAL вместе с третьим общим стандартом под названием SECAM (французская аббревиатура, которая переводится как последовательный цвет с памятью) был разработан в конце 1950-х годов для устранения некоторых недостатков системы NTSC, поскольку она стала более широко использоваться. То, как NTSC кодирует цвет, означало, что сигнал терял четкость в плохих условиях, поэтому ранние системы NTSC были уязвимы к плохой погоде, большим зданиям, особенно пересеченной местности и другим факторам.Чтобы решить эту проблему, видеоформат PAL переворачивает каждую вторую строку сигнала, эффективно устраняя ошибки. В отличие от NTSC, кодирование PAL до сих пор часто используется для эфирного вещания в тех регионах, где оно было принято.

Короткий ответ для большинства людей будет NTSC . Многие программы редактирования видео, такие как VideoStudio, позволяют вам выбирать, выводить ли вашу работу в виде видео в формате NTSC или PAL при записи на DVD.

Какой формат вы должны использовать, в основном зависит от вашего местоположения и местоположения ваших зрителей, как вы можете видеть на карте ниже.Если вы создаете видео, которые будут просматриваться во всем мире, NTSC по умолчанию является более безопасным выбором — большинство видеомагнитофонов и DVD-плееров PAL могут воспроизводить видео NTSC, тогда как проигрыватели NTSC обычно не могут воспроизводить видео PAL.

Короткий ответ: нет, по крайней мере, не в том смысле, в каком они были задуманы изначально. Как вы можете себе представить, технические проблемы, для решения которых эти системы кодирования были созданы в 1950-х годах, на самом деле не применимы к современному миру. Однако DVD-диски по-прежнему имеют маркировку NTSC или PAL, а тайминги, разрешения и частоты обновления, установленные в этих системах, до сих пор используются в современных телевизорах и мониторах.

Основной причиной этого является регионализация контента. Использование различных видеоформатов действует как уровень физической защиты для усиления национальных законов об авторском праве и предотвращения распространения фильмов и телепередач в странах без разрешения. На самом деле, такое использование форматов в качестве метода обеспечения соблюдения законов настолько хорошо зарекомендовало себя, что регионы распространения видеоигр и других интерактивных электронных медиа часто называют регионами NTSC и PAL, даже несмотря на то, что такое программное обеспечение отлично работает на обоих типах. дисплея.

Если вас интересует дополнительная техническая информация о NTSC и PAL и их истории, вот краткое объяснение:

Телевизоры

рисуют свои изображения построчно и создают иллюзию движения, отображая эти слегка измененные изображения много раз в секунду. Радиовещательный сигнал для черно-белого телевидения просто задавал уровень яркости в каждой точке вдоль линии, поэтому каждый кадр был просто сигналом с информацией о яркости для каждой строки. Первоначально североамериканские телевизоры отображали 30 кадров в секунду (FPS), или один кадр на каждое полное чередование бытовой розетки переменного тока с частотой 60 Гц.Однако, когда к этим передачам добавили цвет, черно-белые телевизоры не смогли отличить информацию о цвете от информации о яркости, поэтому они попытались отобразить цветовой сигнал как часть изображения, добавив в изображение ерунду. Чтобы отображать цвет, не вызывая этой проблемы, в вещании должен был быть добавлен второй сигнал цветности между колебаниями сигнала яркости , который черно-белые телевизоры будут игнорировать, а цветные телевизоры будут искать и отображать, используя адаптер под названием Colorplexer.Поскольку этот дополнительный сигнал добавлялся между каждым обновлением кадра, это увеличивало время, необходимое для передачи каждого кадра, а фактическая частота кадров на дисплее уменьшалась, поэтому телевизор NTSC воспроизводит 29,97 кадра в секунду вместо четных 30 кадров в секунду.

В регионах PAL стандартная бытовая розетка использует ток 50 Гц, поэтому частота кадров по умолчанию была равна 25. Другое основное различие между двумя сигналами заключается в том, что сигнал PAL использует 625 сигнальных линий, из которых 576 (известных как сигнал 576i) отображаются как видимые строки на телевизоре, тогда как сигнал в формате NTSC использует 525 строк, из которых 480 видны (480i).В видео PAL каждая вторая строка имеет обратную фазу цветового сигнала, что приводит к тому, что сигналы выравнивают частоту между строками. Фактически это означает, что повреждение сигнала проявляется в виде ошибок насыщенности (уровня цвета), а не оттенка (оттенка цвета), как это было бы в видео NTSC, что приводит к более точному изображению исходной студийной версии. Взамен сигнал PAL теряет некоторое вертикальное цветовое разрешение, из-за чего цвета на линиях непосредственно выше и ниже друг друга сильнее размываются, хотя этот эффект не виден невооруженным человеческим глазом.

На DVD сигнал не кодируется на основе несущей волны, поэтому разницы в частоте и фазе между двумя форматами не существует; единственная реальная разница — это разрешение и частота кадров, с которыми воспроизводится видео.

Вот оно! Больше информации о NTSC и PAL, чем вы можете представить! Не забывайте регулярно заходить на сайт Discovery Center, чтобы найти еще больше интересного контента.

Камера Watec WAT-1100MBD P3.3 NTSC

Детали

Watec P3 1100MBD.3 Мини-камера NTSC день/ночь имеет интерфейс экранного меню, позволяющий настраивать функции камеры, что делает ее совместимой практически со всеми приложениями. Небольшой размер 23×23 мм и адаптация к различным приложениям делают эту камеру идеальной для системной интеграции и маскировки. 1/3.2 BSI CMOS ДАТЧИК С БОЛЕЕ 750ТВЛ. ОТВЕРСТИЕ 3,3 мм, ВЕРСИЯ С ОБЪЕКТИВОМ M12.

 Технические характеристики

Датчик изображения

1/3.2-дюймовый датчик изображения BSI CMOS

Эффективные пиксели

1280(Г) × 960(В) NTSC

1280(Г) × 924(В) PAL

Режим видеовыхода

Композитный: 1,0 В (размах), 75 Ом (несимметричный)

Макс. Разрешение видео

Более 750ТВЛ (Центр)

Система синхронизации

Внутренний

Мин.Освещение

0,005 лк F2.0 (АРУ ВКЛ=54 дБ, затвор=ВЫКЛ)

Скорость серийного номера

Более 55 дБ (АРУ ВЫКЛ.=0 дБ, γ=1,0)

Настройки функций

Экранное меню: Пульт дистанционного управления

Диафрагма объектива

DC

Режим автоэкспозиции

Авто/Приоритет выдержки/Приоритет диафрагмы/Ручной/Яркий

Баланс белого

АВТО/ATW/Внутренний/Наружный/Нажатие/Ручной

Заморозка изображения

Выкл./Вкл.

Зеркало

Выкл./Горизонтальное/Вертикальное/Г+В (переворот на 180°)

Широкий динамический диапазон

WDR ВЫКЛ./ВКЛ. Регулируемый уровень, D-WDR ВЫКЛ./ВКЛ. Регулируемый уровень

БЛК

БЛК, ХСБЛК

Острота

Регулируемый уровень

Шумоподавление

2DNR ВЫКЛ/ВКЛ Регулируемый уровень

Защита от запотевания

ВЫКЛ/ВКЛ Регулируемый уровень

Интерфейс

4-контактный разъем (композитный видеосигнал, вход питания), 2-контактный разъем (контроллер ИК-подсветки), пульт дистанционного управления (RC-01)

Напряжение питания

DC+5В — 12В

Потребляемая мощность

0.6 Вт/120 мА (+5 В пост. тока), 0,72 Вт/60 мА (+12 В пост. тока)

Вес

Прибл. 13 г

Рабочая температура

-10 — +50°С

Температура хранения

-30 — +70°С

 

загрузок

WAT-1100MBD_P3.3_Технические данные (1,70 МБ)

 

 

 

БЛ Блог | Аренда оборудования для онлайн-камер, Новости, Учебники

Частота кадров — это количество отдельных кадров или изображений, отображаемых в секунду на экране фильма или телевизора.Частота кадров для телевидения и фильмов стандартизирована Обществом редакторов кино и телевидения, также известным как SMPTE.

Технически не существует «наилучшей частоты кадров» для видеосъемки. Он основан на внешнем виде, которого вы хотите достичь. Фильмы и фильмы почти исключительно проецируются со скоростью 24 кадра в секунду. Телевидение не имеет общепринятой частоты кадров. PAL и SECAM используют 25 FPS в Европе, а в Японии используют 29,97 NTSC.

Разбивка частоты кадров в Final Cut Pro:

Видео Камеры
24 кадров в секунду Пленка; Видео высокой четкости Это общепринятая частота кадров для фильмов.Кинотеатры почти всегда используют эту частоту кадров. Многие форматы высокой четкости могут записывать и воспроизводить видео с такой скоростью, хотя вместо этого обычно выбирается 23,98 (см. ниже).
23,98 (23,976) кадр/с Пленка; Видео высокой четкости с поддержкой NTSC Это 24 кадра в секунду, замедленные на 99,9% (1000/1001), чтобы легко перевести фильм в видео NTSC. Многие форматы HD (некоторые форматы SD) могут записывать с этой скоростью и обычно предпочтительнее настоящих 24 кадров в секунду из-за совместимости с NTSC.
25 кадров в секунду ПАЛ; HD-видео Европейский стандарт видео. Фильм иногда снимается со скоростью 25 кадров в секунду, когда он предназначен для редактирования или распространения на видео PAL.
29,97 кадров в секунду НТСК; HD-видео Это стандарт цветного видео NTSC с 1953 года. Это число иногда ошибочно называют 30 FPS.*
30 кадров в секунду HD, раннее черно-белое видео NTSC Некоторые видеокамеры HD могут записывать со скоростью 30 кадров в секунду, а не 29.97 кадров в секунду. До того, как к видеосигналам NTSC был добавлен цвет, частота кадров действительно составляла 30 кадров в секунду. Однако сегодня этот формат почти не используется.*
50 кадров в секунду ПАЛ; HD-видео Относится к частоте чересстрочных полей (удвоенной частоте кадров) PAL. Некоторые камеры 1080i HD могут записывать с такой частотой кадров.
59,94 кадров в секунду HD-видео с поддержкой NTSC HD могут записывать с такой частотой кадров, которая совместима с видео NTSC.Это также частота чересстрочных полей видео NTSC. Это число иногда называют 60 FPS, но лучше использовать 59,94, если вы действительно не имеете в виду 60 FPS.
60 кадров в секунду HD-видео Оборудование высокой четкости часто может воспроизводить и записывать с такой частотой кадров, но 59,94 кадров в секунду гораздо более распространены из-за совместимости с NTSC.
* У вас может возникнуть соблазн округлить 29,97 кадров в секунду до 30 кадров в секунду, но это может привести к путанице во время постобработки.Сегодня все еще очень редко используется частота кадров 30 кадров в секунду, но очень часто используется 29,97 кадров в секунду. Если вы сомневаетесь, попросите людей уточнить, действительно ли они имеют в виду 30 кадров в секунду или просто округляют 29,97 кадров в секунду для удобства.

Вы можете спросить себя «сколько кадров в секунду лучше всего?» Чем выше частота кадров, тем больше места на пленке или в цифровом хранилище для видео вы будете использовать. Подумайте о стоимости и размере вашей съемки. Чем больше вам нужно отредактировать и иметь место для хранения, тем сложнее завершить проект, поэтому заранее планируйте внешний вид, который вы хотите получить, и насколько это возможно завершить после публикации.

Камеры становятся все более и более способными снимать с все большей и большей скоростью кадров в секунду, но за счет разрешения (хотя технология продолжает совершенствоваться).

Эффекты замедленного движения создаются путем записи сотен кадров в секунду и последующего их воспроизведения с меньшей скоростью. Примером может служить пуля, разбивающая лампочку. Это может занять всего доли секунды, но если камера записывает лампочку тысячу раз в секунду, а затем воспроизводит со скоростью 24 кадра в секунду, фильм на экране будет длиться почти в 40 раз дольше.Если вы снимаете пулю со скоростью 1000 кадров в секунду, а затем воспроизводите ее со скоростью 24 кадра в секунду, просмотр видео займет почти минуту, хотя сцена снималась всего за секунду (1000 кадров в секунду / 24 кадра в секунду = 41,6 секунды).

Вот пример того, как можно использовать разную частоту кадров:

  • 1 кадр в час: Экстремальная интервальная съемка.
  • 1 кадр в минуту: интервальная съемка и покадровая анимация.
  • 18 кадров в секунду: Ранние кинофильмы.
  • 24 кадра в секунду: мировой стандарт для кинопроекторов для кинотеатров.
  • 300+ кадров в секунду: высокоскоростные камеры для очень замедленной съемки (используются для миниатюр, чтобы модели казались больше на экране).
  • 2500+ кадров в секунду: очень скоростная камера для спецэффектов, таких как пиротехника и взрывы.

Некоторые из наших «самых быстрых» камер с точки зрения частоты кадров для замедленной съемки включают Sony RX10 III (1000 кадров в секунду), Sony FS700 или Sony FS5 (960 кадров в секунду), RED Weapon 8K (300 кадров в секунду), Panasonic Lumix FZ1000 ( 240 кадров в секунду), GoPro HERO5 Black (240 кадров в секунду), ARRI Alexa Mini или ARRI Amira (200 кадров в секунду), Sony a7SII (120 кадров в секунду) и многие другие (поддерживаемые разрешения на этих скоростях различаются).

Вы хотите эффект замедленного движения или кинематографический вид? Это определит, с какой частотой кадров вы хотите записывать. Важно помнить, что когда вы снимаете видео со скоростью 24 кадра в секунду, вам нужно избегать быстрых панорамирования и наклона, поскольку они могут привести к заиканию изображения. При 12 кадрах в секунду или ниже ваш мозг начинает различать отдельные кадры, и они больше не кажутся цельными. Как только вы достигнете 18 кадров в секунду, ваш мозг сможет обрабатывать кадры как плавную анимацию. Ранние фильмы часто снимались со скоростью 16-20 кадров в секунду, но затем воспроизводились с более высокой скоростью, поэтому многие немые фильмы имеют характерный «дерганый» вид.

Если вам интересно, совпадает ли частота кадров с выдержкой при съемке видео на цифровую зеркальную камеру, ответ: нет, это не то же самое! Ниже мы предоставили очень удобное видео, демонстрирующее различия, вы можете использовать наше руководство по лучшей цифровой зеркальной камере для видео для получения дополнительной информации.

Теги: DCI 4K, видео DSLR, UHD 4K Последнее изменение: 7 июля 2021 г.

Об авторе / Cherish Ortiz

Чериш получила степень бакалавра кинематографии в Академии художеств Университета.Она работала внештатным ассистентом первой камеры под руководством удостоенных наград операторов-постановщиков и продолжает сниматься в высокопроизводительных фильмах и рекламных роликах.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.